O Stile rappresentativo (do italiano : rappresentare "para representar" ou canto rappresentativo , musica rappresentativa , genere rappresentativo - "estilo representativo" ou "estilo dramático" ou simplesmente " recitativo ") é para a primeira ópera barroca , uma monodia acompanhada "na metade .curso entre a declamação e o canto ” , que casa o carácter dramático do texto, numa grande liberdade de ritmos e num fraseado irregular, intervalos inusitados, pausas frequentes para renovar o efeito emocional.
De maneira mais geral, a expressão é aplicada à música que mostra grandes qualidades dramáticas ou expressivas.
Idealizado para uma situação dramática e intimamente ligado ao estilo recitativo ( "onde quase se podia falar em som" ), o Stile rappresentativo existe desde os primórdios da ópera florentina, na virada de 1600, no círculo intelectual da Camerata. fiorentina .
É Giulio Caccini , cantor virtuoso, quem usa o termo pela primeira vez em seu Eurídice (1600), onde a página de rosto diz “ composta em estilo rappresentativo ” . Caccini quer "redescobrir uma força emocional idêntica à música da Grécia antiga" e em sua coleção de canções monódicas, Le nuove musiche (1601), ele descreve a prática com mais detalhes. Numa passagem inspirada em Platão , ele afirma que o compositor deve se interessar primeiro "pela palavra, depois pelo ritmo e por último pelo som e não o contrário" , portanto a música deve servir ao texto. Outros músicos da Camerata usam esse estilo: Jacopo Peri em seu Daphne (1594) e Emilio de 'Cavalieri em La rappresentatione di anima e di corpo (1600). No prefácio de seu Eurídice (1600) para o qual Caccini contribuiu, Peri - também um virtuoso cantor - escreve: “tendo em mente essas inflexões e ações que nos servem em nossas tristezas, em nossas alegrias e em estados análogos, fiz o baixo avançar da mesma forma, mais ou menos de acordo com as paixões ” .
No entanto, o teórico da música Vincenzo Galilei em seu Dialogo della musica antica e della moderna (1581) teoriza esse estilo monódico e a relação entre a fala e a música. Este é o caso raro de inovação em que a teoria precede a prática.
Il combatimento di Tancredi e Clorinda de Monteverdi está no Stile rappresentativo na medida em que é acompanhado por uma ação cênica; bem como Il ballo delle ingrate e L'Arianna . Aquilino Coppini considera o quinto livro de madrigais de Monteverdi como “musica rappresentativa”.
Girolamo Giacobbi , em L'Aurora ingannata (1608), indica “ canti rappresentativi ” .
Giovanni Battista Doni em seu Trattato della musica scenica (1633–1625), declina a terminologia em estilo recitativo , estilo espressivo e estilo rappresentativo , este último usado no palco; mas as diferenças permanecem obscuras, já que o estilo espressivo é mais um recitativo intenso do que um estilo próprio. O estilo rappresentativo é quase idêntico ao recitativo de hoje, com algumas nuances. Essa confusão reflete as dificuldades encontradas pelos compositores de "música nova" em expressar racionalmente seus esforços essencialmente intuitivos.