Sinfonia nº 36 (Mozart)
Linz
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Symphony n o 36 em C maior K. 425 Linz | |
 Mozart de Doris Stock em 1789. | |
| Gentil | Sinfonia |
|---|---|
| Nb. de movimentos | 4 |
| Música | Wolfgang Amadeus Mozart |
| Eficaz | Orquestra Sinfónica |
| Duração aproximada | 38 minutos |
| Datas de composição | 1783 |
| Pontuação de autógrafo | perdido. Várias cópias das partes. |
| Criação |
4 de novembro de 1783 Linz |
| Desempenhos notáveis | |
| Arquivos de áudio | |
| I. Adagio - Allegro spiritoso | |
| II. Andante | |
| III. Menuetto | |
| 4. Presto | |
O Symphony n o 36 em C maior , chamado "Linz" , K. 425, de Wolfgang Amadeus Mozart foi composta em 1783 , quando o compositor tinha 27 anos de idade.
Histórico
No verão de 1783 , Mozart , casado por um ano com Constance Weber , foi com sua esposa para Salzburg , para seu pai . Na verdade, seu objetivo era acalmar o relacionamento tenso entre sua esposa e Leopold. Mas sua tentativa não deu certo e em outubro, ele decidiu, decepcionado com a atitude de seu pai, voltar para Viena, onde estava hospedado. Esta partida de Salzburgo é também e sobretudo motivada por notícias trágicas. Certa manhã, o casal recebeu uma carta de um amigo (Barão Wetzlar) informando-os da morte de seu primeiro filho, Raimund Léopold Mozart, de poucas semanas (nascido em18 de junho de 1783) e que foi confiado a uma babá em Viena antes de o casal partir para Salzburgo. No caminho, o casal parou em Linz , o30 de outubro.
Eles receberam gentilmente a hospitalidade e convidaram Mozart para dar o 4 de novembro de 1783um concerto público no teatro Linz. Mas o compositor, que havia saído "de férias", não trazia partituras de suas obras sobre ele; ao escrever para seu pai em desgraça, ele "foi compelido a escrever uma sinfonia a toda velocidade". Desnecessário acrescentar que na noite do concerto, a sinfonia foi concluída, as partes copiadas e que a primeira foi executada, provavelmente sem ensaio. O Symphony n o 36 em C maior nasceu. Rapidamente se tornou muito popular e permanece até hoje uma das obras sinfônicas mais executadas do Mestre.
Instrumentação
| Instrumentação da sinfonia n o 36 |
| Cordas |
|---|
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Primeiros violinos , segundos violinos , violas , violoncelos e contrabaixos |
| Madeira |
| 2 oboés e 2 fagotes |
| Latão |
| 2 trompas em dó e 2 trombetas em dó |
| Percussão |
| Tímpanos (em C e G) |
Estrutura
Esta sinfonia adota um padrão muito clássico, característico das obras de Haydn e dos últimos de Mozart:
-
Adagio , Allegro spiritoso , em dó maior , adagio : à
, compassos 1-19, allegro con spirito : à 
, compassos 20-287, seção repetida duas vezes (compassos 20 a 121) -
Andante , em Fá maior , em
, 104 barras, 2 seções repetidas duas vezes (barras 1 a 36 e barras 37 a 104) -
Minueto e trio , em dó maior, em, 32 + 24 compassos
-
Presto , em dó maior, em
, 416 compassos
Duração: aproximadamente 38 minutos
Introdução do Adagio :
A partitura está temporariamente desativada.Introdução do Allegro Spiritoso :
A partitura está temporariamente desativada.Introdução do Andante :
A partitura está temporariamente desativada.Primeira capa do Menuetto :
A partitura está temporariamente desativada.Primeira capa do Trio :
A partitura está temporariamente desativada.Introdução do Presto
A partitura está temporariamente desativada.A introdução ao primeiro movimento é um Adagio antiquado, claramente de estilo haydnian, que, como escreveu um observador durante a estreia da obra em Viena , "desperta a expectativa de algo exaltado".
Não é enganoso: o Allegro con spirito que o sucede é um exemplo perfeito de escrita clássica em termos de sinfonias . Rigoroso nas proporções, um movimento alegre mas com uma atitude nobre, oscila entre um sentimento heróico que se afirma e uma graça suave e espiritual, de tal forma que corre constantemente o risco de cair numa teatralidade decepcionante se for mal interpretado.
O Poco Adagio , frequentemente conhecido por Andante , é particularmente notável pela multiplicidade de temas secundários, repletos de meditações interrogativas com um carácter acariciante e calmante, muito melodioso.
O Minueto é absolutamente milagroso, com sua alternância muito rápida - quase em todas as notas - de sombra e luz, plena e oca. A segunda parte do minueto, com sua tensão imperceptível para o agudo, essa atração para a luz de cima, não tem exemplo. O trio é surpreendente: parece ritmicamente vacilante, assimétrico (mudanças já anunciadas no minueto, como o alusivo e astuto Mozart sabia fazer), e se permite uma pequena incursão no cânone, que se mostra incapaz de apenas obscurecer a graça insuperável de linha. Este trio tem uma originalidade: é interpretado por um oboé a solo na sua primeira parte, que é retransmitido pelas cordas na segunda, e por um fagote que parece responder ao oboé da primeira.
Formando um contraste com o movimento anterior, o último Presto apolíneo conduta de trabalho para um discurso e vitória que se aproxima Symphony n o 35 em D "Haffner" KV 385 . Este acabamento leva a mesma alternância de sombra e luz, mas em uma escala muito mais longa. Ainda é um traço propriamente moçartiano pegar uma ideia muito breve, um tema curto, e estendê-lo a outro movimento. É assim que alternamos constantemente o maior e o menor. Não sabemos se estamos na angústia, o trágico, ou o solar e realizado. O diálogo instrumental também atinge o auge neste movimento.
Referências
- Confissões de Constanze Mozart, de Isabelle Duquesnoy
links externos
- Registros de autoridade :
- (de) Partitura, discografia e 8 gravações e aparato crítico no Neue Mozart-Ausgabe .
- Recursos relacionados à música :
Bibliografia
- François-René Tranchefort (maestro), Guia de música sinfônica , Paris, Fayard , col. "O essencial da música",1998( 1 st ed. 1986), 896 p. ( ISBN 2-213-01638-0 ) , p. 516
- Bertrand Dermoncourt (maestro), Tout Mozart: Encyclopédie de A à Z , Paris, Robert Laffont , col. "Livros",2005, 1093 p. ( ISBN 2-221-10669-5 ) , p. 953