Goyescas (ópera)

Goyescas
Subtítulo: Os 'Majos' apaixonados
(Los Majos enamorados) Anna Fitziu  (in) , criadora do papel de Rosário em 1916 Data chave

Gentil	Ópera
N ber de atos	Um (três mesas)
Música	Enrique Granados
Livreto	Fernando Periquet e Zuaznabar
Idioma original	espanhol
Duração (aprox.)	Uma hora (versão sem diálogo)
Criação	28 de janeiro de 1916 Metropolitan Opera , Nova York

Personagens

• Rosario, dama da nobreza ( soprano )
• Fernando, capitão da guarda real ( tenor )
• Paquiro, matador ( barítono )
• Pepa, noiva de Paquiro (meio -soprano )
• Uma voz (Fandango, Tableau II, Cena 7) ( tenor )

Ares

• Melodia única: A 'Maja' e o rouxinol ( La Maja y el Ruiseñor ): Rosario (Tabela III, Cena 8)

Goyescas é uma ópera em um ato e três tableaux de Enrique Granados , a um libreto de Fernando Periquet y Zuaznabar , inspirado nas pinturas de Francisco de Goya e na suíte de piano homônima do mesmo Granados, estreada no Metropolitan Opera de Nova York em 1916 .

Gênese

Após a estreia francesa de sua suíte para piano Goyescas (na Salle Pleyel - Paris -, o2 de abril de 1914), Enrique Granados foi convidado pela Ópera de Paris , por meio do pianista americano Ernest Schelling e do também barítono americano Emilio de Gogorza  (in) , para escrever uma ópera inspirada nesta suíte e, portanto, nas pinturas de Goya. A criação da obra lírica, concluída em 1915 , estava inicialmente prevista na Opéra Garnier (Paris), mas a Primeira Guerra Mundial interrompeu este projeto. Schelling, novamente, submeteu a ópera ao Diretor Geral da Metropolitan Opera de Nova York, Giulio Gatti-Casazza , que decidiu programar sua criação, que ocorreu na presença do compositor.

Título do trabalho

Os Goyescas levam o subtítulo de Los Majos enamorados de "os jovens amantes" .

O título e o subtítulo do nome da obra referem-se ao pintor Francisco Goya, de quem Granados foi um grande admirador e de quem aqui se inspira.

“Estou apaixonado pela psicologia de Goya, sua paleta, sua pessoa, sua musa, a Duquesa de Alba , as discussões que ele teve com suas modelos, seus amores e relacionamentos. Este rosa esbranquiçado das bochechas que contrasta com o veludo preto; essas criaturas subterrâneas, mãos de pérolas e jasmim descansando em rosários me possuíram ”

Com o termo “goyesco” , o dos majos - bonitos, jovens e fortes - remete claramente à obra de Goya que pintou abundantemente estes nobres vestidos ao estilo do povo, bem como aos costumes populares reinvestidos pela aristocracia madrilena., touradas em particular.

Este título sugere que, como Goya e seus majos , Granados reutiliza melodias populares para fazer música nobre.

Algumas cenas são claramente inspiradas em todo o trabalho de Goya, desde seus desenhos animados de tapeçaria ( o Pantin , Os militares e a Dama , La Dispute à la Venta nueva ), as cenas de loucuras e bruxaria ( Le Sabbat des sorcières ) a pinturas negras ( Duelo au club , Une manola: Léocadie Zorrilla ).

Argumento

Madrid , por volta de 1880 , durante uma festa popular.

• Mesa I  : Nos arredores da praça da Igreja de San Antonio de la Florida , os jovens explodem uma marionete ( a Marionete ). Chegam os protagonistas da festa, a popular Pepa, o toureiro Paquiro (seu noivo), a 'nobre' Rosário e seu amante (Don) Fernando, capitão da guarda real ( Os Militares e a Senhora ). Paquiro convida Rosário para o baile noturno ( El baile de Candil ), o que provoca os ciúmes de Pepa e Fernando ...
• Mesa II  : Durante o baile, durante o qual é executado um fandango frenético, os ares desdenhosos dos 'nobres' Rosário e Fernando irritam as pessoas comuns presentes (os Majos e os Majas ). Seguem-se jogos oratórios e algumas rixas, em que Fernando e Paquiro se desafiam ( duelo com o clube ) ...
• Mesa III  : Sempre à noite, no jardim da residência de Rosário, ela canta um ar de amor, antes de iniciar um dueto amoroso com Fernando que aparece, quando as dez batidas da torre da igreja chamam, em um campo próximo, os dois protagonistas do duelo; termina com um ferimento fatal infligido a Fernando, que morre nos braços de Rosário, louco de dor ( Une manola: Léocadie Zorrilla ).

Criação

• Local: Metropolitan Opera (Metropolitan Opera House), Nova York
• Data de estreia: 28 de janeiro de 1916
• Data da última: 6 de março de 1916
• Número de apresentações: cinco
• Idioma: espanhol
• Música: Enrique Granados
• Libreto : Fernando Periquet y Zuaznabar
• Diretor: Jules Speck
• Conjuntos: Antonio Rovescalli
• Trajes: GB Santoni

Elenco original

• Anna Fitziu  (en)  : Rosario ( soprano )
• Giovanni Martinelli  : Fernando ( tenor )
• Giuseppe De Luca  : Paquiro ( barítono )
• Flora Perini  (en)  : Pepa (meio -soprano )
• Max Bloch  : Uma voz - no Fandango, Mesa II, Cena 7 - ( tenor )
• Dançarinos: Rosina Galli , Giuseppe Bonfiglio (no mesmo Fandango)
• Coros e orquestra da Metropolitan Opera
• Direção musical: Gaetano Bavagnoli

Números

Tabela I

• Cena 1: Le Pantin ( El pelele ) - Paquiro, coro
• Cena 2: La Calèche ( La calesa ) - Paquiro, Pepa, coro
• Cena 3: Les Propos galants ( Los requiebros ) - Rosario, Fernando
• (Cena 4) Interlède ( Intermedio ) - Orquestra

Tabela II

• Cena 5: Le Bal de Candil ( El baile de Candil ) - Pepa, Paquiro, coro
• Cena 6: (sem título) - Pepa, Paquiro, Rosário, Fernando, coro
• Cena 7: Le Fandango ( El Fandango ) - Pepa, Paquiro, uma voz, dançarinos, coro

Tabela III

• Interlude ( Interludio ) - Orquestra
• Cena 8: A 'Maja' e o rouxinol ( La Maja y el Ruiseñor ) - Rosário
• Cena 9: Duo de amor na janela ( Dúo de amor en la reja ) - Rosario, Fernando
• Cena 10: Amor e Morte ( El Amor y la Muerte ) - Rosario, Fernando

Discografia (seleção)

• Goyescas , de María Bayo (Rosario), Ramón Vargas  (en) (Fernando), Enrique Baquerizo (Paquiro), Lola Casariego (Pepa), Milagros Martín (uma voz), Coro Orfeón Donostiarra  (en) , Orquestra Sinfônica de Madrid (Orquestra) Sinfónica de Madrid), direção musical Antoni Ros-Marbà , CD Auvidis-Valois, ref. V 4791, ed. 1996 .

Adaptação cinematográfica

• 1942  : Goyescas de Benito Perojo , com Imperio Argentina (Rosario).

Artigos relacionados

• Enrique Granados  ;
• Goyescas

links externos

• Registros de autoridade  :
  • Arquivo de autoridade internacional virtual
  • Biblioteca do Congresso
  • Gemeinsame Normdatei
  • Biblioteca Nacional da Suécia
  • WorldCat
• Recursos relacionados à música  :
  • (in)  MusicBrainz (funciona)
  • (de)  Operone
• Observe em um dicionário ou enciclopédia geral  : Encyclopædia Britannica
• (pt) Goyescas - criação de perfil e revisão do New York Times - no “Met Opera Database” (clique em “Browse” e digite o nome).

Notas e referências

1. Ele provavelmente se refere, nesta última frase, a Majas na sacada e Maja e Celestine na sacada
2. Devido à sua brevidade, esta ópera foi oferecida, durante as suas cinco apresentações, com mais uma curta ópera. Assim, a estreia de Goyescas foi acompanhada por Pagliacci de Ruggero Leoncavallo (dirigido pelo mesmo Gaetano Bavagnoli, com Enrico Caruso ).
3. Enrique Granados morreu tragicamente (veja o artigo sobre o compositor) menos de três semanas após a última apresentação de sua ópera.
4. Goyescas foi a primeira ópera apresentada no Metropolitan Opera de Nova York em língua espanhola.
5. Os figurinos em criação também são inspirados nas pinturas de Goya.
6. Com a estreia de Goyescas , Anna Fitziu estreou-se no New York Metropolitan Opera.
7. Este interlúdio instrumental permanece até hoje o trecho mais famoso, executado e gravado, incluindo em vários arranjos, da ópera.
8. O livreto que acompanha este CD, traduzido para o francês, é uma das fontes para este artigo preliminar.