Acorde de quatro notas

Em harmonia tonal , um de quatro notas de acordes ou sétimo acorde ou acorde de quatro tom é construído por sobreposição de um acorde de três notas e uma terceira . Sua quarta nota forma uma sétima com o baixo fundamental .

Além do quinto acordo diminuída da II ª grau do modo menor , acordes de três notas são acordes consonantes . Como a sétima de um acorde de quatro notas forma uma dissonância com sua tônica , essa classe de acordes nos leva ao reino da "  harmonia dissonante  ".

Ranking

Os acordes de quatro notas são classificados em dois grupos principais:

Um acorde de quatro notas que consiste em três notas de um acorde de três notas - fundamental , terceira e quinta - mais uma sétima - sendo a última maior , menor ou diminuta - existem sete tipos de acorde de quatro notas.

Acorde de sétima dominante

O acorde dominante com 7ª é composto por um acorde maior perfeito mais um acorde menor com 7ª . Situada no quinto grau , é a espécie mais utilizada.

Exemplo: Mi, Sol #, Si, Ré

Além do acorde de quatro tons ( sétima da dominante com tônica ), há também um acorde de três tons ( sétima da dominante sem tônica ), dependendo se o dominante está presente ou não em seu acorde, pois o dominante com sétima e o dominante sétima sem fundamental, embora desempenhando o mesmo papel harmônico e tonal, não possuem a mesma numeração , nem a mesma forma de realização e sequência.

Acorde menor com 7ª

O acorde menor com 7ª é composto por um acorde menor perfeito mais um acorde menor com 7ª .

Exemplo: Mi, Sol, Si, Ré .

Acorde menor com 7ª e 5ª diminuta

O acorde de sétima menor e a quinta diminuta (chamadas de sétima sensível quando colocadas no sétimo grau do modo maior) são formados por um acorde de quinta diminuta mais um sétimo menor .

Exemplo: Mi, Sol, Si ♭, Ré .

Acorde maior com 7ª

O acorde maior com sétima é composto de um acorde maior perfeito mais um acorde maior com sétima . Arquivado sob a categoria de sete espécies de acordos , é geralmente chamado Seventh acordo quarta espécie; mas às vezes é chamado de acorde de sétima do quinto tipo.

Exemplo: Mi, Sol #, Si, D # .

Acorde diminuído com sétima

O acorde de sétima diminuta é formado por um acorde de quinta diminuta mais um acorde de  sétima diminuta .

Exemplo: Mi, Sol, Si ♭, Ré ♭ .

Acorde maior com 7ª e menor perfeito

O acorde maior com sétima e menor perfeito é composto de um acorde menor perfeito mais um acorde maior com sétima .

Exemplo: Mi, Sol, Si, D # .

Acorde com sétima maior e quinta aumentada

O acorde de sétima maior e a quinta aumentada são formados por um acorde de quinta aumentada mais um acorde de sétima maior .

Exemplo: Mi, Sol #, Si #, D # .

Acordes de sétima dos sete graus dos dois modos

1. acorde dominante com 7ª: o Vº grau; 2. acorde menor com 7ª: nos graus II e , III e e VI e ; 3. menor acorde de sétima e quinta diminuta ( sétimo sensível ) na VII º grau; 4. acorde de sétima maior: a I st e IV th grau. 1. acorde dominante com 7ª: o Vº grau; 2. acorde de sétima menor: o IV th grau; 3. menor acorde de sétima e quinta diminuta: o II º grau; 4. acorde de sétima maior: na VI º grau; 5. a aprovação da sétima diminuída: a VII º grau; 6. o acorde de sétima maior e menor perfeito: a I st grau; 7. acorde de sétima maior e quinto aumento: no III º grau. Diferentes acordes de quatro notas na escala

O VII º grau dos dois modos é como sabemos uma nota ruim - o sensível não podem ser fundamentais para um acordo , exceto no caso especial de escadas - o acorde de quatro notas formada sobre ele deve ser considerado como um acorde dominante sem tônica e, portanto, parte de acordes de cinco notas .

Em um acorde de sétima ou nona dominante, a sétima e a terceira - ou seja, o sensível - são duas notas atraentes separadas por uma quinta diminuta . Esse intervalo harmônico , pedra angular da harmonia tonal , determina essas duas notas, de modo que sua mera presença em um acorde é suficiente para identificá-lo como um acorde dominante . Conseqüentemente, em tal acorde, a tônica - isto é, a própria dominante - é menos essencial do que esses dois graus característicos. É por esse motivo que a nota fundamental de um acorde dominante com 7ª ou 9ª é freqüentemente removida. É por esta razão também que colocou acordo VII º grau é inevitavelmente sentida como um acorde dominante privado de sua fundamental.

Usando acordes de quatro notas

Um acorde de quatro notas, independentemente de sua espécie, faz sua sequência normal no acorde com a nota fundamental localizada na quinta inferior. Todas as outras cadeias são cadeias excepcionais .

Qualquer acorde de quatro notas, contém duas quintas harmônicas: uma localizada entre a fundamental e a quinta - como um acorde de três notas -, a outra, entre a terceira e a sétima. Esta particularidade não deve ser esquecida ao verificar se não existem quintos consecutivos .

Preparação

A sétima de um acorde de quatro notas deve, em princípio, ser preparada pelo movimento oblíquo , portanto, fazendo com que um de seus dois pólos seja ouvido no acorde anterior.

Resolução

A resolução regular do sétimo é efetuada pelo movimento contrário e articulado  : este desce conjuntamente enquanto o fundamental progride pelo movimento contrário. Se o sétimo ainda estiver em vigor - em uníssono apenas ou enarmonia - ou aumentar um semitom ou um tom , então estamos lidando com uma resolução irregular .

Deve-se notar que, quando o sensível é o sétimo de um acordo - acordo do I st grau, então - ele deve fazer sua resolução normal no nível mais baixo, não no nível superior, em caso do Em outras palavras, o sétimo função - e a obrigação de resolução resultante - tem prioridade sobre a função sensível. Além disso, o VII º grau deve realmente ser considerado um sensível quando é terça de um acorde dominante .Em princípio, o sétimo intervalo não deve virar uma oitava apenas pelo movimento oblíquo. Essa transformação em oitava correta só é permitida se a sétima pertencer a um acorde de passagem , cuja tônica pode ser analisada como uma nota de passagem ou um bordado , portanto, precedida e seguida por um movimento articulado.

Resina

O forro da sétima é admitido se esta sétima pertencer a um acorde de passagem cuja tônica possa ser analisada como uma nota de passagem ou um bordado, portanto, precedido e seguido por um movimento articulado.

Observações

Notas e referências

  1. Abromont 2001 , p.  162
  2. Gonin 2002 , p.  27
  3. Henri Reber , Tratado de harmonia , Paris,1862( leia online ) , p.89, § 232.
  4. Jérôme-Joseph de MOMIGNY , Curso completo de harmonia e composição , Paris,1806( leia online ) , p.197.

Apêndices

Artigos relacionados

Bibliografia