Émile-François Chatrousse

Émile-François Chatrousse fotografado por Nadar (1877). Data chave

Émile-François Chatrousse nasceu em6 de março de 1829em Paris, onde ele morreu em14 de dezembro de 1896é um escultor francês .

Biografia

Chatrousse foi primeiro aluno do pintor Alexandre Abel de Pujol na École des Beaux-Arts de Paris e começou no Salão de 1848. Graças ao patrocínio do conde de Nieuwerkerke , foi, em 1851, o último aluno de François Rude . Seu gesso do grupo da Rainha Hortense e seu filho Luís Napoleão foi notado no Salão de 1853, e um molde de bronze foi encomendado por Napoleão III para a Exposição Universal de 1855 . Posteriormente, ele se beneficiou de várias encomendas públicas para o Palácio das Tulherias ou a Prefeitura de Paris . Após a queda do Império, ele trabalhou em assuntos patrióticos. Seu estilo então se voltou para mais modernidade e realismo.

Clermont-Ferrand , museu de arte Roger-Quilliot : Joana d'Arc e Vercingétorix , 1870, gesso polido.
Grenoble , Musée de Grenoble : La Petite vendangeuse , 1863 (inv. MG 532).
Paris :
- Boulevard Saint-Marcel : Monumento a Joana d'Arc , ou Joana d'Arc, libertadora da França , 1891, estátua de bronze.
- Igreja de Saint-Eustache em Paris : La Résignation .
- Jardim de Luxemburgo : La Source et le Ruisseau , grupo de calcário.
- museu de artes e ofícios : Indústria , 1879.
- Petit-Palais : A Parisian Woman , 1876.
- quadrado Adolphe-Chérioux : História que inscreve o centenário , 1889.
Rambervillers : coluna memorial do general Richard, inaugurada em 1900
Vendôme , Museu de Belas Artes: Héloïse e Abélard (La Séduction) , 1859

Salon des Artistes Français de 1895: Pena, após a luta, dois soldados feridos, franceses e alemães no campo de batalha, 1870 , grupo. Um soldado francês ferido dá de beber a um soldado alemão que também está ferido.

Análise estilística da indústria por David Liot no site do Musée des Arts-et-Métiers, Revue n ° 17, 1996.
"Monumento a Joana d'Arc, ou Joana d'Arc libertadora da França - Paris" , aviso em e-monumen.net.
Este trabalho “foi muito mal recebido pela crítica devido ao contexto político (ascensão do nacionalismo de vingança). » Odile Picard-Sébastiani, catálogo da exposição Arte na França do Segundo Império , Paris, 1979, p. 270 .