O Requiem ou mais exatamente a Grande Missa dos Mortos ( opus 5) H. 75, de Hector Berlioz ( 1803 - 1869 ) foi composto em 1837 . Esta pontuação é uma das obras mais conhecidas do músico devido à sua enorme força de orquestra de sopros e metais , incluindo quatro antiphonic conjuntos de bronze colocadas nos cantos do palco. A obra dura cerca de 90 minutos e parte do texto da tradicional Missa de Réquiem em latim .
Adrien de Gasparin , Ministro do Interior francês , queria trazer a música religiosa de volta ao gosto. Por isso, decidiu financiar a cada ano um compositor para escrever uma missa ou um grande oratório. O ministro começou em 1837 com Berlioz pedindo-lhe que redigisse uma missa de réquiem em memória dos soldados da Revolução de julho de 1830 .
Berlioz, querendo compor uma obra com grande orquestração, acatou com alegria este pedido: “O texto do Réquiem foi para mim uma presa por muito tempo cobiçada, que finalmente me foi entregue, e sobre a qual me lancei com um tipo de fúria. " .
A performance inicialmente planejada para a comemoração da revolução de 1830 foi cancelada e a primeira finalmente aconteceu em um funeral para os soldados que morreram durante a captura de Constantino . Berlioz dirigia suas obras, mas foi forçado a levar François-Antoine Habeneck , com quem estava em desacordo, como maestro.
O primeiro, que foi um grande sucesso, foi, portanto, dirigido por Habeneck, o 5 de dezembro de 1837na Igreja de Les Invalides para o funeral do General Charles-Marie Denys de Damrémont . De acordo com as Memórias de Berlioz, na chegada de um momento crítico no Tuba mirum , "Habeneck abaixa seu bastão, calmamente puxa sua caixa de rapé e começa a fumar" ; Berlioz correu para o pódio para reger a orquestra, salvando o concerto de um desastre. Esta anedota é considerada pouco credível por vários críticos. No entanto, são comentaristas que não foram contemporâneos de Berlioz e não compareceram ao concerto. De fato, testemunhas da época atestaram o incidente: Charles Hallé e Eugène de Mirecourt . Haveria também o testemunho de Julien Tiersot , os mais sérios biógrafos Berlioz no início do XX ° século . David Cairns não contesta o incidente quando diz: "incidente atestado por testemunhas independentes" e acrescenta em nota: "Especulo situando o incidente no ensaio geral em vez da cerimónia. - mesmo, porque suponho que um músico relativamente pouco conhecido como Hallé teria comparecido ao desfile de roupas e não a este grandioso evento, entre todas essas altas figuras ” .
Berlioz dedicou seu Requiem a Gasparin. Colocou-o na primeira fila de todas as suas obras e escreveu: “Se eu fosse ameaçado de ver toda a minha obra queimada, menos uma pontuação, é pela Missa dos Mortos que pediria misericórdia” .
Sobre o número de músicos e cantores, Berlioz escreveu na partitura que “esse número é relativo e se possível, se o espaço permitir, devemos dobrar ou triplicar o número de vozes e aumentar o número de instrumentos nas mesmas proporções” .
A missa foi realizada por 440 músicos e cantores durante sua criação.
Existem dez movimentos neste Requiem :
Curiosamente, existem 603 linhas de compasso nos primeiros cinco movimentos e igual número nos últimos quatro. O primeiro e o quarto movimentos estão em
. O sexto movimento, Lacrimosa , está em
e a 201 bar , um terço de 603. Essas proporções, desejadas ou não, dão um estado de equilíbrio e estabilidade.
Alfred de Vigny , em seu Journal d'un poète datado5 de dezembro de 1837afirma: a música “é bela e bizarra, selvagem, convulsiva e dolorosa. "
Entre a imprensa, várias dezenas de jornais noticiaram na noite e apenas dois ou três artigos foram hostis. Ressalta-se também que seus autores provavelmente não compareceram ao concerto, pois deram informações falsas. A bibliotecária do Conservatório Bottée de Toulmon - especialista em música medieval - escreveu um artigo na Gazeta Musical para reconhecer as inovações do músico.
O jornalista Christophe Deshoulières , colaborador da revista Diapason , escreve: “ O Requiem de Berlioz é uma meditação íntima sobre o nada colocado em perspectiva com meios gigantescos. [...] Só Brahms e Mahler vão igualar depois disso ” .
Chefe | Coro e orquestra | Tenor | Data local | Rótulo / Nota |
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relatório CD 2017 |
Dimitri Mitropoulos | Wiener Philharmoniker
Wiener Staatsopernchor |
Leopold Simoneau | 15/07/1956 | Cetra concerto Live 1978
Orfeo 1997 |
Dimitri Mitropoulos | Kölner Rundfunk-Simpfonie-Orchester
Hamburger Kölner Rundfunk-Sinfonie-Chor |
Nicolai Gedda | 26/08/1957 | Clássicos da ICA
Andromeda 2008 |
Hermann Scherchen | Coros RTF
Orquestra do Teatro Nacional da Ópera de Paris |
Jean Giraudeau | Igreja Saint-Louis-des-Invalides (Paris), 07-09 / 04/1958 | Vega Adès
Relançado em estéreo a partir das trilhas sonoras originais de Tahra em 2006 relatório Cascavelle 2019 |
Charles Munch | Coro do Conservatório da Nova Inglaterra | Leopold Simoneau | 26-27 / 04/1959 | RCA |
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Eugene Ormandy | Coro da Temple University
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The University of Utha Civic Chorale Coro da Universidade de Utha A Capella |
Charles Bressler | 1969 | Discos clássicos do Vanguard 1972 |
Órgãos Chekidzhyan | Coro Estadual Armênio
Orquestra Filarmônica de Leningrado |
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David Rendall | 1979 | Süddeutscher Rundfunk
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Robert Shaw | Coro e sistema operacional. Atlanta | John Aler | 1984 | Telarc |
Gary Bertini | Kölner Rundfunkchor
Kölner Rundfunk-Sinfonie-Orchester |
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Alain Lombard | Orquestra Nacional de Bordéus Aquitânia
Coro da Filarmônica de Praga e Coro da Filarmônica da Eslováquia |
Jean-Luc Viala | 10/1990 | Forlane |
Claude Hopkins | Orquestra e coros do Conservatório de música de Sydney e Coro Sinfônico Willoughby | Tom hamilton | 1992 | Clássicos de Washington |
Seiji Ozawa | Coro e BSO do Festival de Tanglewood | Vinson Cole | 10/1993 | RCA ( OCLC 32222564 ) |
Michael Schonwandt | Coro Ernst-Senff
Rundfunkchor Berlin Orquestra Sinfônica de Berlim |
James Wagner | 1993 | Kontrapunkt |
Noel Edison | Toronto Mendelssohn Choir
Coro Juvenil Toronto Mendelssohn Elora Festival Orchestra |
Michael Schade | 11/08/11/1998 | Naxos |
Roger Norrington | Radio-Sinfonieorchesters Stuttgart
Vokalensemble Stuttgart MDR Rundfunkchor Leipzig |
Toby Spence | 2003 | Hänssler |
Robert Shafer | O coro e orquestra de Whashington |
Byron Jones | 2003 | gótico |
Sylvain Cambreling | SWR Sinfonieorchester Baden Baden und Freiburg
EuropachoirAkademie |
Paul Grove | 31/03/2004 | Glor clássicos |
Robert Spano | Orquestra Sinfônica e Coro de Atlanta | Frank lopardo | 2004 | Telarc |
Bertrand de Billy | Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor
ORF Radio Symphony Orchestre Wien |
Giuseppe Sabbatini | 13/07/2005 | Clássicos Oehms |
Paul McCreesh | Gabrieli Consort e jogadores
Coro e orquestra da Filarmônica de Wroclaw |
Robert Murray | 09/2010 | Clássicos do Signum |
Colin Davis | Coro, Coro e LSO da Filarmônica de Londres | Bancos Barry | Show, Junho de 2012 | LSO ao vivo |
JoAnn Falletta | Orquestra Sinfônica da Virgínia
Coro da Orquestra Sinfônica da Virgínia The Choral Arts Society of Whashington |
Robert Mcpherson | 2017 | Virginia Arts Festival |
Edward Gardner | Orquestra Filarmônica de Bergen e coros | Bror Magnus Todenes | Concerto 05/2018 | Chandos |
Ludovic Morlot | Coral Symphony de Seattle
Seattle Pro Musica |
Kenneth Tarver | 2018 | Seattle Symphony Media |
John nelson | Orquestra Filarmonia
Philarmonia Chorus Coro da Filarmônica de Londres |
Michael spyres | 2019 | Erato CD + DVD |
“Nenhuma relação contemporânea, nenhuma das cartas do próprio compositor escritas no dia seguinte à execução do Réquiem , nos autoriza a acrescentar fé. "
“Bem, novamente, isso é tudo inventado. Porque, na época, Berlioz escrevendo a seu amigo fiel, Humbert Ferrand, não fez nenhuma menção ao golpe de teatro. "