Acorde de sétima dominante com tônica
Em harmonia tonal , um acorde de sétima dominante com fundamentais é um acorde de quatro notas colocadas exclusivamente no V ° grau dos dois modos. É composto por um acorde maior perfeito e uma sétima menor .
Quando esse acorde maior perfeito é cortado de sua tônica , estamos lidando com o acorde dominante com 7ª sem tônica .
A pedra angular da harmonia tonal, o acorde dominante com sétima - com ou sem tônica - é consideravelmente mais freqüentemente usado do que o da espécie com sétima .
Nas cadências , a sétima dominante - com ou sem tônica - quase sempre é usada no lugar do acorde dominante perfeito. Na meia cadência, no entanto, o uso do acorde de três notas é preferível.
Nomenclatura e custos dos vários estados
A codificação dos quatro estados do acorde dominante com 7ª nunca envolve qualquer alteração: se ocorrer uma alteração acidental , ela deve ser deduzida da codificação.
Tórax dominante com sétima acorde
O acorde dominante fundamental com 7ª é composto por:
- um baixo fundamental do acorde, ou seja, o dominante do tom,
- uma terça maior (a terça da tônica do acorde), ou seja, o sensível do tom,
- uma quinta perfeita (a quinta da fundamental), que também é o segundo grau (superstônico II) do tom,
- uma sétima menor (a sétima da fundamental), que é o quarto grau do tom (subdominante IV).
- É numerado: " 7 " e " + " (exemplos A, B, G, H, etc.).
Acordes de quinta e sexta diminuídos
O acorde diminuto de quinta e sexta é a primeira inversão do acorde dominante total com 7ª. É composto por:
- um baixo (o terceiro do fundamental, ou seja, o sensível),
- um terço menor (o quinto da raiz),
- uma quinta diminuta (a sétima da fundamental)
- uma sexta menor (a fundamental).
- É numerado : " 6 " e " 5 riscado " (exemplo C).
Sexta acorde sensível
O acorde sensível de sexta é a segunda inversão do acorde de sétima dominante completo. É composto por
- um baixo (o quinto do fundamental),
- uma terça menor (a sétima da raiz),
- um quarto perfeito (o fundamental),
- uma sexta maior (a terceira da fundamental), ou seja, a sensível.
- É numerado: " +6 " (exemplos D e E).
Quarto acorde sensível
O acorde sensível de quarta é a terceira inversão do acorde de sétima da dominante plena. É composto por
- um baixo (o sétimo do fundamental),
- um segundo principal (o fundamental),
- um quarto ou trítono aumentado (o terceiro do fundamental), ou seja, o sensível,
- uma sexta maior (a quinta da fundamental).
- É numerado: " +4 " (exemplo F).
Preparação e resolução do sétimo
Uma das peculiaridades do acorde de sétima da dominante é que sua sétima não precisa ser estritamente preparada pelo movimento oblíquo : o movimento oposto é perfeitamente possível.
- O movimento direto também é aceito se uma das duas partes procede por movimento articular . O movimento direto é até tolerado pelo movimento disjunto, desde que, por um lado, a sétima não seja invertida , por outro lado, que um de seus dois pólos seja comum aos dois acordes que estão ligados.
- Além disso, seja qual for o modo de preparação, o sétimo deve sempre ser resolvido , regular ou irregularmente.
Sequência ordinária da sétima dominante com fundamental
Por causa de seu caráter fortemente tonal, a sequência normal do acorde dominante com 7ª ocorre naturalmente sobre o acorde tônico. Trata-se, portanto, neste caso, quer de uma cadência perfeita (exemplos A e B), quer de uma cadência imperfeita (exemplos C, D, E e F). Enquanto o terceiro e o sétimo fazem seu movimento obrigatório , o fundamental e o quinto podem evoluir livremente - geralmente vão para a tônica.
- A sétima dominante fundamental pode produzir a tríade tônica do básico ou, sua segunda inversão, mas não sua primeira inversão, porque para baixo no III º grau, a causa dominante do forro de uma classificação resolutiva pelo movimento direto .
- Quando os dois acordes se sucedem no estado fundamental e o sensitivo sobe à tônica, para que a sequência seja correta, um dos dois acordes deve ser cortado da quinta (exemplos A e B).
- Deve-se notar que no acorde sensível de sexta , a sétima, ao invés de fazer seu movimento obrigatório, pode, quando o baixo sobe conjuntamente, subir para a dominante, com a condição, porém, por um lado, que esta sétima não seja colocado um tom abaixo da tônica, por outro lado, que isso não cause quintas consecutivas : esta licença evita dobrar o baixo do acorde de sexta (exemplo E).
- Exemplos:
Nestes exemplos, estamos em uma tonalidade maior de Dó maior. Seria necessário adicionar a seqüência ordinária presente apenas nas peças em tom menor. Por exemplo, na tonalidade de C menor, a cadência que caracteriza o modo menor está entre um acorde de sétima do G7 dominante e um acorde de Dom. A terça maior do acorde G7 é a sensibilidade acidental do modo menor no B natural, não conforme a armadura de clave (bb mib lab). Observe que a ordem geralmente é invertida, ou seja, o acorde menor frequentemente precede o acorde dominante com 7ª. Por exemplo, a melodia principal do No.1 de Chopin em Si menor à noite começa com a cadência Sibm e F7, onde a base dos dois arpejos é a tônica Bb seguida pelo F. dominante O deslocamento é maior entre o reb e a sétima eb, e entre o Bb e a terça maior, a madeira natural, que é a sensível da tonalidade menor.
Sequência excepcional da sétima dominante com fundamental
Quando o acorde dominante com 7ª faz uma sequência excepcional , terminamos com um grau diferente da tônica (exemplos G e H), ou ainda, um acorde pertencente a outra tonalidade (exemplos I e seguintes). Um determinado acorde de sétima dominante pode de fato ser vinculado a qualquer acorde de três, quatro ou cinco notas. É fácil medir o poder de modulação desse tipo de encadeamento.
Uma sequência excepcional da sétima dominante, claro, corresponde a uma cadência quebrada , ou cadência evitada .- O sensitivo e o sétimo, em vez de fazerem seu movimento obrigatório, podem permanecer no lugar apenas por uníssono ou segundo diminuído (exemplo K), ou subir ou descer um semitom ou um tom .
- Exemplos:
