Projeção cinematográfica

A gelatina é a emulsão que contém os pigmentos . É a coloração dessa gelatina que forma a imagem, o fotograma. O lado do suporte é brilhante, o lado da emulsão é fosco. Ao carregar, o lado da emulsão está voltado para o lado do projetor, o lado do suporte está voltado para a sala.

Arranhar a emulsão resulta na remoção da cor. Como a emulsão está em várias camadas, um arranhão superficial dará uma linha verde na tela (remoção da camada vermelha), uma listra mais profunda uma linha amarela (remoção da camada azul), e uma listra muito profunda dará uma linha branca linha (remoção total da emulsão). Uma faixa no lado do suporte fornece linhas pretas.

Conforme afirmado anteriormente, a impressão (o filme ) foi entregue na forma de wafers de 20 minutos (600 metros em 35 mm ). A primeira operação foi montar essas panquecas em uma única bobina grande. As tortas foram montadas por um longo tempo com solvente à base de acetona e prensa de solda , após raspagem da gelatina de um dos segmentos (a costura , como chamamos indevidamente de soldagem, era realizada sobrepondo os dois filmes na altura de a barra que separa os fotogramas ). Na década de 1960, as prensas scotch substituíram as prensas de cola. A scotcheuse tinha a vantagem de não sobrepor os filmes; apenas os rebocava, o que garantia uma melhor passagem pela câmera, mas também dava uma relativa fragilidade ao filme, e praticava a perfuração da fita adesiva ao nível das perfurações do filme enquanto o calibrava para o formato correto ( 35 mm ou 16 mm ). Durante a montagem, o projecionista certificou-se de que as bobinas estavam na ordem correta, com base na rotulagem, no mesmo sentido, de que as trilhas sonoras estavam do mesmo lado e de que não havia deslocamentos possíveis . No início da bobina, ele poderia adicionar um "líder" pessoal, algumas imagens de fundo do filme, o que lhe permitiu definir com segurança o filme na posição emoldurada na janela de enquadramento do filme durante o carregamento.

As cabines de projeção modernas foram automatizadas. O projecionista dotou o início e o fim do filme de marcas metálicas adesivas, apelidadas de "fita magnética". Essas bandas, passando na frente dos detectores instalados nos projetores, acionavam, por exemplo:

• no início do filme, a abertura do obturador de projeção, o desligamento da música de fundo e das luzes, o início do sistema de som e, possivelmente, a abertura da cortina;
• no início dos créditos finais, iluminação das luzes da sala com intensidade reduzida;
• no final dos créditos acender as luzes com intensidade total, fechar o obturador de projeção, desligar o som do projetor, ligar a música de fundo e possivelmente fechar a cortina.

Após a última exibição, o filme foi desmontado para ser recolocado em bolos, tendo-se retirado previamente as marcas de metal. Perfeccionista, como a maioria de seus colegas, o projecionista finalmente se certificou de colocar os hambúrgueres de volta nas caixas certas.

Quando estavam com pressa, alguns projecionistas faziam uma desmontagem durante a projeção. Tratava-se de um método que apresentava riscos de degradação do filme para ganhar cerca de quinze minutos, podendo-se questionar a sua relevância. O método consistia em colocar uma marca visível no início do último bolo. Assim que o marcador passou no corredor de projeção, o projecionista beliscou o filme e rasgou a fita de montagem; isso exigia a desativação da segurança de retrocesso. Em seguida, ele rebobinou o filme - ainda em processo de projeção - na bobina localizada sob o projetor; Durante os poucos segundos que se passaram, o filme foi se desenrolando no chão da cabine, então a bobina de recolhimento teve que ser girada mais rapidamente para recuperar o filme desenrolado. Assim, durante a passagem do último carretel (cerca de 20 minutos), o projecionista desmontou o "carretel grande" (as demais panquecas). Uma vez que a exibição terminou, ele teve que rebobinar o último wafer, e o filme poderia então ser reembalado para envio poucos minutos após o término da exibição.

Formatos de filme e projeção

O filme usado pode ter larguras variadas (8 mm, 9,5 mm, 16 mm, 35 mm, 70 mm) e geralmente suporta a trilha sonora. O formato de 9,5 mm foi um dos primeiros formatos amadores que ainda é usado confidencialmente por sua qualidade de imagem comparável a 16 mm .

Os dois formatos mais usados ​​para projeção profissional são

• o 35 mm  : é o formato profissional mais comum na projeção tradicional do cinema de longa-metragem esférica ou anamórfica ( CinemaScope );
• o 70 mm  : sinônimo de alta qualidade de imagem, operando seu peso não suportou filmes de 35 mm melhorados na década de 1990 Apenas algumas salas estão agora equipadas com projetores de 70 mm.

Alguns filmes estão disponíveis em 16 mm, geralmente produções de baixo orçamento ou semiprofissionais.

O som

O primeiro sistema de som utilizava um gramofone manual, o que apresentava problemas de sincronização (variação na velocidade do gramofone e problema de amputação de imagens danificadas do filme).

A partir do final da década de 1920, uma trilha sonora ótica apareceu no filme entre as perfurações e os pictogramas. Em primeiro lugar com densidade variável, esta faixa tomou então a forma de uma única faixa com alongamentos variáveis ​​(simples ou duplos), depois duas faixas com alongamentos variáveis ​​(duplos). Para restaurar o som, uma lâmpada, fornecida com corrente contínua, ilumina essa faixa ótica ao passar pelo projetor; a intensidade da luz que passa pelo filme é medida por uma célula fotoelétrica que transforma essa intensidade em um sinal elétrico alternado, cujo sinal é enviado ao processador de som.

Em seguida, apareceu a trilha magnética em filmes de 70 mm , semelhante em princípio à fita cassete , e finalmente o som digital , com vários métodos: ou o som (os bits ) é codificado no filme ao lado da imagem (Dolby Digital, SDDS ), ou o filme é acompanhado por um CD-Rom contendo o som (LC Concept, DTS ) e que é sincronizado, por meio de um código de tempo no filme, com a rolagem do filme.

O sistema de som no cinema geralmente consiste em um leitor (arquivo óptico ou digital de 35 mm), um processador de som (geralmente da marca Dolby), filtros de graves e agudos, amplificadores (geralmente da marca QSC) e alto-falantes.

Essas são as técnicas utilizadas, por exemplo, em cinemas pela THX .

O desejo da indústria cinematográfica de melhorar constantemente a distribuição do som impõe mudanças na acústica e nos sistemas de som dos cinemas. Já foi prejudicado pela presença de uma tela de PVC perfurada entre os alto-falantes do palco e a sala. A multiplicação dos alto-falantes acústicos ( Dolby Atmos , Dolby true HD, THX HD, Auro 3D, DTSHD Master, etc.) e o grande avanço das telas trans-som permitem superar este problema.

O desenrolar e rebobinar do filme

A rolagem do filme é imposta pelo projetor. Veja o exemplo do formato de 35 mm  ; se projetarmos 24 imagens por segundo, a rolagem de uma imagem sendo 18,67  mm , temos uma velocidade de rolagem constante de 18,67 × 24 = 448  mm / s , ou 26,8  m / min .

Agora considere um rolo de filme, por exemplo, o rolo que contém o filme no início da projeção. No início da projeção, o diâmetro do enrolamento é grande, da ordem de 1  m para um filme de 3  horas . Por um lado, ele desenrola 3,14  m de filme; a bobina deve, portanto, girar a 28,8 / 3,14 ≃ 8  rpm . No final da pulverização, o diâmetro do enrolamento é da ordem de 20  cm, ou seja , 0,2  m , ou 0,63  m por rotação; a bobina deve, portanto, girar a 28,8 / 0,63 ≃ 40  rpm . Por outro lado, a bobina que recebe o filme deve girar a aproximadamente 40  rpm no início da projeção e a 8  rpm no final da projeção.

Vemos que a frequência de rotação varia muito durante a projeção. O sistema de desenrolamento e enrolamento do filme deve, portanto, ter uma velocidade variável.

O primeiro sistema inventado, o mais simples, consiste em ter um acionamento de fricção. O motor aciona um disco a uma frequência ligeiramente mais alta do que a frequência máxima exigida, e esse disco esfrega contra o suporte de metal da bobina. A força de atrito, portanto, impulsiona a bobina, o filme permanece esticado, mas a velocidade é imposta pela rolagem do projetor.

O problema deste sistema é, por um lado, o desgaste das peças de atrito e, por outro, a variação da força exercida sobre a película. Na verdade, o sistema se opõe a um torque resistivo constante C, determinado pela força de pressão do disco no suporte do carretel (que geralmente é ajustado por um sistema de parafuso-mola). No entanto, a força F exercida sobre o filme é o torque dividido pelo raio de enrolamento R:

podemos, portanto, ver que essa força é fraca quando o raio é grande (bobina cheia), e que é forte quando o raio é pequeno (bobina quase vazia). Portanto, é necessário garantir que o torque de fricção seja suficiente para que a bobina de desenrolamento não se empolgue e que a bobina de bobinamento seja acionada; mas não muito forte para que o filme não quebre.

Para evitar esse problema, desenvolvemos sistemas escravos: temos um motor de velocidade variável, e sua velocidade é ajustada para garantir um deslocamento constante. O filme é esticado por um braço pesado, a força exercida sobre o filme é, portanto, uniforme (é o peso do braço); o braço é conectado a um potenciômetro , que regula a velocidade do motor.

Assim, se a bobina de transmissão girar muito devagar, o braço abaixa e acelera o motor; se girar muito rápido, o braço sobe e o motor desacelera. O princípio é o mesmo para a bobina de recolhimento.

Este sistema está acoplado a salvaguardas: se o filme quebrar, o braço cai, o que provoca o desligamento do projetor.

O sistema foi aprimorado para evitar o retrocesso do filme. Para que o filme enrole no carretel, ele deve ser segurado no núcleo, seja inserido em uma ranhura ou apenas ligeiramente apertado. No final da exibição, o início do filme está, portanto, no centro.

A ideia é, portanto, desenrolar o filme a partir do centro. Então colocamos o filme em uma placa horizontal e removemos o núcleo. Se você simplesmente puxar o filme, obterá uma espiral; a placa, portanto, gira para evitar que o filme se torça. A velocidade de rotação é controlada por um servo-controle, estes são os dois rolos vermelhos que se movem em um arco de círculo na fotografia ao lado. Se o carretel girar muito rápido, os roletes se moverão para a direita; se girar muito devagar, eles se moverão para a esquerda. O movimento desses rolos faz contato com micro interruptores de cada lado que acionam a aceleração ou frenagem da placa para manter um desenrolamento constante.

O filme também é enrolado em uma bandeja horizontal. Ao final da projeção, basta trocar os núcleos removíveis - núcleo com servo sistema para a emissão do filme, núcleo cilíndrico para sua recepção - e recarregar o filme no projetor.

Você precisa de pelo menos dois sets para transmitir um filme. Com três sets, dois filmes podem ser exibidos alternadamente no mesmo estande. Na foto ao lado, o filme se desdobra do palco intermediário e rola no palco superior; o estágio inferior contém um filme aguardando exibição.

Este sistema permite, portanto, reduzir o tempo entre duas projeções, uma vez que o filme não precisa ser rebobinado. Por outro lado, não é muito adequado para salas de multiprogramação, ou seja, que exibam um filme diferente a cada exibição, já que o número de filmes é limitado pelo número de cenários. O filme pode ser movido sem bobina, a força de aperto é suficiente para evitar o espiralamento, mas a operação continua arriscada.

O sistema foi aprimorado para permitir a projeção contínua. O sistema possui uma única bandeja. Em vez de envolver um núcleo cilíndrico, o filme envolve seis dedos, formando um hexágono. Em seguida, os dedos empurram o meio das laterais, formando uma estrela de seis pontas. Existe assim permanentemente o filme que se enrola em hexágono no exterior, o filme que se passa em estrela no centro, e entre os dois, dos dedos que empurram as voltas do exterior para o centro.

Assim, a sessão pode ocorrer de forma contínua, em loop, sem interrupção.

A lanterna e a objetiva

A luz é produzida por uma lanterna. A lanterna é composta por uma lâmpada de arco, alimentada com corrente contínua, um espelho elíptico e um filtro dicróico, responsável por deixar passar a luz e filtrar o calor (raios infravermelhos produzidos pela lâmpada).

A lâmpada consiste em dois eletrodos pontiagudos, ligeiramente separados. A luz é produzida por um arco elétrico entre esses eletrodos. Inicialmente, os eletrodos eram feitos de carbono e no ar; eles foram consumidos gradualmente e o projecionista teve que ajustar a posição dos carvões várias vezes durante a projeção, e trocá-los freqüentemente. Depois, havia um sistema de avanço automático ( worm ). Agora, os eletrodos são metálicos e encerrados em um bulbo de quartzo preenchido com gás xenônio pressurizado . A potência das lanternas varia de 900  W a 10  kW para salas muito grandes.

A ignição do arco causa uma onda eletromagnética que causa interferência no sistema de som (que emite música antes da projeção); portanto, às vezes é interrompido brevemente na ignição.

O espelho é um elipsóide truncado de revolução. O arco é colocado no foco da elipse, de modo que a luz converge para o outro foco (uma propriedade dos espelhos elípticos). O filme é colocado de forma que a luz ilumine toda a imagem, mas não transborde, a fim de recuperar o brilho máximo. Usamos espelhos dicróicos, ou “espelhos frios”, que permitem a passagem dos raios infravermelhos e refletem apenas a luz, ou espelhos totalmente refletivos, conhecidos como “espelhos quentes”; estes são resfriados pela circulação de água.

O segundo ponto focal da elipse corresponde ao centro óptico da lente. O filme é colocado no plano focal da lente, para ter uma imagem nítida na tela. O foco envolve mover a lente para que o plano focal coincida com o filme.

Alguns projetores funcionam a 25 quadros por segundo com uma lâmpada AC ( lâmpada HMI ), com desvantagens para filmes gravados a 24 fps: som um pouco mais alto, taxa de quadros um pouco mais rápida e duração do filme 4% menor. No entanto, esse dispositivo é raro, pois as lâmpadas HMI são mais usadas em projetores de vídeo de matriz LCD.

Avanço e exibição do filme

A rolagem das imagens na frente da lente é irregular. Este movimento espasmódico é produzido a partir de um movimento rotativo contínuo (motor elétrico único), transformado por um dispositivo denominado cruz de Malta , ou sistema de garras (geralmente mais de 16 projetores  mm ) mais prejudicial ao filme.

Quando a imagem avança, o feixe de luz é interceptado por um obturador, a fim de evitar o fenômeno de "giro". O obturador é um dispositivo rotativo em forma de hélice ou um cone truncado e perfurado, permitindo a passagem da luz de forma intermitente. Quando a imagem é fixada, a projeção é feita em dois tempos, o feixe de luz é interrompido no meio da projeção, a fim de evitar um fenômeno de cintilação, desagradável à vista. Existem, portanto, 24 imagens diferentes por segundo, mas 48 projeções por segundo.

O filme, desenrolado da bobina inicial, chega ao topo do projetor, passa pelo corredor de projeção , sai por baixo e termina na bobina receptora. A retirada do filme da bobina inicial e seu enrolamento na bobina receptora é contínua, por dois motivos:

• para não arriscar quebrar o filme;
• a reprodução de som requer rolagem contínua.

Existe, portanto, antes e depois do corredor de projeção, um ciclo de amortecimento. Quando a imagem está parada na frente da janela de projeção (3/4 do tempo), o loop superior fica maior e o inferior fica mais curto. Conforme a imagem avança (1/4 do tempo), o loop superior fica mais curto e o loop inferior fica maior.

A projeção é, portanto, feita em quatro etapas:

1. 1 re  projeção da imagem;
2. cofrando para evitar o efeito de cintilação, o filme permanece estacionário na frente do corredor de projeção; o loop superior cresce, o inferior diminui;
3. 2 uma  projeção de imagem; o loop superior cresce, o inferior diminui;
4. avanço do filme na frente da janela de projeção; o obturador é fechado, o loop superior diminui, o inferior aumenta.

Em vez de uma cruz de Malta, alguns dispositivos de projeção (e filmagem) usam uma câmera Trézel dupla para o movimento brusco do filme. Este mecanismo, mais difícil de produzir, mais volumoso, mas também mais flexível e silencioso que a cruz de Malta, também é mais caro.

Segurança de projeção

A segurança preocupa-se primeiro com o público e com o pessoal, depois com o material.

O principal risco é o risco de incêndio; isso foi consideravelmente reduzido pelo uso de lanternas fechadas e pelo abandono dos filmes de nitrato. As medidas de prevenção e combate a incêndio são medidas usuais, dependendo da legislação local. Na França, sendo um cinema um estabelecimento aberto ao público (ERP tipo L), a cabine, sala técnica, não deve conter nenhum material inflamável, deve estar equipada com extintores e detectores de incêndio , e não deve ser atravessada por nenhuma duto de ventilação no a sala (o que correria o risco de espalhar fumaça para os espectadores). As peças acessíveis ao público não devem conter nenhum material inflamável. As instalações devem ser dotadas de escotilhas de escape de fumos e devem ser acessíveis aos serviços de emergência ( passagem das máquinas para veículos de combate a incêndios, passagem das escadas se o edifício for alto).

O segundo risco é o pânico  : os espectadores mergulham na escuridão, em um lugar que não lhes é familiar, e às vezes são colocados em um estado emocional particular por causa do espetáculo. O pânico pode causar movimento em massa com quedas e atropelamentos e impedir a evacuação da sala em caso de desastre.

Aqui, novamente, as medidas dependem da legislação; a peculiaridade do cinema é que a sala deve ser mergulhada na escuridão para garantir uma boa qualidade de visão. Na França, a legislação ERP impõe:

• iluminação de emergência que acende em caso de corte de energia; consiste em marcar saídas de emergência e iluminação ambiente;
• acendimento das luzes em caso de interrupção da projeção;
• a presença de folgas (corredores, portas) em número suficiente, de largura suficiente e bem distribuídas;
• uma largura limitada de fileiras de assentos, para que o espectador possa chegar rapidamente a um corredor;
• assentos que não corram o risco de tombar ou se mover de forma a não interferir na evacuação; em particular, para apresentações ocasionais em salas "polivalentes", as cadeiras em uma fileira devem ser amarradas.

Ao assumir o cargo, o projecionista deve verificar se a iluminação de segurança está funcionando corretamente, se as folgas estão livres e se as saídas de emergência podem ser abertas.

A proteção do material consiste essencialmente em interromper a projeção em caso de ruptura do filme. Assim, a parte do filme afetada pelo problema fica limitada, o filme não acontece no chão, e o projecionista é rapidamente previsto e pode consertar para reiniciar a sessão.

Os sensores estão localizados no nível dos sistemas de desbobinamento e rebobinamento para verificar se o filme está bem esticado; se a tração for cancelada, o filme se quebra. Uma ruptura específica é o rasgo no meio. O rasgo geralmente começa a partir de uma perfuração danificada, mas em vez de cruzar o filme em sua largura, continua na direção do comprimento. Isso geralmente acontece a montante do corredor de projeção, para que os espectadores vejam metade da tela branca; dizemos que o filme "começa em 16" (já que obtemos duas peças de cerca de 16  mm com uma única fileira de perfurações). O filme permanece esticado e, portanto, não aciona a segurança do desbobinador ou do rebobinador. A segurança "anti-16" está localizada no projetor e consiste em dois meios-diabolos que o filme gira por fricção; se um dos meio-diabolos girar e o outro não, a trava de segurança é acionada.

Incidentes de projeção

A projeção cinematográfica está obviamente sujeita aos riscos de avarias materiais. Mas existem incidentes específicos do filme.

Já mencionamos a pausa para o filme. Isso é improvável com um novo filme, exceto por um problema de hardware. Por outro lado, em uma cópia “antiga”, certas perfurações podem ser danificadas e causar um rasgo no filme. Ao editar o filme - montando os bolos em uma grande bobina - o projecionista verifica o estado das perfurações. Para isso, ele mantém o filme pelas bordas, abaulando-o levemente, o que requer certa prática para não se queimar, e sente as perfurações “estourarem” à medida que passam. Ele então os reforça com fita adesiva transparente (scotch). A fita adesiva utilizada é mais fina e larga do que a utilizada pelo público em geral.

Se o filme quebrar durante a projeção, o projecionista deve repará-lo antes de reiniciar a projeção. Se o rasgo não for muito diagonal (apenas uma imagem é afetada), basta colocar as peças de ponta a ponta e colar com a fita adesiva. Se mais de uma imagem for afetada, é necessário cortar uma ou mais imagens - imagens inteiras, para não criar um recorte - e depois colar o filme novamente.

A operação é feita com um splicer ou scotcheuse. Este pequeno dispositivo é fornecido com pinos que permitem um bom posicionamento do filme. É utilizado para cortar o filme, com cortador integrado. Possui também um suporte para o papel adesivo e uma alavanca que, ao baixar, aciona as lâminas que cortam o papel adesivo e as pontas que o perfuram.

Antes de usar papel adesivo, o filme era colado com acetona . Para isso, foi necessário raspar a gelatina de uma das peças, passar a acetona com um pincel que derreteu o suporte, em seguida aplicar firmemente as duas peças durante o tempo de presa. Isso foi feito por meio de um splicer, fornecido com duas partes articuladas articuladas, cada parte segurando um lado do filme a ser colado. As colagens foram feitas necessariamente perpendiculares à direção de percurso do filme, por isso foi necessário cortar sistematicamente uma imagem.

Outro incidente específico é o enquadramento.

O último incidente é a inversão das bobinas. O filme fica fora de serviço. Não há nada a fazer durante a exibição. Você tem que esperar até o final da projeção para desmontar a cópia e remontá-la em ordem.

Marcas e modelos

Podemos mencionar a Philips DP 35/70 milímetros, Cinemeccanica  (en) Victoria 5, 8 e 9, Ernemann  (de) 15, Kinoton FP20A, FP23C, FP25D, FP30D, FP50A, FP50D, Prévost P55, P70, P90, Wassman Pro projectores 35, Strong Simplex, Carl Zeiss TK35, Buisse Bottazzi (projetores portáteis).

Kinap KN15 e 20 projetores foram produzidos na URSS.

Projeção de vídeo

Ao contrário do cinema, a imagem do vídeo assume a forma de um sinal elétrico, seja analógico ou digital. Ele gerencia o projetor de ondas de rádio ( TV , antena parabólica), cabo, ou seja, mídia magnética ( vídeo , disco rígido do seu computador ), ou óptica ( CD , DVD ).

Para reproduzir este sinal, você precisa de um canal comparável ao usado para exibição em um aparelho de televisão ( sintonizador terrestre, demodulador ou reprodutor local).

Projetor tri-tubo

Os projetores tri-tubo foram amplamente usados ​​até o final da década de 1990, quando foram substituídos por projetores monotubos. Mas eles ainda são usados ​​em casos muito específicos em que é necessário projetar em uma esfera, por exemplo: a imagem analógica pode então ser ajustada sob demanda, o que é difícil, senão impossível, de conseguir com projetores LCD.

Na verdade, são três tubos de raios catódicos (três telas de televisão) colocados na frente das lentes: o sinal sendo dividido em três componentes vermelho , verde e azul ( RGB ), cada televisão exibe apenas um componente. Na verdade, temos três televisores preto e branco colocados atrás de um filtro; a lente focaliza a luz emitida pelos tubos de raios catódicos na tela de projeção.

A imagem deve ser suficientemente clara, a voltagem de aceleração é, portanto, maior do que para uma televisão convencional, da ordem de 30 a 50.000 volts .

Ao instalar o projetor, vários ajustes devem ser feitos; para isso, cada tubo exibe uma grade (padrão de teste):

• faça o desenvolvimento de cada uma das três lentes;
• corrigir a deformação das malhas, devido aos efeitos de borda e inclinação da viga;
• certifique-se de que os três feixes convergem na tela (sobreponha as grades para formar uma grade branca)

Projetor monotubo

Os projetores monotubos apareceram em meados dos anos 1990 . Na verdade, trata-se de três telas de cristal líquido , uma para cada cor primária ( vermelho , verde , azul ), iluminadas em transparência por uma poderosa lâmpada de iodetos metálicos (lâmpada HMI).

Os três feixes coloridos são sobrepostos no projetor, e esse feixe é então projetado de maneira convencional por uma lente.

Esses aparelhos mudam muito pouco, o realinhamento das telas exige o desmonte do aparelho.

Parede de telas

Uma terceira solução de projeção de vídeo é ter uma parede de tela. Eles podem ser telas de raios catódicos ou telas de cristal líquido; cada tela exibe uma parte da imagem.

Cinema digital

A projeção digital para filmes cinematográficos visa substituir, eventualmente, a tradicional projeção de filmes 35  mm . A redução gradativa do custo dos projetores digitais “permitindo, escreve Claude Forest, o processamento digital da luz para essas projeções (conhecido como DLP - Digital Light Processing)” torna possível e concebível a implantação intensiva de uma frota de última geração. O31 de dezembro de 2012, nenhum filme é lançado em filme (com exceção de Les Huit Salopards de Quentin Tarantino lançado em 6 de janeiro de 2016) que marca o fim definitivo deste formato em França.

Diferenças entre vídeo e cinema digital

O cinema digital pode ser visto como um vídeo de altíssima definição.

A imagem de vídeo de definição padrão clássica é dividida em 625 linhas entrelaçadas ( sistema PAL ou Secam ). O formato de alta definição mais comum consiste em uma matriz de 1.920 pixels por 1.080 linhas. Em 2K, é 2.048 pixels por 1.080 linhas e 4.096 pixels por 2.160 linhas para 4K. O formato de alta definição usado atualmente permanece entrelaçado e é comumente identificado como 1080i ( i para entrelaçado , entrelaçado).

A projeção de 35 filmes  mm é feita normalmente a 24 quadros por segundo. O vídeo na Europa, por sua vez, é definido em 25 imagens por segundo, ou 50 campos (uma imagem que consiste em dois campos entrelaçados). A projeção digital, portanto, difere em particular da projeção de vídeo pela forma desta projeção que será realizada em progressiva (25P ou 24P) e não mais entrelaçada. Em 2012 , Peter Jackson dirige O Hobbit: Uma Viagem Inesperada , o primeiro filme filmado em alta velocidade ( alta taxa de quadros ) com 48 quadros por segundo.

Quanto ao formato de codificação de filmes digitais, enquanto os DVDs e HD DVDs usam formatos de vídeo como MPEG2 e MPEG4 , os cinemas digitais padrão DCI usam o formato MJPEG2000 (sem perdas) em que cada imagem é codificada separadamente das outras, ou seja, 90- O filme minuto consiste em 135.000 imagens no formato JPEG2000 , o que garante a qualidade da projeção, em particular a fluidez dos movimentos, em detrimento da eficiência da compressão (um filme no formato MJPEG 2000 pesa cerca de 100  GB contra 10  GB no formato MPEG4).

É feita uma distinção entre “d-cinema”, quando o projetor digital tem resolução maior ou igual a 2K, e “e-cinema”, quando a resolução é menor.

Preservação de cópias

A projeção digital oferece uma solução radical para a degradação do suporte: na verdade, os filmes acumulam poeira, gerando riscos (as “boas” salas são equipadas com sistema de despoeiramento), e o manuseio acaba levando à degradação do filme. imagem, especialmente visível nas transições entre as bobinas. Além disso, acidentes de projeção podem causar arranhões ou quebra de filmes (e, portanto, uma imagem mostrando uma faixa ou o apagamento de uma ou mais imagens). Assim, a qualidade permanece a mesma quando o filme “viaja de sala em sala”.

Por outro lado, o meio digital apresenta o problema da preservação a longo prazo. Na verdade, uma imagem em filme pode ser lida sem problemas, mesmo a olho nu, várias décadas depois de o filme ter sido impresso. Certamente existe um problema de degradação do suporte, em particular para as películas de chamas - e as mais antigas têm agora mais de um século -, mas é possível um restauro em certos casos. Hoje em dia, isso termina com uma transferência digital. A preservação digital apresenta três problemas: compatibilidade com versões anteriores, a confiabilidade da mídia e o desejo de preservação.

Quanto à compatibilidade com versões anteriores  : conforme os formatos evoluem, será possível ler um arquivo várias décadas após sua produção e, especialmente, a que custo? Este é um problema relativamente simples de resolver se você acompanhar os formatos, mas o problema é: se um operador de teatro decide fazer uma retrospectiva com filmes que têm, digamos, mais de vinte anos, eles podem? Ele o faz com o material de que dispõe, ou terá que esperar até que a emissora queira lançar uma versão compatível (criação de arquivos no formato atual, o equivalente a reimprimir cópias de filmes)?

O problema da confiabilidade da mídia é o tempo de vida do modo de armazenamento: a vida útil de um disco rígido , um disco óptico , uma fita magnética ou qualquer outra tecnologia usada. Isso é atendido nos centros de processamento de dados (Data Centers) , por meio de uma política de hardware redundante , que permite a replicação dos dados em uma nova operadora quando uma operadora falha.

É aqui que surge o problema do desejo de conservação. Assim como a conservação de um estoque de filme representa um custo (área de armazenamento, controle de temperatura e umidade para evitar envelhecimento acelerado, segurança contra incêndio e anti-roubo), a preservação de dados digitais também tem um custo. Mas, enquanto a destruição do estoque físico também tem um custo e "leva algum tempo", a destruição dos dados digitais é instantânea. Assim, se o titular dos direitos de um filme decidir que não deseja mais mantê-lo, um Estado ou entidade privada (fundação) pode assumir a guarda, se o filme for considerado de interesse; mas com a tecnologia digital, isso requer a implementação de recursos significativos - encontrar um centro de armazenamento de computador - rapidamente - antes que o proprietário “aperte o botão”, quando basta encontrar um depósito temporário para filme (possivelmente a casa de um particular se for envolve algumas bobinas). O problema é facilmente resolvido para um único filme, mas e um estoque grande, por exemplo, se o proprietário decidir remover filmes com mais de trinta anos, ou se ele falir e deixar um estoque órfão?

Este ponto também foi abordado por Éric Garandeau , presidente do CNC , durante o Simpósio na Cinémathèque Française em 2013:

“O cinema está perdendo a memória?

[…]

Uma vez que todos os filmes foram digitalizados para exploração, uma pergunta permanece: como essa herança pode ser passada para as gerações futuras? De forma mais ampla, como a produção de hoje, digital nativa como dizemos agora, será coletada e armazenada no curto prazo, preservada no médio prazo e transmitida no longo prazo?

Quando, CNC mantemos negativos preciosamente nitrato de finais do século XIX th e início xx th século, nós monitorar regularmente o lento aparecimento de sinais de decadência ou mofo. Não é o caso da tecnologia digital, um arquivo não se decompõe nem apodrece, apenas desaparece ali, na hora, na hora. E enquanto o filme, matéria viva, “previne” e nos permite atuar como matéria curativa, o arquivo digital não impede e seu desaparecimento pode ocorrer a qualquer momento e na maioria das vezes de forma irreversível. Há, portanto, uma necessidade urgente de abordar esta questão que, repito, diz respeito à coleta e armazenamento de muito curto prazo, tanto quanto à conservação a longo prazo.

[…]

A dolorosa reestruturação que os laboratórios sofreram nos últimos anos levou a uma valsa no estoque que poderia ter sido muito prejudicial para todo o setor. A catástrofe foi evitada graças à responsabilidade demonstrada pela maioria dos vários responsáveis ​​por estes laboratórios, os negativos e os elementos de impressão estão, na sua grande maioria, fisicamente presentes.

Fica o fato de que essas práticas de outra época têm uma consequência direta muito atual: hoje temos que assumir o gigantesco estoque de estoques de laboratório que mencionei antes, e a conta é do Estado, via CNC, que vai honrá-lo.

O desastre também foi evitado porque o filme existe materialmente sobre um suporte, como vimos, suficientemente estável ao longo do tempo para permitir ações preventivas e reações curativas. Mas e se todos aqueles filmes tivessem sido armazenados em discos rígidos, fitas LTO , servidores externos?

[…]

um produtor me disse em Annecy há alguns meses: temos um sistema de computador multinacional em um corpo empresarial muito pequeno, que não está isento de problemas para garantir a manutenção de nossos arquivos. Porém, esses arquivos representam toda a riqueza econômica e artística dessas empresas!

[…]

Diante do panorama realizado por nosso estudo sobre o depósito legal dos filmes digitais, surge uma conclusão: no estado atual das soluções de preservação digital, o filme fotoquímico oferece a única garantia de preservação a longo prazo, a melhor adaptação ao preventivo e tratamento curativo das coleções, pelo melhor controle e custo mais controlável.

Esta é, portanto, a escolha que faremos para o depósito legal. É também a solução adotada para todas as nossas coleções, e acredito que muitos de vocês nesta sala também a adotaram. Continuamos e continuaremos preservando os elementos fotoquímicos dos filmes mesmo após sua digitalização, e faremos um retorno em filme das restaurações feitas com ferramentas digitais. É também a escolha de alguns grandes estúdios franceses e estrangeiros e esta solução também é necessária no âmbito do plano de digitalização. "

O laser

No cinema digital , a aplicação à projeção cinematográfica de fontes de luz a partir do efeito laser permite obter um maior espaço de cores e aumentar a relação de contraste.

Evolução do modelo econômico

A projeção digital continua a ser um grande desafio para distribuidores e expositores: de fato, a radiodifusão digital permite vislumbrar uma redução significativa nos custos de distribuição (custos de cópias e logística).

Além disso, isso se traduz em um repasse do custo para a operadora: a tecnologia digital permite uma redução nos custos de produção (registro, efeitos especiais, edição são feitos sem suporte material) e distribuição (não há mais impressão de cópias), mas

• o operador deve se equipar com novos equipamentos;
• o equipamento provavelmente irá evoluir, portanto, uma renovação do parque de equipamentos é esperada regularmente, enquanto um projetor bem conservado pode durar mais de 30 anos, mantendo a mesma qualidade de projeção;
• e a operadora arca com o custo do roteamento (por exemplo, download).

Essa também é uma tendência geral (por exemplo, os fornecedores de software repassam o custo de impressão do manual para o usuário, fornecendo um arquivo PDF em vez de um livro).

No entanto, esses novos sistemas representam um problema jurídico no que diz respeito aos direitos de exploração e exclusividade do meio que ainda não foram resolvidos hoje. Da mesma forma, não há consenso dos operadores sobre um padrão, mas várias tecnologias concorrentes no mercado atualmente.

Notas e referências

1. Star Wars, Episódio I: The Phantom Menace , lançado em 1999 , foi o primeiro filme em que George Lucas usou uma câmera digital para filmar certas cenas; ele também organiza exibições digitais do filme
2. Ver, por exemplo, o incêndio do Bazar de la Charité em Paris 1897, 130 mortos.
3. Jacques Jouhaneau, acústica e sistema de som , Applied Acoustic Collection, 2ª ed., CET Publishing and DOC, London, Paris, New York, 2003, p. 456.
4. http://www.projectionniste.net/projecteur-kinoton-35mm.htm
5. http://www.projectionniste.net/forums/viewtopic.php?f=8&t=5173&p=80607#p80607
6. Cf. Claude Forest, "Operador - espectadores: da atratividade ao esgotamento acelerado da inovação tecnológica", in Patrick Louguet, Fabien Maheu (coordenado por), Cinéma (s) et nouvelles technologies , Revue CIRCAV, n ° 22, L ' Harmattan, pág. 75
7. Cf. Philippe Binant (comentários recolhidos por Dominique Maillet), “Kodak. No coração da projeção digital ”, Actions , n ° 29, Kodak Cinema and Television Division, outono de 2007, p. 12-13.
8. Implantação de cinema digital
9. o funcionamento de uma televisão requer a exibição primeiro das linhas ímpares, depois as linhas pares, o que é chamado de "varredura entrelaçada": na verdade, a varredura do feixe faz com que a intensidade da parte superior da imagem seja reduzida quando o a parte inferior da imagem é exibida, o entrelaçamento torna possível evitar uma impressão de tremulação incômoda; este problema não surge com a projeção de vídeo matricial; ver entrelaçamento
10. MANICE - entendendo o cinema digital
11. Podemos assistir Le Voyage extraordinaire , um documentário de Serge Bromberg e Éric Lange ( Lobster movies , 2011) sobre a restauração da cor de Voyage dans la lune
    (en) Le Voyage extraordinaire no Internet Movie Database
    (en) Moon Voyage on the Banco de dados de filmes da Internet
12. [ ler online  (página consultada em 13 de outubro de 2013)] [1]
13. Cf. Ph. BINANT (2017), Introdução ao laser. Do ponto de vista da física , La Lettre , CST, n ° 164, p. 9-13.

Veja também

Bibliografia

• Laurent Creton ( dir. ) E Kira Kitsopanidou ( dir. ), Cinemas: questões, desafios e perspectivas , Paris, Armand Colin , col.  "Pesquisa",2013, 224  p. ( ISBN  978-2-200-29011-5 , leia online )
• Gérard Duquesne , Tecnologia do operador projecionista , Paris, Dujarric,1995
• Maurice Tournier , Cinema do lado da cabine , MT COM,2011( ISBN  978-2-9521223-1-3 )
• "  Bibliografia sobre o tema digital  " , sobre Da suíte em imagens

Artigos relacionados

• Formato de imagem
• Sala de cinema
• Projetor de vídeo
• Sinal de vídeo
• Cinema digital
• Glossário de cinema

Link externo

• Comissão Técnica Superior de Imagem e Som - site da CST
• Fundamentos da projeção digital no cinema - site de resenhas do TK-21