Norma (ópera)

Norma
Norma Descrição desta imagem, também comentada abaixo Cartaz da estreia de Norma em 1831 Data chave
Gentil Tragédia lírica
N ber de atos 2
Música Vincenzo Bellini
Livreto Felice romani
Idioma
original		 italiano
Fontes
literárias		 Norma ou a tragédia do infanticídio de Alexandre Soumet .
Criação 26 de dezembro de 1831
La Scala , Milão

Personagens

Norma é uma ópera em dois atos de Vincenzo Bellini , sobre um libreto de Felice Romani , baseado na tragédia de Alexandre Soumet Norma ou l'Infanticide . A ópera estreou em26 de dezembro de 1831no La Scala de Milão sob a direção do compositor com Giuditta Pasta no papel de Norma e Giulia Grisi no de Adalgisa. O papel-título foi alto demais para Pasta e a estreia foi um fracasso. Depois de transpor um semitom, a quarta apresentação foi um triunfo.

Norma é ao mesmo tempo orgulhosa, apaixonada, vingativa e a dificuldade do papel é trazer à tona esses sentimentos além do teste vocal, porque o papel de Norma é considerado vocalmente difícil.

Argumento

A ação se passa na Gália sob a ocupação romana e expõe a intriga amorosa que liga Pollione, procônsul romano , apaixonado pela jovem sacerdotisa Adalgisa a Norma, a alta sacerdotisa, sua ex-companheira secreta com quem teve dois filhos. Nesta intriga, se mistura a revolta do povo gaulês contra o ocupante, liderada pelo druida Oroveso.

A alta sacerdotisa do templo druídico, Norma, quebrando seus votos de castidade, teve com Pollione, procônsul romano , dois filhos. No entanto, Norma descobre que Pollione também está apaixonada por uma jovem sacerdotisa, sua amiga, Adalgisa. Em vão, Norma tenta convencer Pollione a desistir de Adalgisa e voltar para ela. Norma então confessa publicamente sua culpa e é condenada à morte. Pollione é condenado por ter perseguido Adalgisa no templo e sobe para a estaca com Norma.

Personagens

Interpretação

O papel-título de Norma é considerado um dos mais difíceis do repertório de soprano . As cantoras Rosa Ponselle , Maria Callas , Anita Cerquetti , Joan Sutherland e Montserrat Caballé têm  marcado o século XX a sua interpretação de que este papel exige simultaneamente uma grande qualidade técnica e lírica da atriz. Até o momento (2006) os grandes detentores da função são raros. Internacionalmente, o soprano armênio Hasmik Papian é considerado um dos melhores artistas da atualidade. Norma também foi apresentada pela americana June Anderson , pela eslovaca Edita Gruberová , pela moldava Maria Bieșu e pela americana Catherine Naglestad .

A letã Marina Rebeka apresenta, em 2019, uma notável Norma no Théâtre du Capitole em Toulouse .

O papel de Norma exige de sua intérprete a técnica mais consumada: a famosa ária Casta Diva ( cavatina ), invocação mística à lua, é uma lição belcantista: extensão da respiração, precisão das vocalizações até dó agudo , de três vezes. O mesmo vale para o arioso avassalador que abre o segundo ato. Se o baixo Norma é amplamente procurado nas passagens mais sombrias, um soprano dramático pode ser adequado para o papel como necessária agilidade vocal extrema: nos momentos em que culmina a fúria da heroína para liberar coloratura di bravura cuja realização requer o maior virtuosismo. Pensa-se em particular no terrível salto de oitava e meia que conclui, duas vezes, o Oh, non tremare ou o ígneo Dó agudo lançado com raiva no final do recitativo do templo de Irminsul .

Além disso, Bellini tem se empenhado em dar aos recitativos um relevo particular, ao tentar fundir os componentes textual e musical: portanto, entendemos que seria um erro infeliz para uma prima donna cantar esses recitativos com a negligência usual que lhes atribuímos . A Sediziose voci estabelece imediatamente o tom altivo e soberano da grande frase declamatória; o Vanne e li celi entrambi é a união sutil e, portanto, constitutiva da psicologia da heroína, do afeto de uma mãe e do orgulho de uma mulher; Já o célebre arioso Teneri figli , uma das melodias belinianas mais perfeitas, que inspirou um estudo em Chopin , integra-se a um recitativo particularmente dramático, o de um infanticídio que duvida. E como não mencionar a perfeição despojada da confissão final de Norma: em um piso a cappella , a sacerdotisa literalmente expõe sua culpa. Como você deve ter entendido, Norma não é uma obra que cultiva exuberância e efeitos fáceis; pelo contrário, procede da pureza da canção e da quintessência do drama.

Schopenhauer escreve sobre esta ópera que "se desconsiderarmos sua excelente música, como a dicção que só pode ser a de um libreto de ópera, esta peça, considerada apenas do ponto de vista de seus motivos e de sua economia interna, é uma tragédia de a maior perfeição [...] ”.

Discografia

Arquivo de áudio
Casta Diva
Claudia Muzio interpretando Casta Diva in Norma de Bellini
Dificuldade em usar essas mídias?

Cinema

A famosa Casta Diva cavatina é usada muitas vezes no cinema e na mídia.

Abaixo está uma lista não exaustiva de usos de outras sequências da Norma  :

Notas e referências

  1. Piotr Kaminski , Mil e uma óperas , Fayard , col.  "O essencial da música",2003, 1819  p. ( ISBN  978-2-213-60017-8 ) , p.  77 e 79
  2. Roland de Candé , As Obras-primas da Música .
  3. “  Norma: discographie comparée  ” , em www.forumopera.com (acessado em 19 de dezembro de 2018 )
  4. (en-US) Allen Hughes , "  Rosa Ponselle, Dramatic Soprano Dies  " , The New York Times ,26 de maio de 1981( ISSN  0362-4331 , ler online , consultado em 19 de dezembro de 2018 )
  5. "  Homenagem absoluta a Callas pelo 30º aniversário da sua morte  ", Le Monde.fr ,18 de setembro de 2007( leia online , consultado em 19 de dezembro de 2018 )
  6. Segundo André Tubeuf , “seu disco oficial da diva Casta , principalmente a gravação ao vivo de 1958, mostra em Cerquetti tudo o que Callas nunca teve, a consistência régia do som, a ousada plenitude da linha, e também, já, em alguns lugares, um reflexo da arte mágica de Callas, esta impressionabilidade, esta sombra repentina sobre a inflexão, esta fragilidade grandiosa inoculada por Callas Deianira (a túnica de Nessus!) que, antes de seu antecessor e modelo e rival, iria devorá-la », L'Avant scène Opéra , setembro de 1980.
  7. Jean Cabourg, Opéra Magazine n ° 57, dezembro de 2010.
  8. La-Croix.com , “  Montserrat Caballé, Grande d'Espagne  ” , em La Croix ,6 de outubro de 2018(acessado em 19 de dezembro de 2018 )
  9. "  Norma au Capitole encanta o público  " , em Cultura 31 ,13 de outubro de 2019(acessado em 2 de fevereiro de 2021 )
  10. O mundo como vontade e como representação , "Complementos do Livro III", Capítulo 37.
  11. cena de creperia
  12. "  2046  " , em hkcinemagic.com (acessado em 26 de outubro de 2010 ) .

Artigos relacionados

links externos