O Cravo Bem Temperado II
Prelúdio e fuga No. 8 BWV 877 O Cravo Bem Temperado, Livro II ( d ) | |||||||||
![]() Ré sustenido menor | |||||||||
Prelúdio | |||||||||
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Fuga | |||||||||
Voz | 4 | ||||||||
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links externos | |||||||||
(en) Pontuações e informações sobre IMSLP | |||||||||
( fr) A fuga tocada e animada (bach.nau.edu) | |||||||||
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O prelúdio e a fuga em ré sustenido menor , BWV 877 é o oitavo prelúdio e a fuga do segundo livro do Cravo Bem Temperado de Johann Sebastian Bach , compilado de 1739 a 1744 .
O prelúdio de amplas proporções é uma sonata bipartida. A fuga em quatro partes, que tem um assunto longo, é atormentada e pesada em caráter, ao mesmo tempo séria e a mais meditativa de todos o Cravo Bem-Temperado . As duas peças de grande concentração estão entre as menos executadas, mas um dos monumentos da coleção.
NB: para evitar o duplo sustenido, os exemplos são apresentados em mi menor, chave enarmônica . Também é difícil explicar por que, ao contrário do primeiro livro em que escolheu Mi
menor, para o segundo volume ele pega esta chave de Ré
, forçando o uso de sustenidos duplos; exceto para uma concepção original em Ré menor.
O prelúdio, anotado, totaliza 36 compassos.
É uma invenção a duas vozes, mas com repetições (AA - BB: 16 compassos na primeira seção e 20 na segunda), como dez outras no segundo livro e próximas da invenção em mi maior , porém mais desenvolvida. O tema usado aqui está em dois compassos e é composto por dois elementos: uma escada de semicolcheias ascendendo e depois descendo em escala, e uma melodia de colcheia ornamentada que cai na dominante, como o final da primeira parte, Lá maior (ou se
maior).
No final do prelúdio, “a última nota expira como um suspiro” .
Características4 vozes - ![]() |
A fuga para quatro vozes é anotada e totaliza 46 compassos.
É "um dos mais meditativos de Bach" . O assunto em si é lento e pesado: ele atinge a tônica três vezes antes de se elevar até a quinta "enquanto ganha impulso três vezes" para voltar à tônica. Sem silêncio, gravidade do assunto: a fuga promete ser séria. Ao escrever, Bach oferece liberdade com a linha de compasso semelhante à fuga em Fá sustenido menor do primeiro livro.
Alguns elementos de tratamento arcaico, vamos supor uma origem antiga desta fuga, semelhante a várias do primeiro livro. Mas a data de compilação do caderno também corresponde ao interesse de Bach por este estilo - que aparece em particular em A Arte da Fuga, que inclui um certo número de elementos estilísticos comparáveis (na mesma tonalidade da composição original, Ré menor). A única dificuldade de tonalidade faz com que seja um dos dípticos menos tocados, o que reforça a dificuldade das quatro partes muito densas desta fuga, de estrutura algo difusa. O modelo estilístico é de uma obra a capela .
A articulação da fuga é obscurecida pelo cuidado calculado de Bach em sobrepor as entradas do sujeito às cadências para eliminar articulações óbvias.
Na exposição, as vozes ligam o sujeito e sua resposta em ordem, alto, tenor, baixo, soprano.
O contra-sujeito traz um elemento muito contrastante em relação ao sujeito (embora resulte de um motivo de sujeito em diminuição), e só aparece na primeira parte da fuga (até o compasso 23).
No compasso 15, o assunto aparece várias vezes de forma alterada.
No final da fuga, o baixo retorna ao sujeito, acompanhado apenas pelo acorde das outras vozes (compassos 40 a 41). A peça poderia ter terminado ali, mas Bach retorna o assunto para o soprano uma última vez, enquanto o tenor canta a inversão do vem (barras 43-44). Essa sutileza parece um tanto irrelevante, na medida em que a reversão do assunto não aparece anteriormente. Talvez Bach tenha demorado a descobrir essa possibilidade, acrescentando-a depois do fato. O penúltimo compasso apresenta um raro acorde alemão de sexta.
De acordo com Keller, este prelúdio é uma transcrição de um estado anterior em Ré menor. Quanto ao estilo, a comparação é feita com a invenção em Mi maior BWV 777, onde ocorrem essas mesmas semicolcheias e sobretudo o mesmo corte bipartido.
Os manuscritos considerados mais importantes são do próprio Bach ou de Anna Magdalena . Eles são :
Mozart deu uma transcrição desta fuga para quatro vozes, K.405 / 4 (1782) com quatro outras, para quarteto de cordas .
Théodore Dubois produziu uma versão para piano a quatro mãos , publicada em 1914.