Alahor em Granata



As informações que conseguimos compilar sobre Alahor em Granata foram cuidadosamente revisadas e estruturadas para torná-las tão úteis quanto possível. Você provavelmente veio aqui para saber mais sobre Alahor em Granata. Na Internet, é fácil se perder na confusão de sites que falam sobre Alahor em Granata e ainda não fornecem o que você quer saber sobre Alahor em Granata. Esperamos que nos informe nos comentários se você gostar do que leu sobre Alahor em Granata abaixo. Se as informações sobre Alahor em Granata que fornecemos não são as que você estava procurando, por favor nos informe para que possamos melhorar este site diariamente.

.

Alahor em Granata
Descrição desta imagem, também comentada abaixo
Gentil ópera séria ( dramma per musica )
N ber de atos 2 atos
Música Gaetano Donizetti
Livreto MINHA
Idioma
original
italiano
Fontes
literárias
Gonzalve de Cordoue,
ou Granada reconquistada
( 1791 )
por Jean-Pierre Claris de Florian
Datas de
composição
1825
Pontuação
autógrafo
Palermo , coleção particular (pontuação autógrafo)
Criação
Teatro Carolino em Palermo

Desempenhos notáveis

Personagens

Ares

  • “  Ombra del padre mio  ” (Alahor) (Ato I, Cena 1)
  • “  Ah! ti sento, mio ​​povero cor  ” (Zobeida) (Ato I, Cena 3)
  • De 'miei splendori antichi  " (Alahor, Zobeida) (Ato I, Cena 9)
  • A te d'Innante Mira  " (Hassem, Alahor) (Ato II, Cena 9)
  • Confusa è l'Alma Mia  " (Zobeida) (Ato II, Cena 12)

Alahor in Granata é uma ópera séria ( dramma per musica ) em 2 atos, música de Gaetano Donizetti , estreada no Teatro Carolino de Palermo em.

História

Dentro , Donizetti teve que aceitar o cargo de diretor musical do Teatro Carolino de Palermo. Na verdade, a morte de Ferdinand I er Duas Sicílias a 04 de janeiro forçou o fechamento de todos os teatros de Nápoles , em sinal de luto. As de Roma também foram fechadas por causa do Ano Santo e o misto de sucesso alcançado em Milão com Chiara e Serafina em 1822 não dava esperanças a esse respeito. O compositor, portanto, aceitou sem entusiasmo o posto que lhe foi oferecido na capital da Sicília . Tratava-se de garantir a direção musical da temporada 1825 - 1826 com o título oficial de “  mestre da capela , diretor de música e compositor de novas óperas” com um salário de 45 ducados por mês. “Um prestigioso espaço inaugurado em 1809 , o Teatro Carolino - assim denominado em homenagem à Rainha Maria Caroline - tornou-se, quinze anos depois, uma instituição à deriva principalmente por causa da incompetência de seu empresário . "

Donizetti chegou a Palermo em , mas a trupe de cantores, que incluía a soprano Elisabetta Ferron , o tenor Berardo Calvari Winter e o barítono Antonio Tamburini , demorou a se formar, de modo que o início da temporada teve de ser adiado de 21 de abril para 4 de maio . Na noite de estreia, a orquestra actuou de forma tão calamitosa que Donizetti, responsável pela preparação musical dos espectáculos, foi convocado a comparecer perante o Duque de Serradifalco, Superintendente de Espetáculos Públicos, a que resultou três músicos da Orquestra foram dispensados ​​e decidiu-se modificar a tampa da caixa do soprador que impedia os cantores de enxergar bem o maestro . A chegada da prima donna Ferron, que mal se recuperava do nascimento de um filho, foi particularmente tarde, por isso tivemos que representá-la sem L'italiana em Algeri e Il barbiere di Siviglia de Rossini . Tamburini foi o único cantor a agradar o público de Palermo. Ferron finalmente chegou e cantou em Il trionfo della musica, de Simon Mayr, sem despertar nenhum entusiasmo particular. O empresário Morabito foi preso no final de agosto após uma denúncia e passou um dia na prisão. O segundo contrabaixo, Antonio de Rosa, com quem Donizetti perdeu a paciência durante um ensaio, causou escândalo e se recusou a se desculpar por ter insultado o compositor, o que o levou também a passar um dia na prisão.

Foi neste contexto, ainda mais caótico pela permanente falta de fundos, que Donizetti deu início em meados de dezembro aos ensaios da nova ópera que se comprometera a compor para o Teatro Carolino. A situação de tensão permanente estava a estressar os nervos do compositor, que se queixou numa carta ao seu professor Simon Mayr, do. Adiada por indisposição de Elisabetta Ferron, a estreia de Alahor em Granata finalmente teve lugar em.

O crítico de La Cerere observa que a indiferença do público de Palermo nesta temporada foi frustrada porque o verdadeiro mérito da nova obra não podia deixar de ser aplaudido; Segundo ele, Donizetti "teve o cuidado de encontrar um equilíbrio entre a beleza da velha escola e a energia da nova". As apresentações cessaram em 25 de janeiro devido à saída de Elisabetta Ferron no dia seguinte. O próprio Donizetti deixou Palermo em 14 de fevereiro, embora a temporada não terminasse até o dia 18 , tendo o Papa decidido estender o Jubileu de 1825 até a Quaresma de 1826 .

A obra foi repetida seis meses depois no Teatro San Carlo de Nápoles com uma prestigiosa distribuição reunindo Henriette Méric-Lalande e Luigi Lablache . A estreia estava marcada para 21 de junho , mas os ensaios tiveram de ser suspensos enquanto se aguarda a chegada do tenor Berardo Calvari Winter, que se encontrava em Milão e devia ingressar em Nápoles para se estrear como Alamor. »Tinha criado em Palermo. A produção napolitana finalmente entrou em cena no dia 19 de julho , pouco depois da estreia de Elvida , e esta sucessão de obras de temática mourisca pode ajudar a explicar o seu insucesso. Outro renascimento ocorreu em Palermo em 1830, após o qual a ópera desapareceu de cena por um século e meio. Só foi retomado em 1998 em Sevilha .

A partitura de Alahor in Granata foi considerada perdida por muito tempo, até que uma cópia da versão revisada do compositor Andrea Monteleone para o revival de 1830 foi descoberta em 1970 em Boston, no sótão do Symphony Hall . Mais recentemente, o manuscrito autógrafo foi encontrado em Palermo.

A cartilha é assinada apenas com as iniciais não identificadas até a data "MA". É uma adaptação do libreto de Felice Romani para L'esule di Granata de Giacomo Meyerbeer , criado emno La Scala de Milão , que foi uma transposição do de Étienne de Jouy para Les Abencérages, ou L'Étendard de Granada ( 1813 ) de Luigi Cherubini . É um dos muitos libretos que derivam do romance poético de Jean-Pierre Claris de Florian Gonzalve de Córdoba, ou Granada reconquistada ( 1791 ), assim como Zoraida di Granata de Donizetti, este via libreto de Luigi Romanelli para Abenamet e Zoraide ( Milão , 1805 ) por Giuseppe Nicolini .

Distribuição

Função Tipo de voz Artistas na estreia
em
Zobeida, figlia di Mohamed, sorella de Alahor
Zobaïde, filha de Mohamed, irmã de Alahor
soprano Elisabetta Ferron
Alahor, figlio di Mohamed
Alahor, filho de Mohamed
barítono Antonio Tamburini
Muley-Hassem, re di Granata
Muley-Hassem, rei de Granada
contralto Marietta Gioia-Tamburini
Sulima, schiava favorita de Zobeida
Zulma, a escrava favorita de Zobaïde
meio-soprano Carlotta Tomasetti
Alamor, capo della tribù
zegra Alamor, chefe da tribo Zégris
tenor Inverno Berardo Calvari
Ismaele, confidente de Alamar
Ismael, pretenso confidente de Alamar
tenor Salvatore Patti
Coro di Zegris. Abeneeraghi. Soldati, popolo.
Coro Zégris. Abencérages . Soldados, gente.

Argumento

A ação se passa em Granada .

Ato I

Ali, chefe da tribo Zégris, massacrou toda a família do líder da facção rival dos Abencérages, com exceção de Alahor e Zobeida. Alahor fugiu para o exílio, mas Zobeida permaneceu porque estava apaixonada pelo rei de Granada (ar: Ah! Ti sento, mio ​​povero cor ), Muley-Hassem, que sucedeu seu irmão Ali após sua morte.

Hassem retorna a Granada, orgulhoso de seus sucessos (ar: Ah! Si tanti affani ), mas a paz honrosa que ele concluiu com o inimigo espanhol parece um ato de traição aos zegris. Seu líder, Alamor, furioso porque Hassem recusou a mão de sua filha, conspira para derrubar Hassem (ar: Taci ancor ). Ele confronta o rei e, rejeitado mais uma vez por ele, jura vingança (dueto: Perfido, io no ).

Voltando disfarçado para vingar o assassinato de seu pai (ar: Ombra del padre mio ), Alahor entra no palácio e repreende Zobeida (dueto: De 'miei splendori antichi ).

Durante uma cerimônia oficial em que Hassem anuncia suas núpcias, Zobeida se sente obrigada a afastar o marido.

Ato II

Hassem tenta fazer com que Zobeida explique seu comportamento (dueto: Ah! Che per tanto adoro ). Ela confessa que Alahor é seu irmão.

Durante este tempo, Alahor se junta à conspiração e se voluntaria para matar Hassem ( Hassem cadrà fra poco ). Ismael, um dos conspiradores, revela o projeto a Hassem, que acusa Alahor mas, sabendo dos seus motivos, o perdoa (dueto: A te d'Innante Mira ). Mas quando Alahor abençoa a união de sua irmã e do rei, os homens de Alamor atacam. Alahor defende Hassem e Alamor é preso. Zobeida pode então se alegrar ao ver seu irmão e seu amado reunidos em seu rondo Confusa è l'Alma Mia final .

Análise

A abertura é descrita por Piotr Kaminski como "particularmente brilhante". Segundo o mesmo autor, a construção dramática da obra "deixa a desejar: a primeira situação" conflituosa "(a dupla Hassem / Alamor) só ocorre três quartos do primeiro ato, abrindo-se o caminho que leva a esse confronto .solos para os quatro protagonistas e cenas decorativas. A falha foi causada pelo tenor que firmemente exigiu um lugar para ele neste desfile inicial de melodias espetaculares - ele conseguiu… da pena do compositor local Andrea Monteleone. A escrita vocal ainda obedece ao estilo rossiniano, brilhante e ornamentado, sem o toque melancólico que em breve marcará Donizetti. Os recursos teatrais do jovem mestre ficam no entanto evidentes desde a primeira cena, no vasto acompanhamento de Alahor, bem como na escala dos conjuntos. "

“Se os quatro perfis vocais tradicionais da ópera séria forem reunidos, observa Philippe Thanh, a mezzo-soprano aqui fica com a parte do leão. O papel de Hassem vai ao encontro das grandes travestis do bel canto romântico, de Arsácia ( Semiramide de Rossini) a Orsini ( Lucrezia Borgia , que Donizetti comporá sete anos depois). "

Como acontece com muitas de suas partituras, Donizetti reciclará certas passagens em obras posteriores. Alahor em Granata é notavelmente a fonte da marcha militar que acompanha a entrada do Sargento Belcore no Ato I de L'elisir d'amore . Parte do rondo finale Zobeida foi incluída na versão de 1828 de Emilia di Liverpool .

Discografia

Ano Distribuição
(Zobeida, Alahor, Alamor, Hassem)
Maestro,
orquestra e coro
Rótulo
1999 Patrizia Pace
Simone Alaimo
Juan Diego Florez
Vivica Genaux

Orquestra Josep Pons da Cidade de Granada
Coro do Teatro Maestranza
CD de áudio: Almaviva
Ref. : DS 0125 (2 CD)
gravação ao vivo

Notas e referências

  1. O contrato foi executado a partir de no (Ashbrook, p.  33 ).
  2. Thanh, p.  32 . Ashbrook relaciona o salário do compositor com o da prima donna Elisabetta Ferron , que então recebia 517 ½ ducados por mês. Donizetti, no entanto, recebeu, além de seu salário, o produto de uma noite e teve a possibilidade de tirar um mês de férias (Ashbrook, p.  33 ).
  3. Thanh, p.  32
  4. Criador do papel de Alamar em L'esule di Granata de Meyerbeer
  5. Ashbrook, p.  608 , nota 85. Na ocasião, o maestro estava de pé atrás do fosso da orquestra , de frente para o público, não na frente dele e de costas para o público como hoje.
  6. mais conhecido pelo título Che originali!
  7. Ashbrook, p.  34
  8. Donizetti começa citando o provérbio alemão Die Vergebung ist die beste Rache (o perdão é a melhor vingança) e garante ao seu mestre que entende a máxima e a põe em prática, depois continua: "Eu sei que o bom Mayr m 'ama . Eu vi isso em inúmeras ocasiões. Receber uma de suas cartas de vez em quando sempre alivia minha agitação, e já era hora de você me mandar uma [...] Estou absolutamente convencido de que sairemos daqui com a cabeça quebrada, isto é - digamos com vários meses de vencimento. No que me diz respeito, isso é certo, mas paciência é a última das minhas preocupações. Meu verdadeiro desgosto é me ver esquecido por todos e chegar ao fim do meu contrato sem esperança de conseguir outro [...] Não passo meu tempo bajulando as pessoas pelas costas em outros lugares que não valeriam a pena. Eles consideram as pessoas do teatro como infames e, conseqüentemente, não prestam atenção em nós [...] Eu entendi desde o início que nada é mais triste do que o destino do infeliz compositor de óperas, e apenas a minha necessidade. , querido Mestre, que sofro muito por causa desses animais de que precisamos para a execução do nosso trabalho [...] Só você e eu atraímos o público durante todo o verão, com o seu Che originali! e com o Ajo nell'imbarazzo [...] já devia ter dado minha nova ópera, mas por causa da indisposição de Ferron irei subir ao palco no início do ano. Estou mais do que preocupado [...] Eles não querem ouvir do Ferron; A mulher de Tamburini (filha de Gioia) é uma cadela, o tenor Winter também, etc., etc. E no meio de tudo isso, compus músicas que exigem um pouco de inteligência. »(G. Zavadini (ed.), Donizetti: Vita - Musiche - Epistolario , Bergamo, 1948 , n o  25, p.  243-245 )
  9. Citado por Ashbrook, p.  35
  10. Ashbrook, p.  37
  11. O papel foi originalmente dado a Bertazzi, mas foi retirado e os ensaios suspensos até a chegada de Winter. Donizetti escreveu sobre isso: “As pessoas do teatro são estranhas; em Palermo, Winter não parava de me criticar sobre o seu papel, que é, na verdade, muito pouco, e agora ele o reivindica para a estreia [napolitana]. E ele se sai bem, já que a ária do Ato II lhe cai perfeitamente, tendo sido escrita para sua voz. "(Carta de, Zavadini, Op. Cit. , N o  27, p.  246-247 )
  12. Ashbrook, p.  38 e 296; Kaminski , pág.  342 . Donizetti escreveu ao pai sobre a produção: “Não causou grande impressão. Apenas a abertura, a cavatina da prima donna , a ária tenor e o rondo final agradavam, mas para Nápoles isso não é suficiente; aqui eles querem que tudo seja ótimo. »(Zavadini, Op. Cit. , N o  27, p.  247 )
  13. Esta pontuação é mantida hoje pelo Departamento de Coleções Especiais da Biblioteca Mugar Memorial da Universidade de Boston (Ashbrook, nota 90, p.  608 ).
  14. identificado por Philippe Thanh ( p.  33 ) a Andrea Monteleone.
  15. James Freeman, art. cit.
  16. Kaminski, p.  342
  17. Esta ária bastante espetacular foi adicionada por ocasião do avivamento de 1830 em Palermo.
  18. ibidem
  19. Thanh, p.  34
  20. Ashbrook, p.  35
  21. Ashbrook, p. 296; Kaminski, pág.  342

Veja também

Origens

links externos

Bibliografia

  • (pt) James Freeman, “Donizetti in Palermo and Alahor in Granata  ”, Journal of the American Musicological Society , vol. 25 ( 1972 ), p.  240-250
  • (it) Ottavio Tiby, Une stagione lirica di 125 anni fa: Gaetano Donizetti a Palermo , Roma, 1951

Esperamos que as informações que coletamos sobre Alahor em Granata tenham sido úteis para você. Se for o caso, não se esqueça de nos recomendar a seus amigos e familiares, e lembre-se que você pode sempre nos contatar se precisar de nós. Se, apesar de nossos melhores esforços, você acha que o que fornecemos sobre _título não é totalmente exato ou que devemos acrescentar ou corrigir algo, ficaríamos gratos se você nos avisasse. Fornecer as melhores e mais completas informações sobre Alahor em Granata e qualquer outro assunto é a essência deste website; somos movidos pelo mesmo espírito que inspirou os criadores do Projeto Enciclopédia, e por esta razão esperamos que o que você encontrou sobre Alahor em Granata neste website o tenha ajudado a expandir seu conhecimento.

Opiniones de nuestros usuarios

Marta Mesquita

As informações sobre Alahor em Granata são muito interessantes e confiáveis, como o resto dos artigos que li até agora, que já são muitos, pois estou esperando meu encontro no Tinder há quase uma hora e ele não aparece, então isso me dá que me levantou. Aproveito para deixar algumas estrelas para a empresa e cagar na porra da minha vida.

Lucia Soares

Obrigado. O artigo sobre Alahor em Granata me ajudou.

Sabrina Correia

Este artigo sobre Alahor em Granata me chamou a atenção, acho curioso como as palavras são bem medidas, é tipo... elegante.

Edilson Torres

Achei as informações que encontrei sobre Alahor em Granata muito úteis e agradáveis. Se eu tivesse que colocar um 'mas', poderia ser que ele não seja suficientemente abrangente em sua redação, mas, por outro lado, é ótimo.