Giacomo o idealista

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Giacomo l'idealista (francês:Jacques l'idéaliste) é umfilme italianodirigido porAlberto Lattuada e lançado em1943.

Sinopse

1885: o professor de filosofia Giacomo Lanzavecchia retorna à sua aldeia após a campanha de Garibaldi. Mas é uma situação familiar terrível que ele encontra: seu pai idoso tornou-se alcoólatra e a empresa da família faliu. Apesar de tudo, deve renunciar aos seus sonhos e ao seu casamento com Celestina, a quem tanto ama. Encontra trabalho na família dos condes Magnenzio, e o velho conde, estudioso apaixonado, oferece-lhe ainda mais hospitalidade no seu castelo ao mesmo tempo que em Celestina, para que os dois pombinhos esperem com confiança por tempos melhores. Infelizmente, quando o neto do conde Giacinto volta para casa por alguns dias, ele imediatamente se apaixona por Celestina e acaba estuprando-a. Para encobrir o caso, a condessa mantém a jovem afastada ...

Folha técnica

Título do filme: Giacomo l'idealista
Diretor: Alberto Lattuada
Roteiro: Emilio Cecchi , Aldo Buzzi, A. Lattuada baseado no romance homônimo de Emilio De Marchi (it)
Fotografia: Carlo Nebiolo - Preto e branco
Música: Felice Lattuada
Conjuntos: Fulvio Paoli
Trajes: Gino Sensani
Edição: Mario Bonotti
Produção: Carlo Ponti / Artisti Tecnici Associati (ATA)
País de origem: Itália
Duração: 90 minutos
Saída : 1 st de Fevereiro de 1943

Distribuição

Massimo Serato : Giacomo Lanzavecchia
Marina Berti : Celestina
Andrea Checchi : Giacinto Magnenzio
Tina Lattanzi : Condessa Cristina Magnenzio
Giacinto Molteni : Conde Magnenzio
Giulio Tempesti : Don Lorenzo
Domenico Viglione Borghese : pai de Giacomo
Armando Migliari : Mangano
Attilio Dottesio : Battistella, irmão de Giacomo
Silvia Leandri : irmã de Giacomo
Roldano Lupi

Comentários

Notado como assistente de Mario Soldati ( The Midnight Marriage ) e Ferdinando Maria Poggioli ( Sissignora ) em 1941 , Alberto Lattuada iniciou sua carreira como diretor com a adaptação da obra homônima de Emilio de Marchi (1851-1901), Giacomo o idealista .
O filme lançado em 1943 irá imediatamente colocá-lo entre os melhores representantes do movimento caligráfico .
No entanto, a escolha de levar o romance de Emilio De Marchi às telas “decorre, para o diretor, de uma vocação e quase, pode-se dizer, de seu próprio sangue. De Marchi é um romancista cujo estilo tem uma plenitude carnal que é toda lombarda e milanesa , e este encontro é certamente a resposta a um apelo ao qual as intenções líricas e patéticas de Lattuada não eram alheias ” , diz Antonio Pietrangeli .
“[...] eu o escolhi justamente por ser lombardo. O ambiente me interessou e me deu a oportunidade de falar sobre algo pessoal, tendo vivido no campo com meu tio, no inverno, em uma fazenda, com certos tipos, certos personagens. Consegui encontrar o sabor certo ” , diz Alberto Lattuada.
O diretor considera o filme um sucesso global: “em primeiro lugar porque me apeguei às sensações infantis do interior da Lombardia. Acredito que cada vez que [...] volto para a minha região, onde cresci, [...] encontro sotaques mais autênticos. [...] Assim, pude dizer coisas que me pertenceram e não andar apenas nos falsos rastros de um romance. "
Filippo Maria De Sanctis pode, portanto, escrever: “[...] É claro que a presença de um mundo se manifesta ali, um mundo que se encontrará, sob diversos aspectos, em quase toda a obra de Lattuada. [...] Os méritos do idealista Jacques , por outro lado, estão todos nos detalhes. A verdade do ambiente italiano (a pousada com suas canções em dialeto, os interiores de todas as casas, os personagens ao fundo) é tão marcante quanto a da atmosfera, sempre recriada com um sutil sentido de lugar. "
Dadas estas características, juntamente com outras "marcas de um moralismo ardente, imbuído de interesse psicológico" , em contraste com "a banalidade do iconografia no estilo XVIII th século [...] força é muito bem levar o oposto do clichê crítica que reivindicações julgar Giacomo o idealista pelo critério de detalhe cenográfico e fotográfico. [...] Quem se apega a essa caligrafia , obviamente é fácil se debruçar sobre o papel dos candelabros na composição dessas tomadas do filme, ou se perder em seguir o pontinho preto na neve de Celestino fugindo dela vergonha, numa sequência famosa. E também é fácil, ao fazê-lo, esquecer que este filme contém também os principais protótipos de Lattuada: este personagem humilhado e ofendido cujo Sans pitié , Le Moulin du Pô , Le Manteau continuará a nos atormentar ” .
A respeito de um suposto formalismo que maculou o filme, Lattuada declara, por sua vez: “Foi uma espécie de justificativa por parte das correntes, digamos realista, mas no entanto, o que mais importa é o conteúdo não fascista do filme. [...] Para nós, foi uma forma de fugir para as margens e não aceitar a realidade da vida política do momento. [...] A história de Giacomo l'idealista foi desagradável para o regime, pois se tratava da religião católica com toda a hipocrisia contida nessa situação. O ambiente era o da classe burguesa e da pequena nobreza do campo que sequestrou uma jovem seduzida em sua casa; eles a enviaram para se esconder com dois fanáticos, duas velhas tias que viviam de mentiras e compromissos com suas consciências. "

Notas e referências

Verso un cinema italiano , Bianco e Nero , 8/08/1942.
Jean A. Gili : O cinema italiano à sombra das vigas (1922-1945), Institut Jean-Vigo , Perpignan, 1990.
Jean A. Gili: op. citado .
em: Premier Plan , Alberto Lattuada , Lyon, maio de 1965.
F. Maria De Sanctis em: op. citado .
in: Cinema italiano à sombra das vigas , op. citado . p. 119 .

links externos

Recursos audiovisuais :