A afinação , ou o acordo , a ação é fornecer um instrumento musical , ou seja, seu ajuste para obter a classificação desejada. A afinação é feita alterando a tensão de uma corda , uma membrana , o comprimento de um tubo , etc. Dependendo do instrumento em questão, pode ser executado pelo próprio músico ( violão , flauta , oboé , cravo , harpa, etc.) ou por um especialista, denominado por exemplo “ afinador ” para piano ou “ harmonista ” para piano. ' órgão . A afinação de um instrumento é feita de ouvido ou com um diapasão ou afinador , e pode variar de um único instrumento a um conjunto completo .
Etimologicamente, o acorde é o resultado e a afinação é o ato de construir esse acorde.
A ação que atinge a afinação de um instrumento tem dois sinônimos em francês: "acordeão" e "acordeão".
A realização do acordo é feita de acordo com um sistema de acordo (ou temperamento).
A sintonia pode ser feita com referência a uma " frequência padrão", por exemplo, o A do diapasão . Seria mais correto falar de o "de um" diapasão , uma vez que, se actualmente a frequência de um presente é convencionalmente fixado em 440 Hz , no passado, o diapasão não foi fixado, ou apenas em um lugar preciso: como como resultado, algumas obras de música antiga e alguns instrumentos podem preferir o uso de um diapasão diferente.
A afinação de instrumentos com sons fixos obedece ao tipo de música , à hora, ao local, a um sistema de afinação específico.
As cordas de um violino , da mais séria à mais aguda, recebem a quinta seguinte: sol, ré, meia e meia . Ouça as cordas abertas ; ouça como um violino é desafinado. No entanto, você pode afinar o violino de outras maneiras para obter um efeito, a scordatura, por exemplo.
As cordas de uma viola , da mais grave à mais aguda, recebem a quinta seguinte: Dó, Sol, Ré e o . Observe que as cordas G, R e A são as mesmas do violino
As cordas de um violoncelo , da mais séria à mais aguda, são afinadas à quinta vez de uma viola, mas uma oitava abaixo: dó, sol, ré e a .
As cordas de um contrabaixo , da mais séria à mais aguda, são dadas da seguinte forma: Mi, Lá, Ré e solo .
As cordas de um baixo elétrico , das mais graves às mais agudas, são concedidas com mais freqüência no padrão médio: Mi, Lá, Ré e terra . Esta é a mesma afinação como o contrabaixo visto anteriormente e como a guitarra sem a 5 ª e 6 ª cordas quando está em E padrão. Existem outras formas de afinação, em particular em Mi bemol padrão ou gota D, por exemplo.
A afinação padrão de um violão de seis cordas, do mais grave ao mais agudo (6 a 1), é: Mi La Ré Sol Si Mi (EADGBE). As cordas consecutivos de uma guitarra são, portanto, ajustado para o quarto direito (dois tons e um semitom Diatónica) com a excepção da diferença entre o 3 rd e a 2 nd cadeia onde está uma terceira maior (dois tons).
Bibliografia:
| Corda | Observação | Notação inglesa | Frequência |
|---|---|---|---|
| 1 (o mais fino) | Mi 3 | E 4 | 329,6 Hz |
| 2 | Se 2 | B 3 | 246,9 Hz |
| 3 | Andar 2 | G 3 | 196 Hz |
| 4 | Re 2 | D 3 | 146,8 Hz |
| 5 | O 1 | A 2 | 110,0 Hz |
| 6 (o maior) | Mi 1 | E 2 | 82,4 Hz |
Na prática, para obter um violão cujas cordas estejam afinadas entre si, é necessário que:
Outro meio particularmente eficaz de afinar uma guitarra elétrica é soar os harmônicos . É dada primeiro a corda A ( 5 e ) por meio de um diapasão ou afinador.
| Arquivo de áudio | |
| ouvir as cordas abertas (arquivo midi) | |
| Dificuldade em usar essas mídias? | |
|---|---|
Para uma explicação mais detalhada, veja em wikibooks: Afinando sua guitarra
O violão se presta particularmente bem à prática da escordatura , já comum na música para alaúde, e que tem a particular vantagem de facilitar o uso de cordas soltas, que podem então constituir um acorde aberto .
No entanto, os músicos designarão as notas como se a afinação fosse padrão. Pode ser usado por vários motivos: para ter um som mais pesado, para estar mais facilmente em harmonia com o alcance do cantor ou do metal (geralmente em si bemol ou mi bemol). Exemplos: Black Sabbath , Slayer , Motörhead
Esta afinação é usada principalmente em música celta (música bretã, música irlandesa) e às vezes também para uma certa consonância oriental / indiana (ouvir a peça Kashmir de Led Zeppelin ( Physical Graffiti , 1975)). Em The End of The Doors , Robbie Krieger está sintonizado assim.
A afinação padrão de um baixo de quatro cordas, da mais grave para a mais aguda, é: Mi La Ré Sol (EADG). Essa afinação é muito comum em todos os estilos de música. Tal como acontece com a guitarra, existem alternativas:
Os baixos de cinco cordas têm uma corda mais grave, geralmente afinada em B grave: Si Mi La Ré Sol (BEADG). Os usuários do baixo de cinco cordas incluem o atual baixista Robert Trujillo do Metallica , Fieldy do Korn , Jason Newsted do Voivod e Nathan East of Fourplay .
Os baixos de seis cordas apresentam uma corda mais alta, muitas vezes afinada em C: Si Mi La Ré Sol C (BEADGC), que difere na afinação de uma guitarra, onde a corda equivalente (mais alta que G) é afinada em B (afinação em C mantém um quarta lacuna constante entre duas cordas, enquanto a afinação em B cria uma pausa, com uma lacuna maior na terceira entre sol e B). Os entusiastas do baixo de seis cordas incluem John Myung do Dream Theater , Anthony Jackson e John Patitucci .
O banjo de 5 cordas é afinado no princípio da afinação aberta . A especificidade deste tipo de banjo é que a corda "mais alta no pescoço" é a mais alta. Aqui estão três exemplos de afinações de banjo de 5 cordas:
O banjo tenor possui apenas 4 cordas, afinadas C2, G2, D3, A3 como a viola (cordas com arcos). Também encontramos, entre os banjoists irlandeses ou escoceses, a afinação Sol, Ré, Lá, Mi, ou uma quinta acima (como o violino), no caso da banjoline - do tamanho de um bandolim -, ou uma quarta maior baixa.
Afinar um piano é uma operação difícil e requer a intervenção de um afinador profissional. O uso de afinadores simples não permite a afinação correta do piano devido às distorções causadas pela desarmonicidade das cordas . Por isso inevitável, a teoria das frequências do temperamento qualquer pode aí ser aplicada sob pena de velocidades batidas de intervalos temperamentos escolhidos não atendidos, que são os únicos verdadeiramente percebidos pelo ouvido humano, que não leva em conta as frequências isoladas dos sons fundamentais ( parciais 1 sts ) para analisar o tom e a cor de um som musical.
Diante dessas observações, ao longo das décadas os afinadores e fabricantes de pianos desenvolveram, no segredo das oficinas, um certo número de estratégias acústicas para combater e contornar os efeitos perturbadores da desarmonicidade nas velocidades de batimento dos intervalos; que não apresentam as velocidades calculadas e ainda mais quando os comprimentos das cordas são reduzidos (caso de pequenos pianos verticais).
Além disso, uma grande experiência com as reações das cordas à rotação das cavilhas, que variam muito de acordo com a idade e o estilo do piano, é necessária para obter uma boa estabilidade de afinação.
Para a realização da partitura , célula essencial, pedra angular da afinação de qualquer instrumento com sons fixos (piano, órgão, cravo, acordeão, harmônio, etc.), a escuta e a comparação das batidas dos intervalos de quintas , quartas , terços , sextos afinados em uma determinada ordem indicada pela experiência, combinada com certas práticas pessoais (que não se aplicam necessariamente de maneira uniforme em todas as oficinas ou fábricas de pianos), afinadores experientes permitem alcançar uma calibração muito segura, sem qualquer equipamento ou acordo de software, as alturas das notas que constituem o intervalo.
O piano é, na maioria dos casos, afinado para temperamentos iguais . Mas, como afirmado no início deste parágrafo, é a versão acústica desse temperamento e não a versão de frequência que diverge mais ou menos consideravelmente na presença de desarmonia. Na verdade, qualquer medição de frequências realizada em um piano, após sua afinação por um técnico experiente, mostrará mudanças em relação às frequências calculadas deste temperamento que é estritamente normal, assim que levarmos em conta os efeitos, tomados em sentido amplo , da desarmonicidade das cordas. Além disso, os fenômenos de influência das pontes e do tampo , vêm a modificar as frequências produzidas, principalmente na gama baixa do piano. Isso explica as muitas diferenças de visão, após essas medidas, quanto à obtenção real de temperamento igual no piano.
Como afinar um piano (ver [TORTA]):
Um Straight tem uma relação de frequência de 3/2. Assim, o segundo Harmônico de G tem a mesma Freqüência 3f que o terceiro Harmônico de C de Freqüência Fundamental f. Se C e G estiverem um pouco desafinados, esses Harmônicos produzirão uma batida audível quando as duas notas forem tocadas juntas. Ajustando o G para fazer a batida desaparecer com o Dó, nos certificamos de que a frequência fundamental do G é exatamente 3/2 da do Dó, ou uma quinta perfeita. Outras notas também podem ser ajustadas dessa maneira.
Outra proporção interessante: um trimestre tem uma proporção de frequência de 4/3. Assim, o terceiro harmônico de F deve ter a mesma frequência 4f que o quarto harmônico de C (que é o C localizado duas oitavas acima do primeiro C).
Os afinadores de piano têm um método sistemático: - Eles primeiro afinam os intervalos dentro da mesma oitava para obter um número fixo de batidas por segundo que leva à escala temperada. - Uma vez que essas doze notas são afinadas, eles afinam todas as outras pelo método das oitavas, sem batidas. Qualquer nota de piano tomada isoladamente tem de fato sua 2ª Harmônica 2f localizada uma oitava acima do som fundamental f da nota. Para cada oitava, eles ouvem as batidas entre o segundo harmônico da nota inferior e a raiz da nota superior. Quando a batida desaparece, a oitava está certa.
Observe que os pianos são freqüentemente afinados com oitavas aumentadas, às vezes devido à rigidez das cordas que aumenta o efeito de tensão, às vezes porque o pianista prefere o timbre mais brilhante resultante.
Estas são as afinações mais comumente encontradas.
Certas percussões, como tímpanos, podem ser afinadas, dependendo do tom desejado. Por extensão, o ajuste da tensão das cabeças de um tambor é chamado de afinação, mesmo que esse ajuste seja baseado em considerações vagas quanto às frequências.
John R. Pierce, Musical Sound - Music, Acoustics and Computing , For Science , Belin Diffusion, 1984, ( ISBN 2-902918-35-6 )