Hervé (compositor)

Herve Descrição da imagem Hervé (Florimond Ronger) .jpg. Data chave
Apelido The Crazy Composer
Nome de nascença Louis-Auguste-Florimond Ronger
Aniversário 30 de junho de 1825
Reino de Houdain da França
 
Morte 3 de novembro de 1892
Paris
República Francesa
Localizações residenciais Paris
Atividade primária compositor e dramaturgo
barítono
Estilo Opera-bouffe, opereta
atividades complementares organista , ator , cantor , diretor e diretor de teatro
Locais de atividade Paris
Anos de atividade 1845-1892
Colaborações Joseph Kelm
Treinamento Conservatório de Paris
Mestres Daniel-François-Esprit Auber

Trabalhos primários

Cenas principais

Louis-Auguste-Florimond Ronger dit Hervé é um compositor , dramaturgo , ator , cantor , diretor e diretor de trupe francês , nascido em30 de junho de 1825para Houdain e morreu em3 de novembro de 1892em Paris .

Ele era rival - e mesmo assim amigo - de Jacques Offenbach . É pai de Emmanuel Ronger, também ator e dramaturgo, conhecido como Gardel-Hervé (1847-1926).

Biografia

Órfão de pai aos dez anos, Florimond Ronger "subiu" à capital onde se tornou corista da igreja de Saint-Roch , então aluno do compositor Daniel-François-Esprit Auber no Conservatório , antes de ser nomeado organista de Bicêtre e depois de Saint -Eustache em 1845. Conseguiu sobreviver no teatro como pianista e ator adicional, sob o pseudônimo de Hervé, assim como, alguns anos depois, o personagem de Célestin-Floridor de sua opereta Mam'zelle Nitouche (1883).

Nesse mesmo ano de 1845, o Conselho Geral de Hospícios decide, por decreto de 30 de abril, aquele "Sr. Florimond-Ronger, professor de canto para loucos da Vieillesse hommes, também dará aulas de canto para os loucos da Vieillesse femmes ”(respectivamente Bicêtre e la Salpêtrière ).

Com o fantasioso Joseph Kelm , em 1847 compôs uma pochade, Don Quixote e Sancho Pança , considerada a primeira “  opereta  ”. Maestro do Odéon e depois do teatro Palais-Royal , em 1854 assumiu um café-concerto no Boulevard du Temple, les Folies-Mayer, onde mandou construir um pequeno palco no3 de fevereiro de 1854sob o nome de Folies-Concertantes. Lá ele apresenta operetas para dois personagens de sua composição ( Le Compositeur toqué , La Fine Fleur de l'Andalousie , Un drama em 1779 ...) ao lado de Kelm, bem como pantomimas escritas e interpretadas por Paul Legrand . Ele cedeu sua cadeira a Louis Huart e Marie-Michel Altaroch alguns meses depois, mas mantendo a direção artística da sala que reabriu o21 de outubrosob a bandeira da Folies-Nouvelles . Enquanto continua a compor, Hervé também programa as obras de jovens músicos como Jacques Offenbach ( Oyayaye ou a Rainha das Ilhas ) ou Léo Delibes ( Dois sous de carvão ). A tropa está crescendo rapidamente, com a notável chegada emOutubro de 1855de José Dupuis aquela devassidão de Hervé do teatro Luxembourg-Bobino .

Um evento o forçou a deixar suas funções oficiais em Agosto de 1856 (ele continuará a compor partituras sob vários pseudônimos): o 10 de novembro, Hervé aparece em Paris em Tribunal de Assize por peculato de um menor (neste caso, um menino de 12 anos chamado Pierre Bottereau). Ele foi condenado a três anos de prisão, mas cumpriu apenas metade de sua pena, ou seja, dezoito meses, na prisão de Mazas .

Grande viajante, actuou nas províncias como cantor antes de regressar a Paris (Offenbach tinha entretanto obtido a flexibilização das regras que regem as peças musicais), onde assumiu a direcção musical da Délassements-Comiques . Os Cavaleiros da Távola Redonda , opéra-bouffe em 3 atos, libreto de Chivot e Duru , que ele dá a Les Bouffes-Parisiens é a primeira das grandes operetas do “compositor de toque”, como é apelidado em referência a seus primeiros trabalho. Seguiram-se L'Œil crevé (1867), Chilpéric (1868) e Le Petit Faust (1869), que tiveram um sucesso considerável nas Folies-Dramatiques , de que ele acabava de assumir.

Em 1878, ele desempenhou o papel de Júpiter em um renascimento do Orphée aux enfers sob a direção do próprio Offenbach, então começou o ciclo que compôs para Anna Judic , a estrela do Théâtre des Variétés  : La Femme à papa (1879), La Roussotte (1881), Lili (1882) e finalmente Mam'zelle Nitouche (1883) no libreto de seu marido, Albert Millaud .

Em 1886, Hervé trocou Paris por Londres, onde se apresentou regularmente desde 1870. De 1887 a 1889, compôs uma série de balés para o Empire Theatre . Ele retornou à França em 1892, onde deu uma bacanal final pouco antes de sua morte, o3 de novembro de 1892.

Encontro com Richard Wagner

“Aqui se realiza uma entrevista, um jantar em que Hervé foi apresentado a Richard Wagner .

Foi em Paris com um alemão chamado Albert Beckmann , bibliotecário do Príncipe Louis-Napoleon e, além disso, vagamente jornalista, vagamente correspondente de teatros germânicos, agente diplomático vagamente secreto e oficialmente secretário do prestativo banqueiro alemão Émile d'Erlanger cujo generoso heart trabalhou incansavelmente para proteger e ajudar alguns artistas.

Então, na casa de Albert Beckmann, foram convidados naquela noite: Auguste Nefftzer , que foi o fundador do jornal Le Temps , Dréolle, um colunista da imprensa de Bordeaux que havia se estabelecido em Paris, Gaspérini, o crítico de música, durante um dia sem pão, violento e sectário, que nunca perdeu a oportunidade de mostrar seu fervor pela "religião" wagneriana em processo de fundação, e o grande Richard Wagner, sombrio, mal-humorado, digerindo mal a recepção injusta e descortês de Tannhäuser à Ópera. Durante o jantar, Wagner e Hervé, que a anfitriã colocara um ao lado do outro, mostraram-se solidários.

- Eu mesmo escrevo meu libreto, Richard Wagner havia lhe dito, porque não encontrei ninguém que pudesse entender minha estética: uma obra dramática viva, onde a ação não é um imbróglio, mas o desenvolvimento de um personagem, uma paixão.

- E eu também, respondeu Hervé, eu procedo como você: eu mesmo faço meus livrinhos, mas por motivos diferentes daqueles que você invoca.

E Hervé a desenvolver para seu interlocutor, que por ela se interessou marcadamente, suas teorias sobre a dose necessária de loucura de um libreto de opereta, dose que deve, segundo ele, emanar do mesmo cérebro da música, e também do seu. idéias sobre a prosódia especial do gênero que poucos libretistas foram capazes de conhecer e colocar em prática.

No final do jantar, Hervé e Wagner se tornaram os melhores amigos do mundo; Partindo de pontos de vista bem diferentes, de premissas totalmente opostas, eles chegaram a conclusões semelhantes.

Na hora do café, continuamos a trocar impressões sobre arte, fumamos, bebemos. Hervé começou a tocar piano. Estava no teclado o desfile dessas músicas absurdas, o perseguido Hussard , a Flor Fina da Andaluzia , talvez até esboços de L' Oeil puncté , outros ainda, que fizeram as despesas da noite. Hervé, que era tímido, encorajou-se por ter encontrado o público mais simpático: melhor ainda, Richard Wagner ria e ria.

E quando, ao regressar ao seu país, o autor de Lohengrin , questionado sobre o que pensava da música francesa, respondeu: "Um músico francês surpreendeu-me, encantou-me, cativou-me: este músico é Hervé", apenas prestou homenagem à memória deste compositor que, com o jornalista Albert Beckmann, proporcionou-lhe momentos tão alegres. "

Trabalho

Óperas-bufês, operetas

Diários

Balés

Bibliografia

links externos

Notas e referências

  1. Arquivos de Assistência Pública (Paris), Conselho Geral de Hospícios Civis de Paris, CLXXXVIII, fólio 246 ( n o  103110)
  2. Nicole selvagem, "Folies-News" Dictionary of Music, em França, no XIX th  século , op. cit.
  3. The Gazette des Tribunaux , 10 de novembro de 1856, página 2
  4. Jean-Claude Féray, "The Hervé affair (1856)" em The infame Register , Quintes-feuilles, 2012 pp.  500-511 .
  5. Dominique Ghesquière, "Hervé o incrível, o rival de Offenbach" em Napoleão III, a revista do Segundo Império n o  17 , dezembro 2011-fevereiro 2012, SFEP pp.  50-54 .
  6. O contexto parece indicar que isso ocorre em 1862.
  7. Louis Schneider, op. cit. , p. 51-52.