Apelido | The Crazy Composer |
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Nome de nascença | Louis-Auguste-Florimond Ronger |
Aniversário |
30 de junho de 1825 Reino de Houdain da França |
Morte |
3 de novembro de 1892 Paris República Francesa |
Localizações residenciais | Paris |
Atividade primária |
compositor e dramaturgo barítono |
Estilo | Opera-bouffe, opereta |
atividades complementares | organista , ator , cantor , diretor e diretor de teatro |
Locais de atividade | Paris |
Anos de atividade | 1845-1892 |
Colaborações | Joseph Kelm |
Treinamento | Conservatório de Paris |
Mestres | Daniel-François-Esprit Auber |
Trabalhos primários
Cenas principais
Louis-Auguste-Florimond Ronger dit Hervé é um compositor , dramaturgo , ator , cantor , diretor e diretor de trupe francês , nascido em30 de junho de 1825para Houdain e morreu em3 de novembro de 1892em Paris .
Ele era rival - e mesmo assim amigo - de Jacques Offenbach . É pai de Emmanuel Ronger, também ator e dramaturgo, conhecido como Gardel-Hervé (1847-1926).
Órfão de pai aos dez anos, Florimond Ronger "subiu" à capital onde se tornou corista da igreja de Saint-Roch , então aluno do compositor Daniel-François-Esprit Auber no Conservatório , antes de ser nomeado organista de Bicêtre e depois de Saint -Eustache em 1845. Conseguiu sobreviver no teatro como pianista e ator adicional, sob o pseudônimo de Hervé, assim como, alguns anos depois, o personagem de Célestin-Floridor de sua opereta Mam'zelle Nitouche (1883).
Nesse mesmo ano de 1845, o Conselho Geral de Hospícios decide, por decreto de 30 de abril, aquele "Sr. Florimond-Ronger, professor de canto para loucos da Vieillesse hommes, também dará aulas de canto para os loucos da Vieillesse femmes ”(respectivamente Bicêtre e la Salpêtrière ).
Com o fantasioso Joseph Kelm , em 1847 compôs uma pochade, Don Quixote e Sancho Pança , considerada a primeira “ opereta ”. Maestro do Odéon e depois do teatro Palais-Royal , em 1854 assumiu um café-concerto no Boulevard du Temple, les Folies-Mayer, onde mandou construir um pequeno palco no3 de fevereiro de 1854sob o nome de Folies-Concertantes. Lá ele apresenta operetas para dois personagens de sua composição ( Le Compositeur toqué , La Fine Fleur de l'Andalousie , Un drama em 1779 ...) ao lado de Kelm, bem como pantomimas escritas e interpretadas por Paul Legrand . Ele cedeu sua cadeira a Louis Huart e Marie-Michel Altaroch alguns meses depois, mas mantendo a direção artística da sala que reabriu o21 de outubrosob a bandeira da Folies-Nouvelles . Enquanto continua a compor, Hervé também programa as obras de jovens músicos como Jacques Offenbach ( Oyayaye ou a Rainha das Ilhas ) ou Léo Delibes ( Dois sous de carvão ). A tropa está crescendo rapidamente, com a notável chegada emOutubro de 1855de José Dupuis aquela devassidão de Hervé do teatro Luxembourg-Bobino .
Um evento o forçou a deixar suas funções oficiais em Agosto de 1856 (ele continuará a compor partituras sob vários pseudônimos): o 10 de novembro, Hervé aparece em Paris em Tribunal de Assize por peculato de um menor (neste caso, um menino de 12 anos chamado Pierre Bottereau). Ele foi condenado a três anos de prisão, mas cumpriu apenas metade de sua pena, ou seja, dezoito meses, na prisão de Mazas .
Grande viajante, actuou nas províncias como cantor antes de regressar a Paris (Offenbach tinha entretanto obtido a flexibilização das regras que regem as peças musicais), onde assumiu a direcção musical da Délassements-Comiques . Os Cavaleiros da Távola Redonda , opéra-bouffe em 3 atos, libreto de Chivot e Duru , que ele dá a Les Bouffes-Parisiens é a primeira das grandes operetas do “compositor de toque”, como é apelidado em referência a seus primeiros trabalho. Seguiram-se L'Œil crevé (1867), Chilpéric (1868) e Le Petit Faust (1869), que tiveram um sucesso considerável nas Folies-Dramatiques , de que ele acabava de assumir.
Em 1878, ele desempenhou o papel de Júpiter em um renascimento do Orphée aux enfers sob a direção do próprio Offenbach, então começou o ciclo que compôs para Anna Judic , a estrela do Théâtre des Variétés : La Femme à papa (1879), La Roussotte (1881), Lili (1882) e finalmente Mam'zelle Nitouche (1883) no libreto de seu marido, Albert Millaud .
Em 1886, Hervé trocou Paris por Londres, onde se apresentou regularmente desde 1870. De 1887 a 1889, compôs uma série de balés para o Empire Theatre . Ele retornou à França em 1892, onde deu uma bacanal final pouco antes de sua morte, o3 de novembro de 1892.
“Aqui se realiza uma entrevista, um jantar em que Hervé foi apresentado a Richard Wagner .
Foi em Paris com um alemão chamado Albert Beckmann , bibliotecário do Príncipe Louis-Napoleon e, além disso, vagamente jornalista, vagamente correspondente de teatros germânicos, agente diplomático vagamente secreto e oficialmente secretário do prestativo banqueiro alemão Émile d'Erlanger cujo generoso heart trabalhou incansavelmente para proteger e ajudar alguns artistas.
Então, na casa de Albert Beckmann, foram convidados naquela noite: Auguste Nefftzer , que foi o fundador do jornal Le Temps , Dréolle, um colunista da imprensa de Bordeaux que havia se estabelecido em Paris, Gaspérini, o crítico de música, durante um dia sem pão, violento e sectário, que nunca perdeu a oportunidade de mostrar seu fervor pela "religião" wagneriana em processo de fundação, e o grande Richard Wagner, sombrio, mal-humorado, digerindo mal a recepção injusta e descortês de Tannhäuser à Ópera. Durante o jantar, Wagner e Hervé, que a anfitriã colocara um ao lado do outro, mostraram-se solidários.
- Eu mesmo escrevo meu libreto, Richard Wagner havia lhe dito, porque não encontrei ninguém que pudesse entender minha estética: uma obra dramática viva, onde a ação não é um imbróglio, mas o desenvolvimento de um personagem, uma paixão.
- E eu também, respondeu Hervé, eu procedo como você: eu mesmo faço meus livrinhos, mas por motivos diferentes daqueles que você invoca.
E Hervé a desenvolver para seu interlocutor, que por ela se interessou marcadamente, suas teorias sobre a dose necessária de loucura de um libreto de opereta, dose que deve, segundo ele, emanar do mesmo cérebro da música, e também do seu. idéias sobre a prosódia especial do gênero que poucos libretistas foram capazes de conhecer e colocar em prática.
No final do jantar, Hervé e Wagner se tornaram os melhores amigos do mundo; Partindo de pontos de vista bem diferentes, de premissas totalmente opostas, eles chegaram a conclusões semelhantes.
Na hora do café, continuamos a trocar impressões sobre arte, fumamos, bebemos. Hervé começou a tocar piano. Estava no teclado o desfile dessas músicas absurdas, o perseguido Hussard , a Flor Fina da Andaluzia , talvez até esboços de L' Oeil puncté , outros ainda, que fizeram as despesas da noite. Hervé, que era tímido, encorajou-se por ter encontrado o público mais simpático: melhor ainda, Richard Wagner ria e ria.
E quando, ao regressar ao seu país, o autor de Lohengrin , questionado sobre o que pensava da música francesa, respondeu: "Um músico francês surpreendeu-me, encantou-me, cativou-me: este músico é Hervé", apenas prestou homenagem à memória deste compositor que, com o jornalista Albert Beckmann, proporcionou-lhe momentos tão alegres. "