Clube do Livro Francês



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Clube do Livro Francês (CFL)
Criação 14 de abril de 1967
Forma legal SASU
A sede Paris
Direção Patrick de Buretel de Chassey
Atividade Atividades de holdings
Eficaz 0
SIRENE 672 019 809

Rotatividade € 86.400
Lucro líquido - € 119.400 (prejuízo)

O Clube do Livro Francês ( CFL ) é um clube do livro francês fundado em 1946, em atividade até cerca de 1980, e conhecido pela qualidade artística de suas produções.

Atualmente é uma holding sem atividade comercial.

História

O começo

O Clube do Livro Francês é fundado como um Sarl lepor Stéphane Aubry e Paul Stein conhecido como “  Jean-Paul Lhopital  ” em um quarto de empregada sob os telhados da 29 avenue de l'Opéra . Estava operacional desde o início de 1947, quando apareceram suas primeiras publicações, vendidas por assinatura de acordo com uma fórmula já um tanto estabelecida na Suíça e na França antes de 1939, mas desenvolvida a partir de um exemplo norte-americano que S. Aubry conheceu nos Estados Unidos durante a guerra. , o clube do livro . O casamento entre encadernação industrial e criatividade artística será frutífero, mas o marketing , a mala direta e a publicidade direta cuidam dos bastidores.

Em torno de Jean-Paul Lhopital, o primeiro diretor literário foi, a partir de 1947, Robert Carlier  ; seu sucessor em 1952 foi Claude Grégory . Pierre Faucheux é o primeiro diretor artístico do CFL, responsável pelas modelos. Os designers gráficos Massin , Jacques Darche e Jacques Daniel sucedem-no nesta posição. A tiragem média vai de 2.500 a 8.000 exemplares em poucos anos, enquanto o cadastro de sócios se multiplica por 30 entre 1948 e 1957 - na verdade, trata-se de prospectos . O CFL publica quatro livros por mês, incluindo suas próprias reedições.

O comitê de mecenato é formado por Henri Calet , Colette , Francis Carco , Jean Cocteau , Maître Maurice Garçon , mas sua participação real deve ter sido baixa. É difícil precisar sobre o início do Clube na ausência de numeração cronológica dos títulos por série e ordem crescente nos primeiros meses, mas parece que o primeiro livro lançado foi As Aventuras de Arthur Gordon Pym de Edgar Poe , concluído imprimindo ona coleção “Prométhée”. O nome desta série aparentemente foi abandonado rapidamente porque era idêntico ao de uma coleção de livros de arte .

São do mesmo período inicial e desta coleção de Prometheus dedicada a obras clássicas:

De tamanho menor do que posterior (apenas 20,80 cm de altura), são volumes de papelão com costas de lona e capas silenciosas. A concepção artística permanece incompleta, mas o C característico do CLF já está aparecendo. O título e a capa foram estudados pela EMK (oficina ou pessoa desconhecida, possivelmente alemão), embora a tiragem não seja justificada. Depois, a realização material evolui mas, acima de tudo, o aspecto artístico dos volumes melhora muito rapidamente graças à contribuição de Faucheux.

Primeiras (ou próximas, se n o  1 não for identificado) coleções de canções nascidas em 1947 ou 1948:

Muitos títulos de 1947-1948 são impressos em papéis de alta qualidade (tiragem anunciada: 3.000 cópias aderentes). Os fabricantes de modelos de 1947 são EMK, Pierre Faucheux , Jacques Brailes e Alexandre Chem .

Um pouco mais tarde, o CFL lançou obras completas: William Shakespeare , Honoré de Balzac , Charles Baudelaire , Marivaux , etc. Isto foi seguido por obras raramente publicados em francês, uma edição completa das aventuras de Robinson Crusoe de Daniel Defoe , um renascimento do Fermiers Général edição dos contos de Jean de La Fontaine , Defesa e ilustração da língua francesa por Rivarol , etc . Haverá até um clube de disco francês (de no ), onde Frank Ténot dirige o departamento de jazz enquanto uma revista de viagens mensal chamada Marco Polo é lançada .

O Clube está instalado na rue de la Paix 8 em Paris e será uma das primeiras empresas francesas a informatizar seu cadastro de membros. Os membros do "Clube" formam então uma verdadeira comunidade, unidos pela revista, conferências nas províncias e em Paris. Esta neo-burguesia liberal ou progressista mistura tradição literária e as tentações do consumo elitista, mas mantém ambições intelectuais. Para ela, o CFL está lançando a Diagrammes, uma revista científica .

Os grandes anos: 1948-1962

De 1950 a 1962 (aproximadamente), a criatividade artística do Clube estava no seu mais alto nível e os livros por ele publicados eram cada vez um objeto único, cujo modelo , muitas vezes incomum, era produzido por um renomado designer gráfico . O Clube escolhe impressores de renome e principalmente o encadernador Engel de Malakoff , uma empresa com um know-how centenário cujas habilidades técnicas dos encadernadores permitem realizações complexas e meticulosas.

As capas, os desdobramentos, as páginas de rosto, as guardas, as escolhas tipográficas ou a composição são inventivas e Faucheux inspira-se no Dada e no Surrealismo . Além disso, para os dirigentes do Clube, nem sempre priorizando a vertente financeira sobre as escolhas artísticas, são assim disseminadas algumas fantasias onerosas, tais como:

Foi no Clube que  nasceu grande parte da “ modelagem ”  moderna e que se propagou de tal forma que o estilo artístico próprio do CFL ainda é reconhecível 60 anos depois. Com exceção dos integrais e da coleção Les Portiques , que são muito clássicos em seu design, cada título se distingue dos outros pelo seu layout e sua consistência com o texto.

Ao lado dos nomes Faucheux, Massin, Daniel, Darche aparecem esporadicamente como modelistas : Roger Adam, Claude Bouin, Bernard Kagane , André Noël. No início da década de 1960, chegou Étienne Delessert . O CFL, ou melhor, seus fabricantes de modelos, muitas vezes ficam longe da International Graphic Alliance , que é, sem dúvida, muito comercial.

Perto dos surrealistas e contando com amizades progressistas mas também com marketing , o Clube faz sucesso desde a sua criação tanto no número de membros como na qualidade dos livros numerados que publica, privilegiando os textos clássicos mas não hesitando. A não publicar jovens autores. : o Clube deixou de se contentar com clássicos e passou a publicar livros de autores como Marguerite Duras ou Marguerite Yourcenar . Ele até publica alguns autores originais como Michel Butor . O lançamento de Beneath Volcano of Malcolm Lowry em 1950 é particularmente ressentido pelos editores instalados.

Sua revisão de Links , servida apenas aos sócios, passa a desempenhar um papel literário. O sucesso da empresa gerou rivalidades: logo depois foi criado o Club des libraires de France , assim como o Club du best livre . Com as suas colecções gerais ou especializadas e a sua revista Links , o CFL preocupava o mundo do livro tradicional da época, que lhe manifestava forte hostilidade, tanto as editoras existentes como as livrarias em loja. .

O sucesso comercial foi rápido e o CFL não hesitou em criar um prêmio literário. O Grande Prêmio Internacional do Clube do Livro da França foi, portanto, concedido em 1949 a um futuro ganhador do Prêmio Nobel , Elias Canetti, por seu romance único, Die Blendung , traduzido para o francês La Tour de Babel . Tal atitude para uma casa tão jovem, mas também despesas qualificadas como sumptuários, irritou os editores parisienses.

A instalação do CFL na 6 rue de Lisbonne no 8 º  distrito de Paris e, especialmente, 8 rue de la Paix demonstra o prestígio de pesquisa e também o desejo de não ser confundido com editoras tradicionais instalados no outro lado do Sena . Foi nessa época que Robert Carlier planejou competir com a Biblioteca Pléiade do Gallimard criando uma coleção rival. O CFL obteve assim os direitos de tradução de Jacques Schiffrin , fundador da Plêiade, mas a gestão recuou.

De 1955 a 1957, os cinco grandes volumes aparecem lona cinza conectado "  formas de arte  ", cujo diretor é Andre Breton que se escreveu a 1 st  de volume, A Arte Mágica . Esta publicação é um marco pela abundância de fotografias coloridas e opções iconográficas. Ele é seguido por mais alguns livros de arte clássicos em um formato menor, mas com uma apresentação gráfica semelhante. A ênfase em Integrais permite acalmar as relações com o mundo da publicação tradicional. O Clube está rodeado por subsidiárias especializadas, como Les Editions du Cap ou Marco Polo (revista CFL) .

O Clube publica também em edição muito limitada, em poucas ocasiões, obras de grandes bibliófilos , gravuras gráficas em portfólio ou séries particulares com caixas decoradas .

O declínio

Por volta de 1960, a criatividade artística abrandou ligeiramente e o aparecimento de alguns dos livros publicados pelo CFL tendeu a ser normalizado, nomeadamente pelo uso de caracteres tipográficos uniformes em todas as contracapas. No entanto, durante todo o período, a jaqueta rhodoïd e a etiqueta de comparação permaneceram sistemáticas e os modelos inventivos permaneceram numerosos.

Algumas reedições implicam em uma revisão completa; assim, Le Brave Soldat Chveik de Jaroslav Hašek republicado em 1963 () com um modelo de Jacques Daniel (capa branca e amarela) não tem nada a ver com aquele de 1948 cujo modelo é de Pierre Faucheux (capa azul e cinza) - até mesmo as instruções aos servos de Jonathan Swift .

O fracasso de algumas operações comerciais no início da década de 1960 e o custo descontrolado de alguns projetos, em particular o do Blaise Cendrars completo que saiu em 1968-1971, levou a uma crise financeira que culminou em 1967-1968 e que viria explicar a mutação do CFL.

A partir de meados dos anos 1960 , a criatividade dos títulos individuais é menor porque os integrais são a prioridade do Clube enquanto o contexto financeiro pesa. A renovação artística está a perder o fôlego: o período é dominado por edições de muito boa qualidade, com tipografia e encadernação cuidadas, mas cujo layout tende a uniformizar: utilização de caracteres únicos nos títulos, predominância de vinhetas coladas na capa. . No entanto, algumas edições esporadicamente mantêm a preocupação com a qualidade artística e técnica, mas o fabricante do modelo é desconhecido; assim, para a Treblinka de Jean François Steiner publicado em 1968, n o  51 da coleção "Récits". Perto do final desse período, o nome do designer costuma estar ausente enquanto as reedições de fac-símile se multiplicam.

No entanto, a criatividade editorial e artística do CFL está em declínio; com o tempo, abandona suas especificidades ao incorporar-se ao Grande Livre du mois e ao lançar a Encyclopædia Universalis , cujo modelo é de Pierre Faucheux .

Ao mesmo tempo, o CFL publica fac-símiles de antigos manuscritos em caixa, impressos em um pequeno número de cópias. Essa atividade continuou até o início dos anos 1980.

Da década de 1970

Por volta de 1970 em diante, as edições do Clube dificilmente se distinguiam das outras editoras; última etapa, as publicações da CLF baseiam-se nas debitadas por Le Grand Livre du mois  : venceram os imperativos financeiros.

No final da década de 1970 , a empresa foi objeto de uma das primeiras compras alavancadas da França. Na década de 1980 , o “Clube” não passava de uma ficção comercial e jurídica.

Nos anos 2000 , “Le Club” do Grande Livro do mês era o sucessor distante do CFL. No entanto, a Encyclopaedia Universalis reemitiu de forma idêntica certos títulos da CFL, sua empresa-mãe, como o Almanach de la Révolution française em 1988, que havia sido publicado em 1963.

Em 2007, manteve-se a estrutura jurídica conhecida como Clube do Livro da França, que nada mais era do que uma holding financeira, administrando direitos literários e realizando operações de mecenato (no âmbito de reduções de imposto de pessoa jurídica ): compra de livros antigos ou do par de globos do Abade Nollet , doado à Biblioteca Nacional da França .

Concorrentes da CFL

A irrupção do CFL no mercado de livros francês deixa editores e livreiros zombeteiros e depois incrédulos. Muito rapidamente, entretanto, eles perceberam o desafio, mas sua desunião retardou a resposta. Já em 1949, uma iniciativa independente era, com Claude Tchou na origem do Club du livre du mois, uma rede de vendas de livros selecionados e uma subsidiária francesa da empresa belga L'Ambassade du livre.

Mas foi Robert Carlier , portanto desertor, que em 1952, passando para a competição, lançou o Best Book Club (CML), subsidiária conjunta da Éditions Gallimard e da Librairie Hachette . O CML publica mais de quinhentos volumes com um verdadeiro desejo artístico de excelência. Massin , também do CFL, é o seu diretor artístico.

O Club des libraires de France foi criado em 1953 por ativos distribuidores locais que, agrupados em torno do emblemático Pierre Faucheux, também oriundo do CFL, lançaram uma fórmula concorrente.

Curiosamente, veremos o surgimento de clubes ou círculos dedicados a livros históricos, religiosos, eróticos, etc. O sucesso duradouro não foi alcançado e a década de 1960 marcou o fim de empreendimentos artísticos às vezes muito bem-sucedidos. Por volta de 1965, o CFL esmagou seus rivais.

Aspectos artísticos

Cada livro foi criação de um modelista e esse desejo de diversidade cria paradoxalmente a unidade da coleção. As encadernações são geralmente únicas em design e sua cor não correspondia, na época, aos códigos editoriais clássicos, muito menos ao trabalho de layout que evoca o futurismo , o construtivismo e a Bauhaus . Uma grande variedade de modelos, a combinação de uma tipografia expressiva com uma encadernação industrial muito cuidada foi, na Europa, uma pequena revolução. Na verdade, os volumes da Guilda, embora anteriores, tinham uma apresentação quase uniforme: a aparência visual imediata de uma biblioteca era agora de fileiras de livros de cores vivas.

Havia também edições de luxo que eram impressas em cem exemplares, subdivididas em séries impressas em papéis de valor decrescente.

Ilustrações

Muitos livros CFL são ilustrados, especialmente aqueles em formato quadrado, na maioria das vezes obras pré-existentes de artistas conhecidos como:

Esta pode ser uma encomenda especial como José Bartoli para as Viagens de Gulliver , ou Tim que mostra 31 desenhos do pouco conhecido O Supermale de Alfred Jarry em 1963, obra que deu origem a duas tiragens incluindo o Luxo (266 exemplares) com gravuras em cobre.

Às vezes, o autor e o ilustrador são os mesmos: Lewis Carroll para Alice no País das Maravilhas (1948) ou Jean Cocteau para Les Enfants terribles (1949). Noutros casos, as ilustrações são encomendas do Clube a artistas externos, em particular cartunistas, Chaval para o Dicionário das ideias recebidas por Gustave Flaubert (1958) e ainda Chaval com Mose para as Instruções aos servos (1958). Os guardas das aventuras de Tom Sawyer (1950) são ilustrados com desenhos infantis reais. Artistas internos também podem fornecer desenhos como Jacques Darche para L'Âne d'or d'Apulee em 1961 ou Jacques Daniel para Les Trois Mousquetaires em 1960.

Para reedições de trabalhos antigos, pode haver uma mistura de ilustrações de várias origens ou compra de direitos gráficos para designers falecidos como Jules Pascin .

Por fim, algumas obras contêm um portfólio no qual são inseridas gravuras, reproduções, etc., por exemplo 52 contos de Philippe Soupault .

Tipografia, encadernação, sobrecapa, agrupamento

O uso artístico da tipografia tem sido uma característica essencial do Clube. Pierre Faucheux foi o iniciador e seu trabalho em Les Chants de Maldoror ou Ubu Roi é justamente famoso . Graças a ele o domínio da tipografia passou da imprensa (discussão em oficina) para o modelista (artista escolhido pela editora).

O uso frequente da fonte Futura para encadernações tendeu, desde o início dos anos 1950 , a dar uma unidade mínima à apresentação dos volumes do Club. Como Massin escreveu:

“Nunca fui bibliófilo, não me interesso por produção de luxo. Sempre fui contra livros-razão mortos. Com o Clube do Livro da França, queríamos introduzir no livro atual, um objeto estático, os métodos dinâmicos do cinema, para que ao virar as páginas algo acontecesse… ”

Uma das primeiras inovações de Pierre Faucheux será a produção de livros cuja encadernação está impressa em todas as capas. Esta capa será composta aberta; as duas capas e o verso costumam ser uma única imagem que transborda e às vezes se estende para dentro, nas capas. Massin, mais uma vez, usa a esse respeito a interessante expressão de "cinética" dos livros do Clube.

Este estilo CFL foi rapidamente imitado por seus concorrentes e rivais . Foi no CFL que a “ tipografia expressiva ” nasceu  hoje na França  , celebrada pela crítica, mas um conceito um pouco usado em demasia .

Muitas fontes têm sido usadas, mas o Clube tem se distinguido quase desde o início pelo uso cada vez mais frequente para seus títulos de um linear com longos pilares verticais (uma variante de futura). Essa política, que dominou o período 1955-1970, foi mantida esporadicamente até 1976, pelo menos. Para o texto, muitas fontes clássicas são utilizadas: garamond , plantin , baskerville , com, às vezes, o uso de caracteres mais raros.

No início, alguns títulos eram distribuídos em papelão e capa mole.

Até meados dos anos 1960 , o encadernador ainda era Engel, em Malakoff, que fazia várias passagens na prensa principal com ajustes e calibrações muito cuidadosas de cores, relevos , incrustações, etc. A impressão em si era freqüentemente confiada a estabelecimentos renomados como Firmin-Didot ou a Imprimerie Union .

Inicialmente, todos os livros teriam uma sobrecapa de papel com uma ilustração específica, esta sobrecapa na maioria das vezes desapareceu. Assim, para os Aforismos de Lichtenberg, a sobrecapa está vinculada à capa por meio da assinatura do autor.

Em seguida, os trabalhos CFL são entregues com uma jaqueta rhodoïd que às vezes é preservada. Algumas coleções (a coleção Evento por exemplo) mantêm uma sobrecapa de papel com ilustrações fotográficas ou desenhadas, incluindo uma breve apresentação e uma biografia do autor.

A maioria das edições do Club incluía uma etiqueta de agrupamento para controle de qualidade, permitindo a troca em caso de defeito de fabricação. O marcador de páginas têxtil era a regra. Alguns livros foram acompanhados pelo envio de uma específica "presente", como uma estatueta Chweik para a 2 ª  edição da Admirável Soldat Chweik  ; De acordo com a representação tradicional do bravo soldado tcheco, esse presente se tornou extremamente raro.

O CFL e os coletores

As coleções

O tamanho comum do Clube é de 8,5 polegadas de altura por 5,5 polegadas, com os primeiros livros sendo um pouco menores. Neste formato de cartão onde o layout, encadernação e cores são deliberadamente muito variáveis, distinguimos as seguintes coleções ou séries permanentes:

Se o agrupamento por gênero literário é muito real, dificilmente há unidade na apresentação artística dos diferentes volumes de uma mesma “coleção”. Na verdade, a maior liberdade é deixada para o designer na tipografia, design e cores da encadernação. Posteriormente, vemos aparecer um adesivo colado que evoca o tema do livro ou apresenta um retrato do autor.

Os recolha Romanos é o mais digitalmente incluídos: o n o  261 é alcançado pelo Relíquia de Eça , o cólofonpara uma tiragem de 7.000 membros. Esta coleção continuará até o número 315 ( L'Ensorcelée , de Jules Barbey d'Aurevilly ,, 5.000 exemplares), sendo o número 314 ( L'Astragale d ' Albertine Sarrazin ) o último a apresentar a encadernação em tecido original característica do CFL. Os títulos publicados posteriormente terão encadernação uniforme com fios dourados e não terão mais indicação de coleção ou números.

Algumas coleções, como Portraits of History ou Les Portiques , têm uma folha de estilo uniforme:

  • Retratos da História: encadernação em tela enferrujada com retratos mais leves, um dos quais (o retrato do título) é dourado; cerca de quarenta títulos foram lançados, seguidos por reedições em encadernação de plástico.
  • Les Portiques: após hesitação no início da coleção, adoptou a encadernação granada skivertex para textos franceses, verde para textos estrangeiros, azul para textos da Antiguidade.

A coleção Merveilles / CFL costuma ter um formato de papelão quase quadrado de 21,5 cm por 18 cm que também é o da coleção Antiquity, enquanto em 1965 é lançada a coleção Privilège  : pequenos volumes (13 x 9) em encadernação de couro macio ou de cores vivas skivertex.

Ao lado dessas coleções perenes, a coleção Événement teve uma vida mais curta na década de 1950  :

  • encadernação em tela cinza dedicada a romances contemporâneos, especialmente americanos
  • encadernação em tela azul claro: romances de antecipação. O famoso Tomorrow the Dogs de Clifford D. Simak foi publicado lá em 1952 como uma edição francesa original com uma tradução de Jean Rosenthal
  • encadernação em tela verde: romances históricos ou histórias de aventura
  • encadernação de tela enferrujada: biografias de contemporâneos

Poderíamos comprar esses volumes de brochura, o que irritou os editores tradicionais . No início dos anos 1960 , a coleção Événement foi relançada com autobiografias de aventura, romances ou estudos de natureza histórica .

Por fim, houve coleções muito breves ou com poucos títulos como Humor ou Rostos e Retratos. Além disso, a cada ano um "belo livro" ou obra semelhante, como uma caixa contendo 4 obras para jovens, era comercializado em 1963 com miniaturas .

Integrais

A coleção Formes et Reflets , juridicamente autônoma , parece ter sido usado para edição por assinatura de muitas coleções de obras completas de autores conhecidos.

Originalmente, encontram-se na coleção Les Portiques as obras completas de Stendhal em vários volumes. Mais ou menos na mesma época (por volta de 1949-1950), o CFL publica muitos romances Balzac sob um layout idêntico e uma velha encadernação em tela rosa.

Em breve o clube embarcará em uma política que é mais ambiciosa (assinatura), mas também relaxante para o mundo editorial: a distribuição de integrais como a de Balzac em 16 volumes, dirigida por Albert Béguin e Jean Ducourneau concluída em 1966, ou a 13 de Shakespeare -volume bilíngue , editado por Pierre Leyris e Henri Evans. Para a coleção clássica teatro francês são publicados Pierre Corneille, Jean Racine e Molière eo Teatro francesa do XVIII °  século, Beaumarchais e Marivaux.

Houve também as Obras Completas de Victor Hugo , edição cronológica publicada sob a direção de Jean Massin , distribuída de 1967 a 1970 em 18 volumes, incluindo 2 de Desenhos e Lavagens . Os Integrals foram por muito tempo um instrumento editorial e financeiro; no entanto, a publicação das Obras Completas de Blaise Cendrars teria acelerado a crise CFL.

De forma mais original, o CFL publicou em 1956 o dicionário Littré em 4 volumes, na verdade uma coedição com outros.

Edições comemorativas

Para seus aniversários decenais, o CFL distribui edições especiais:

  • 1956: Les Sonnets de Shakespeare, tradução e apresentação de Pierre Jean Jouve , modelo de Jacques Darche Edição geral numerada para sócios de 4.000 exemplares. + sorteio nominativo de 2.000 exemplares. com assinatura autógrafa de PJ Jouve em caixa dupla.
  • 1966: Iluminações de Arthur Rimbaud com 8 reproduções inéditas de aquarela de Zao Wou-Ki Circulação geral dos associados 5.000 exemplares. com encadernação em tela azul celeste + estampa de luxo
  • 1976: O Deserto dos Tártaros por Dino Buzzati Na verdade, parte da coleção Les Portiques sem número. Circulação de membros: 5.000 exemplares.
  • 1986:
  • 1996: Um livro Cinquantenaire é distribuído aos funcionários e aposentados da CFL; este volume é histórico e retrospectivo.

Catálogo

Da forma como está, o "registro do editor" que provavelmente ocuparia o lugar de um catálogo completo seria depositado em um centro de arquivos nas províncias; é de fato inacessível. Um catálogo completo deve, portanto, ser recriado.

Listas parciais de certas coleções podem ser encontradas no site Revues littéraires.

Além disso, as múltiplas reedições ou reimposições idênticas complicam ainda mais o problema do censo. Podemos estimar que em dezesseis anos (1947-1962) o Clube do Livro Francês publicou, à taxa de quatro a seis por mês, cerca de 750 a 900 livros diferentes, a maioria dos quais pertencentes à coleção Romana.

Sorteio e prova de sorteio

Essencial para o colecionador, a prova da edição é colocada no final do volume (exceto para a série de eventos, no topo) e sempre inclui, desde, indicações canônicas. A distribuição invariável é de 26 cópias, destinadas aos fundadores (A a Z), 100 cópias. para facilitadores (I a C) e ... por exemplo. para membros, numerados de 1 a ...

No início e até ao final de 1949 (influência de Faucheux), A justificação era frequentemente objeto de uma composição artística do tipo triângulo ou do acréscimo de uma vinheta ou fonte incomum. De um modo geral, a justificação refere-se a uma possível primeira edição e indica a data ou, pelo menos, o ano.

A indicação do modelista, dos personagens, do impressor e da encadernadora permaneceu por muito tempo e o volume ainda foi numerado até cerca de 1968 e mesmo depois para Les Portiques. No caso de co-publicação, o CFL recebeu o número par e o co-editor o número ímpar; assim, para Exercices de style de Queneau , ilustrado por Carelman em 1963.

As impressões de membros não ultrapassaram 1.500 (reais) a 3.000 (anunciadas) cópias em 1947-1948, mas chegaram a 8.000 a 10.000 em meados dos anos 1950 , muito mais para certos títulos da coleção Les Portiques. Dizem que 50.000 cópias de Below the Volcano, de Malcolm Lowry, foram impressas em 1950. Em 1968, uma reedição das tragédias de Sófocles em Les Portiques foi anunciada com uma tiragem de 23.000 .

Algumas edições incluem a menção "X ... cópias não numeradas". Algumas edições deram origem a estampas luxuosas (comemorativas, livros de artista, etc.) com ou sem invólucro, como os Sonetos de Shakespeare .

Classificação e mercado

Em 2007, novamente, os CFLs percebidos como "pequenos bibliófilos  " não foram isolados em Drouot , exceto em casos excepcionais: dedicação do autor, envio ou off- print muito limitado. Uma cópia da edição de luxo das Iluminações de Arthur Rimbaud ilustrada por Zao Wou Ki rendeu, assim, 8.600  em uma venda pública em 2006. Uma cópia em bom estado de Exercices de style de Raymond Queneau , ilustrada por Jacques Carelman (CFL 5.000 cópias) vale entre 130 e 200  .

Em 2019, a Sotheby's leiloou em Paris um lote de cerca de CFL 475 por 1.625  - ou cerca de 3,4  por volume.

As produções de 1947-48 que mantiveram sua sobrecapa de papel são muito raras; sua classificação é desconhecida. Para as primeiras edições do Clube, entre 1947 e 1962 e em muito bom estado, constatamos entre os livreiros de livros antigos ou os livreiros estabelecidos preços que variam em 2010 entre 12 e 20   ; um preço mais baixo costuma ser um bom negócio. Para formatos quadrados (coleção Merveilles ) ou Les Portiques , o preço varia em 2010 entre 15 e 40  . Sites como o eBay confirmam essa tendência, oferecendo a maioria das "vendas imediatas" entre 5 e 20  . Por outro lado, para os títulos de autores esquecidos ou que não perfuraram, a classificação acima parece elevada para o longo prazo. O mesmo vale para as reedições e impressões do período de declínio. Da mesma forma, os integrais não são muito populares .

Alguns livros podem ter preços mais altos, como aqueles relacionados ao movimento surrealista ou aqueles cujo layout é particularmente inventivo ou original. Também são procurados títulos que tenham sido objeto de uma foto ou uma citação em um livro de arte ou um livro técnico. Quando for o caso, é imprescindível que o volume seja acompanhado do suplemento fora do texto original; exemplos:

As cópias impressas de algumas edições podem ser mais populares, como Cântico dos Cânticos .

Atualmente, muitos comerciantes profissionais em Paris têm uma seção especial e / ou uma galeria ou lista na Internet dedicada ao Clube do Livro Francês e / ou outros clubes do livro.

Exposições

De 28 a na Escola de Belas Artes de Toulouse é realizada a exposição Clubes de Cultura. Os livros CFL ocupam o primeiro lugar e, no mesmo contexto, tem lugar uma jornada de estudos sobre Pierre Faucheux em.

Notas e referências

  1. Desde maio de 2016.
  2. em 30 de setembro de 2018.
  3. Balanço  " , em societe.com .
  4. Identidade, faturamento, resultados, balanços do Club Français du Livre  " , em societe.com (acesso em 20 de junho de 2019 ) .
  5. Massin , The ABC of the trade, Imprimerie Nationale Éditions, 1988
  6. Talvez houvesse uma capa mais explícita.
  7. Provavelmente entre 1.000 e 1.500.
  8. Provavelmente menos para os primeiros títulos.
  9. Na cor e no tamanho 21 × 15,5 cm.
  10. Alban Cerisier , Jean-Étienne Huret. The Best Book Club (1952-1963) , Librairie J.-E. Huret, 2007.
  11. O site abraxas-libris permite, em uma janela dedicada, ver certas edições típicas dos bons anos do CFL.
  12. Massin citou no site 2 ou 3 coisas que eu sei sobre ela .
  13. Veja as fotografias coloridas em designers-books.com , guia Editores.
  14. Símbolo da coleção.
  15. E não "em fac-símile" como às vezes lemos: as assinaturas são diferentes de uma cópia para outra, consulte pierrejeanjouve.org .
  16. Site de resenhas literárias  ; siga os Apêndices e, em seguida, os Editores.
  17. Preço do com comissão do comprador.
  18. Veja em sothebys.com .

Veja também

Bibliografia

Artigos relacionados

links externos

Vídeo e blogs

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Opiniones de nuestros usuarios

Simone Aguiar

Para quem como eu procura informações sobre Clube do Livro Francês, essa é uma opção muito boa.

Helena Vieira

A linguagem parece antiga, mas a informação é confiável e em geral tudo que se escreve sobre Clube do Livro Francês dá muita confiança.

Camila Leite

Bom artigo de Clube do Livro Francês.