Diretor do museu |
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Aniversário |
5 de junho de 1897 Paris |
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Morte |
24 de março de 1985 Louveciennes |
Nome de nascença | Georges Henri Léon Benjamin Rivière |
Apelido | "GHR" |
Nacionalidade | francês |
Treinamento | Escola do louvre |
Atividade | Antropólogo |
Família |
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Irmãos | Thérèse Rivière |
Cônjuge | Nina Spalding Stevens (1877-1959) |
Arquivos mantidos por | Arquivos Nacionais (690AP) |
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Georges Henri Rivière , nascido em5 de junho de 1897em Paris e morreu em24 de março de 1985em Louveciennes (Yvelines), é um francês museólogo , fundador do Museu Nacional de Artes e Tradições Populares , em Paris .
Apelidado de “o mágico das vitrines”, desempenhou um papel importante na nova museologia e no desenvolvimento de museus etnográficos em escala global dentro do Conselho Internacional de Museus (ICOM).
Nascido no 18 º arrondissement de Paris , ele é sobrinho do artista Henri Rivière , que ele emprestou seu nome do meio para ser chamado George Henry quando seu tio cuidou dele após o suicídio de seu pai Julius em 1912 é o irmão mais velho de a etnóloga Thérèse Rivière a quem apresentou o mundo da etnologia no museu de etnografia Trocadéro . Ele estudou no prestigioso Rollin College e interrompeu seus estudos após o bacharelado.
Até 1925, Georges Henri Rivière estudou música e, de 1925 a 1928, fez cursos na École du Louvre, o que despertou seu interesse pelos museus.
Em 1928, Georges Henri Rivière tornou-se curador da coleção David David-Weill . No museu de etnografia Trocadéro, ele descobriu peças de arte pré-colombiana com a ideia de escrever um artigo para a revista Cahiers d'art de Christian Zervos . Ele fica entusiasmado com o que lá descobre e decide montar um projeto expositivo, apoiado pelo colecionador. Obtém as autorizações necessárias e pode montar a sua exposição com a ajuda de um jovem perito desconhecido, Alfred Métraux .
Montou a exposição de arte pré-colombiana no Museu de Artes Decorativas em 1928, que o tornou conhecido em todo o meio parisiense.
O novo diretor do museu de etnografia, Paul Rivet , decidiu reorganizar o museu com a ajuda do talentoso "GHR" que apresentou cerca de 70 exposições de 1928 a 1937, antes de o museu mudar de nome para se tornar o museu do homem .
Em 1929, com Georges Bataille , Rivière participou da criação da revista Documentos , com o subtítulo "Doutrinas, arqueologia, artes plásticas, etnografia".
De 1937 a 1967, dirigiu o museu nacional de artes e tradições populares que projetou e construiu.
Embora a criação do museu remonte a 1937, a etnologia do domínio francês só realmente decolou com o estabelecimento de pesquisas científicas organizadas sob o patrocínio do Estado francês durante a ocupação. Ele conseguiu instalá-lo no local da avenue du Mahatma Gandhi , na orla do Bois de Boulogne . Lá ele desenvolveu uma museografia revolucionária e garantiu seu coroamento científico criando o Centro de Etnologia Francesa.
Grande descobridor de talentos, líder de homens, desempenhou um papel fundamental na fundação do ICOM ( Conselho Internacional de Museus ), do qual foi o primeiro diretor de 1948 a 1965, depois o conselheiro permanente até sua morte. Trabalha no estabelecimento da organização por meio de seus comitês, suas conferências gerais e seu centro de documentação.
Embora tenha deixado poucos escritos, Georges Henri Rivière renovou fortemente a museologia na França. As suas ideias muito inovadoras e o seu gosto pelos eventos sociais levaram-no a criar verdadeiras “operações de comunicação”: coloca Joséphine Baker numa vitrina apresentando colecções africanas no Musée de l'Homme , ou mesmo os guardiães do museu nos quatro cantos de um anel.
A partir de uma ideia lançada no início dos anos 1950 , ele participou do desenvolvimento do conceito de um ecomuseu que se espalhou pelo mundo no início dos anos 1970 com seu sucessor como diretor do Conselho Internacional de Museus (ICOM), Hugues de Varine . Meio ambiente e multidisciplinaridade são suas principais ideias nas quais se baseiam, entre outras, as “Pesquisas cooperativas sobre os programas Aubrac e Châtillonnais” dos anos 1960.
Mesmo no fim da vida, continua a aconselhar os que continuam a trabalhar e a incentivá-los a inovar.
“O homem que colocou Josephine Baker em exibição no Musée de l'Homme e colocou guardas de museu nos quatro cantos de um anel foi também o animador de algumas das mais extensas pesquisas etnográficas coletivas de nosso tempo. "
- Isac Chiva , 1985