Kanō Motonobu

Kanō Motonobu Imagem na Infobox. Atribuído a Kanō Motonobu. A Grande Cachoeira . XVI th  século. Rolo de suspensão. Tinta e cor clara sobre papel. 165,4 x 87,4 cm. Museu de Arte Nomura, Kyoto
Aniversário 28 de agosto de 1476
Quioto
Morte 5 de novembro de 1559(em 83)
Kyoto
Nome na língua nativa 狩 野 元 信
Atividade Pintor
Mestre Kanō Masanobu
Pai Kanō Masanobu
Irmãos Kanō Utanosuke ( d )
Crianças Kanō Hideyori ( en )
Kanō Shōei

Kanō Motonobu , nome coloquial: Shirojirō , nome do pincel: Eisen, Gyokusen , nascido em26 de agosto de 1476, morto o 5 de novembro de 1559(?). Pintor japonês .

Biografia

Filho de Kanō Masanobu (1434-1530), Motonobu parece ter dominado o mundo artístico de seu tempo, fornecendo uma base sólida para a Escola Kanō , artística e socialmente. Provavelmente foi com o pai que conheceu a pintura, mas pode ter trabalhado com Mitsunobu Tosa (1430-1522), chefe da academia imperial. Diz a tradição da família que Motonobu se casou com a filha de Mitsunobu , tendo assim a oportunidade de aprender os segredos técnicos da pintura tradicional japonesa, zelosamente guardados pela oficina da corte.

Ele sucede a seu pai na chefia da oficina shôgunal e herda o título honorário de Echizen no Kami (governador de Echizen), ao qual é adicionado o de Oi no suke (assistente do diretor do escritório da cozinha do Palácio Imperial). Por volta de 1546, foi batizado de hōgen , depois hôkkyô (títulos religiosos conferidos a artistas seculares), trabalhou não só para o Shogun , mas também para a corte imperial, a aristocracia guerreira e a aristocracia da corte, os grandes mosteiros.

Graças à sua atividade, ao seu poderoso ateliê formado por membros de sua família e seus discípulos, o gênio de Motonobu vai além de um simples chefe de academia, mas representa na história da pintura japonesa um novo tipo de pintor, precursor dos modernos artistas independentes. Motonobu não se envolve em pesquisas plásticas austeras como Sesshū (1420-1506), mas abre outro caminho, além disso, tão difícil que lhe permite se reconectar com o lirismo decorativo inerente à alma japonesa.

Ao mesmo tempo que mantém as características incisivas que estruturam firmemente a obra, acrescenta outros elementos, em particular uma cor brilhante que se adapta perfeitamente à decoração de templos e palácios. Ele opera assim uma síntese entre Kanga (pintura em tinta da China) e as cores vivas de Yamato-e , obtendo uma arte decorativa de um dinamismo até então desconhecido. Suas obras revelam tendências muito diversas e, além de várias pinturas autênticas que atestam a amplitude de seu gênio, duas importantes séries de pinturas permanecem em Kyoto , no santuário Daisen-in (c. 1513) do mosteiro de Daitoku-ji e em o santuário Reiun em (1543-1590) do templo Myōshin-ji . Essas composições, agora montadas em rolos verticais, são mantidas no Museu Nacional de Kyoto .

São paisagens bem ventiladas, ora povoadas por figuras históricas chinesas, ora por árvores floridas e pássaros onde o seu talento é particularmente evidente e em toda a sua maturidade. Em um recanto da natureza, uma cachoeira sozinha domina toda a composição, deixando o resto branco na névoa; mas o verdadeiro mestre da obra é uma garça ruiva, pousada sobre um galho de pinheiro, cuja majestosa curva ocupa metade da superfície. À direita, alguns pássaros estão reunidos em uma rocha tratada com linhas largas. O anel bastante grosso permanece muito flexível e é uma verdadeira sinfonia em preto e branco que faz cantar alguns destaques de cor.

Diante desta obra-prima, lamentamos o desaparecimento das decorações do mosteiro Ishiyama Hongan-ji em Osaka, ao qual Motonobu dedicou muitos anos, de 1539 a 1553: estilo oficial das salas cerimoniais, decoração em preto e branco dos apartamentos privados , que será assumido por Kanō Eitoku (1543-1590) para o castelo Azushi e por Kanō Tannyū (1602-1674) para o de Nijō em Kyōto .

Primeiros grandes pintores dos tempos modernos, inaugura Motonobu arte grandes murais que floresceram no período Momoyama de ( XVI th  século ao XVII th  século ) com vários artistas, incluindo seu filho pequeno, Eitoku (1543-1590), a quem ele parece ter designado para ser seu sucessor.

Bibliografia

Notas e referências

  1. Dicionário Bénézit , Dicionário de pintores, escultores, designers e gravadores , vol.  7, edições Gründ, Janeiro de 1999, 13440  p. ( ISBN  2-7000-3017-6 ) , p.  691-692