Aniversário |
Por volta de 1602 Naarden |
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Morte |
3 de novembro de 1670 Haarlem |
Enterro | Igreja Saint Bavo em Haarlem |
Nome de nascença | Salomon Van Ruysdael |
Nacionalidade | Províncias Unidas
Holandesas |
Atividade | pintor |
Mestre | Esaias van de Velde |
Ambiente de trabalho | Haarlem |
Influenciado por | Jan van Goyen |
Irmãos | Isaac van Ruisdael |
Filho | Jacob Salomonsz. van Ruysdael ( em ) |
Parentesco | Jacob van Ruisdael (sobrinho) |
Salomon van Ruysdael (c. 1602, Naarden - †3 de novembro de 1670, Haarlem ) é um pintor de paisagens holandês .
Salomon van Ruysdael é irmão de Isaac van Ruisdael .
Ruysdael tornou-se membro em 1623 e depois diretor em 1648 do Haarlem Painters Guild . Ele provavelmente foi treinado por Esaias van de Velde , sob cuja influência ele pintou paisagens sob a neve em sua juventude.
Ele não trabalhou por encomenda, mas executou pequenas pinturas que colocou à venda.
Ele é o pai de Jacob van Ruysdael Salomonszoon (em) e tio de Jacob van Ruisdael Isaackszoon , todos pintores. O impacto de seu estilo nos jovens artistas foi considerável, especialmente no mais talentoso de seus alunos, seu sobrinho Jacob.
Sob a influência de Jan van Goyen e seu aluno Pieter de Molyn , ele pintou paisagens de planícies, praias, rios e canais. No início seu tratamento das cores era um pouco nebuloso, especialmente para a folhagem das árvores, mas logo evoluiu para uma grande clareza, calor e luminosidade, apenas para mudar para tons pesados e escuros.
Em 1631-1632, seu próprio estilo se afirmou, mas suas paisagens fluviais continuaram difíceis de distinguir das de Jan van Goyen.
Por volta de 1640, estende seu repertório às marinhas e, por volta de 1645, aproxima-se do estilo clássico das paisagens pintadas por seu sobrinho Jacob. Lá ele descobriu as possibilidades pictóricas oferecidas pelo motivo da árvore em uma composição. isso deu um novo impulso ao seu trabalho, e ele pintou entre 1645 e 1655, uma série de vistas pacíficas e límpidas nas quais atingiu o auge de sua arte. A gama de cores é mais ampla e o estilo mais assertivo.
Entre 1659 e 1662 ele também fez algumas naturezas mortas.
“Além de seu valor documental (a Abadia Beneditina de Egmond, ao norte de Amsterdã, floresceu até o século 16, quando foi destruída pelos 'iconoclastas' da Reforma), esta obra é característica desta última. Período do artista pela sua composição sóbria e equilibrada que se organiza a partir de uma leve diagonal que cria a perspectiva, com as árvores de um lado, os edifícios da abadia do outro e pelos três elementos que formam a perfeita harmonia da pastoral holandesa: o céu, o a terra e a água tratada em uma gama de cores mais ricas, mais quentes do que as obras do início de Ruysdael que tendiam mais para uma monocromia à maneira de van Goyen. "