Realização | Jean Rouch e Edgar Morin |
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Atores principais | |
País nativo | França |
Gentil | documentário |
Duração | 86 minutos |
Saída | 1961 |
Para mais detalhes, consulte a ficha técnica e distribuição
Chronique d'un été é um filme francês dirigido por Jean Rouch e Edgar Morin , lançado em 1961 . Manifesto do cinema-verite que pretende superar a oposição entre o cinema romântico e o cinema documentário , o filme se propõe a apresentar uma investigação cinematográfica sobre a vida e as opiniões de um grande número de indivíduos representativos de todos os níveis do mundo. escala, abordada nas ruas de Paris.
Paris, verão de 1960, Edgar Morin e Jean Rouch conversam com os parisienses sobre como eles "convivem com a vida". Primeira pergunta: você está feliz? Os temas abordados são variados: amor, trabalho, lazer, cultura, racismo, etc. Produzido de acordo com as teses de Morin no artigo “Por um novo cinema-verdade ”, o filme é o manifesto cinematográfico do cinema-verdade, movimento que questiona a capacidade do cinema de apreender a realidade e que dará origem a vastas. debates até 1963.
A ideia do filme partiu de Edgar Morin , que queria fazer um filme sociológico em torno da questão "Como você vive?" " . O desejo de fazer esta pergunta às pessoas ao seu redor deriva em particular de um questionamento pessoal de Morin após sua separação de Marilù Parolini . Por ocasião da primeira edição do Festival dei popoli em Florença (1959), Edgar Morin e Jean Rouch são membros do júri, então Morin aproveita para perguntar a Rouch se ele concordaria em fazer este filme com ele. “Rouch aceitou minha proposta distraidamente”, escreveu Edgar Morin mais tarde em suas memórias, Les Souvenirs Come Meet Me .
De volta a Paris , Edgar Morin fala sobre seu projeto ao produtor Anatole Dauman , que responde "Eu compro" . Dauman impõe um gerente de produção: André Heinrich , que Morin descreve como "sombrio, autoritário e exigente" . Morin aceitou a colaboração de Marceline Loridan , que acabara de conhecer alguns meses antes. "Ela me comoveu e me seduziu pela associação do infortúnio mais profundo, incluindo a morte de seu pai em um campo de concentração e um desejo juvenil e alegre de viver", escreveu Morin.
Tendo Jean Rouch retornado à África para as filmagens de The Human Pyramid , Morin começou o projeto sozinho. O sociólogo desenvolve sua própria técnica de filmagem, que consiste em reunir seus interlocutores em torno de uma refeição para promover o convívio da troca e permitir o desamarramento de linguagens. “A qualidade gastronômica e enológica deve ajudar a relaxar e a confiar na (s) pessoa (s) que queremos saber como enfrentam os problemas da vida”, afirma. Edgar realiza assim as sequências com Marilù Parolini e com o casal Gabillon.
Chegando ao projeto, Jean Rouch traz consigo Nadine Ballot e Modeste Landry, que atuaram no filme A Pirâmide Humana . Rouch teve a ideia de fazer a pergunta "Você está feliz?" “ Aos espectadores parisienses parados na rua por Nadine e Marceline, que será uma das primeiras sequências do filme até a montagem final. Edgar Morin, por sua vez, busca politizar mais o assunto e entra em contato com os trabalhadores da Renault para que discutam suas condições de trabalho diante das câmeras. Edgar Morin recebe permissão para filmar nas fábricas da Renault em Billancourt graças a Didier Limon, um ex-amigo que se tornou executivo da empresa. A filmagem centra-se em particular na vida de Ângelo, um trabalhador que fala das dificuldades do seu quotidiano e cuja liberdade de tom parece não agradar à gestão: durante as filmagens, Ângelo é despedido.
Durante o verão de 1960, Jean Rouch, declarando que o filme poderia ser muito triste, decidiu transferir as filmagens para Saint-Tropez . Ele também planeja introduzir uma parte da ficção, mas Edgar Morin se opõe formalmente. Os dois codiretores vêem suas ideias divergir regularmente, às vezes criando tensões. Edgar Morin comentará a posteriori: “As filmagens foram constantemente agitadas por diferenças entre Rouch e eu, entre Rouch e Heinrich, entre Rouch e Dauman, mas também por causa dos casais que se desfizeram e das ligações que nasceram, Marceline passando do cumplicidade com a rivalidade com Marilù ” .
No início do outono de 1960, os dois diretores tinham mais de vinte horas de correria quando o produtor impôs a suspensão das filmagens para passar à fase de montagem e finalizar com um filme de uma hora e meia. Está inicialmente planejado que Rouch e Morin oferecerão cada um sua própria montagem. Jean Rouch oferece o seu, produzido com a ajuda de Lena Baratier. Anatole Dauman, julgando o resultado satisfatório e considerando que Morin não tem experiência suficiente no assunto, retira a este último a possibilidade de propor sua própria assembléia. Morin só pode fazer pequenos ajustes, operado por Lena Baratier.
Edgar Morin não está totalmente satisfeito com o resultado final, e escreverá mais tarde: “Para mim este filme foi uma garrafa às vezes meio cheia, às vezes meio vazia, onde vi sobretudo o que faltava. O caráter reflexivo do filme em que Rouch e eu, em várias ocasiões, intervimos para fazer um balanço e tomar decisões desapareceu, exceto na sequência final ” .
A música de Pierre Barbaud foi composta de acordo com o método algorítmico que ele desenvolvia na época com Roger Blanchard e Janine Charbonnier .
No início da década de 1980, surgiu o projeto de rodar o filme Twenty Years Later com os mesmos protagonistas de Chronicle of a Summer . Anatole Dauman deseja então confiar o projeto a Jean Rouch sem a participação de Edgar Morin. Este último protestou e o projeto foi abandonado.
Em 1991, a France Culture criou uma série de 25 programas intitulada Chronicle of a Summer, Thirty Years Later , em que Jean-Pierre Pagliano falou com Jean Rouch, Edgar Morin e todos os participantes do filme. 9 de 25 programas foram retransmitidos pela France Culture em 2014.
Cinquenta anos depois do tiroteio, todas as corridas iniciais, que se acreditava perdidas, foram encontradas em um gabinete do CNRS por François Bucher. Seguindo as indicações cronológicas de Edgar Morin, uma “versão longa” do filme (com duração de 6 horas ) é reconstruída e comentada em narração pelo próprio Morin. Esta versão é então intitulada Crônica de um filme (2011), mas não conhece nenhuma distribuição. Morin escreve em suas memórias: “Este verdadeiro Summer Chronicle só pode ser exibido em particular. Florence Dauman, filha do produtor e agora produtora da Argos Filmes , recusa qualquer reconhecimento a esta versão autêntica ” . Morin fica desapontado com a preeminência da versão curta do filme e comenta: “Alguns aclamam Chronique d'un été como uma obra-prima, mas a verdadeira obra-prima não é reconhecida” . Algumas das aventuras inéditas de Chronique d'un été são, no entanto, visíveis no filme Un été +50 de Florence Dauman, bem como no filme Edgar Morin, crônica de um look de Céline Gailleurd e Olivier Bohler .
Por fim, o documentário About a Summer (2012) de Hernán Rivera Mejía é uma oportunidade de conhecer a maioria dos participantes, cinquenta após a filmagem, para capturar suas memórias e seu olhar retrospectivo sobre o filme. São entrevistados Edgar Morin , Marceline Loridan e Nadine Ballot .
: documento usado como fonte para este artigo.