Aniversário |
1575 Nancy |
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Morte |
1636 Paris |
Atividade | Pintor |
Georges Lallemand , Lallemand ou, (nascido em Nancy para 1575 - morreu em Paris em 1636 ) foi um pintor francês de origem Lorraine , ativo em Paris no primeiro terço do XVII th século. À frente de uma das oficinas mais importantes da capital, ele colocou seu talento notavelmente a serviço das comunidades religiosas de Paris. Seu trabalho tinha quase desapareceu antes de as múltiplas descobertas ocorreu XX th século que ajudou a redescobrir um pouco conhecido pintor.
Pouco se sabe sobre os primeiros anos de vida de Georges Lallemant. De acordo com documentos posteriores, ele nasceu em Nancy , provavelmente por volta de 1575 . Ele vem de uma família burguesa do bispado de Lorraine; seu pai, Jacques Lallemant, é um comerciante em Toul . Nada nos é conhecido sobre sua formação. Se não é filho de pintor, dois dos seus irmãos, que permaneceram na Lorena, pertencem ao mundo dos artesãos, Claude Lallemant , conhecido como Claude de Toul, mestre carpinteiro, e André Lallemant, pintor próximo da corte ducal de Lorraine nos primeiros anos do XVII th século.
O treinamento Lallemant provavelmente terá lugar na última década do XVI th século, Nancy, de um mestre desconhecido, talvez Claude Henriet ou John Wayembourg , os dois artistas mais importantes do tempo em Lorraine.
Estas são as cartas de naturalidade obtidas pelo pintor em 1616 que nos contam que Georges Lallemant chegou à capital do reino da França por volta de 1601 , deixando o Ducado de Lorena em plena reconstrução.
É provavelmente no estúdio do pintor parisiense Claude Dubois (por volta de 1562 - 1604 ) que Georges Lallemant se situa ao chegar a Paris. Quando Claude Dubois morreu, Lallemant casou-se com sua viúva Marie Gouffé, a2 de dezembro de 1605. Nessa data, e até à sua morte, viveu na rue Saint-Martin , em l'Aigle d'or, onde substituiu Claude Dubois.
Lallemant concluiu o mestrado na comunidade de pintores e escultores de Paris em 6 de fevereiro de 1606.
A atividade do pintor nesta primeira década parisiense ainda é obscura. Existem, no entanto, alguns vestígios de uma produção atual de imagens devocionais destinadas à nobreza parisiense, bem como da intervenção de Lallemant, por volta de 1607 , no convento dos Minimes de Chaillot, onde pintou no claustro. Acima de tudo, a participação do pintor nos preparativos para a entrada real de Maria de Médici em Paris, prevista para16 de maio de 1610, e abortado por causa do assassinato de Henrique IV dois dias antes, aparece como um momento importante para a carreira do jovem pintor. Temos apenas uma descrição muito vaga das realizações de Lallemant que aconteceram nos elementos arquitetônicos efêmeros erguidos em Paris na rota da procissão real, mas a presença de Lallemant no local revela uma ascensão já iniciada no meio artístico parisiense.
O período assistiu à afirmação de Lallemant como pintor ao serviço do município: foi autor de pelo menos um retrato colectivo dos vereadores da cidade de Paris, em 1611 , e muito provavelmente de vários outros na década de 1610 .
Em julho de 1616 , ele obteve suas cartas de naturalidade e assim tornou-se um súdito do Rei da França.
Por volta de 1619 , mencionou-se um retrato de Luís XIII pintado por Georges Lallemant para a Chambre des Comptes , sem poder saber mais sobre a obra ou as condições da sua encomenda.
Em 1621 , o pintor negociou com as freiras do Calvário de Angers a produção de pinturas destinadas a adornar a recém-construída igreja conventual.
Acima de tudo, a parte mais conhecida, e hoje a mais visível, da produção de Lallemant nestes anos é a produção religiosa. Beneficiando da imensa atracção que a imagem religiosa suscita num contexto de penetração da espiritualidade tridentina, o pintor trabalha em grandes obras de construção, para consideráveis realizações (a decoração da capela luxemburguesa do convento des Feuillants du faubourg Saint- Honoré ), bem como para intervenções mais modestas (repintura e restauro de elementos de uma capela da igreja de Saint-Josse em 1613 e 1615 ). Nestes anos, a dimensão local continuou a ser essencial: a produção teve lugar primeiro num bairro, a rue Saint-Martin e arredores. Georges Lallemant é, assim, atestado para a Igreja dos Santos-Inocentes, ou talvez para Saint-Sauveur, certamente para Saint-Nicolas-des-Champs .
A partir de 1625 , Lallemant foi citado como o pintor comum do rei, e ele foi considerado ativo em alguns locais de extrema prestígio, a serviço de distintos patrocinadores. Para a irmandade dos ourives em Paris, ele pintou em várias ocasiões um maio de Notre-Dame de Paris : Petits Mays em 1625 , e provavelmente em uma ou mais ocasiões na década de 1620 , Grands Mays de 1630 e 1633 . Ele parece ter tido laços privilegiados de maneira mais geral com o mundo dos ourives parisienses, laços que podem explicar em parte o sucesso alcançado pelo pintor.
Ainda em Notre-Dame, Georges Lallemant produziu por volta de 1632 - 1634 , a pedido da irmandade dos mestres sapateiros, uma série de quatro caixas de tapeçarias (que foram posteriormente tecidas nas oficinas do Louvre) representando a História de Saint Crépin e São Crépinien , destinado a enfeitar a capela da irmandade, e da qual hoje só conhecemos uma peça.
Nestes mesmos anos, Georges Lallemant é atestado para o site da abadia de Sainte-Geneviève-du-Mont, a renovação da qual foi realizada pelo novo abade, François de La Rochefoucauld . É autor, provavelmente entre 1625 e 1636 , de oito telas destinadas a decorar os altares em todo o perímetro da nave da igreja. Entre eles só restam hoje o reitor e os vereadores da cidade de Paris implorando Saint Geneviève e La Charité de Saint Martin .
Ele foi provavelmente o autor, no início da década de 1630, de um Pentecostes destinado à capela da jurisdição consular de Paris.
Em 1634 , ele foi contratado para pintar as grandes venezianas do órgão da igreja de Saint-Étienne-du-Mont .
Em 1635 , Lallemant pintou uma Descida do Espírito Santo para um estabelecimento desconhecido em Rouen .
Quando morreu, no final da primavera de 1636 , Georges Lallemant apareceu como um artista no auge da fama, cuja carreira nunca sofreu com a chegada à França de uma nova moda, importada da Itália para a suíte de Simon Vouet que voltou de Roma em 1627 .
Mesmo o retorno de Vouet à Itália em 1627, hoje considerado o nascimento de uma nova era da pintura francesa, não parece ter afetado seus hábitos. Ele mostra pouca preocupação de adoptar uma construção rigorosa e foi relatado na XVIII th século, quando foi desprezado e considerado superficial, ele tinha repreendido o jovem Champaigne , o que obrigou-se a leis de conformidade demasiado estritas de perspectiva.
Hoje concordamos com um certo número de alunos segurados de Georges Lallemant:
Pelo contrário, o pintor certamente não era, como já foi dito, o mestre de Claude Vignon ou de Pierre Brébiette .
Ludolph Büsinck (c. 1599/1602 - 1669) foi mais um colaborador do que um aluno. Este gravador alemão, bastante obscuro para os demais, deve ter ficado em Paris na década de 1620, quando produziu uma conhecida série de gravuras monocromáticas a partir dos desenhos de Georges Lallemant, publicados por Melchior Tavernier em Paris. Geralmente data, seguindo Wolfgang Stechow, a colaboração dos dois artistas entre 1623 e 1629. Conhecemos hoje 22 gravuras nascidas desta colaboração.
Óleos sobre tela:
Afrescos:
Desenhos:
Impressões:
Claro-escuro gravado por Ludolph Büsinck (cerca de 1623-1629):
Outras gravuras:
Tapeçarias: