A cinomose é uma pintura em que os pigmentos são unidos por emulsões naturais. Em geral, o termo se aplica a tintas feitas de colas de origem animal, gelatina ou cola de peixe, ou por aproximação de outras colas aquosas ( goma arábica , etc.). É diferente da têmpera, que designa tintas à base de ovo . Para tintas de goma arábica, falamos mais propriamente de guache .
A têmpera é a técnica dominante antes do aparecimento da pintura a óleo , cuja invenção é atribuída a Jan van Eyck (1390-1441). Permite grande delicadeza mas seca rapidamente, a têmpera não permite arrependimento e por isso requer uma preparação cuidadosa. A técnica geralmente consiste em aplicá-la em camadas muito finas, sobrepostas, ou por hachuras muito finas, um pouco como se usa lápis de cor . Muito frágil no início, a camada pictórica torna-se resistente graças à transformação do óleo contido no meio. Podemos então polir a superfície com um pano macio e envernizá-la . Têmpera, trabalhada em monocromático, era frequentemente usada como pano de fundo para pinturas a óleo, esmaltes trazendo então as cores.
Técnicas primitivas, normalmente usando têmpera ou têmpera sobre colagem com cola de pele e, em seguida, um revestimento combinando caseína (queijo) e enchimento calcário, produziram um filme rígido. Isso exigia um suporte rígido, como madeira. O aprimoramento de tintas com resinas naturais (vernizes), mais flexíveis, permitirá a transição gradual para tela sobre moldura.
No XVI th século, Flanders é uma especialidade de grandes pinturas de têmpera que tendem a substituir tapeçarias caras. São obras decorativas pintadas sobre tela e destinadas, como as tapeçarias, à decoração de interiores burgueses.
Pintores como Pierre Bruegel, o Velho ou Jacob Jordaens praticavam essa arte, e entre seus seguidores Matthieu e Jérôme Cock , Pierre Boon, Jan de Hollander , Jean Bol, Corneille van Dalen, Michel de Gast, Jean e Paul Vredeman de Vries, pintores de paisagens e perspectivas urbanas pertencentes à escola de Antuérpia .
O gênero foi muito popular e até mesmo industrializado de acordo com o sistema de "linha de montagem". Os principais centros foram Kortrijk e especialmente Mechelen, uma cidade que teve cerca de 150 oficinas de pintura a têmpera por volta dos anos 1535-1540.
Devido à sua extrema fragilidade, quase todas estas pinturas desapareceram ao longo dos séculos, pelo que dificilmente podemos citar algumas obras pertencentes a esta indústria de arte especificamente flamenga, nomeadamente A Adoração dos Magos (1556), Le Misanthrope (1568) e A parábola dos cegos (1568), de Pierre Bruegel, o Velho .
Composto por uma "tela de linho fino e cores à base de água", o quadro de Pierre Bruegel o Velho é um dos raros exemplos de pintura executada em têmpera sobre tela de linho fino não preparado ( Tüchlein ) que nos chegou a partir do século XV. th e XVI th séculos durante os quais esta técnica tem sido usado principalmente. A raridade de pinturas deste tipo (provavelmente devido à sua fragilidade) e as poucas referências a elas na literatura não significam que fossem raras na época. Alguns dos maiores pintores usaram esta técnica: por exemplo, as duas famosas pinturas assinadas por Bruegel na Galeria Nacional de Nápoles A Parábola do Cego e do Misantropo (levadas para a Itália, provavelmente foram salvas do molde), o Altar Dresdener de Albrecht Dürer and the Apostles 'Heads do mesmo artista na Uffizi Gallery, bem como várias obras de primitivos flamengos, como o Entombment de Thierry Bouts na National Gallery de Londres, a Lamentação de Hugo Van der Goes da Wildenstein Gallery em Nova York, A Virgem e o Menino do mesmo artista no Museu Malaspina em Pavia, A Adoração dos Magos pela Feira de Ghent no Metropolitan Museum de Nova York.
Estas têmperas têm em comum um aspecto límpido e mate, resultante nomeadamente do baixo teor de ligante do material pictórico. A absorvência da tela, a sua cor e a ausência de preparação branca excluem os efeitos transparentes característicos da pintura flamenga sobre painel preparado. A tela é freqüentemente usada aqui como um tom ou semitom base.
À parte esta diferença essencial, todo o registo dos meios pictóricos é possível: os tons planos de cobertura, os modelos fundidos ou hachurados, as pinceladas precisas, o empasto.
Mandala de Chandra, deus da lua, Nepal. Têmpera em tecido. Final do XIV th século ou início do XV th século