Guillaume Dufay

Guillaume DufayGuillaume Du Fay
Guillaume Du Fayt Descrição desta imagem, também comentada abaixo Guillaume Dufay e Gilles Binchois (à direita).
Iluminação tirado de Martin Le Franc , campeão des Dames (Arras 1451), BnF (Mss.), Francês 12476 f o  98.

Data chave
Aniversário 1397
Beersel , Chimay ou Cambrai
Morte 27 de novembro de 1474
Cambrai
Atividade primária Compositor
atividades complementares Cantor , cânone , padre

Guillaume Dufay (ou Du Fay , Du Fayt ), pronunciado [ fa (j) i ], é um compositor da escola borgonhesa (que constitui o ponto de partida da escola franco-flamenga ) nascido em 1397, talvez em Cambrai ou Fay perto de Cambrai , mais provavelmente em Beersel - não muito longe de Bruxelas - ou Chimay e morreu em Cambrai em27 de novembro de 1474.

Biografia

O seu nome diz a sua origem e como as das aldeias da Bélgica românica e do norte da França que falam de um "fayt", ou seja, de um bosque de faias .

Formado inicialmente como "  coroinha  " (criança cantando a parte alta no coro), Dufay estudou música no nível de mestre adjacente à catedral de Cambrai e, portanto, canta a música litúrgica necessária aos ofícios da Igreja Católica , neste então renomado conjunto vocal (como foram os de muitos outros edifícios religiosos, na França e na Europa). De maneira mais geral, os meninos dos mestres e dos coristas (todos homens e profissionais) também tinham que cantar música menos diretamente litúrgica, principalmente motetos .

Aconteceu então que a catedral forneceu alguns desses intérpretes (esses cantores ) para outras igrejas, ou mesmo às vezes para Roma . Assim Dufay participou, na esteira do Bispo de Cambrai , no Concílio de Constança em 1417 - 1418 e em 1419 , em Constance , o príncipe Carlo I Malatesta contratou-o na corte de Rimini ( Itália ). Ele compôs seus primeiros motetos lá, tornou-se cantor na capela papal em 1428 e foi ordenado sacerdote . Ele serviu a família Este e permaneceu na corte de Sabóia entre 1425 e 1428 , depois em Roma até 1433 antes de partir para Chambéry , Florença , Ferrara , Genebra ou Lausanne , onde se tornou cônego da catedral em 1431 .

Em 1436 , para a inauguração da cúpula de Brunelleschi em Florença (a catedral, il duomo ), Dufay compôs o moteto Nuper rosarum flores . Ele conhece Gilles Binchois na corte da Borgonha , o5 de maio de 1437. Uma carta do Papa menciona que ele é bacharel em direito. Ele deixou a capela papal no final do mesmo mês e voltou para a corte de Sabóia. Regressou a Cambrai em 1439 , onde dirigiu os mestres dos meninos e o coro da catedral e para lá retirou-se definitivamente em 1458 para servir na catedral, onde foi sepultado em 1474. A sua lápide , encontrada em 1859 (a catedral foi destruída durante a Revolução), agora é mantido no Palais des Beaux-Arts em Lille .

Como a maioria dos outros músicos, a produção de Dufay obviamente não se limita à música sacra. Seu trabalho secular é tão numeroso e importante quanto sua música religiosa.

O compositor famoso maioria de Europa no XV th  século, reis estimados Charles VII e Louis XI e especialmente dos duques de Borgonha , Dufay marca o início da Escola Franco-Flamengo , cuja dura influência para o final do XVI th  século. Ao combinar de forma brilhante a Ars nova de Philippe de Vitry , a harmonia (o "  semblante inglês  ") de John Dunstable e a melodia italiana, sua música anuncia o madrigalismo e a música da Renascença . “  Pasqueyes , canções, cramignons de Liège, aqui estamos nós de novo na música, que permaneceu a grande arte valona. Os Hainuyers continuaram a controlar sua evolução enquanto a polifonia permaneceu em favor. Dufay o dotou de uma missa unitária, construída sobre um único tema ... ”

Suas obras e sua técnica musical

Arquivo de áudio
Se la face ay pale (balada)

Dufay adquire grande renome pela qualidade de seus rondeaux , como Storm the Fortress ou The Best of My Heart . Precursor de Ockeghem ou Josquin des Prés , ele usa temas seculares para algumas de suas missas , como o famoso O Homem Armado . Ele é o primeiro a compor um Requiem , cuja partitura se perdeu. Ele também compõe ciclos completos para o Ordinário da Missa  : Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus . Temos também 83 baladas , canções polifônicas , virelais e rondeaux , 76 motetos e nove missas .

Robert Wangermée analisa desta forma as novidades introduzidas por Guillaume Dufay e seu compatriota Gilles Binchois  :

"No XIV th  século [...] a dissonância tinha sido tratado com grande liberdade em contraponto melismatic do organum primitivo. Em princípio, uma consonância perfeita deve ser encontrada em cada fulcro periódico; as dissonâncias eram acidentes que aconteciam livremente entre duas consonâncias: mas de fato os deslocamentos rítmicos podiam destacar uma dissonância e evadir a consonância atrasando-a ou fazendo-a soar antes do fulcro. Também foi assumido que a dissonância foi atacada diretamente, causando uma tensão agressiva. Com John Dunstable , Dufay e Binchois , a dissonância se prepara , é um momento de passagem regulada entre duas consonâncias. Quase não encontra lugar nos pontos de apoio rítmicos, no que mais tarde chamaremos de batidas fortes do compasso, senão como prolongamento de uma consonância, como na suspensão de uma voz sobre outra. é rapidamente resolvido, dissolvido em uma nova consonância, porque as sincopações em cadeia foram abandonadas . Além disso, enquanto o contraponto da XIV ª  século está preocupado que os relatórios de diferentes vozes com um deles - geralmente o tenor - Dufay evita colisão que pode resultar de todas as relações entre as diferentes vozes. "

Trabalho

Guillaume Dufay deixa cerca de 200 obras que chegaram até nós.

Filmografia

“Mil olá! O renascimento de Guillaume Dufay ” de Olivier Segard , 52 minutos (Cercle bleu / KTO 2014) com David Fallows , La Chapelle des Flandres, Aqueles de cima, Laetitia Barragué-Zouita, Laurent Perrillat.

Discografia

Artigos relacionados

links externos

Bibliografia

Notas e referências

  1. A chamada música religiosa ou sacra (às vezes chamada de música espiritual) agrupa os gêneros musicais associados, de uma forma ou de outra, às práticas ligadas à religião de um povo ou de um determinado grupo social. Esta noção é, portanto, naturalmente diferente da ideia de música secular, embora esses dois universos nunca tenham se fechado um ao outro.
  1. Robert Wangermée , Music , em [1]
  2. Jean Massin e Brigitte Massin , História da Música Ocidental , Paris, Librairie Arthème Fayard, col.  "Os indispensáveis ​​da música",1985, 1312  p. ( ISBN  2-21-302032-9 , OCLC  630597950 ) , p.  247.
  3. http://www.pba-lille.fr/Collections/Chefs-d-OEuvre/Moyen-Age-et-Renaissance/Monument-Funeraire-de-Guillaume-Dufay/(plus)
  4. Léopold Genicot, Roots of Hope. Vinte séculos na Valônia, através de textos, imagens e mapas , Didier-Hatier, Bruxelas, 1984 p. 136 [ ( ISBN  2-87088-581-4 ) ]
  5. Robert Wangermée, Guillaume Dufay e renascentista música em Robert Wangermée e Philippe Mercier (sob a direcção de), Música na Valónia e Bruxelas , Volume I Origens do XVIII °  século , Renascimento Livro, Bruxelas, 1980 [D. 1980-0115- 8], pág.  127-144, 129 .
  6. [vídeo] Mil olá! O renascimento de Guillaume Dufay (KTO 2014) no YouTube
  7. (em) Nielsen Business Media, Inc., Billboard ,1977, 161  p. ( leia online ) , p.  148.