Sexto acorde

Na harmonia tonal , um acorde de terceira e sexta - ou, mais simplesmente, acorde de sexta - é a primeira inversão de um acorde de três notas . Consiste em um baixo - o terceiro do fundamental -, um terceiro - o quinto do fundamental - e um sexto - o fundamental .

O sexto acorde é numerado : " 3 " e " 6 ", mas, aqui novamente, o " 3 " está mais frequentemente implícito.

O sexto acorde é caracterizado por um som muito suave, um pouco distante: sua imprecisão tonal vem do fato de seu baixo não ser o fundamental.

Essa reversão geralmente é mais fácil de usar do que a tríade básica . Por exemplo, quando o 2 nd acorde numa sequência é um sexto acorde, não pode haver quintos directos ou oitavas entre partes de extremidade. O forro da terça do sexto acorde - um caso raro - pode, no entanto, produzir oitavas diretas .

Princípios de layout de sexto acorde

Em alta -time , a sexta corda é usado apenas como uma reversão dos melhores graus e, como a derrubada do II º quando o baixo - o IV th grau assim - então sobe para o dominante , isto é, desde que O grau de II e é um acordo preparatório .

Em uma batida fraca, o sexto acorde pode ser usado como um acorde de passagem como uma reversão de qualquer grau - exceto graus ruins.

Exclusões

Um sexto acorde deve ser completo, mesmo com três partes , para evitar a produção de imprecisão tonal. Em três partes, no entanto, tolerar supressão do quinto do sexto acordo de II th grau - assim, colocado no IV th -, enquanto que o seu baixo é dobrada para a parte superior, esta fornecida esta baixa sobe então para o dominante, e somente se é inevitável.

Forros

Na sexta corda, nós dobro ou o quinto da raiz ou a própria raiz.

O forro da terça - o baixo do acorde - geralmente deve ser evitado, principalmente quando ocorre entre as partes finais. No entanto, esse forro é inevitável durante certas sequências. Também é possível nos três casos a seguir.

1. O forro da terceira é tolerado na batida fraca - acorde de passagem. Se ocorrer entre as partes finais, elas devem proceder por movimento oposto e articulado , tanto para trazer como para deixar o liner em questão.2. O revestimento do terceiro reversão da II ª grau, mesmo em tempos difíceis, não só é permitido, mas recomendado, porque a nota - o IV th grau, portanto - é um dos melhores graus. Se essa duplicação ocorrer nas partes extremas, no entanto, é desejável que o baixo suba para o dominante. Lembre-se que no modo menor, o quinto da II ª grau pode ser duplicada porque o ser diminuída, é uma classificação atraente .3. Durante uma mudança de posição ou de estado , o baixo de um acorde de sexta pode ser temporariamente duplicado: tal duplicação, mesmo nas partes extremas, não deve ser considerada defeituosa.

Vários tipos de sequências de sexta acordes

Algumas sequências requerem o forro da quinta (exemplos A, C, F, L, R, T e U), outras, o da terceira, muito mais excepcional no caso do sexto acorde, como passamos a ver. (exemplos D, E, F, J e K). Também será notado que certos forros são produzidos em uníssono (exemplos O e X).

Cada acorde dos vários exemplos a seguir pode - exceto nos casos especiais mencionados abaixo - ser considerado como " qualquer grau de qualquer tonalidade ", desde que, é claro, este não seja um grau ruim. Só o movimento afinação do VI º grau no sensível , por aumentada segunda em menor , não pode necessariamente ser praticável aqui. Além disso, quando o primeiro acorde contém uma nota atraente - V th grau dos dois modos e II nd grau de modo menor - certas sequências também não são aplicáveis.

Encadeamento em etapas de um segundo

Sabemos que essa sequência pode levar a quintas ou oitavas consecutivas . Um arranjo que troca duas partes - além do baixo, é claro - pode, no entanto, transformar quintas paralelas em quartas paralelas (exemplos B, C, E, H, K e L). Além disso, assim como na tríade fundamental, nem todas as vozes podem sempre seguir a regra da “ economia de movimento ”.

Exemplos:

Sequência a passo

Na sequência por passos de terças, às vezes é necessário desistir de segurar certas notas comuns, seja para evitar a duplicação do baixo quando este não é recomendado (exemplos M, N, P e R), ou para o acordo para ser completo (exemplo Q).

Exemplos:

Sequência em etapas de quarto ou quinto

A sequência em passos de quarto ou quinto, muito difundida como sabemos, é muito fácil de conseguir.

Exemplos:

Caso especial da tríade dominante

O sexto da tríade dominante pode produzir apenas o estado fundamental da tríade da tônica . Esta sequência não apresenta nenhuma dificuldade: apenas o sensível - no baixo - deve fazer seu movimento obrigatório .

Quando o primeiro acorde está na quinta posição , o soprano deve progredir, se possível, em direção ao terceiro acorde do segundo, ao invés de em direção à tônica, a fim de evitar o efeito medíocre do final da oitava por movimento. e unidos às partes extremas (exemplos E e F).

Exemplos: