Cinema de montanha

O cinema de montanha é um gênero cinematográfico que representa a montanha. Não se limita apenas ao “cinema na montanha”, que antes qualifica filmes em que a montanha é apenas cenário e não assunto do filme. O cinema de montanha é caracterizado antes por filmes em que a montanha é o tema do filme, seja este tema desportivo, dramático, simbólico, poético, romântico, etc. Também inclui filmes que mostram culturas populares de montanha.

O cinema de montanha pode cobrir documentários e filmes de ficção.

Teoria do cinema de montanha

Símbolos da montanha

A montanha constitui uma estrutura rica em significados para contar uma história:

A montanha, cenário ou herói?

No início do XX °  século, a representação da montanha em cinema profissional era essencialmente duas maneiras:

Paralelamente, os montanhistas faziam filmes, geralmente memórias de suas corridas, cuja distribuição não ultrapassava as que os rodeavam.

Em reação a isso, cineastas e especialmente montanhistas, em particular Marcel Ichac de 1934, decidiram colocar a montanha de volta no centro do filme:

“Marcel Ichac, com a sua ideia de cinema-verdade (“ Tudo teria acontecido da mesma forma se a câmera não estivesse lá ”, disse ele sobre Aiguilles du Diable ) lançou um verdadeiro debate que hoje ainda não está encerrado : o que é cinema de montanha? »(Marc Fenoli).

"O XIX th  século inventou a montanha e cinema. Eles se encontraram para servir um ao outro, segundo uma associação complexa em que resta separar a ficção do documentário. Investidas de várias formas, as imagens da montanha muitas vezes precederam e serviram ao cinema. Entre uma visão da história e um espelho da sociedade. »(A montanha e o montanhismo)

O cinema de montanha é, portanto, acima de tudo, um gênero documental, ainda que uma parte da ficção possa ser trazida para ele (ver Les Étoiles de midi de Marcel Ichac ).

Ainda assim, os filmes de pura ficção, tendo assimilado as lições dos montanhistas, podem representar a montanha com grande beleza ou força (Cliffhanger) .

História do cinema de montanha

Os primeiros relatórios (de 1901)

Domínio italiano dos documentários de montanha (anos 1910)

Os italianos (em particular Turim) vão dominar o cinema de montanha dos anos 1910.

Os italianos farão os primeiros filmes do Himalaia:

Mais tarde, os britânicos fizeram um filme durante a expedição de 1924 ao Himalaia.

A montanha como pano de fundo (década de 1920)

“O roteiro do início dos anos 20 levou o cinema de montanha a uma virada decisiva. Para um certo número de produções, a montanha torna-se a moldura, e apenas a moldura, de uma trama romântica cuja ação não está estritamente ligada ao ambiente montanhoso. »( Marc Fenoli ).

A escola alemã: a montanha dramatizada (1924-1939)

É a escola “alemã” (na verdade, de expressão germânica em sentido amplo) que vai dominar este cinema em que a montanha é utilizada como cenário dramático. Estes são principalmente os filmes de Fanck, Trenker e Riefenstahl. Uma dominação de uma boa década inaugurada por The Sacred Mountain (1924) de Arnold Fanck (mas começa a girar em 1913?). A montanha é, na verdade, mais do que um cenário dramático: ela entra diretamente na trama. “Ela constitui até a força motriz, pelo cenário e pela sua dimensão dramática, mas sobretudo pelas relações induzidas entre ela e as personagens. »( Marc Fenoli ). Características da cultura alemã, as montanhas e a natureza são vistas como triunfantes, fervor inspirador ou reverência sagrada. Uma visão romântica que se encaixa muito bem na ideologia nazista.

Filmes que foram exibidos na França por volta de 1930

Aqui estão os principais filmes de montanha que pudemos assistir na França por volta de 1930: “Vimos na França naquela época, alguns bons filmes de montanha. Jean Tedesco , do Vieux-Colombier , reproduzia regularmente La Traversée du Grépon filmada por Gaston Chelle que voltávamos a ver todas as vezes com devoção, enquanto uma pequena sala em Chamonix montava um programa composto exclusivamente por filmes de montanhismo de Georges Tairraz, outro veterano do cinema de montanha, também sempre em movimento. Um destes filmes mostrava Ascension des Aiguilles Ravanel e Mummery, escalada por dois jovens guias vestidos com calças de ciclismo: os irmãos Armand e Georges Charlet (…) Em Paris, corremos para ver filmes alemães, sempre terrivelmente dramáticos. ” Arnold Fanck e Luis Trenker . Como esses filmes tiveram muito sucesso, pelo menos na França, os produtores austro-alemães inundaram as telas francesas. Cada filme incluía necessariamente uma cena de amor no terraço de um refúgio, emoldurada em um cenário de montanha, uma avalanche e uma cena noturna com busca de vítimas por uma caravana de guias brandindo tochas e caminhando, conforme o caso, a pé ou no esqui. Porque o esqui foi combinado com o montanhismo para fins de encenação. Ter ido dos Prisioneiros da Montanha à Tempestade no Mont-Blanc e da Embriaguez Branca aos Cavaleiros da Montanha , não ficamos mais felizes por isso. »(NB: para a qualidade da autenticidade) ( Marcel Ichac , Quand brillent les étoiles de midi , éd. Arthaud, Paris, 1960, páginas 11-12).

A escola francesa, um humanismo (1940-1960)

Nos anos 1930, foi fundada uma escola francesa de cinema de montanha, menos expressionista, mais despojada e realista do que a escola alemã. Estes são os filmes de Marcel Ichac , Roger Frison-Roche , Samivel , Georges Tairraz , etc. Ele se desenvolve de acordo com os princípios estabelecidos por Marcel Ichac , em oposição à escola alemã. É uma questão de sair da visão dramática da montanha e colocar a montanha e os alpinistas no centro da trama. “O cinema de montanha, do lado francês, terá imposto uma nova versão, despojada de todo pathos, que dará lugar ao gesto e à relação pura do homem com a montanha. »(Marc Fenoli).

Em 1944, o historiador do cinema Pierre Leprohon resumiu as primeiras décadas do cinema de montanha: “De tudo o que o cinema alpino nos deu, as imagens se destacam, mas três nomes permanecem no centro das atenções: Arnold Fanck , Luis Trenker , Marcel Ichac . Três nomes de cineastas que foram os primeiros montanhistas. É através do conhecimento pessoal da montanha que eles conseguiram nos dar as imagens mais verdadeiras e também as mais emocionantes. (..) Os três homens que acabamos de mencionar não têm nada em comum, exceto o amor pelas montanhas e sua arte. Sua expressão difere na própria medida de sua personalidade. Arnold Fank usou a montanha como um motivo simbólico ou dramático. Luis Trenker vê nisso um elemento de pitoresco e alegria. Marcel Ichac, uma escola de energia e resistência. Três formas de inspiração levam a três expressões diferentes: o símbolo, a evocação, o documento. »( Pierre Leprohon , Le Cinéma et la montagne , edições Jean Susse, Paris, 1944, página 141).

Marcel Ichac usará câmeras portáteis alemãs destinadas a filmes etnológicos para revolucionar o cinema de montanha. A câmera leve permite estar no centro da ação, esquiar ou escalar com a câmera. ““ Naquela época (década de 1930), os operadores profissionais viajavam com grandes câmeras com motores elétricos. O peso da câmera, das baterias, sem falar do suporte e dos filmes, impediam o operador de se movimentar. »(Explica Marcel Ichac). Com sua câmera portátil, Ichac será capaz de manter o esquiador em seu campo por vários segundos; ele também pode se mover em uma parede para seguir o escalador. Ele estará no centro da ação, ao lado do atleta. ( Marcel Ichac, The Undisputed Master of Mountain Cinema , Pierre Minvielle , em La Montagne et Alpinisme , 3-1994, p.  12-14 ).

O método Ichac vai marcar o cinema de montanha: “Marcel Ichac era uma escola; não só porque foi o primeiro cineasta francês de montanha, mas sobretudo porque tendo abordado o cinema como profissional, ou seja, com os requisitos de uma verdadeira escrita cinematográfica (guião, enquadramento, cenografia), não negou a sua vocação de um alpinista, deixando a montanha em sua dimensão total. Em particular, ele sempre tentou filmar as várias sequências onde e quando deveriam acontecer. Esta exigência, assumida pelos próprios colaboradores ( Jacques Ertaud , Jean-Jacques Languepin , René Vernadet , etc.), tornou-se um rótulo: o da autenticidade ”. (Homenagem a Marcel Ichac, Yves Ballu , por volta de 1986 em ???).

Como Marcel Ichac , vários grandes montanhistas franceses da próxima geração decidiram segurar a câmera sozinhos, incluindo Lionel Terray , Gaston Rébuffat , etc.

Fracasso de Hollywood (anos 1950)

Os Estados Unidos levarão tempo para absorver as lições do cinema francês de montanha. Hollywood basicamente tentará seguir o rastro da escola alemã, explorando principalmente a montanha como um cenário dramático.

(Completar)

Listas dos principais filmes de montanha

Entre os filmes que marcaram o cinema de montanha:

Festivais de cinema de montanha

Os festivais membros da Aliança AICM

A aliança internacional para o cinema de montanha tem (em 2012) 20 festivais e um museu em 16 países:

Outros festivais

Notas e referências

  1. (em) "  International Alliance for Mountain Film  " em mountainfilmalliance.org ,25 de novembro de 2011(acessado em 4 de junho de 2012 )
  2. (em) "  Banff Festival of Mountain Films  " em banffcentre.ca ,3 de junho de 2012(acessado em 4 de junho de 2012 )
  3. “  Festival d'Autrans  ” , em festival-autrans.com (acessado em 4 de junho de 2012 )
  4. (it) “  Festival de Trento  ” , em trentofestival.it (acessado em 4 de junho de 2012 )

Apêndices

Artigos relacionados

Bibliografia

Em francês
  • Uma obra de referência: Pierre Leprohon , Le cinema et la montagne , Paris, Éditions Jean Susse,1944, 184  p.
  • O testemunho de um pioneiro: Marcel Ichac , Quand brillent les Etoiles de Midi , Paris, Arthaud, coll.  "O mundo em imagens",1960, 115  p.
  • Marc Fenoli , "  O tempo dos pioneiros: festival de cinema especial de Autrans  ", revista Montagnes ,Dezembro de 1994
  • Françoise Rey e Catherine Cuenot, Chamonix faz o seu cinema, Câmara Municipal de Chamonix e Conselho Geral de Haute-Savoie , 1995 (filmes realizados no vale de Chamonix).
  • Gianni Haver, “O morador da cidade nos Alpes e o morador da montanha na cidade: trocas iniciáticas no Bergfilm europeu entre a Primeira e a Segunda Guerra Mundial”, Babel 8, p.  203-214 , 2003.
  • Musée dauphinois , Estrelas e telas de neve: Mountain cinema , Grenoble, Glénat , coll.  "L'Alpe" ( N O  35),2006, 93  p. ( ISBN  978-2-7234-5563-3 )
  • Marc fenóis , “  As montanhas no palco  ”, As montanhas e alpinismo , n o  3,setembro de 2009
Em italiano
  • (it) Giuseppe Grassi e Piero Zanotto , Montagne sullo schermo , Trente, Arti Grafiche Saturnia,1965, 165  p.História do cinema mundial de montanha
  • (it) Piero Zanotto , Le montagne del cinema , Torino, edizione dell Museo nazionale della Montagna,1990, 251  p. ( ISBN  978-88-85903-16-6 )Panorama exaustivo e ilustrado do cinema de montanha (e no) cinema de montanha (documentário e ficção)
  • (it) Aldo Audisio , Cinema delle montagne: 4.000 filmes em soggetto sontagna, alpinismo, esplorazione, poli e regioni artiche , Torino, Museo nazionale della Montagna,2004, 737  p. ( ISBN  978-88-7750-929-1 )Dicionário de filmes de ficção
  • Gianni Haver, “  Città e montagna nel Bergfilm europeo tra le due guerre  ”, Memoria e Ricerca 19, 2005.
  • Arquivos do Museo nazionale della montagne, Torino (Itália).

links externos

Texto:% sFestivais