A Tragédia de Salomé op. 50 | |
Capa do programa Théâtre des Arts para a criação de La Tragédie de Salomé em 1907. | |
Gentil | Música moderna |
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Música | Florent Schmitt |
Texto | Robert d'Humières |
Duração aproximada | 59 minutos (versão de 1907) 26-28 minutos (versão de 1910) |
Datas de composição |
1907 (drama) 1910 (continuação) |
Pontuação de autógrafo | Edições Durand |
Criação |
Theatre des Arts , Paris ,9 de novembro de 1907(drama) Concertos Colonne , Paris ,8 de janeiro de 1911 (após) |
Desempenhos notáveis | |
4 de abril de 1919, Ida Rubinstein na Ópera de Paris |
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La Tragédie de Salomé , opus 50, é um drama mudo em dois atos e sete tableaux, com música de Florent Schmitt composta em 1907 , após um poema de Robert d'Humières . Sua duração é de aproximadamente uma hora.
Schmitt extraiu dela uma suíte sinfônica em 1910 , uma versão concerto para grande orquestra, com voz de soprano ou oboé, cuja duração foi reduzida pela metade. Desta versão, ele também fez uma transcrição para piano.
A primeira audiência do mimodrama ocorreu em 9 de novembro de 1907no Théâtre des Arts de Paris , a orquestra foi dirigida por Désiré-Émile Inghelbrecht .
Distribuição de funções: Loïe Fuller , Salomé ; J. Zorelli, Hérodias , M. Gorde, Hérode , Lou van Tel, Jean-Baptiste . A recepção do público e da crítica foi favorável.
A suíte sinfônica para grande orquestra foi estreada no Concerts Colonne le8 de janeiro de 1911por Gabriel Pierné . É dedicado a Igor Stravinsky . Mais uma vez, o público e a crítica deram as boas-vindas a este trabalho retrabalhado de Schmitt, que até ressoou melhor do que o trabalho inicial.
Poucos meses após a primeira apresentação de Salomé de Richard Strauss , no Théâtre du Châtelet em maio de 1907 , Robert d'Humières, tradutor de Kipling e recém-nomeado diretor do Théâtre des Arts , decidiu fazer um show coreográfico, gratuitamente inspirado na personagem bíblica de Salomé e escrito para a bailarina Loïe Fuller . D'Humières, que havia ouvido o Salmo XLVII de Florent Schmitt pouco antes e estava entusiasmado, naturalmente se aproximou do compositor no verão de 1907, através de Jean Forestier, amigo de Schmitt.
Florent Schmitt descobriu notavelmente a música do Leste da Turquia durante a sua estadia na Villa Medici e posteriormente compôs várias partituras inspiradas em personagens da Antiguidade e da mitologia ( Antoine e Cleópatra , Salammbô ). Ele aceitou imediatamente a proposta e compôs a Tragédia de Salomé em dois meses, no outono de 1907.
Schmitt, no entanto, teve que se deparar com um grande obstáculo: foi forçado a reduzir a equipe orquestral a cerca de vinte instrumentistas, levando em consideração a infraestrutura apertada do Arts Theatre, o que representava um desafio para aquele que recentemente provara seu gosto por grandes orquestrações ( Salmo XLVII ). Além disso, a criação parisiense de Salomé por Richard Strauss ocorrera poucos meses antes, e mesmo que fosse um gênero musical diferente, Schmitt não poderia ter suportado uma comparação que o teria prejudicado. Ele foi capaz de contornar este grande obstáculo com uma orquestração sutil, que habilmente manejou os contrastes da partitura e destacou uma grande diversidade de sons.
Na França, a Belle Époque manifestou um marcado entusiasmo musical por um exotismo mais ou menos orientalista, que influenciou muitos compositores durante várias décadas, tanto na França como no exterior. Hérodiade de Jules Massenet ( 1881 ) é uma das primeiras obras de grande envergadura a inspirar-se numa atmosfera "orientalizante", antes de Pagodes , a primeira peça de Estampes ( 1903 ) de Claude Debussy ou Shéhérazade de Maurice Ravel que é para ele. contemporâneo. Na Alemanha , a personagem Salomé inspirou Richard Strauss , com sua ópera homônima, ( 1907 ), então Antoine Mariotte ( 1908 ). Mais de quarenta anos depois de Hérodiade de Massenet, Puccini compôs Turandot , sua obra final na qual ainda podemos falar de "uma atmosfera oriental".
Quando Schmitt aceitou a proposta de Robert d'Humières, ele já havia composto seu Salmo monumental e começado a escrever o Quinteto para piano e cordas , iniciado dois anos antes em Roma . Ele terminará este em 1908 , isto é depois de sua Tragédia de Salomé . Debussy está trabalhando em seu segundo livro de Imagens : Sinos através das folhas , E a lua desce sobre o templo que era , Peixe Dourado , que será publicado no ano seguinte. Ravel , por sua vez, escreve seu Rapsodie espanhol . A primavera musical na França foi marcada pela criação em Paris de Salomé por Richard Strauss , apresentada em 8 de maio no Théâtre du Châtelet , e apenas dois dias depois, a de Ariane et Barbe-Bleue de Paul Dukas na Opéra Comical . É também o ano da criação dos balés russos de Serge de Diaghilev .
Instrumentação da versão original (1907) | Instrumentação da suíte sinfônica (1910) |
Cordas | Cordas |
um quinteto de cordas, 1 harpa | um quinteto de cordas, 2 harpas |
Madeira | Madeira |
1 flauta tocando flautim , 1 oboé tocando trompa inglesa , | 2 flautas , 1 flautim , 2 oboés , 1 trompa inglesa , 2 clarinetes , 1 clarinete baixo , 2 fagotes , 1 sarrusofone |
Latão | Latão |
2 trompas em Fá , 1 trombeta em Dó , 2 trombones | 4 trompas em Fá , 3 trombetas em dó , 3 trombones , 1 tuba |
Percussão | Percussão |
tímpanos , bombo , pratos , tam-tam , tambor basco , triângulo | tímpanos , tarola , triângulo , pratos , bumbo , tam-tam , glockenspiel |
Voz | Voz |
Uma voz atrás do palco ( d ♯ 3 - a ♭ 4 ) | Vozes de mulheres atrás do palco (3 ou 6) |
Uma primeira exposição de pintura revela um cenário suntuoso, o Palácio de Herodes , e seu terraço com vista para o Mar Morto . Depois, assistimos a seis danças, ou seja, a tantas faces da personalidade de Salomé: do descuido da juventude ao medo, passando sucessivamente pelo orgulho, sensualidade, crueldade e luxúria, observamos uma progressão dramática que encontramos sustentada pela partitura de Schmitt, que, fascinado pelo Oriente, compôs uma obra intensa e fascinante, prestando-se perfeitamente à performance cênica. A música cativa pelas suas diferentes paletas de cores, ora dark, ora deslumbrantes, e pela ousadia, ao mesmo tempo harmônica e rítmica. Alguns musicólogos detectaram nos ritmos espasmódicos da dança do medo o início da futura Sagração da Primavera de Stravinsky . No poema de Robert d'Humières, a tensão se desenvolve não entre Salomé e Jean-Baptiste , mas entre ela e seu padrasto Herodes, a quem ela tenta seduzir a todo custo com suas danças provocantes. É neste duelo que se percebem a sensualidade e a tragédia do libreto, e o desfecho fatal da obra, acima de tudo moral, faz desaparecer Salomé, afinal mergulhado num verdadeiro apocalipse.
O sol se põe. Jean aparece e atravessa lentamente o terraço. Tudo ao seu redor o escandaliza: a atmosfera de suspeita e luxúria, o cheiro de harém e carrasco.
2 E MesaTochas iluminam a cena. Sua luz arranca faíscas dos tecidos e joias que se espalham de um baú precioso. Pearl Dance
3 e TabelaHerodes está sentado no trono, Herodias ao seu lado. Mulheres trazem taças de vinho. Dança pavão
4 th mesaA dançarina desapareceu. Herodes, a princípio surpreso, deixa entrever um sentimento de curiosidade em que surge o desejo emergente. Dança das cobras
5 th mesaA escuridão envolve Herodes, perdido em pensamentos de luxúria e medo, enquanto Herodias, vigilante, o espia. Assim, no mar maldito, luzes misteriosas parecem nascer das profundezas, as arquiteturas da Pentápolis submersa se revelam confusamente sob as ondas, parece que velhos crimes renascem e convidam Salomé. Encantamentos sobre o mar, Dança do Aço, Canção de Aïça.
6 th mesaO céu escureceu. Um trovão distante ressoa. Salomé começa a dançar. A escuridão invade o palco e o resto do drama é visto apenas em flashes. É a dança lasciva, a perseguição de Herodes. Salomé agarrou, seus véus rasgados pela mão do tetrarca. Ela está nua por um momento. Mas Jean se adianta e a cobre com seu casaco. O movimento de fúria de Herodes rapidamente interpretado por Herodias, um sinal de que entrega João ao carrasco que o está arrastando. O carrasco reaparece. Ele segura a cabeça em uma bandeja de estanho. Salomé pega seu troféu. Então, como que tocada por uma ansiedade repentina, ela corre até a beira do terraço e joga o planalto sangrento no mar, que de repente aparece da cor do sangue. Salomé desmaia.
7 th mesaSalomé cai em si. A cabeça de Jean aparece olhando para ela e depois desaparece. Ela se vira: sua cabeça em outro ponto da cena está olhando para ela novamente. Aterrorizada, ela se volta para fugir das visões sangrentas que se multiplicam, e é a dança do Medo. Um vento furioso envolve a dançarina; o furacão ara o mar. Os altos ciprestes se retorcem tragicamente, quebram com um estrondo. Queda de raios. Toda a cadeia de Moabe está em chamas. O Monte Nebo lança chamas. Tudo cai sobre o dançarino que se deixa levar por um delírio infernal.
A cortina sobe no palco vazio. O sol se põe sobre as montanhas de Moabe. O precursor [Jean] aparece e lentamente atravessa o palco.
Segunda mesaHerodes e João estão apoiados na balaustrada do terraço, olhando para o mar, Herodias aparece saindo do palácio. Parando o movimento na visão dos dois homens. Ela retoma sua caminhada. Entra em Salomé. Retorno de Herodias, que quase imediatamente sobe as escadas. Salomé a segue logo depois, seguida por negros carregando um baú.
Terceira mesaHerodias abre o baú. Entra em Salomé. Salomé remove joias, tecidos e véus folheados a ouro de um grande baú de couro de rinoceronte. Primeira dança (alegre) [= Dança da Pérola]. Com a ideia de parecer tão bonita na frente do Tetrarca, ela começou a dançar. A encantada Herodias abraça apaixonadamente Salomé.
Quarta mesaÀ noite . Cortina. Os escravos oferecerão refrescos a Herodes e Herodias. Salomé aparece sob o pórtico. Dança do pavão (introdução) . Ela cumprimenta o rei. Dança do pavão (adequada) . Saída de Salomé. Salomé desaparece. Herodes se levanta.
Quinta mesaHerodes, com o cotovelo apoiado no joelho, cobre os olhos com a mão. Jean o questiona com um olhar. Seus olhos encontram os de Herodias cheios de ódio. Dança das Serpentes (introdução) . Salomé reaparece com duas grandes serpentes da espécie de cerasts em cada mão . Dança das Serpentes (própria) . Salomé desaparece como se levado por um turbilhão de escamas farfalhantes e dobras convulsionadas ...
Sexta mesaHerodes está perdido em pensamentos de luxúria e medo. Herodias, imóvel e vigilante, permanece ao seu lado na escuridão que os envolve. Encantamentos no mar . No maldito mar tremeluzem misteriosas luzes, parecendo nascer das profundezas. Salomé reaparece sob uma nova luz. Dança do Aço . Salomé vem cair aos pés de Herodes. Ele se abaixa como se fosse abraçá-lo. Ele empurra Herodias, que tenta impedir seu gesto. Jean se adianta, séria e autoritária, e roça seu braço. Herodes, como uma besta domesticada, volta ao trono. Jean se afasta lentamente na escuridão. Os encantos do mar recomeçam, menos terríveis agora do que renovados. Canção de Aïça (coletada nas margens do Mar Morto por Salvador Peïtari). Salomé aparece. Herodes se inclina para a frente, cativado. Dança Branca (= Dança do Relâmpago). Primeiro flash : Salomé dança. Segundo flash : Herodes meio se levanta. Terceiro flash : Ele se aproxima da dançarina. Quarto flash : ela foge dele. Quinto flash : Ele vai agarrá-la, Herodias se levantou. Sexto relâmpago : Ele se joga sobre ela e arranca suas vestes. Sétimo flash : Ela está nua no chão e Jean veio rapidamente do fundo do terraço, velando seu manto de bure. Oitavo flash : gesto furioso de Herodes. Herodias interpreta como a sentença de morte de João. Nono Flash : Os negros treinam Jean. O ofegante Herodes voltou ao trono. Herodias o escuta, Salomé fica imóvel. Os negros reaparecem com a cabeça de Jean. Salomé pega a bandeja e finge começar uma dança. De repente, ela percebe, com horror, que a cabeça está desaparecendo lentamente. Logo o tabuleiro está completamente vazio. Atormentada Salomé salta em direção ao parapeito. Ela pula de pé sobre ele. Com um grande gesto ela joga o planalto sangrento no mar e o mar maldito fumega em contato com o sangue do precursor.
Sétima pinturaDança do Pavor . Ela desvia o olhar. A cabeça está novamente à sua frente no capitel de uma coluna. Enquanto ela dança, a tempestade desaba. Um vento furioso o envolve. As cúpulas do palácio desmoronam na colina. Cortina.
Na sequência para grande orquestra em duas partes ( 1910 ), com coro feminino, soprano e oboé, Florent Schmitt removeu as seguintes partes: Dança do Pavão , Dança da Cobra , Dança do Aço , o que reduziu a obra cerca da metade. Assim, ele foi capaz de oferecer à orquestra ampliada a capacidade de explorar plenamente os recursos e a riqueza da nova partitura, cuja exuberância se adequava melhor ao seu temperamento apaixonado de colorista romântico.
1 r parte
2 e parte
Um terraço do Palácio de Herodes, com vista para o Mar Morto. - As montanhas de Moab fecham o horizonte, róseas e vermelhas, dominadas pela massa do Monte Nebo de onde Moisés, desde o limiar da Terra Prometida, saudou Chanaan antes de morrer. - O sol está em seu declínio.
Tochas iluminam a cena. - Seu leve torcer fagulha nos tecidos e joias que se espalham de um baú precioso. Herodias, pensativo, enfia as mãos nela, depois levanta colares e véus de ouro. Salomé, como que fascinada, aparece, inclina-se, enfeita-se, depois, com alegria infantil, esboça a sua primeira dança.
Segunda parteSalomé desapareceu. - A escuridão envolve Herodes, perdido em pensamentos de luxúria e medo, enquanto Herodias, vigilante, o espia. Então, no mar amaldiçoado, luzes misteriosas se movem, parecem nascer das profundezas. - As arquiteturas da Pentápolis submersa se revelam confusamente sob as ondas. Parece que os crimes antigos reconhecem e convidam a fraterna Salomé. - É como uma projeção em um espelho mágico do drama que se desenrola no cérebro do casal mudo, sentado ali no meio da noite. - A música comenta a fantasmagoria demoníaca. Pedaços de velhas canções de orgia, estranguladas pela chuva de betume e cinzas, nos terraços de Sodoma e Gomorra, são exalados em confusão. Pequenos compassos de dança, calafrios de címbalos abafados, palmas, suspiros, uma risada louca que explode ... Uma voz solitária se eleva. Sobe das profundezas do Mar Morto, paira sobre os abismos do Passado, do Deserto, do Desejo. Herodes, cativado, escuta. Vapores agora sobem do mar, formas entrelaçadas emergem, sobem do abismo, uma nuvem viva da qual repentinamente, como que nascida do sonho turbulento e do pecado antigo, surge, irresistível, Salomé. Um trovão distante ressoa. Salomé começa a dançar. Herodes se levanta.
A escuridão total invadiu o palco e o resto do drama só pode ser vislumbrado em flashes. É a dança lasciva, a perseguição de Herodes, a fuga amorosa, Salomé agarrada, seus véus rasgados pela mão do Tetrarca ... Ela fica nua por um momento, mas Jean, de repente aparece, se adianta e a cobre com seus manto, anacoreta. Movimento de fúria de Herodes, rapidamente interpretado por Herodias, sinal de que entrega João aos algozes que o arrastam e logo reaparecem. A Cabeça! ... Carregando os ombros nus dos algozes, o grande prato de ouro balançando sob seu peso. Espadas cruzadas o levantam, promessa morta para sempre, vasta esperança ceifada do mundo. Salomé, triunfante, agarra o troféu, dá um passo, carregada do fardo fúnebre. Então, como que tocada por uma ansiedade repentina, como se a voz da vítima tivesse sussurrado em seu ouvido, ela corre de repente para a beira do terraço e, sobre as ameias, joga o planalto no mar. -Aqui aparece de repente a cor do sangue e, enquanto um terror desesperado varre Herodes, Herodias, os algozes em uma debandada frenética, Salomé cai, desmaiando. Salomé cai em si. - A Cabeça, que apareceu, olha fixamente para ela, depois desaparece. - Salomé começa, se afasta. - O Chefe, em outro ponto da cena, volta a olhar para ela. Salomé quer fugir. E cabeças estão se multiplicando, aparecendo por todos os lados. Aterrorizado, Salomé se vira para fugir das visões sangrentas.
Enquanto ela dança, a tempestade desaba. Um vento furioso o envolve. Nuvens sulfurosas rolam sobre o precipício; o furacão balança o mar. Chuvas torrenciais de areia precipitam-se da solidão do deserto. Os ciprestes altos se torcem tragicamente, quebrando com estrondo Raios fazem voar as pedras da cidadela. O Monte Nebo lança chamas. Toda a cadeia de Moabe está em chamas. Tudo cai sobre o dançarino que se deixa levar por um delírio infernal.
Robert d'Humières
Depois de Loie Fuller triunfou no Teatro des Arts em Paris durante a sua criação, A Tragédia de Salomé , entrou no repertório de ópera na década de 1910, foi revivido muitas vezes no palco durante o XX th século, incluindo Natacha Trouhanova . Em 1919 , a bailarina Ida Rubinstein alcançou grande sucesso na Ópera de Paris , com o balé regido por M. Guerra e Camille Chevillard na mesa da Orchester de l'Opéra; os figurinos e cenários foram devidos a M. Piot. Outras dançarinas, notadamente Tamara Karsavina e Yvonne Daunt, também foram aplaudidas posteriormente no papel-título. A Tragédia de Salomé foi tema de um balé coreografado por Boris Romanow , interpretado por Tamara Karsavina em cenários e figurinos de Serge Soudeïkine ; esta obra foi estreada no Théâtre des Champs-Élysées pelos Ballets Russes em 1913.
Nos Estados Unidos , Salomé's Tragedy foi ouvida pela primeira vez no Symphony Hall em Boston , em28 de novembro de 1913. Karl Muck regeu a Orquestra Sinfônica de Boston . Mas a recepção foi muito mais variada do que em Paris e, embora reconhecendo certas qualidades no trabalho, os críticos ficaram bastante desconcertados com sua novidade. Em Nova York , a estreia aconteceu no Carnegie Hall pelos mesmos artistas, o10 de janeiro de 1914.
Em 1912 , Igor Stravinsky escreveu a Florent Schmitt:
“Clarens, 2-11-1912.
Caro e muito querido amigo, quando aparecerá sua brilhante Salomé para que eu possa passar horas felizes interpretando-a como louca de capa a capa. Devo admitir que é a maior alegria que uma obra de arte me causa em muito tempo. E isso sem lisonja! Acredite em mim ! Tenho orgulho de que seja dedicado a mim.
Seu Igor Strawinsky. "
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