Joaquína Sitchez
Joaquina Sitchez
Maria-Joaquína Sitchez Briones (ou Maria-Joaquina García-Sitches ou Joaquina García ; Madrid ou Barcelona ,28 de julho de 1780- Bruxelas ,10 de maio de 1864) é uma atriz e cantora de ópera espanhola.
Biografia
Ela é filha de Martin Sitches e Lorenza Irisarri.
Atriz antes de ser cantora, atuou nos palcos espanhóis como atriz e cantora de ópera, sob o nome de Joaquina Briones . Ela chega a Madrid viúva, quando tem apenas vinte anos. Em 1798 foi contratada pela empresa Los Caños como musicista graciosa . Em 1800 é contratada para as partes jocosas com Manuela Monteis na companhia do Théâtre del Príncipe . Vemo- la desempenhando os papéis de serva em El avaro de Molière , em Claudia , em La Acelina , em Cecilia , em El amor y la intriga , em Sofia , em Los amantes generosos , em Fanchetta , em Un loco hacia ciento , em Isabel . Ela também desempenha papéis mais importantes, como Lemaida em El califa de Bagdad (em 1801).
Começar 1802, o governo a expulsa da Compagnie del Principe , e em setembro ela se encontra na Compagnie de los Caños liderada por Melchor Ronzi , com Manuel Garcia e sua esposa Manuela de Morales Aguirre recém-chegados a Madrid. O20 de maio de 1802, no Teatro de los Caños del Peral, ela desempenha o papel da condessa em El casamiento de Figaro , em frente ao tenor Manuel Garcia , que cai sob seu feitiço. Mantém a relação com Joaquína, embora já tenha pelo menos dois filhos de Manuela. O 10, 11, 12 e13 de dezembro, ela canta em uma série de óperas italianas traduzidas para o espanhol, incluindo El engaño feliz (aparentemente sem Manuel). O1 ° de junho de 1803, as autoridades da cidade referem o escândalo causado pelo comportamento de Manuel e Joaquína, em detrimento de Manuela. DentroOutubro de 1804, ela joga em El medico turco , depois Las mujeres de Charles-Albert Demoustier . Do adultério entre Joaquína e Manuel nasceu um filho, Manuel Jr. , em 1805. Nos dois anos seguintes, Manuel Sr., Manuela e Joaquína actuaram também em palco em várias peças incluindo composições de Manuel. A partir do verão de 1805, Joaquína regressou à Compagnie del Principe , sempre com Manuel e Manuela. Ela aparece com eles em El marinerito o31 de agosto de 1806para a Compagnie del Principe , no Teatro Los Caños .
Em 1807, Manuel Garcia leva sua esposa e sua amante para a França. Manuela abandona seu marido bígamo de fato e retorna à Espanha. Escondendo o primeiro casamento, Manuel consegue casar-se com Joaquina após a partida de Manuela e o nascimento de Marie Félicité, a futura Maria Malibran . Joaquina será a mãe de um terceiro filho de Manuel Garcia, depois do barítono Manuel Garcia Júnior (1805), a mezzo-soprano Maria Malibran (1808), que virá a sua irmã mais nova Pauline Viardot (1821). Os três filhos, talentosos para o canto, serão educados nesta arte pelo pai. Ele também não deixa de escrever papéis para sua esposa. No momento da morte do marido, quando a filha Pauline mal tinha 11 anos, foi Joaquína quem se encarregou da formação de canto.
Joaquina canta no Teatro Italiano de Paris em 1810, 1816, 1820 e 1821. Em 1810, atuou no Molinara de Giovanni Paisiello frente ao M me Festa . A família Garcia mora em um apartamento da rue de Condé, em Paris, que após sua partida será ocupado por um irmão da Joaquina, Paolo Sitches.
Manuel estabeleceu-se por um tempo em Nápoles (1811-1816), onde cantou frequentemente ao lado de Isabella Colbran . Joaquína contribui para as óperas do marido na estreia de Il Califfo di Bagdad (es) em30 de setembro de 1813no Teatro San Carlo ou no Il Fazzoletto .
Depois da Itália, a família fez uma temporada em Paris, com a atuação de Califfo di Bagdad em 2 atos em 1817 no Teatro Italiano, entre outros, no Teatro Italiano, e de Il Fazzoletto, o23 de março de 1820, ainda no Teatro Italiano.
Manuel então viajou para a Inglaterra, onde se apresentou com Joaquina, especificamente em uma ópera de um ato do próprio Garcia, La buona famiglia , em 1825, cujos personagens são fantoches em nome de membros da família Garcia, o que sugere que Manuel Jr e os futuro Malibran já está no trabalho.
A família inteira viaja para os Estados Unidos, onde Joaquína canta Berta na estreia americana de Barbiere di Seviglia , no Park Theatre de Nova York, em19 de novembro de 1825, enquanto Manuel Garcia canta o Conde, seu filho Manuel Jr Figaro e Maria Felicia Rosine . Joaquína também canta em óperas do marido, como La figlia dell'aria .
Depois de ser roubada com toda a família no retorno do México, Joaquina e sua família voltaram para a Europa em 1829. Ela perdeu o marido em 1832 e depois a filha, o Malibran, em 1836, aos 28 anos. Nessa época, entretanto, ela ainda era charmosa o suficiente para que Alfred de Musset a cortejasse mais do que sua filha Pauline. Ela falava facilmente cinco ou seis línguas, que transmitiu aos filhos.
Dentro Maio de 1850, ela cruza com Gounod , que está descansando na casa de Pauline em Courtavenel .
Na década de 1850 , ela costumava morar com sua nora, Eugénie Garcia , esposa de Manuel Jr., que dava aulas de música em um apartamento em Montmartre e mantinha um salão frequentado pelo mundo literário parisiense.
Depois, fixou residência em Bruxelas e trouxe para perto de si uma sobrinha que também se tornaria cantora, Antonia Sitchès de Mendi , que se casaria com o violinista e compositor belga Hubert Léonard , e se tornaria professora de canto. Este é o lugar onde Joaquina morreu em10 de maio de 1864.
Características de suas interpretações
“A voz de M me Garcia era muito bonita, principalmente no meio, o jogo cheio de inteligência e sagacidade, ela cantando na melhor escola. "
Interpretações
Funções criadas
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Clemencia em Quien porfía mucho alcanza de Manuel Garcia, que ali canta Don Alejandro , em novembro1802 para Madrid.
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Lemede em Il califfo di Bagdad de Manuel Garcia, no Teatro del Fondo di separazione em Nápoles, o30 de setembro de 1813.
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Ismene in Medea in Corinto de Giovanni Simone Mayr , com o marido em Egeo , no Teatro San Carlo de Nápoles, da28 de novembro de 1813.
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Chiara em The Astuto Lover de Manuel Garcia, com sua filha, a futura Malibran, como uma prima donna como Rosalia , no New York Theatre, o17 de dezembro de 1825.
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Neride em La figlia dell'aria de Manuel Garcia, no Park Theatre em Nova York, em25 de abril de 1826.
Outro
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Cherubino em Le nozze di Figaro de Mozart , com o marido no papel de conde, no Teatro Carignano em Torino, durante o outono1811,
- e novamente no Teatro del Fondo em Nápoles, emMarço de 1814.
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Dorina em L'oro non compra amore de Marcos António Portugal , com o marido em Alberto , no teatro San Carlo de Nápoles, do6 de janeiro de 1812.
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Giulia em La roccia di Frauenstein de Giovanni Simone Mayr , com seu marido em Elrico , no teatro del Fondo di Separazione em Nápoles, durante a primavera de 1812.
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Elena in Amor non ha ritegno de Giovanni Simone Mayr, no Teatro del Fondo, em Nápoles, durante o verão de 1812.
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Fulvia in I Manli de Giuseppe Nicolini , com o marido em Manlio , no Teatro San Carlo de Nápoles, da7 de novembro de 1812.
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Vinvella in Gaulo ed Oitona de Pietro Generali , com o marido em Gaulo , no teatro San Carlo de Nápoles, da9 de março de 1813.
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Argia in I riti d'Efeso de Giuseppe Farinelli , com o marido em Clearco , no Teatro San Carlo de Nápoles, da7 de junho de 1813 durante a primavera de 1813.
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Brigida em La casa da vendere de Hipólito André Baptiste Chélard , no Teatro dei Fiorentini em Nápoles, durante o verão de 1815.
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Isaura in Tancredi de Rossini, com sua filha em Tancredi e seu marido em Argirio , no New York Theatre em Nova York, em 1825.
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Berta na estreia americana de Barbiere di Seviglia , no Park Theatre de Nova York, em19 de novembro de 1825.
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Donna Elvira no Don Giovanni de Mozart, com sua filha em Zerlina , seu filho em Leporello e seu marido em Don Giovanni , em Nova York, em 1826, na presença do libretista Lorenzo Da Ponte .
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Emilia in Othello de Rossini, com seu filho em Iago e seu marido em Othello , em Nova York, em 1826.
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Matilda em Romeo e Giuletta de Niccolò Antonio Zingarelli , com sua filha em Romeo e seu marido em Everardo Cappelli , em Nova York em 1826.
Referências
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" Folha de Joaquina García " , da Biblioteca Nacional da França (acessada 13 de janeiro de 2018 )
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Teatro nuevo español , t. II, Madrid, Benito Garcia,1800( leia online ) , p. 4, em tradução livre de Dom Damaso de Isusquiza.
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Teatro nuevo español , t. III, Madrid, Benito Garcia,1801( leia online ) , p. 144
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Uma tradução da peça em prosa de Marc-Antoine-Jacques Rochon de Chabannes , que ele mesmo havia imitado Minna de Barnheim de Lessing
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Teatro nuevo español , t. V, Madrid, Benito Garcia,1801( leia online ) , p. 354
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Teatro nuevo español , t. V, Madrid, Benito Garcia,1801( leia online ) , p. 410. Uma tradução da obra francesa de François-Adrien Boieldieu , que sem dúvida inspirará Il califfo di Bagdad de Manuel Garcia de 1813.
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Incluindo uma menina que também vai cantar sob o nome de Josefa Ruiz García , Patricia Chiti, canções e duetos de Garcia, Malibran e Viardot , Alfred Music,1997( leia online ) , p. 3
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Antonio José María Rodríguez Aguirre (1799-?) E Mariano Bentura Ignacio (1802 -?), O nome da irmã não aparecem na documentação, cf. A. Pérez de Urbina e A. Pérez Trullén, “ Manuel García, professor de canto e inventor del laringoscopio y precursor de la laringoscopia (1805-1906) ”, Revista de patología respiratoria , vol. 9, n o 3,Julho a setembro de 2006, p. 133 ( ler online )
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Origens
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(es) Emilio Cotarelo y Mori, Isidoro Maiquer y el teatro de su tiempo , Madrid, J. Perales y Martínez,1902( leia online ) , p. 98, nota (1), que menciona uma irmã mais velha, Francisca Briones, também atriz. Portanto , (es) Cotarelo y Mori, “ p.61 nota (2), a ser lida na p. 62 ” interroga-se sobre o patronímico de Joaquína: para ele o nome Sitchez ou Sitges que consta dos registos de baptismo da paróquia de Saint-Roch para o baptismo de Paulina, é um pseudónimo.
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(es) Cotarelo y Mori, “ p. 608, nota (1) "
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(es) Cotarelo y Mori, “ p. 82 ” , que também menciona como segundas damas a Maria García, irmã de Manuel García Parra, ele próprio na companhia de Cruz , mas sem relação com a futura amante de Joaquína, e de Laureana Correa .
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(es) Cotarelo y Mori, “ p. 544-545 "
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(es) Cotarelo y Mori, “ p. 636 "
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(es) Cotarelo y Mori, “ p. 656 "
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(es) Cotarelo y Mori, “ p. 549-550 "
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(es) Cotarelo y Mori, “ p. 678 "
- (pt) James Radomski, Manuel García (1775-1832): Crônica da Vida de um Tenor Bel Canto no Amanhecer do Romantismo , Oxford University Press,2000, 367 p. ( leia online )
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(em) James Radomski, Manuel García (1775-1832): Crônica da Vida de um Tenor Bel Canto no Alvorecer do Romantismo , Oxford University Press,2000, 367 p. ( leia online ) , p. 39 nota 48. O apelido que ela se dá: Briones, também pode ser um topônimo na Espanha .
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(it) “ Othello, opera lirica. Rappresentazione: 1826 - New York, Theatre ” , em corago.unibo.it (acessado em 14 de janeiro de 2018 )
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(it) “ Romeo e Giulietta, opera lirica. Rappresentazione: 1826 - New York, Theatre ” , em corago.unibo.it (acessado em 14 de janeiro de 2018 )
links externos