Impressão



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A impressão é o resultado da impressão de uma gravura ou outra técnica de impressão que não inclui um processo de incisão ou mordida .

Definições

A palavra "estampe" já usada no francês antigo sob as formas "estampe, estanpe, stampe" vem do italiano stampa (impressão, desenho, impressão, impressão), cuja etimologia de origem germânica deriva de stampjan ou francique stampôn ("Para esmagar, golpear ") que deu stampfen em alemão (" golpear com o pé ").

Nicolas Poussin , em 1647, já usa a palavra no sentido atual de imagem impressa por meio de placa gravada.

A impressão designa, em sentido estrito, o resultado da impressão de uma gravura  ; a gravura é o conjunto de técnicas que utilizam a cavidade ou a incisão para produzir uma série de imagens ou textos. O princípio consiste em incisar (falamos de economia de tamanho ) ou cavar ( entalhe ), com auxílio de uma ferramenta ou de uma broca, uma matriz , geralmente em madeira ou metal , que depois de pintada , é impressa em papel ou outro suporte.

Hoje também chamamos de impressão a impressão obtida por meio de técnicas de reprodução artística, como a litografia ou a serigrafia , que utilizam princípios diversos.

A impressão original é uma obra de criação obtida através da impressão de uma matriz (ou várias matrizes, no caso de uma impressão policromada) feita pelo próprio artista, ou sob seu controle direto.

É diferente de:

  • a cópia (fig. 1 e 2), feita a partir de outra gravura;
  • adaptação, ou reprodução (figs. 3 e 4), feita a partir de uma obra de arte já existente;
  • a interpretação (fig. 5), realizada por gravador a partir de documentação (esboço, esboço ou desenho), por ordem de um artista que não esteja diretamente envolvido na execução da gravura.

Os principais processos

Normalmente existem duas impressões de famílias de gravuras grandes, impressões em relevo e gravuras em talhe-doce .

As ferramentas e produtos usados ​​variam significativamente de uma técnica para outra. O exame cuidadoso de uma impressão, portanto, torna possível, em princípio, reconhecer o processo usado.

Impressão de relevo ou tamanho de economia

É obtido a partir de matrizes de relevo para as quais as partes não imprimíveis são removidas mecanicamente ou quimicamente. É a parte saliente da placa gravada que é pintada. O contato com forte pressão sobre o papel, ou outro meio, produz a impressão. As principais técnicas utilizadas são xilogravura, gravura em tela sobre metal e linogravura.

Xilogravura

Impressão obtida pelo processo de gravura em madeira. É a técnica mais antiga; foi praticado no VII th  século na China . O Sutra do Diamante , datado de 868 e na Biblioteca Britânica , é a xilogravura mais antiga preservada hoje.

Na Europa, a impressão datada mais antiga é mantida na Biblioteca John Rylands em Manchester. Esta é uma xilogravura anônima, colorida à mão, datada de 1423, que representa São Cristóvão (fig. 6).

  • Em madeira de arame

A gravura em madeira em arame é realizada sobre uma tábua de madeira recortada de um tronco de árvore levado no sentido longitudinal, o das fibras.

  • No final do grão

A gravação do grão final é realizada sobre uma tábua de madeira recortada de um tronco de árvore tomada no sentido transversal, perpendicular às fibras. Diz-se que a técnica veio da Inglaterra e Elisha Kirkall ( 1682-1742 ) foi o primeiro a gravar com um cinzel na ponta do grão, mas para produzir efeitos de forma negra . Thomas Bewick (1753-1828) popularizou essa técnica (fig. 7).

O crivado

A gravura em tela caracteriza-se pela utilização de uma placa de metal gravada em cadernos em que as áreas são recortadas com pontos ou padrões (fig. 8). Esta técnica foi popular no norte da Europa na segunda metade do XV th  século.

Linocut

Derivado da xilografia, o linóleo é uma impressão obtida por gravura em linóleo (fig. 9). Surgido em 1863 na Inglaterra, este material foi usado pela primeira vez para cobrir pisos; ele é usado para a gravura em tamanho poupança no início do XX °  século. Matisse e Picasso ajudaram a dar a esta técnica suas letras de nobreza.

Impressão em entalhe ou entalhe

É obtido a partir de matrizes entalhadas mecanicamente com ferramentas ou quimicamente com ácido. Após a tinta, a matriz é limpa para permitir que a tinta se estabeleça nas cavidades. Em seguida, deve ser submetido a uma pressão muito forte para permitir que a tinta assente no papel durante a impressão. A impressão monocromática usa uma única matriz e, portanto, uma única cor, geralmente preto ou preto. A impressão em cores requer várias matrizes - uma por cor adicional à do papel - e a tinta de cada cor leva em consideração a sobreposição durante a (s) passagem (ões) sob a impressora para formar um número de cores muito maior do que o número de tintas usado (princípio da tricromia ).

Calcografia

Impressão obtida pelo processo de gravação em cobre. As principais técnicas utilizadas são a buril, ponta seca, ataque químico e mezzotint.

  • O cinzel

O cinzel é a técnica de gravação linear mais antiga (Fig. 10). O movimento do cinzel na placa de metal provoca um entalhe com o levantamento de uma lasca em espiral. O modelo é obtido por uma série de cortes paralelos.

  • Ponto seco

O ponto seco em monocromático (fig. 11) ou em policromia (fig. 12) é um processo de gravação linear; a ferramenta utilizada é uma agulha de aço muito duro ou, atualmente, uma ponta de carboneto ou uma ponta de diamante. A linha obtida na impressão é mais fina do que no cinzel.

  • Gravura

A gravação (Fig. 13) é um método de tamanho indireto gravando o metal com um ácido. O verniz que cobre a placa de metal é liberado para permitir a ação do ácido. Existem muitos processos derivados, como verniz macio (fig. 14), água- tinta (fig. 15) e o estilo de lápis (fig. 16).

  • O caminho escuro

O mezzotint (fig. 17) é um processo de impressão que permite obter valores de cinza sem recorrer a hachuras ou linhas pontilhadas. A placa de granulação uniforme é raspada ou polida de modo a clarear gradualmente as áreas que se deseja ver emergir do fundo preto.

  • A linha pontilhada

A linha pontilhada (Fig. 18) é uma técnica de entalhe onde os tamanhos são substituídos por pontos obtidos do cinzel, da gravura ou da roleta. Mais velhas gravuras stipple são de origem holandesa e data do início do XVII th  século. No final do XVIII °  século, Bartolozzi colocar a linha pontilhada na moda, especialmente na Inglaterra.

Marcas registradas e inscrições

Em termos de troca, a legenda, que pode aparecer na forma impressa, é chamada de "carta". Isso pode indicar o nome ou monograma do gravador (fig. 16), o nome da editora, o título da obra, a data de sua criação, etc. A impressora geralmente executa uma impressão "antes da carta" para chamar a impressora, ajustar o nível de tinta e assim por diante. Na verdade, a afixação da carta não prejudicou a qualidade da impressão obtida.

É o meio da XV th  século na Europa que começamos a usar abreviaturas latinas para especificar a matriz na origem das funções de impressão na capacidade das várias partes interessadas possíveis, que podem ser combinados para uma ea mesma pessoa:

Monogramas de Crow Metsys.png
16. Monogramas de Corneille Metsys,
extraídos de Le Blanc 1856 , p.  625.
  • pinx. para pinxit  : pintado;
  • del., delin. para delineavit  : desenhou;
  • comp. para composto  : composa;
  • inv., invente. para invenit  : inventou o padrão;
  • sc., sculp. para escultura  : corte;
  • f., fe., fec. para fecit  : fabricado;
  • direx. , para direxit  : dirigido;
  • criança levada. para impressit  : impresso;
  • e., exc., excude.  : para excudebat, excudit  : formado, editado;
  • inc.  : para incidit  : incisa;
  • isto.  : para caelavit  : cisela, burina;
  • imitando  : imitado de (lavagem, lápis, etc.).

Os termos sculp , fecit , inc. e caelavit referem-se à função do gravador e às técnicas que ele utiliza .

Assim, no final da impressão intitulada Paciência (fig. 5) aparecem à esquerda as palavras “H. Galo excude. 1557 ”(Hieronymus Cock editado em 1557), à direita o monograma do gravador Pieter van der Heyden seguido da notação“ Brueghel invent. (Brueghel inventou): o patronímico, às vezes latinizado por muito tempo e até abreviado, sempre precede a qualidade. Também podemos ver a adição de um topônimo, em latim.

A data não é indicada sistematicamente: às vezes é indicada diretamente na matriz. No caso de reimpressão, normalmente é indicada a nova data, mas desta vez na carta, na parte inferior da imagem. Podemos falar de primeira impressão, impressão original quando tivermos certeza: há muitos abusos nesse assunto.

Desde o final do XIX °  século, estes sinais gravados foram geralmente substituídos por manuscrita a lápis na margem inferior da impressão na borda da tigela. À direita, costumamos encontrar a assinatura do artista e a data de impressão. À esquerda pode aparecer uma fração indicando o número de série da impressão tirada do número total de cópias. Às vezes também encontramos a menção “EA” reservada para impressões preliminares chamadas de “  provas do artista  ”. O título da obra também pode aparecer ao centro, entre a fração e a assinatura.

Hoje em dia, um código internacional que designa a (s) técnica (s) utilizada (s) pode ser utilizado após a menção do título da impressão:

  • C1 - Gravura em aço
  • C2 - Cinzel
  • C3 - Gravura
  • C4 - ponto seco
  • C5 - Aquatint
  • C6 - Verniz macio e técnicas relacionadas
  • C7 - Caminho das Trevas

Os meios mistos podem ser indicados como símbolos separados por sinais de mais, por exemplo: C2 + C3 + C5 = buril, gravura e água-tinta.

Amadores e colecionadores

Durante o Segundo Império , na França de Balzac , surge um novo tipo de colecionador. A fundação da Société des aquafortistes em 1862 corresponde à renovação do interesse demonstrado por estes amadores pelas gravuras originais, mais acessíveis do que a pintura para rendimentos modestos.

Enquanto continua a observar as maneiras e personagens de sua época em suas caricaturas , Honoré Daumier abandona a verve satírica para dar aos seus personagens amadores e colecionadores uma expressão mais universal.

Notas e referências

  1. Esta é a definição clássica de gravura, dada em muitas obras de referência tais como Littré . Veja também Bersier 1963 , p.  19 e Néraudau 1985 , p.  201-202.
  2. Frédéric Godefroy , Jean Bonnard e Amédée Salmon , Lexicon of Old French: publicado por MM. J. Bonnard Am. Salmon , Paris e Leipzig, H. Welter,, 556  p. ( leia online ).
  3. DMF: Dicionário de Francês Médio , versão 2012. ATILF CNRS - Universidade de Lorraine.
  4. Émile Littré , Dicionário da Língua Francesa , t.  2, Paris, Hachette,, p.  1502.
  5. A impressão é por excelência a arte do múltiplo. O monótipo sai do campo da gravura para entrar no dos processos pictóricos, mas permanece no da impressão: Krejča 1980 , p.  192
  6. O termo ambíguo impressão plana (ou "gravação plana") é às vezes usado para agrupar técnicas, como litografia , serigrafia , monotipia , etc., que não usam relevo ou depressões. 'Uma matriz como um princípio de impressão. Veja, por exemplo, Krejča 1980 , p.  139
  7. Krejča 1980 , p.  11
  8. Impressão, 190 x 285  mm , coleção particular.
  9. Impressão, 222 × 351  mm . Cópia no Museu do Brooklyn, Nova York, inv. 41,604.
  10. Blachon 2001 , p.  13
  11. Blachon 2001 , p.  22-27.
  12. Extraído do livro: (eng) Thomas Bewick , History of British Birds: Vol. 1 contendo a história e a descrição das aves terrestres , Newcastel,, p.  61.
  13. Lepape 2013 , p.  37
  14. Strauss 1973 , p.  150-151.
  15. Melot 1978 , p.  120-121.
  16. "Auto-retrato (Raffaëlli, seu próprio retrato)" , observe em metmuseum.org .
  17. Melot 1978 , p.  285.
  18. Melot 1978 , p.  276.
  19. Imprima o  10 da série de Provérbios . Veja Krejča 1980 , p.  113
  20. Impressão segundo François Boucher, 270 x 370  mm , Universidade de Liège, inv. 8759.
  21. Retrato de Harriet, Lady Cunliffe, como Sophia Western em Tom Jones de Henry Fielding. Impressão da reprodução após um retrato a óleo de Lady Cunliffe de John Hoppner , 255 x 214  mm , Museu Britânico, Londres, inv. 1888,0716,358.
  22. Bersier 1963 , p.  72
  23. Termo comercial que designa o leve vazio deixado na impressão pela impressora.
  24. (en) Maryana Myroshnychenko, Jóias mistério em gravura  " , TopPrintmaking ,( leia online ).
  25. The Lover of prints  " , no Petit Palais, Paris (acessado em 13 de julho de 2021 ) .

Apêndices

Bibliografia

  • Jean E. Bersier , Gravura: Processos, História , Paris, Berger-Levrault,, 435  p. ( ISBN  2-7013-0013-4 ).
  • Remi Blachon , a xilogravura no XIX th  século: Idade da madeira em pé , Paris, Les Editions de l'Amador,, 286  p. ( ISBN  2-85917-332-3 ).
  • Aleš Krejča ( trad.  Do checo), Printmaking Techniques: A Guide to the Techniques and History of Original Art Printmaking , Paris, Gründ,, 240  p. ( ISBN  2-7000-2125-8 ).
  • Charles Le Blanc , Manual do amante de impressões , t.  2, Paris, P. Jannet,, p.  625.
  • Michel Melot , a obra gravada de Boudin, Corot, Daubigny, Dupré, Jongkind, Millet, Théodore Rousseau , Paris, Art et Métiers du Livre Éditions,, 296  p. ( ISBN  2-7004-0032-1 ).
  • Jean-Pierre Néraudau , Dicionário de História da Arte , Paris, PUF,, 521  p. ( ISBN  2-13-038584-2 ).
  • (en) Walter L. Strauss (ed.), The complete engravings, etchings & drypoints of Albrecht Dürer , New York, Dover Publications,, 235  p. ( ISBN  0-486-22851-7 ).
  • Séverine Lepape , As origens da gravura no norte da Europa 1400-1470 , Paris, Musée du Louvre,, 192  p. ( ISBN  978-2-84742-279-5 ).
  • (pt) Antony Griffiths , The Print Before Photography: An Introduction to European Printmaking 1550-1820 , Londres, British Museum Press,, 560  p. ( ISBN  978-0-7141-2695-1 ).
  • Jörge de Sousa Noronha, A gravura, objeto raro. Alternatives, 2002 ( ISBN  2 86227 335 X ) .

Artigos relacionados

Veja também:

links externos

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