Rosalba Carriera

Rosalba Carriera Imagem na Infobox. Auto-retrato:
Rosalba Carriera segurando um retrato de sua irmã , 1715.
Aniversário 7 de outubro de 1675
Chioggia
Morte 15 de abril de 1757
Veneza
Nacionalidade Bandeira da Mais Serena República de Veneza.svg República de veneza
Atividade Pintor , miniaturista
Locais de trabalho Veneza (1690-1757) , Düsseldorf (1706) , Paris (1720-1722) , Modena (1723) , Viena (1730)
Movimento Rococó, pastel

Rosalba Giovanna Carriera , nascida em7 de outubro de 1675em Chioggia , que morreu em Veneza em15 de abril de 1757, é uma pintora veneziana do movimento Rococó que lançou a moda do pastel na França durante sua visita a Paris em 1720 .

Ela foi uma das primeiras miniaturistas europeias. Sua técnica consistia em pintar diretamente em tons pastéis , sem desenho prévio. Ela também desenvolveu uma técnica de pintura sobre marfim que também fez muito sucesso em Veneza com os turistas britânicos.

Biografia

Antes de 1700, começa a realizar retratos em pastel e se afirma na produção de miniaturas.

Ela treinou em Veneza e foi membro da Accademia di San Luca em Roma em 1705.

Entre 1706 e 1713, ela pintou numerosos pastéis para o duque Christian Ludovic de Mecklenburg , para o Eleitor Palatino , de 1706, e para o rei Frederico IV da Dinamarca , de 1708. Em 1709, ela se imaginou em trem para pintar o retrato de sua irmã colaboradora Giovanna. Este autorretrato está em Florença , no corredor Vasari que conecta o Palácio Vecchio ao Palácio Pitti , onde uma coleção de autorretratos está pendurada.

Em 1720, ela entrou na Academia de Bolonha , então, no início de 1720, ela deixou Veneza com sua mãe, sua irmã Giovanna, e sua outra irmã Ângela, esposa de Pellegrini .

Ela chegou a Paris, via Lyon , no final de abril.

Em Paris

Ela foi recebida na Royal Academy of Painting em26 de outubro de 1720.

La Rosalba, sua mãe e sua irmã Giovanna, se hospedaram no Crozat's , cujo hotel ficava na rue de Richelieu . Mal instalado, o artista, especialista em retratos da nobreza europeia de sua época, foi assoberbado de visitas e, por assim dizer, perseguido pelas maiores damas e pelos principais senhores da corte: todos queriam seus retratos de sua mão . Ela fez as do jovem rei Louis XV , o regente de M minha de Parabere e pedidos; de Law , sua esposa e filha, as princesas de Conti, a duquesa de Clermont e muitos outros.

La Rosalba não teve um momento de descanso durante a sua estada e causou um grande número de pessoas descontentes e invejosas, que não conseguiu satisfazer. Todas as belezas em voga da Regência , todas as grandes damas, todas as mulheres burguesas de qualidade, queriam seu retrato pintado em pastel por Rosalba Carriera. A artista foi assediada de manhã à noite por uma multidão de pedidos que foi forçada a recusar. Mulheres do mais alto nascimento e mais exigentes vieram posar em sua casa às seis da manhã. Ela foi obrigada, por falta de tempo, a recusar as súplicas de seus amigos mais próximos. O conde de Caylus, então jovem e grande admirador do belo sexo, que queria ter o retrato de uma das mulheres mais bonitas de Paris, não o conseguiu; Rosalba não encontrou tempo para o fazer durante o período fixado para a sua estada em Paris.

Perturbada a todo o momento pelos grandes senhores, que, embora a homenageando com as suas visitas, a distraíam do seu trabalho, Rosalba conta, em termos muito lacónicos e sem parecer querer levar o crédito por isso, que o 25 de novembro de 1720O regente veio inesperadamente até ela e lá permaneceu mais de meia hora para vê-lo pintado em pastel, provavelmente o retrato de M me de Parabere. Os artistas franceses então em voga talvez não tenham visto sem um certo ciúme os sucessos de Rosalba e a admiração que suas obras despertaram nas regiões mais altas da corte e da sociedade. No entanto, eles não mostraram nenhum sentimento de hostilidade contra ela. Antoine Coypel , Nicolas Vleughels , François de Troy , o grande retratista Hyacinthe Rigaud , o pastor Vivien , Charles de La Fosse , Largillière , Watteau , Lemoine , o escultor Falconet , o gravador Gérard Edelinck , pesquisaram sua empresa e foram admitidos em Crozat , em sua privacidade. O diário do veneziano está repleto de suas visitas. Eles fizeram mais: por proposta de Coypel, Rosalba foi recebida na Royal Academy , a26 de outubro de 1720. Dom Rigaud-lhe a coleção de seus retratos gravados por patente Pierre a n S  39, e enviou-o mais tarde em Veneza. La Rosalba não quis ser menos generosa: algum tempo depois de seu retorno à sua terra natal, ela deu a Mariette dois pastéis, dos quais Rigaud teve que escolher o que ele preferia.

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Suas doações seduzem toda a Europa, de Veneza - onde vive a maioria de seus patronos - a Paris , de Dresden a Londres .

Ela envia de Veneza a peça de recepção à Académie de France que acaba de concluir, a Ninfa , mantida no museu do Louvre com uma carta para Antoine Coypel datada de10 de outubro de 1721 : "Uma ninfa da suíte de Apolo que vai presentear sua parte à Academia de Paris com uma coroa de louros, considerando-a a única digna de usá-la e presidir todas as demais".

No verão de 1723, foi para Modena , chamada pela família Este , onde pintou os retratos das três filhas do duque Rinaldo .

Em 1728 ela hospedou os Condes Lanthieri de Gorizia e em 1730 ela foi para a corte de Viena .

Sua atividade diminuiu a partir de 1747, quando ela começou a ficar cega.

Obra de arte

Ela começou sua carreira no final do XVII th  século graças ao modo de tabaco cuja Sganarelle elogiado no início do Don Juan de Molière  : decora temas galantes rapé.

Ela então desenvolveu uma atividade de miniaturista , admirada desde 1698.

Mas a sua verdadeira notoriedade nasceu dos retratos em pastel aos quais se dedicou exclusivamente a partir de 1708 e para os quais lançou a moda na França após a sua estadia em Paris.

Seu diário traz informações sobre sua trajetória profissional. Seus pastéis, precedidos de esboços a pena ou pedra, são amplamente conhecidos, assim como suas miniaturas. O fato de apenas uma dúzia de desenhos preparatórios sobreviverem sugere que ela ou seus herdeiros acreditavam que esses estudos não faziam justiça à sua arte. Mas os poucos sobreviventes mostram que, como os venezianos de sua geração, Rosalba usa a técnica do desenho para desenvolver e aguçar suas ideias.

As obras dos anos 1720 - 1730 , em grande parte composta de retratos do busto de três quartos de comprimento, mostram uma maior procura de introspecção.

Datas não documentadas

Notas

  1. Coleção de autorretratos do Museu Uffizi , (it) Wolfram Prinz (et aut.), "La collezione di autoritratti: Catalogo generale" , na Gallerie degli Uffizi, Gli Uffizi , Florença, Centro Di,1980( 1 st  ed. 1979), 1211  p. ( ISBN  88-7038-021-1 ) , p.  831.
  2. Observe a coleção real
  3. Tiziana Zennaro , “biográficos notas ” , em Mina Gregori, o Museu Uffizi e do Palácio Pitti , Paris, Editions Place des Victoires,2000( ISBN  2-84459-006-3 ) , p.  638
  4. Mina Gregori ( tradução  do italiano), o Museu Uffizi e do Palácio Pitti: Pintura em Florença , Paris, Editions Place des Victoires,2000, 685  p. ( ISBN  2-84459-006-3 ) , p.  457 e 603
  5. aviso do Louvre
  6. J. Menina com um macaco, Louvre
  7. Me de Clermont, Chantilly
  8. Governanta, Louvre
  9. Dijon Spring
  10. Luís XV, Dresden
  11. Giovanna Nepi Sciré , Pintura nos Museus de Veneza , Edições Place des Victoires,2008, 605  p. ( ISBN  978-2-8099-0019-4 ) , p.  413
  12. Madonna, Ca 'Rezzonico
  13. Criança, Veneza
  14. J. Noble, Veneza
  15. Le Blond, Veneza
  16. J. Filha Colombe, Dijon
  17. Cardinal de Polignac, WebGallery
  18. Velha Senhora, Veneza
  19. G. Sartori, Ca 'Rezzonico, Akg
  20. F. Sartori, Genebra . Cópia do Uffizi?
  21. Auto-retrato, Veneza
  22. J. Woman, Veneza
  23. Amor, Louvre
  24. J. Woman, Louvre
  25. Outono, Bemberg
  26. África, Gemäldegalerie Alte Meister

Bibliografia

links externos