François Lay

François LaÿsFrançois Lays ou Laïs

Data chave

Nome de nascença	François Lay
Aniversário	14 de fevereiro de 1758 La Barthe-de-Neste
Morte	27 de março de 1831(em 73) Ingrandes (Maine-et-Loire)
Atividade primária	Cantor de ópera barítono - tenor
Estilo	ópera
Locais de atividade	Paris
Anos de atividade	1779-1826
Alunos	Anne Cameroy, conhecida como Miss Dozon e depois Mrs. Chéron Josephine Armand

François Lay , dit Laÿs (ou Laïs ou, mais comumente, Lays) é um cantor clássico nascido em 14 (ou 6) de fevereiro de 1758 em La Barthe-de-Neste (Hautes-Pyrénées) e morreu em Ingrandes (Maine-et- Loire) em 27 de março de 1831.

Biografia

François Lay nasceu em um ambiente modesto (seu pai era agricultor). É formado pela primeira vez em canto e outras disciplinas musicais em Durand (ou Dunand), mestre dos meninos do coro que são o coro infantil (controle) do Mosteiro de Nossa Senhora de Garaison ( Hautes-Pyrénées presentes) importante local de peregrinação desde o XVI th século para a Revolução. Como de costume em estabelecimentos de ensino vinculados a uma igreja, o nível musical é alto. Durand estava em vigor desde 1764.

Depois de terminar seus estudos aos 17 anos, ele foi estudar filosofia e teologia em Auch . Finalmente saiu para estudar direito na Universidade de Toulouse, ele continuou a cantar. Lá, ele poderia ser vinculado a um coro de igreja (que na época era composto por coristas profissionais, formados como ele nos mestrados). Mas ele também pôde, de uma forma mais geral, participar da vida musical de Toulouse.

O mordomo do Languedoc percebeu a voz excepcional do jovem e o enviou a Paris aos 21 anos. Ele se destacou ali nas obras de Rameau , Gluck , Grétry , Cherubini e Lesueur , todos autores de obras de inspiração muito diversa, secular ou religiosa. Admirado por Maria Antonieta e Napoleão I er , é o primeiro concerto solo Queen (1781), então, cerca de vinte anos depois, o primeiro poeta à capela imperial das Tulherias , liderado primeiro por Paisiello e depois por Lesueur .

Dependendo do caso, ele é qualificado como tenor sério, barítono , baixo ou até alto : na verdade ele apareceu, na mesa de atores da Ópera de Paris, entre os primeiros cinturas baixas, em uma categoria, portanto, que uma vez igualou a do baixo-barítono ou baixo-barítono moderna, mas em que nós incluídos, a partir de meados do XVIII ° século, todas as vozes graves dos homens. Segundo os irmãos Michaud, porém, a voz de Lay, "o mais perfeito que ouvimos na Ópera (...) não era exatamente um de baixa estatura, embora quem o possuísse às vezes o forçava além da medida, (.. .) Não era tenor nem haute-contre, como dissemos por engano no Ano Teatral do ano IX , mas um admirável barítono ou concordante, sério, puro, sonoro e flexível, que espantava pela sua amplitude e volume. "

Participou da criação de cerca de setenta óperas, notadamente La Caravane du Caire , de Grétry (1783), Anacréon chez Polycrate du même (1797), Ossian , ou les Bardes , de Lesueur (1804), e Le Triomphe de Trajan , de o mesmo (1807), mas também Démophoôn (1788) e Anacreon ou amor fugitivo (1803) por Cherubini, e La Vestale (1807) e Fernand Cortez por Gaspare Spontini .

Ele era um rousseauista fervoroso , que se aproximaria das ideias revolucionárias e até mesmo, no início, membro do Clube dos Jacobinos . Ele se afastará do jacobinismo em 1792, pouco antes do Terror propriamente dito, horrorizado com o banho de sangue e a ditadura. Durante a Restauração (de 1814-1815), caiu em relativo esquecimento. Em 1814, ele tinha 56 anos. Tornou-se professor de música no Conservatório de Paris entre 1822 e 1827 (o Conservatório, que se seguiu à Escola Real de Canto e Declamação, foi criado pela Revolução, primeiro em 1792, para a música militar, depois estabelecido definitivamente e expandido em 1795).

Laÿs então retirou-se para o campo ( Ingrandes , em Maine-et-Loire ), onde morreu em 1831. Após sua marginalização pela Restauração (que não o perdoou nada, e especialmente seus erros com o Club des Jacobins ou sua relativa proximidade com o Inimigos ), seu nível de fortuna tornou-se muito modesto, dada a brilhante carreira que teve. Laÿs chegou a se sentir às vezes constrangido, devido a certas rigidezes vindas das autoridades e também dele mesmo.

Notas e referências

Michaud, p. 487. XVIII th barítono século já não existia como uma categoria independente vocal; foi só no início do XIX ° século que começou a voltar em voga, primeiro sob o nome de "consistente".
Diapason , março de 2011, p. 20
François Lay de acordo com La Dépêche, 7 de julho de 2010
Anne Quéruel, François Lay dit Laÿs, a vida atormentada de um Gascon na Ópera de Paris , pp. 91-105 ( O idealista desapontado. 1793-1796 ), pp. 41, 166.
Ou 1833, de acordo com Thérèse Marix-Spire em The Romantics and Music p.106

Bibliografia

Progride Bordedebat, Notre Dame de Garaison desde as aparições até a volta francesa 1500-1792 (Lourdes, Imprimerie de la Grotte, 1901, VIII-287 p .; 2 nd ed. 1904, G. Lescher-Moutoué, X 281 P ., Ilustrações). Sobre música na Garaison, consulte as páginas 101, 107, 123-124, 146-147, 155, 185 sqq., Etc. O livro foi digitalizado pela BnF ( Notre-Dame de Garaison , disponível online em Gallica )
François-Joseph Fétis , Biografia Universal de Músicos e Bibliografia Geral da Música (segunda edição), Paris, Didot, 1867, V, pp. 235-236 (disponível online em Books.Google )
Joseph François Michaud e Louis Gabriel Michaud , Universal, biografia antiga e moderna. Custo extra. Continuação da história (...) , Paris, Michaud, 1841, LXIX, pp. 486-488 (disponível online em Books.Google )
Anne Quéruel, François Lay dit Laÿs, a vida atormentada de um Gascão na Ópera de Paris , Cahors, La Louve, 2011, 174 p. ( ISBN 978-2-916488-37-0 )

- No entanto, este trabalho apresenta graves anacronismos. Sempre se trata de “coro” (em vez de “coro”) e, principalmente, de “ harmônio ” (p. 10), em 1770 (quando nem mesmo o órgão acompanhava cantiga !). O harmônio não foi inventado até 1840-42. É como se estivéssemos dirigindo o rei Luís XIV em um carro, ou se Vercingetórix estivesse recitando os Evangelhos de cor . E como se um canto coral de caráter mais ou menos ornamental constituísse a parte principal dos serviços, deixando de lado qualquer noção de liturgia . O mínimo teria sido para não confundir o fim do XIX ° século ou no início do XX th , eo velho regime. Bem como a igreja com a ópera ou o concerto. A igreja de uma aldeia tinha no máximo alguns cantores e cantores infantis. Não havia "coro". O coro de uma igreja maior (como Garaison ), geralmente tinha apenas seis ou oito filhos e não mais do que doze ou quinze cantores e músicos adultos (incluindo o maestro e organista, um instrumento com o qual se cantava apenas em diálogo). Muito raramente eram missas corais como hoje. Este coro era freqüentemente chamado de saleta, uma palavra derivada de " salmos " e " salmodia ". Pretendia sobretudo servir os textos cantados durante o serviço.

- Quanto às “correções com o bastão de coudrier” (p. 15) supostamente recebidas pelo jovem François Laÿs, dos capelães de Garaison (onde estão as provas?) Elas existem apenas na imaginação do autor. Não creio que estejamos acostumados, em obras não especializadas como esta, a difundir até aqui as palmadas ou os golpes de paus dados pelos pais e pelos educadores das personalidades que fazemos. Já não é uma disciplina musical, mas sim educativa, que vai muito além das questões relacionadas com a educação religiosa, os limites da França e os da Europa.

- P. 25, sobre Chéron (colega e amigo de Lay): "... ele tinha uma voz grave muito profunda e extensa ... (costumávamos dizer baixo ) ...". Considerando JJ Rousseau escreveu em 1762, em seu Dicionário de Música , que a low-rise "detém a meio entre a cintura e os graves" (a altura voz ser intermediário entre os altos-contras e a cintura baixa, ele pode ser assimilado ao tenor) ...

- P. 141: “uma multidão de veículos”. A palavra "plenitude" é apenas uma piada, combinando multidão e multidão. Aqui, porém, o objetivo não é a familiaridade e muito menos o humor ... "Bravitude" não está longe.

- Etc.

links externos

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