Quinto acorde fundamental

Na harmonia tonal , um acorde de quinta tônica é um acorde de três notas no estado raiz . É composto por um baixo fundamental , um terço - ambos um terço do fundamental e um terço do baixo - e um quinto - ambos um quinto do fundamental e um quinto do baixo.

Podemos dizer também: tríade em posição fundamental , acorde de três notas em posição fundamental , ou ainda, acorde de três sons em posição fundamental .

Quando sua quinta está certa , uma tríade fundamental é mais precisamente chamada de acorde perfeito .

A tríade na posição fundamental é numerada : " 3 " e " 5 ", sendo o " 3 " mais frequentemente implícito. Quando " 5 " também é entendido, geralmente é um quinto perfeito, portanto, neste caso, a posição perfeita no fundamental de acordo é desejada.

Princípios de arranjo da tríade na posição fundamental

Quando colocada no tempo forte , a tríade fundamental das três primeiras espécies deve ser usada nos graus direitos ou melhores da escala, portanto, normalmente, os graus I, ii, IV, V e vi de ambos os modos. Com tempo fraco, também se pode usar os graus medíocres.

O acorde perfeito - seja maior ou menor - com seu tom cheio e estável é ideal para introduções e conclusões. Deve ser organizado de acordo com as regras gerais de forro e eliminação .

Recorde-se que o revestimento da terceira cordas perfeitas de eu r e IV th grau é excelente quando se verificam entre a parte superior e uma parte intermédia.

O quinto acordo diminuída na II ª grau de menor modo entretanto, é um acordo dissonante . Geralmente é numerado com um " 5 " riscado - mas nem sempre. A sua quinta nunca deve ser duplicada , pois, diminuída, é uma nota com movimento obrigatório - podemos dobrar a sua raiz , ou, melhor, a sua terceira , visto que é um dos três melhores graus. Este acorde, quase sempre utilizado como acorde preparatório , evolui, portanto, para o dominante, precedido ou não da sexta e quarta cadenciais ; Nesta sequência, ele muitas vezes antes de chegar ao dominante, para mudar sua fundamentais - o II º grau - por movendo conjunta para a tônica, e vire e de acordo com IV th grau.

Vários tipos de sequências da tríade fundamental

Os fundamentos de duas tríades consecutivas podem ser separados, ou por um intervalo de um segundo - as duas tríades então não têm nota comum -, ou por um intervalo de terças - as duas tríades então têm duas notas comuns -, ou por um intervalo de quarta ou quinta - duas tríades têm uma nota comum.

Em algumas sequências, nem todas as vozes podem sempre seguir a regra da “ economia de movimento ” (exemplos A, B, C, D, E, F, N, P, R, S, U e W).

Cada um dos acordes dos vários exemplos a seguir pode - exceto em casos especiais mencionados abaixo - ser considerado como " qualquer grau " pertencente a qualquer tonalidade , desde que, é claro, este não seja um grau ruim. Só o movimento afinação do VI º grau no sensível , por aumentada segunda , em menor , não será necessariamente o caso aqui. Além disso, quando o primeiro acordo contém um grau atraente - terço do V th grau dos dois modos, e o quinto II th grau de modo menor - algumas sequências também são possíveis.

Encadeamento em etapas de um segundo

A ausência de uma nota comum torna essa sequência difícil de alcançar.

Para evitar quintas e oitavas consecutivas entre as partes extremas, o mais prudente é fazer o baixo evoluir na direção oposta às outras três partes , e para certas notas renunciar à regra da “ economia de movimento ”.

Sabemos que é difícil de produzir uma oitava movimento contrário e conjunta entre baixo e soprano , exceto o V ° grau. Para evitar este prato porque o terceiro da 1 r acordo podem ir em conjunto para cima em vez de para baixo e fazer com que o revestimento do terceiro da 2 e Acordo (Exemplo C). Este processo é muito frequentemente utilizado na sequência do V th a VI th grau.

Um dos dois acordos por uma cadeia sem segundo é muitas vezes o V- º grau.

Exemplos:

Sequência a passo

Devido às suas duas notas comuns, a sequência por terça é muito fácil de conseguir. O terceiro degrau descendente é o mais amplamente usado dos dois.

Exemplos:

Sequência em etapas de quarto ou quinto

A seqüência por quarto ou quinto - ou: seqüência natural - é o mais comumente usado.

Sobre isso, algumas observações devem ser feitas com antecedência.

1. A quarta ou quinta entre as duas fundamentais deve estar correta , caso contrário, o movimento melódico do baixo não está correto.2. Se o 1 st acordo é a quinta diminuta da II ª grau de modo menor, o movimento forçado - para baixo - o quinto pode fazer algumas dessas seqüências defeituosas (por exemplo, M, O e Q). No entanto, tais combinações podem ser praticadas com a condição de que a posse da nota comum seja dispensada.3. Quando todas as partes procedem por movimento direto , certas sequências são necessariamente incorretas por causa das quintas e oitavas consecutivas (exemplos R e S); outros podem ser baseados no grau produzido pela sequência (exemplos N, Q, T e W).

Exemplos:

Caso especial da tríade dominante

A seqüência da tríade fundamental de dominante constitui um caso especial, por causa de seu terceiro - o sensível - que deve fazer seu movimento ascendente obrigatório . Essa tríade pode produzir qualquer um dos três estados da tríade tônica.

Produção da tríade tônica fundamental

Nesta primeira hipótese, a raiz produz a tônica pela quinta perfeita descendente (exemplos A, B e C) ou quarta perfeita ascendente (exemplos D, E e F). Se a última solução for escolhida, a parte do baixo deverá, em certos casos, ser deslocada para a oitava inferior para evitar um cruzamento com a parte do tenor (exemplo D).

O quinto primeiro acordo nunca deve ir ao Vº grau, caso contrário, causar quintos consecutivos com o baixo.

O intervalo de uníssono é possível entre baixo e tenor, em um ou outro dos dois acordes (exemplos B e F); entre o soprano e a viola no segundo acorde quando as duas partes procedem por movimento oposto e articulado (exemplo E).

Deve-se notar também que, excepcionalmente, o uníssono direto, em princípio proibido, é tolerado - porque não pode ser evitado - pela elevação, entre o tenor e o baixo, no acorde tônico (exemplo F).

Exemplos:

Produção da primeira inversão da tríade tônica

Nesta segunda hipótese, a terceira do segundo acorde - tríade tônica - não devendo ser duplicada no baixo, teremos a escolha entre a duplicação da fundamental (exemplos G, H, I e J) e a da quinta (exemplos K e L).

A nota fundamental do primeiro acorde não vai em direção à tônica, a quinta deste primeiro acorde pode realizar um quarto salto ascendente (exemplos J e K), ou quinta descendente (exemplo L).

Exemplos:

Produção da segunda inversão da tríade tônica

Nessa terceira hipótese, sabemos que na segunda inversão da tríade tônica , a melhor nota para dobrar é a quinta - ou seja, o baixo -, já que as demais notas são atrativas.

No entanto, às vezes acontece que temos que dobrar a tônica (exemplo Q), ou mesmo - muito excepcionalmente - a terça deste acorde (exemplo R).

Exemplos: