Aniversário |
4 de outubro de 1814 Gruchy, Gréville-Hague |
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Morte |
20 de janeiro de 1875 Barbizon |
Enterro | Chailly-en-Bière |
Nacionalidade | França |
Atividade | Pintor |
Treinamento | Escola Nacional de Belas Artes |
Mestre | Mouchel, Langlois de Chèvreville , Paul Delaroche |
Locais de trabalho | Barbizon , Le Havre , Cherbourg-en-Cotentin , Paris |
Movimento | realismo , escola Barbizon |
Influenciado por | Gustave Courbet |
Irmãos | Pierre Millet ( d ) |
Cônjuge | Pauline Virginie Ono-dit-Biot ( d ) (desde1841) |
Distinção | Cavaleiro da Legião de Honra (1868) |
The Gleaners The Angelus The Beaked |
Jean-François Millet (pronuncia-se [mi'le], Mi-Lé), nascido em4 de outubro de 1814na aldeia de Gruchy e morreu em20 de janeiro de 1875em Barbizon , é um pintor-artista realista, artista pastel , gravador e designer de francês do XIX ° século , um dos fundadores da escola de Barbizon . Ele é famoso em particular por suas cenas realistas de campo e camponeses .
Jean-François Millet é filho de Jean Louis Nicolas Millet (originário de Saint-Germain-le-Gaillard ) e de Aimée Henriette Adélaïde Henry. Ele nasceu em Gruchy, vilarejo de Gréville-Hague , uma cidade integrada à nova cidade francesa de La Hague desde1 ° de janeiro de 2017. Ancião de uma grande família de camponeses, pastor na infância e posteriormente lavrador , foi criado em um ambiente iluminado. Em particular, graças ao seu tio, um padre alfabetizado, ele leu a Bíblia , mas também Montaigne , La Fontaine , Homère e Virgil , Shakespeare , Milton , Chateaubriand e Victor Hugo .
Trabalhou na fazenda da família até 1834, então, com o talento do desenho, foi enviado a Cherbourg por seu pai em 1833, graças a ligações na burguesia local, para aprender a profissão de pintor com Paul Dumouchel , pintor de retratos da escola de David . Dois anos depois, estudou com Langlois , outro pintor de Cherbourg e também aluno de Gros . Nessa época, o Museu Thomas-Henry foi inaugurado , e Millet praticou lá copiando pinturas de mestres e foi apresentado aos mestres holandeses e espanhóis.
O conselho municipal de Cherbourg e o conselho geral de Manche concederam-lhe então uma pensão para que pudesse continuar seu aprendizado em Paris. Ele se estabeleceu lá em 1837 e estudou na Escola de Belas Artes de27 de marçono estúdio do pintor Paul Delaroche . No entanto, incapaz de se adaptar ao aprendizado em sala de aula, ele frequentemente vai ao Louvre para copiar as obras.
Dois anos mais tarde, ele é 18 º em 20 no primeiro julgamento para o Prix de Rome . Ele então perde a bolsa e deve deixar as Belas Artes.
Ele retorna a Cherbourg onde vive da venda de alguns retratos de parentes e burgueses, além de pinturas eróticas. Sua obra Retrato de Madame Lefranc foi selecionada pela primeira vez no Salão de 1840 e permitiu-lhe iniciar a carreira de pintor. Ele tinha então 26 anos.
Casou-se em 1841 com Pauline Ono, filha do alfaiate, mas ela morreu 3 anos depois de tuberculose. Seu retrato do ex-prefeito de Cherbourg, coronel Javain, foi recusado pela câmara municipal. Em 1841, ele pintou o retrato de Louise-Antoinette Feuardent, que acabava de se casar com seu amigo de longa data Félix-Bienaimé Feuardent, funcionário da biblioteca de Cherbourg.
Quando sua esposa morreu, ele deixou Cherbourg para se estabelecer em Le Havre , em busca de novos clientes. Aí ficou apenas um ano, em 1845 pintou o Retrato de Charles-André Langevin , chefe dos serviços aduaneiros do porto e amante das artes.
Em Cherbourg, ele conheceu Catherine Lemaire, uma ex-criada, que pintou em 1845 e com quem se casou em 1853. Ela lhe daria nove filhos.
Ele expôs no Salon a partir de 1842, mas se afastou do modelo oficial da moda e foi influenciado por Honoré Daumier .
Entre 1845 e 1849, em seu ateliê na rue Rochechouart em Paris e em Barbizon ainda por algum tempo, ele pintou da "maneira florida", um bom número de pinturas sobre temas mitológicos ou representando crianças fofas e mulheres nuas. Mas esses "poemas da carne", para usar a expressão de Moreau-Nélaton , continuarão até 1851. Esse tipo de pintura foi vendido por intermédio de Narcisse Diaz nos comerciantes Durand-Ruel , Schroth e Deforge. Permitiram que Millet subsistisse modestamente, mas lhe renderam a fama de "especialista em garganta e nádegas" (Moreau-Nélaton, 1921, p. 76).
Ao longo da década de 1840, o número de camponeses sem-teto aumentou dramaticamente na França, atingindo a crise na recessão de 1847 e contribuindo para a queda do rei Luís Filipe na revolução de 1848 . Foi nesse contexto que Millet pintou em 1846 o quadro Sheltered from the Storm, que se encontra no Metropolitan Museum de Nova York.
Em 1847, seu Édipo, separado da árvore por um pastor mantido na Galeria Nacional do Canadá , chamou a atenção da crítica parisiense.
No Salão de 1848 expôs Le Vanneur , que Alexandre Ledru-Rollin lhe comprou por quinhentos francos. É a primeira obra inspirada no trabalho camponês. Muitos comentaristas percebem um ângulo político nesta pintura, ou pelo menos uma simpatia do artista para com os trabalhadores agrícolas.
Ele desenvolveu essa veia a partir de 1849, mudando-se para Barbizon com Charles Jacque para se dedicar à pintura de muitas cenas rurais poéticas. Nascem Les Botteleurs (1850), Des Glaneuses (1857), L'Angélus (1859), La Tondeuse de moutons (1861) e La Bergère (1864), pinturas que ele classifica na influência da corrente realista, glorificando o estética do campesinato. Um rápido retorno a La Hague em 1854, após a morte de sua mãe, inspirou-o a Le Hameau Primo , La Maison au bien , Le Puits de Gruchy , uma primeira versão de Le Bout du village .
Na década de 1850, ele também trabalhou em inúmeras cenas de interiores de habitações camponesas humildes, nas quais representou figuras femininas serenas e solitárias, dedicadas à educação dos filhos ou ao trabalho doméstico.
Em 1860, ele foi inspirado pela obra Madame Bovary de Gustave Flaubert para sua pintura La Leçon de couture .
Aos poucos, ele abandonou as únicas cenas de trabalho camponês para se interessar mais por ambientes e paisagens. Enquanto os prussianos invadiam a França , Millet voltou com sua família para Cherbourg em 1870 por um ano e meio, antes de retornar a Barbizon. Naquela época, ele trabalhou mais no jogo da luz, penumbra e claro-escuro, assinando uma obra prenunciando o Impressionismo, através das pinturas de A Igreja de Gréville , O Priorado de Vauville ou o Barco de Pesca , ou ainda, com Le Rocher du Castel , próximo à pesquisa de Paul Cézanne .
Ele morreu em Barbizon em Seine-et-Marne , o20 de janeiro de 1875, e está sepultado no cemitério comunitário que, na altura, se situava em Chailly-en-Bière , sendo Barbizon apenas uma aldeia desta comuna até 1903.
Sua casa em Barbizon é n o 29 da Grande Rue, que ocupou de 1849 a 1875. Tornou-se um museu em 1922.
Suas pinturas, como Des Glaneuses ( 1857 ), retratando as mulheres mais pobres do campo curvando-se para recolher os restos de um campo colhido, são uma forte apresentação da classe camponesa que ainda ressoa até hoje ( Des Glaneuses são preservados em Paris, no Musée d'Orsay ).
Seus Angelus ( 1858 ) tem sido amplamente reproduzido em diferentes objetos e meios de comunicação e copiado ou reinterpretado por outros artistas do XIX th e XX th séculos . Salvador Dalí em particular ficou fascinado por esta obra, dedicando-lhe um livro inteiro, El Mito Tragico De El Angelus De Millet . Variações desta pintura de Millet aparecem em várias de suas próprias pinturas.
Millet é um pintor realista que teve grande influência em impressionistas como Claude Monet e Camille Pissarro , além de Vincent van Gogh , que interpretou algumas de suas cenas rurais. Seu trabalho também influenciou o austríaco Albin Egger-Lienz .
Sua terra natal , a aldeia de Gruchy na cidade de Greville-Hague , foi reconstruída de forma idêntica decorados como uma casa de campo do XIX ° século. Você pode encontrar muitas cópias de suas pinturas lá.
As maiores coleções de obras de Millet estão em Paris, no Musée d'Orsay , no Museu de Belas Artes de Boston , no Museu Thomas-Henry em Cherbourg-en-Cotentin e no Metropolitan Museum of Art de Nova York .
O Homem com o Cachimbo ou Retrato de Armand Ono , por volta de 1843, óleo sobre tela, 100,8 × 80,8 cm , Cherbourg-en-Cotentin , Museu Thomas-Henry .
Retrato de Pauline Ono em roupão , 1843-1844, óleo sobre tela, 100,2 × 81,2 cm , Cherbourg-en-Cotentin, museu Thomas-Henry.
Mulher nua reclinada , 1844-1845, óleo sobre tela, 33 × 41 cm , Paris , Musée d'Orsay .
Protegido da Tempestade , por volta de 1846, óleo sobre tela, 46,4 × 38,1 cm , Nova York , Metropolitan Museum of Art
The Bather , por volta de 1846-1848, painel de óleo sobre madeira, 18,5 × 24,1 cm , Washington DC , National Gallery of Art
Le Rocher du Castel Vendon , 1848, óleo sobre tela, 28 × 37 cm , Cherbourg-en-Cotentin, museu Thomas-Henry.
La Fournée , 1854, óleo sobre tela, 55 × 46 cm , Otterlo , Museu Kröller-Müller .
Shepherdess Seated on a Rock , 1856, óleo sobre madeira, 35,9 × 28,3 cm , Nova York , Metropolitan Museum of Art
Mulher com um ancinho , por volta de 1856-57, óleo sobre tela, 39,7 × 34,3 cm , Nova York , Metropolitan Museum of Art
La Charité , 1859, óleo sobre madeira, 40 × 45 cm , Cherbourg-en-Cotentin, museu Thomas-Henry.
La Becquée , por volta de 1860, óleo sobre tela, 74 × 60 cm , Oran , Argélia , Museu Nacional Zabana em Oran .
The Sewing Lesson , por volta de 1860, carvão e pastel , 38 × 31 cm , Crocker Art Museum .
La Bouillie , 1861, gravura , 15 × 12 cm .
O Homem com a Enxada , por volta de 1860-1862, óleo sobre tela, 31,5 × 39 cm , Los Angeles , Getty Center .
The Potato Planters , por volta de 1861, óleo sobre tela, 82,5 × 101,3 cm , Boston , Museu de Belas Artes
Pastora com seu rebanho , 1863 ou 1864, óleo sobre tela, 81 × 101 cm , Paris , Musée d'Orsay .
The Sower , 1865, Pastel e lápis sobre papel, 1865, 47 x 37,5 cm, Clark Art Institute
Le Printemps , 1868-1873, 86 × 111 cm , óleo sobre tela, Paris, Musée d'Orsay.
The Call of the Cows , por volta de 1872, óleo sobre madeira, 94,6 × 64,8 cm , Nova York , Metropolitan Museum of Art
Haystacks - Autumn , circa 1872, óleo sobre tela, 85,1 × 110,2 cm , New York , Metropolitan Museum of Art