O atendimento ao cinema é a relação social mantida entre um grupo de indivíduos e o cinema. Diz respeito ao consumo de filmes em cartaz e sua frequência. Resulta em entradas de bilheteira e a sua análise está intimamente ligada à sociologia do cinema .
A assiduidade ao cinema é regularmente analisada pelo Centro Nacional de Cinematografia (CNC).
Por volta de 1950, o cinema tinha forte audiência nos cinemas. Mas existe uma forte heterogeneidade dependendo do país. O consumo per capita é muito alto na Inglaterra e alto nos Estados Unidos, Itália e Japão. A evolução do atendimento será semelhante até o final da década de 1960. Assim, no ritmo da penetração da televisão nas residências, o atendimento diminuiu. Portanto, começou a declinar no final da Segunda Guerra Mundial nos Estados Unidos e um pouco depois na Inglaterra, enquanto não foi até meados da década de 1950 no Japão e na França e na década de 1960 na Itália e Espanha. Se continuar a diminuir na Alemanha, Japão e especialmente na Espanha, Inglaterra e Itália, vai se estabilizar na França e nos Estados Unidos. Na maioria dos países, notamos um forte aumento na frequência no final da década de 1990 e início dos anos 2000 (o mais forte na Inglaterra e mais moderado na Itália).
Quantidade de filmes vistos por habitante:
País | 1950 | 1955 | 1965 | 1975 | 1985 | 1995 | 2005 | 2010 | 2015 |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
França | 8,9 | 9,1 | 5,3 | 3,5 | 3,2 | 2,3 | 2,9 | 3,2 | 3,1 |
Alemanha (FRG) |
10,2 | 15,1 | 5,1 | 2,3 | 1.8 | 1,5 | 1,5 | 1,6 | 1,7 |
Itália | 14,2 | 16,7 | 12,5 | 8,9 | 2,2 | 1,6 | 1.8 | 2.0 | 1.8 |
Reino Unido | 29 | 26 | 6,7 | 2,1 | 1,3 | 2.0 | 2,7 | 2,6 | 2,7 |
Estados Unidos | 20,5 | 14,2 | 6,6 | 4,6 | 5,1 | 4,8 | 4,7 | 4,1 | 3,7 |
Japão | 13,9 | 13,6 | 3,9 | 1,7 | 1,2 | 1.0 | 0.9 | 1,4 | 1,3 |
Geralmente, na Europa, existe uma correlação entre poder de compra e assiduidade. No entanto, essa relação está longe de ser perfeita. Assim, a Irlanda é caracterizada por uma das maiores comparências do mundo. Se nos países da Europa Ocidental a assistência anual ronda, em média, 2 por espectador, é ainda menos metade na Europa de Leste e continua a ser muito baixa na Bulgária e especialmente na Roménia. A taxa de crescimento da frequência é, no entanto, mais elevada nos países da Europa de Leste e observa-se uma recuperação lenta mas constante.
Presença em outros países europeus:
País | Inscrições em 2014 (em milhões) | Número de habitantes (em milhões) | Taxa de comparecimento |
---|---|---|---|
Áustria | 14,3 | 8,6 | 1,7 |
Bélgica | 21,6 | 11,3 | 1,9 |
Bulgária | 4,9 | 7,2 | 0,7 |
Chipre | 0,7 | 0,8 | 0.9 |
República Checa | 11,6 | 10,6 | 1 |
Dinamarca | 12,2 | 5,7 | 2,1 |
Estônia | 2,6 | 1,3 | 2 |
Espanha | 87,4 | 46,4 | 1,9 |
Finlândia | 7,3 | 5,5 | 1,3 |
Grécia | 9 | 10,8 | 0,8 |
Croácia | 3,8 | 4,2 | 0.9 |
Hungria | 11 | 9,8 | 1,1 |
Islândia | 1,4 | 0,3 | 4,7 |
Irlanda | 14,4 | 4,6 | 3,1 |
Lituânia | 3,2 | 2,9 | 1,1 |
Luxemburgo | 1,1 | 0,6 | 1.8 |
Letônia | 2,3 | 2 | 1,2 |
Malta | 0,7 | 0,4 | 1.8 |
Noruega | 12,1 | 5,2 | 2,3 |
Países Baixos | 30,8 | 17 | 1.8 |
Polônia | 40,5 | 38 | 1,1 |
Romênia | 10,2 | 20 | 0,5 |
Rússia | 176 | 143,5 | 1,2 |
suíço | 12,9 | 8,2 | 1,6 |
Suécia | 16,3 | 9,7 | 1,7 |
Eslovênia | 1,9 | 2.0 | 1 |
Eslováquia | 4,1 | 5,4 | 0,8 |
Peru | 61,4 | 77,7 | 0,8 |
A América do Norte ( Estados Unidos e Canadá ) é o maior mercado cinematográfico do mundo em termos de receita.
Quantidade de filmes vistos por habitante:
País | 2002 | 2003 | 2004 | 2005 | 2006 | 2007 | 2008 | 2009 | 2010 | 2011 | 2014 |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Estados Unidos e Canadá | 5,2 | 4,9 | 4,8 | 4,4 | 4,4 | 4,4 | 4,2 | 4,3 | 4,1 | 3,9 | 3,7 |
Depois de um período em que o cinema tem procurado seu modelo operacional no final do XIX ° século e início do XX ° século, a indústria cinematográfica foi organizado com a construção de salas dedicadas dentro das instituições de grandes dimensões (em 1920, há 11 cinemas com mais de 2.000 lugares em Paris). O cinema então se estabeleceu como um local de consumo cultural de massa. Ao contrário do teatro , a sala de cinema abandona toda estratificação social por um espaço comum. A assiduidade ao cinema, que atinge um público mais vasto do que o teatro e a ópera (porque é mais barato), explode e os espectadores voltam regularmente.
O advento da fala permitiu que o cinema francês recuperasse seu lugar de predomínio na década de 1930, após tê-lo abandonado ao cinema americano, que dominou a década de 1920 diante de uma indústria em crise.
Essa tendência de aumento de público durou até o final da década de 1950. Em 1933, o cinema representava 60% das receitas dos espetáculos de Paris contra um terceiro 10 anos antes. 1930 é uma data importante porque pela primeira vez, o cinema representa a maioria das receitas do mundo do espetáculo. Paradoxalmente, o público foi mais fortemente afetado pela crise dos anos 1930 do que pela Segunda Guerra Mundial. Ao contrário do que observamos nos Estados Unidos, o comparecimento caiu a partir de 1931 (após um aumento de 33 e 16% em 1930 e 1931) e muitos teatros fecharam.
A fazenda deve se adaptar baixando os preços, oferecendo programas e novidades duais. Em 1945 , havia, novamente, 357 milhões de espectadores na França. Os espectadores preferem filmes franceses e suas estrelas. A primeira queda no atendimento veio com o desenvolvimento da televisão na década de 1960, que levou alguns a ficar em casa e a ir menos aos cinemas. Da mesma forma, o carro traz mudanças no estilo de vida. Esta queda na frequência é compensada pelo aumento do preço dos ingressos que aumenta ainda mais o abandono dos teatros pelas classes trabalhadoras. Assim, entre 1960 e 1990, o preço de um assento foi multiplicado por 17, enquanto os preços, em média, foram multiplicados por apenas 7 no período.
O atendimento experimentou uma fase de estabilidade nos anos 1970 e início dos anos 1980 porque a influência dos aparelhos domésticos de televisão foi reduzida, aqueles que estavam equipados já eram espectadores que adaptaram seu consumo (jovens), ou domicílios que consomem menos filmes. A geração jovem tornou-se uma geração habituada ao cinema, em particular graças à televisão que populariza o cinema pelo seu efeito multiplicador na audiência das obras cinematográficas. No entanto, o declínio foi retomado com a criação e proliferação de canais de televisão privados que oferecem um grande número de filmes como líder de perdas.
A partir de 1992, o desenvolvimento dos multiplexes, principalmente nas áreas rurais, possibilitou um novo modo de consumo de cinema e uma reversão de tendência. Com a criação de estabelecimentos modernos, mais atrativos e acessíveis (a maioria deles localizados em zonas comerciais periféricas), os operadores de cinema invertem a tendência: o público volta a crescer. Os multiplex permitem atingir uma população maior (34,8 milhões de franceses foram ao cinema em 2005 contra 30,8 milhões em 1997), e agora acolhem quase 60% dos espectadores franceses.
No final da década de 1990, o lançamento das fórmulas de assinaturas ilimitadas permitiu estimular a assiduidade do espectador regular, com reflexos positivos na assiduidade, através do aumento da taxa de ocupação das cadeiras nos cinemas em causa.
Os anos 2000 viram uma nova ameaça pesar sobre os cinemas: a pirataria . Na verdade, não é mais necessário esperar o lançamento de um vídeo-filme ( VHS ou DVD ) para assisti-lo em casa, graças aos internautas filmando a tela de cinema durante toda a duração do filme com uma câmera digital e enviando o filme. para redes ponto a ponto . Esses filmes são então codificados para que caibam em um CD de 700 MB e, assim, possam reproduzi-los em reprodutores DivX de baixo custo. No entanto, a qualidade visual e sonora dos vídeos sendo frequentemente média ou mesmo medíocre, o que afeta a experiência de visualização, e o desenvolvimento progressivo de uma oferta sob demanda em telas de TV e computadores significa que a pirataria tem, em última análise, pouca influência nas entradas na França. Estes até ultrapassaram a barreira de 200 milhões de admissões em 2009 e se estabeleceram permanentemente acima desse limite depois disso.
O status de lazer coletivo do cinema e os investimentos realizados na exibição (qualidade da projeção, quantidade da oferta) parecem, em última instância, ser um sólido baluarte contra outras formas de distribuição cinematográfica.
Ano | Número de entradas (milhões) | Número de admissões por habitante | Número de filmes inéditos | Número de filmes milionários | Compartilhamento de filmes franceses |
---|---|---|---|---|---|
1909 | 10 | 0,2 | |||
1925 | 110 | 2,7 | WL | 20% | |
1935 | 70% | ||||
1938 | 452,5 | 10,8 | 40/45% | ||
1939 | 373,3 | 8,9 | 40/45% | ||
1940 | 255,6 | 6,2 | |||
1941 | WL | ||||
1942 | 281,5 | 7,1 | 85% | ||
1943 | 304,5 | 7,6 | 85% | ||
1944 | 245,4 | 6,3 | 85% | ||
1945 | 402,0 | 9,0 | 131 | 50 | 55% |
1946 | 369,0 | 9,2 | 196 | 121 | 46,2% |
1947 | 423,7 | 10,4 | 375 | 146 | 43,5% |
1948 | 402,0 | 9,8 | 412 | 141 | 44,1% |
1949 | 387,7 | 9,3 | 421 | 148 | 42,4% |
1950 | 370,7 | 8,9 | 401 | 150 | 45,1% |
1951 | 372,8 | 8,9 | 426 | 152 | 47,2% |
1952 | 359,6 | 8,5 | 390 | 125 | 48,7% |
1953 | 370,6 | 8,7 | 437 | 133 | 47,0% |
1954 | 382,8 | 8,9 | 384 | 137 | 46,8% |
1955 | 394,8 | 9,1 | 356 | 155 | 46,7% |
1956 | 398,8 | 9,1 | 376 | 153 | 48,0% |
1957 | 411,6 | 9,3 | 393 | 132 | 50,0% |
1958 | 371,0 | 8,3 | 368 | 110 | 48,6% |
1959 | 353,7 | 7,9 | 377 | 122 | 49,5% |
1960 | 354,6 | 7,8 | 398 | 97 | 51,2% |
1961 | 328,3 | 7,2 | 363 | 91 | 51,2% |
1962 | 311,7 | 6,7 | 379 | 84 | 50,9% |
1963 | 291,2 | 6,1 | 357 | 69 | 48,9% |
1964 | 275,8 | 5,7 | 378 | 62 | 48,8% |
1965 | 259,1 | 5,3 | 389 | 55 | 52,5% |
1966 | 234,2 | 4,8 | 392 | 49 | 51,0% |
1967 | 211,5 | 4,3 | 384 | 37 | 52,1% |
1968 | 203,2 | 4,1 | 409 | 49 | 50,0% |
1969 | 183,9 | 3,7 | 408 | 43 | 46,3% |
1970 | 184,4 | 3,6 | 388 | 40 | 49,0% |
1971 | 177,0 | 3,5 | 422 | 41 | 53,0% |
1972 | 184,4 | 3,6 | 452 | 42 | 53,5% |
1973 | 176,0 | 3,4 | 521 | 38 | 58,5% |
1974 | 179,4 | 3,4 | 376 | 41 | 53,9% |
1975 | 181,7 | 3,5 | 501 | 41 | 50,4% |
1976 | 177,3 | 3,4 | 470 | 34 | 51,1% |
1977 | 170,3 | 3,2 | 477 | 30 | 46,5% |
1978 | 178,5 | 3,4 | 385 | 41 | 46,1% |
1979 | 178,1 | 3,3 | 466 | 30 | 50,1% |
1980 | 175,4 | 3,3 | 454 | 36 | 47,1% |
Mil novecentos e oitenta e um | 189,2 | 3,5 | 438 | 41 | 49,7% |
1982 | 201,9 | 3,7 | 356 | 43 | 53,4% |
1983 | 198,9 | 3,6 | 388 | 49 | 46,8% |
1984 | 190,9 | 3,5 | 363 | 46 | 49,3% |
1985 | 175,1 | 3,2 | 336 | 41 | 44,5% |
1986 | 168,1 | 3,0 | 372 | 37 | 43,7% |
1987 | 136,9 | 2,5 | 363 | 30 | 36,1% |
1988 | 124,7 | 2,2 | 406 | 25 | 39,1% |
1989 | 120,9 | 2,1 | 358 | 28 | 34,3% |
1990 | 121,9 | 2,2 | 324 | 30 | 37,5% |
1991 | 117,5 | 2,1 | 361 | 30 | 30,6% |
1992 | 116,0 | 2.0 | 326 | 29 | 35,0% |
1993 | 132,7 | 2,3 | 346 | 32 | 35,1% |
1994 | 124,4 | 2,2 | 357 | 32 | 28,3% |
1995 | 130,2 | 2,3 | 350 | 35 | 35,2% |
1996 | 136,7 | 2,4 | 366 | 32 | 37,5% |
1997 | 149,3 | 2,6 | 397 | 39 | 34,8% |
1998 | 170,6 | 2,9 | 442 | 39 | 27,8% |
1999 | 153,6 | 2,7 | 531 | 41 | 32,8% |
2000 | 165,8 | 2,8 | 539 | 38 | 28,5% |
2001 | 187,5 | 3,2 | 534 | 48 | 41,2% |
2002 | 184,4 | 3,1 | 488 | 44 | 34,9% |
2003 | 173,5 | 2,9 | 524 | 47 | 34,9% |
2004 | 195,8 | 3,2 | 560 | 51 | 38,5% |
2005 | 175,6 | 2,9 | 550 | 46 | 36,6% |
2006 | 188,8 | 3,1 | 599 | 45 | 44,6% |
2007 | 178,5 | 2,8 | 582 | 42 | 36,5% |
2008 | 190,3 | 3,0 | 576 | 48 | 45,5% |
2009 | 201,6 | 3,1 | 588 | 54 | 36,9% |
2010 | 207,1 | 3,2 | 579 | 54 | 35,9% |
2011 | 217,2 | 3,3 | 588 | 54 | 41,0% |
2012 | 203,6 | 3,1 | 614 | 55 | 40,5% |
2013 | 193,7 | 2,9 | 654 | 55 | 33,8% |
2014 | 209,1 | 3,2 | 663 | 56 | 44,5% |
2015 | 205,4 | 3,2 | 652 | 49 | 35,7% |
2016 | 213,2 | 3,3 | 716 | 53 | 36,0% |
2017 | 209,4 | 3,2 | 693 | 55 | 37,5% |
2018 | 201,2 | 3,1 | 683 | 42 | 39,5% |
2019 | 213,2 | 3,3 | 746 | 51 | 34,8% |
2020 | 65,2 | 1.0 | 365 | 13 | 44,9% |
Ano | Número de entradas (milhões) | Número de admissões por habitante | Número de filmes inéditos | Número de filmes milionários | Compartilhamento de filmes franceses |
Embora a frequência tenha diminuído nos últimos 40 anos, a demanda por filmes continuou a crescer com a proliferação de canais de televisão, especialmente especializados em cinema, vídeo e depois DVD , bem como novas formas de distribuição (celular, vod ... ) Como resultado, estamos falando continuamente sobre a crise do cinema, quando o dinheiro nunca foi tão abundante para a produção cinematográfica. Até as receitas de teatro aumentaram, inclusive durante o período 1965/1985, graças ao aumento do preço do ingresso.
Além disso, as televisões passaram a ter menos interesse pelos filmes na década de 2000, por considerá-los produtos não exclusivos devido à sua apresentação em cinemas, no vídeo e na TV por assinatura. No entanto, o telespectador, ao contrário, estava mais interessado em filmes a ponto de aumentar o público.
Se observamos hoje que a quota de filmes americanos em atendimento cinema francês é preponderante, não foi sempre assim até meados dos anos 1980. Pelo contrário, o cinema francês manteve-se na maioria do mundo. Bilheterias com uma maior quota de mercado de ou perto de 50% até essa data (com picos de 58% em 1973). No início da década de 1980 , a bilheteria francesa foi até uma exceção na Europa, onde o cinema americano havia se tornado predominante, reduzindo as ambições internacionais dos cinemas ingleses, alemães e italianos.
No entanto, desde 1987 , a participação do cinema francês agora está entre 35 e 40%, deixando o cinema americano para mais de 50%. Desde o final da década de 1980, o cinema francês só ultrapassou o cinema americano em 2008, graças ao sucesso da Bienvenue chez les Ch'tis, que pesou mais de 10 pontos de market share naquele ano.
Várias explicações se combinam para explicá-lo:
Este fenômeno é encontrado na maioria dos países desenvolvidos. Ao mesmo tempo, cinemas como a Índia, culturalmente mais distantes, resistem a um cinema nacional que representa 90% das entradas.
A bilheteria está ligada a três tipos de sazonalidade:
Dia | Compartilhe na semana (2018) |
---|---|
Segunda-feira | 10,1% |
terça | 12,2% |
quarta-feira | 12,6% |
quinta-feira | 11,2% |
sexta-feira | 12,9% |
sábado | 20,3% |
Domigo | 20,7% |
Total | 100% |
Além disso, o atendimento depende de fatores exógenos:
Além disso, há uma sazonalidade endógena nos filmes exibidos porque a economia cinematográfica continua sendo uma indústria de abastecimento: o público viaja mais por um filme do que pelo lançamento. Assim, é frequente acontecer que a assistência aumente mais de 50% de uma semana para a outra ou em comparação com o ano anterior sem elementos externos quando um filme comercial faz sucesso. O sucesso do filme é então construído na capacidade de mover o público e não em sua capacidade de forçar o público a arbitrar a seu favor em detrimento dos outros filmes oferecidos. Em 1998 , a freqüência ao cinema do ano aumentou devido a apenas um filme: Titanic . Não só atraiu um público que raramente vai aos cinemas, mas também aumentou a sede de cinema nas semanas que se seguiram.
Mês | Participação no ano (2018) |
---|---|
Janeiro | 9,1% |
fevereiro | 11,2% |
Março | 10,4% |
abril | 9,0% |
Maio | 6,9% |
Junho | 5,0% |
julho | 6,9% |
agosto | 7,3% |
setembro | 5,4% |
Outubro | 9,1% |
novembro | 9,3% |
dezembro | 10,4% |
Total | 100% |
Constatamos que os meses de outono e inverno com feriados são os mais promissores (mais de 8% das admissões no ano). Por outro lado, setembro sofre com o início do ano letivo, o prolongado clima de verão e, talvez segundo alguns observadores, a perspectiva de pagamento de impostos.
Ano | Itália | Alemanha | Reino Unido | Espanha |
Europa (EU28) |
Estados Unidos | Japão | Coreia do Sul | Rússia | China | Índia | Brasil | México |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
1946 | 1635 | 4700 | |||||||||||
1955 | 819 | 767 | 1182 | 2070 | 869 | ||||||||
1965 | 663 | 320 | 326 | 420 | 1288 | 373 | |||||||
1975 | 513 | 213 | 116 | 255 | 1328 | 174 | 75 | 275,4 | 220 | ||||
1985 | 123 | 104,2 | 70 | 104 | 674 | 1056 | 155,1 | 48 | 4000 | 91,3 | 352 | ||
1995 | 90,7 | 124,5 | 114,9 | 94,6 | 662 | 1263 | 127 | 45,1 | 75,4 | 130 | 3380 | 85 | 65 |
1996 | 96,5 | 132,9 | 132,8 | 104,3 | 708 | 1339 | 119,6 | 42,2 | 49,8 | 140 | 3380 | 62 | 75 |
1997 | 102,8 | 143,1 | 139,3 | 105 | 764 | 1388 | 140,7 | 47,5 | 55 | 125 | 3580 | 86,8 | 95 |
1998 | 118,5 | 148,9 | 135,4 | 112,1 | 821 | 1438 | 153,1 | 50,2 | 50 | 121 | 2860 | 70 | 104 |
1999 | 103,5 | 149 | 139,1 | 131,3 | 811 | 1440 | 144,7 | 54,7 | 39,5 | 2970 | 70 | 120 | |
2000 | 104,2 | 152,5 | 142,5 | 135,3 | 844 | 1385 | 135,4 | 64,6 | 42,8 | 72 | 130 | ||
2001 | 113,3 | 177,9 | 155,9 | 146,8 | 929 | 1437 | 163,3 | 89,4 | 60 | 135 | 76,0 | 139 | |
2002 | 115,6 | 163,9 | 175,9 | 140,7 | 1002 | 1570 | 160,8 | 105,1 | 65 | 140 | 2860 | 90,8 | 152 |
2003 | 110,5 | 149 | 167,3 | 137,5 | 959 | 1520 | 162,3 | 119,5 | 61,2 | 3420 | 105,0 | 137 | |
2004 | 116,3 | 156,7 | 171,3 | 143,9 | 1016 | 1500 | 170,1 | 135,2 | 76,6 | 137,5 | 3591 | 117,4 | 163 |
2005 | 105,6 | 127,3 | 164,7 | 127,6 | 901 | 1380 | 160,5 | 145,5 | 83,6 | 157,2 | 3770 | 93,6 | 163 |
2006 | 106,1 | 136,7 | 156,6 | 121,6 | 934 | 1395 | 164,3 | 153,4 | 91,8 | 176,2 | 3997 | 90,2 | 165 |
2007 | 116,4 | 125,4 | 162,4 | 116,9 | 923 | 1399 | 163,2 | 158,8 | 105 | 195,8 | 3290 | 89,3 | 175 |
2008 | 111,6 | 129,4 | 164,2 | 107,8 | 928 | 1341 | 160,5 | 150,8 | 123,9 | 209,8 | 3251 | 89,1 | 174 |
2009 | 111,2 | 146,3 | 173,5 | 110 | 982 | 1415 | 169,3 | 157 | 132,3 | 264 | 2917 | 112,7 | 180 |
2010 | 120,6 | 126,6 | 169,2 | 101,6 | 965 | 1342 | 174,4 | 149,2 | 155,9 | 290 | 2706 | 134,9 | 189,6 |
2011 | 101,3 | 129,6 | 171,6 | 98,3 | 969 | 1284 | 144,7 | 159,8 | 159,5 | 370 | 2940 | 143,9 | 204,9 |
2012 | 100,1 | 135,1 | 172,5 | 94,2 | 947 | 1362 | 155,2 | 194,9 | 157 | 470 | 148,9 | 228,2 | |
2013 | 106,7 | 129,7 | 165,5 | 78,7 | 905 | 1344 | 155,9 | 213,3 | 177,1 | 631 | 149,5 | 257 | |
2014 | 98,3 | 121,7 | 157,5 | 88 | 911 | 1268 | 161,1 | 215,1 | 176 | 830 | 155,6 | 257 | |
2015 | 106,7 | 139,2 | 171,9 | 96,1 | 980 | 1320 | 166,6 | 217,3 | 174,0 | 1260 | 172,9 | 296 | |
2016 | 113,8 | 121,1 | 168,3 | 101,8 | 994 | 1315 | 180,2 | 217 | 192,8 | 1372 | 184,3 | 331 | |
2017 | 99,2 | 122,3 | 170,6 | 99,8 | 985 | 1234 | 174,5 | 219,9 | 212,1 | 1622 | 181,3 | 348 | |
2018 | 91,7 | 105,4 | 177,0 | 98,9 | 955 | 1305 | 169,2 | 216,4 | 200,6 | 1720 | 163,5 | 332 | |
2019 | 104,7 | 118,6 | 176,1 | 103,6 | 1010 | 1240 | 194,9 | 226,7 | 216,3 | 1730 | 1460 | 174,6 | 350 |
2020 | 30,1 | 38,1 | 44 | 21,6 | 294 | 240 | 106,1 | 59,5 | 88,4 | 548 | 390 | 39,3 | 64,5 |
Ano | Itália | Alemanha | Reino Unido | Espanha |
Europa (EU28) |
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