| Meta | Oficina de cinema experimental |
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| Fundação | 1997 |
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| Fundadores | Hugo Verlinde, Sébastien Ronceray |
| Assento | 71 rue Robespierre, Montreuil ( França ) |
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| Local na rede Internet | http://www.etna-cinema.net/ |
L' Etna é uma oficina experimental de cinema / vídeo fundada por e para cineastas em 1997 em Paris .
As condições que presidiram ao nascimento do Etna são de vários tipos. Notamos, em primeiro lugar, em meados da década de 1990, uma perda de fôlego do cinema experimental , tradicionalmente no cinema, em favor da videoarte . É antes de tudo uma questão de estética; instituições e críticos interessados em "imagens em movimento" dão mais espaço e atenção à videoarte. Por outro lado, equipamentos videográficos, câmeras de luz e software de edição virtual tornaram-se ferramentas criativas mais acessíveis.
No entanto, os cursos de cinema experimental estão se multiplicando nas faculdades: Nicole Brenez , Stéphane Marti , Frédérique Devaux , Yann Beauvais e alguns outros, fornecem educação adequada. Desde 1994, videocassetes editados por Pip Chodorov e sua empresa RE: VOIR Vidéo circulam pela França e permitem a visibilidade de filmes de Jonas Mekas , Stan Brakhage , Maya Deren ou mesmo Patrick Bokanowski . A editora Paris Experimental , fundada em 1986 pelo cineasta Christian Lebrat , uma das poucas no mundo especializada na publicação de obras desse tipo, ofereceu então textos de Jonas Mekas, Frédérique Devaux, Peter Kubelka , Dominique Noguez , além da edição ou republicação de escritos de Germaine Dulac , Maya Deren, ensaios sobre cinema cubista , Grupo Zanzibar , cinema futurista , etc. Os clássicos do gênero agora estão se tornando acessíveis. Uma emulação voltada para o passado está ocorrendo.
Um certo número de estudantes, geralmente provinciais, descobrem o cinema experimental no grande ecrã ou durante as conferências, quando vêm terminar os seus estudos em Paris. Já o conhecem um pouco, através das fitas do Re: Voir e dos livros do Paris Experimental. Eles acompanham regularmente as sessões do Light Cone , do Centre Pompidou , da Cinémathèque française, onde Nicole Brenez acaba de iniciar suas sessões regulares dedicadas ao cinema experimental (então os programas dos cineastas do Etna de 1999) e o Festival de diferentes cinemas. E experiências em Paris organizadas pelo Young Cinema Collective .
Os jovens vão querer repensar, de A a Z, esta cena experimental, e dar-lhe um segundo fôlego. Será o canto do cisne do cinema experimental concebido em prata, do qual surgirão muitos cineastas, apresentado em festivais e publicado em DVD. Muitos deles passarão rapidamente para a hibridização de formatos e mídia e, a partir daí, para o digital.
O uso massivo por "artistas de imagem" de suporte de vídeo abandonou a cena cine-experimental. Além disso, quem continua a trabalhar na fotografia cinematográfica como Frédérique Devaux ou Cécile Fontaine já não encontra laboratórios profissionais susceptíveis de desenvolver múltiplas sobreposições, tomadas sobrepostas ou subexpostas, decorrentes de trabalhos específicos no meio cinematográfico. Este fenómeno é observado por muitos cineastas, na Europa, mas, também, na França onde surgirá o que se designa por "movimento dos laboratórios", composto por uma série de laboratórios artesanais equipados com o material abandonado pelas grandes empresas , ou que se recuperou em vários mercados de pulgas. Assim, um certo número de laboratórios artesanais se desenvolverão.O movimento saiu de Grenoble em 1992 e chegou a muitas cidades da França.
Em 1996, L'Abominable foi criado, em Asnières, por cineastas que perceberam que o laboratório MTK em Grenoble, para onde vão trabalhar, é inundado por pedidos de cineastas que desejam trabalhar diretamente em seus filmes e desenvolvê-los. em forma. Portanto, era urgente criar vários laboratórios desse tipo na França e em outros lugares. Esses laboratórios ou oficinas de artesanato proporcionam, durante estágios ministrados por cineastas experientes e integrantes da estrutura, alguns deles formados em escolas profissionais, conhecimentos técnicos com o objetivo de capacitar diretores. As técnicas ensinadas são mistas, desde o tiro até a edição ou usando o banco de título. Mas esses laboratórios não são prestadores de serviços, quem quiser utilizá-los deve se registrar e aderir. Algumas dessas estruturas não conseguiam garantir toda a cadeia de produção de filmes às vezes complexos. Os membros às vezes se beneficiam de taxas reduzidas de algumas filiais da Kodak para a compra de filmes e de laboratórios profissionais como o Neyrac, que fornecia certos estágios de pós-produção.
Dois estudantes de cinema, Hugo Verlinde e Sébastien Ronceray, criaram, em 1997, a associação Le Cinéma Visuel, com o objetivo de promover o cinema experimental, familiarizando os membros da estrutura com as ferramentas (câmaras, mesas de montagem, etc.) e transmitindo esses conhecimentos. Este grupo formado rapidamente não quer mais se contentar em gerenciar um simples laboratório e atuar apenas como técnicos. Ele também deseja repensar o cinema experimental em todas as suas dimensões estéticas e filosóficas e atuar no nível de sua difusão. Nas montagens visuais da associação, o trabalho em curso dos membros é regularmente apresentado em sessões onde cada um se expressa sobre o trabalho dos outros. Este grupo destacou-se de outros laboratórios desde o seu início pela vontade de rever e redefinir a forma de fabricar, de distribuir, mas também de pensar o cinema experimental. Essas montagens visuais serão mais tarde uma das características do Etna.
Dentro Março de 1998, a associação está organizando uma exibição de filmes experimentais realizados pelos cineastas do grupo em Censier . A jovem Johanna Vaude ali se faz notar e será a primeira da sua geração a ter visibilidade e a mostrar que o cinema experimental se renova no final dos anos 1990. Outras exibições acontecem, em vários locais, mas também localmente. do grupo. Existem homenagens a cineastas conhecidos ou reconhecidos. DentroOutubro de 1998, membros da associação criaram a revista Exploding , cujo número 1 é uma monografia, em várias vozes, de Stan Brakhage. Nesta ocasião, o nome da estrutura muda e passa a ser Le Cinéma Visuel Braquage. A crítica continuou até 2006, com uma edição de 300 páginas contendo entrevistas com quase cinquenta cineastas.
As projeções se multiplicam na sede da associação, vinculadas ao lançamento de uma edição da revista, bem como durante diversos programas.
Tudo isso requer muita energia e trabalho. Em 2000, o grupo se dividiu em três. A oficina, que originalmente formava o pivô central da associação, leva o nome de Etna. A unidade de programação passa a ser Braquage: arranjos experimentais e a revisão continua, até 2006, com o mesmo nome, mas em outras dependências. A associação inicial foi dividida em três: Hugo Verlinde e Othello Vilgard administraram a Etna, Sébastien Ronceay e Élodie Imbeau fundaram a Braquage, a administração da Exploding permaneceu colegial, mas tornou-se uma associação independente. Encontramos neste último, nos vários resumos, membros do Etna e Braquage, bem como muitos editores convidados. As três estruturas manterão laços amigáveis.
É um lugar de criação, formação e intercâmbio em torno do cinema experimental.
A associação visa garantir a independência material dos autores preocupados com a pesquisa, propostas práticas e formais no campo do cinema. Os cineastas membros podem vir trabalhar com a ajuda de ferramentas compartilhadas (formato super 8 , 16 mm e DV ).
Este lugar de transmissão do saber cinematográfico também oferece regularmente oficinas de formação cinematográfica em cinema e mídia digital: filmagem, revelação, intervenções em filme, montagem virtual, etc. Todos os meses, montagens visuais, reuniões e projeções na oficina permitem que os cineastas discutam essas práticas, compartilhem suas visões e suas dúvidas. As sessões outdoor são também uma oportunidade para dar a conhecer os filmes realizados no Etna e as visões do cinema como um “espaço de investigação e liberdade” que transportam para um círculo mais amplo. A maioria dos cineastas do Etna pertence a cooperativas de radiodifusão independentes, como Light Cone, Cinédoc ou o Collectif Jeune Cinéma (CJC) e são exibidos em vários festivais.
Como escreve Nicole Brenez: “Em termos qualitativos: desde a fundação da associação, cerca de cem membros se inscreveram, quatrocentos estagiários vieram para se formar em técnicas experimentais, cerca de cem filmes foram rodados. Qual casa de produção pode apresentar tais resultados, que decorrem de necessidades existenciais e não de estratégias econômicas? Mas seria de pouca importância se a erupção não se mostrasse acima de tudo qualitativa: a altura de visão, a inteligência histórica, a generosidade e a emulação que reinam no Etna permeiam os filmes de autores singulares, os filmes coletivos produzidos na oficina e contaminam também os filmes de cineastas próximos à associação ”.
Os seguintes cineastas participam ou já participaram das atividades do Etna, entre outros: Hugo Verlinde , Othello Vilgard , Sébastien Ronceray , Élodie Imbeau , Lionel Soukaz , Carole Arcega , Johanna Vaude, Raphaël Girault , Stéphane du Mesnildot , David Matarasso , Viviane Vagh , Catherine Bareau , Christophe Karabache , Philippe Cote , Dominik Lange , Xavier Baert , David Bart , Sébastien Cros , Marc Plas , Ta Minh Van , Yves-Marie Mahé , Derek Woolfenden ...