Acordo alterado

Na harmonia tonal , um acorde com nota alterada ou simplesmente acorde alterado , é um acorde afetado por uma nota estrangeira que substitui permanentemente uma das notas reais deste acorde, e esta, pela duração deste. Esta nota estrangeira, acidentalmente alterada , é uma nota cromática , não necessariamente preparada , mas necessariamente resolvida , de maneira regular ou irregular.

Informações gerais sobre alterações

Qualquer alteração, seja ascendente ou descendente , não produz necessariamente um novo acorde. Portanto, é necessário distinguir acordes alterados já conhecidos de acordes alterados ainda não analisados.

Acordes alterados já conhecidos

Quando um acidente produz um acorde alterado, pode ser um acorde já conhecido de três , quatro ou cinco notas .

Por exemplo, se atribuirmos uma alteração ascendente à terça de um acorde perfeito menor , em outras palavras, se elevarmos essa terça em um semitom cromático , não obteremos nada além de um acorde perfeito maior . Da mesma forma, se atribuímos uma alteração descendente à tônica de um acorde maior, obtemos, por enarmonia, desta vez, a segunda inversão de um acorde menor.

Deve-se lembrar que quando uma alteração é provocada pelo movimento cromático , é necessariamente uma nota atraente . Um acorde alterado já conhecido trazido desta forma é conseqüentemente menos banal do que parece, o movimento cromático aumentando seu poder de atração e exigindo uma sequência precisa. Por exemplo, a alteração por movimento cromático da terça de um acorde perfeito geralmente produz os seguintes movimentos:

O estudo de acordes alterados, no entanto, se concentrará principalmente em novos acordes derivados de uma alteração.

Novos acordes alterados

Os únicos acordes verdadeiros alterados ainda não analisados ​​são aqueles em que a terça é maior e a quinta é elevada ou diminuída cromaticamente por alteração acidental , aumentando ou diminuindo , conforme o caso.

Na prática, portanto, simplesmente falamos de um acorde alterado quando a “  quinta de um acorde de terceira maior é alterada  ”. Portanto, só pode ser alterado: o acorde maior perfeito , o acorde de sétima da dominante , a concordância da sétima maior , a concordância da nona dominante e a concordância da nona maior, sétima maior .

Preparação

A preparação do acorde alterado, que consiste em preceder a sua nota alterada pela mesma nota inalterada, portanto, uma preparação por movimento cromático , não é obrigatória.

Todos os intervalos melódicos aumentados ou diminuídos que não excedam uma oitava são permitidos quando resultam em uma alteração.

Disposição

Os acordes alterados são carregados com uma tensão harmônica muito forte, por causa de sua quinta que é dissonante , razão pela qual costumam ser usados ​​em batidas fortes.

  • Você nunca deve ouvir a quinta ao mesmo tempo que sua alteração.
  • Em princípio, o intervalo harmônico de uma terça diminuta resolvendo para o uníssono deve ser evitado. As duas notas em questão devem, portanto, ser arranjadas na forma de uma sexta aumentada, reversão da terça diminuta. A duplicação da terça diminuta - décima diminuta - também é possível se a quinta alterada for introduzida pelo movimento cromático.
Resolução e sequência

De acordo com as regras de sequenciamento do movimento cromático , a resolução regular da alteração diatônica ascendente é feita no semitom diatônico superior, e da alteração descendente, no semitom diatônico inferior. Nesse caso, o acorde alterado executa sua sequência natural no acorde maior, cuja tônica está localizada na quinta inferior.

Porém, como qualquer nota atrativa , a quinta alterada pode ter uma resolução irregular, seja por ficar no lugar ou por movimento articular reverso, caso em que o acorde alterado fará uma sequência excepcional.

Acorde alterado com quinta ascendente

A alteração da quinta ascendente não causa modulação . É encontrado em todos os acordes de terceira maior, mais frequentemente no acorde maior perfeito (exemplo A) e em acordes de sétima dominante (exemplo B) e de nona (exemplo C).

Exemplos de cadências perfeitos com ascendente quinta em V º grau:

Arquivo de áudio
Cadências perfeitas com quinta ascendente
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Acorde com quinta ascendente

Acorde maior perfeito com quinta ascendente

Este acordo pode ser chamado simplesmente de quinta aumentada acordo - não devemos esquecer que existe naturalmente no III º grau do modo menor harmônica ). A criptografia de seus três estados é a mesma dos acordes de três notas já analisados.

Na posição básica, deve-se notar que este acordo é sempre feito de uma superposição de terças maiores qualquer que seja sua condição - a quarta diminuta equivale enarmonicamente a uma terça maior. Portanto, podemos dizer que existem apenas quatro desses acordes, sendo todos os outros sinônimos . Assim, o mesmo acorde de quinta aumentada, simplesmente mudando o nome de suas notas, pode pertencer a três tonalidades diferentes e, portanto, pode fazer três sequências naturais possíveis - por exemplo, o acorde "C-E-G  " pode ir em fa , em do ou em a . Este recurso pode, obviamente, ser usado para modular .

Acorde de sétima e nona dominante com quinta ascendente

As reversões desses diversos acordos são pouco utilizadas.

  • O acorde de sétima dominante com quinta ascendente é numerado "  + , 7 e 5 precedido por sua alteração". Com três partes, este acorde pode ser usado sem tônica. Em seguida, é numerado "  5 riscado mais a alteração do quinto".
  • O acorde de nona dominante com quinta ascendente é numerado "  + , 5 precedido por sua alteração e 9  ". Este acorde de quatro partes geralmente é usado sem tônica.

Acorde alterado com quinta descendente

A quinta alteração descendente é encontrada principalmente nos acordes de sétima (exemplos A e B) e dominante de nona (exemplo C). Esse acorde deve ser cuidadosamente distinguido do acorde de quinta diminuta  : na verdade, a terça deste último é menor , enquanto a terça do acorde com a quinta descendente é maior .

A designação de quinto descendente alterada pode ser enganosa. Na verdade, é frequente que a quinta em questão seja constitutiva da chave , enquanto a terceira é a verdadeira nota estrangeira . Este é o caso no modo menor, ao usar o acordo, não no V º grau, mas a II e , como preparatório para que Accord a do dominante. É assim que podemos encontrar no segundo grau de lá menor , o acorde com a quinta descendente “  si-ré -fa-la  ”, que fará sua sequência natural na sétima dominante, o F natural, a quinta diminuída pelo acorde, ser parte da chave do menor .

Exemplos taxas com descendente quinto no II º grau:

Arquivo de áudio
Cadências com quinta descendente
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Acorde com quinta descendente

Em geral

Os diferentes estados da nona maior dominante raramente são usados. Apenas a sétima dominante com ou sem raiz e a nona menor dominante sem raiz são comumente usados.

Em um acorde dominante com descendente alteração do quinto, a alteração quinto eo terceiro da raiz - ou seja, o sensível - naturalmente determinação para a raiz . Do seguinte acorde, por movimentos obrigatórios de sentido contrário .

Este acorde é freqüentemente usado para modular. Na verdade, a corda principal, que geralmente segue sendo percebida como um novo acordo dominante , direto para um acordo com prejudicada podem ser consideradas como um acordo preparatório da II ª grau. Em outras palavras, um tal acordo, normalmente colocado no V th grau, naturalmente modular o tom da subdominantes .

O acorde com quinta descendente alterada é geralmente usado no estado da segunda inversão. Neste caso, a quinta diminuta que está no baixo, forma com a terça da fundamental - o sensitivo - um intervalo de sexta aumentada , que dá nome a este tipo de inversão. Um acorde de sexta aumentada, portanto, significa a segunda inversão com uma quinta descendente, de um acorde de sétima ou nona dominante, com ou sem tônica.

Em termos de criptografia, para evitar possível confusão com a criptografia das mesmas reversões inalteradas, removemos a pequena cruz que indica o sensível na criptografia de acordes de sexta aumentados. Por exemplo, o acorde sensível de sexta com quinta descendente é numerado: “  3 , 4 e 6  ” quando usado com tônica, ou “  6  ”, caso contrário.

Acorde maior com 9ª menor sem tônica com quinta descendente

As quatro reversões desta espécie são comumente usadas. Eles são criptografados da seguinte forma:

  • Primeira reversão: "  3 precedido de sua alteração e 7 riscado  ";
  • Segunda inversão: “  5 e 6  ” - acorde de quinta perfeita e sexta aumentada  ;
  • Terceira reversão: “  3 , 4 e 6 precedidos de sua alteração”;
  • Quarta reversão: “  2 , 4 precedido de sua alteração e 6  ”.

Neste acorde, é excepcionalmente possível que a quinta diminuta e o sensível se localizem a uma distância de uma décima diminuta, ou mesmo, de uma terça diminuta, e isso, mesmo sem preparação rigorosa.

O acorde menor de nona sem tônica com quinta diminuta é harmonicamente equivalente a um acorde de sétima dominante com o mesmo intervalo de trítono em comum . Esse recurso facilita a modulação em direção à tonalidade localizada a uma quarta distância aumentada, por exemplo, de C maior para F maior - ou Sol maior .

A sequência natural desse acorde pode causar duas quintas consecutivas, dependendo do arranjo da quinta diminuta e da nona menor, ambas fazendo seu movimento obrigatório para baixo. Na segunda inversão - acorde de sexta aumentada - essas duas quintas consecutivas são inevitáveis. No entanto, eles são permitidos quando ocorrem entre o baixo e o tenor .

Veja também

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