Ein deutsches Requiem, nach Worten der heiligen Schrift für Soli, Chor und Orchester (Orgel ad lib.) , Op. 45 - "Um Réquiem Alemão, para textos da Sagrada Escritura , para solistas , coro e orquestra (com órgão ad libitum )" - é uma obra sagrada (mas não litúrgica) em sete partes (ou movimentos ) composta por Johannes Brahms e concluída em 1868 . Tem a duração de 70 a 80 minutos, sendo a composição mais longa de Brahms.
Os dois solistas intervêm apenas excepcionalmente, o barítono para fazer ouvir o apelo angustiado do homem diante de seu destino, a soprano para anunciar o caráter maternal das futuras consolações. A orquestra mantém sempre uma clareza exemplar, mesmo quando ocupa um lugar secundário. A conclusão resume a promessa do Sermão da Montanha . Os episódios centrais da sexta faixa podem ser considerados uma versão protestante de Dies iræ . A obra, de concepção humanista, que o autor gostaria que fosse ecumênica, garantiu-lhe fama.
Em seu catálogo temático próprio, Brahms indica apenas uma etapa na composição de seu Requiem : “Verão de 1866, Zurique e Baden-Baden”. A gênese da obra, porém, foi longa, de 1857 a 1868 .
Brahms demora para se aproximar do gênero sinfônico e trabalha com orquestra em geral. No entanto, seu amigo Robert Schumann o encorajou em 1854. Ele então esboçou uma sinfonia que nunca viu a luz do dia, mas foi transformada em uma sonata para dois pianos que ele não publicou, mas muitas vezes tocou para seus amigos. O material musical é bastante rico, ele vai recuperar os dois primeiros movimentos do seu concerto para piano e orquestra n o 1 eo terceiro ficará andando Denn alles Fleisch requiem.
Schumann morreu em 1856 e Brahms então pensou em homenagear seu mentor que planejava a composição de um réquiem alemão. Brahms fica muito comovido quando descobre, anos depois, que Robert Schumann também havia pensado em uma obra semelhante. Este projeto de " Trauerkantate " (cantata fúnebre) toma forma no terceiro outono passado em Detmold (1859), onde Brahms compõe a Begräbnisgesang opus 13 e a Segunda serenata opus 16, que abre mão dos violinos como o primeiro movimento do réquiem .
Em outro desaparecimento dolorosamente sentido, Brahms retorna a este projeto elegíaco: após a morte de sua mãe, em Fevereiro de 1865, ele menciona em uma carta a Clara Schumann no final do mês deAbril de 1865um “coro… uma espécie de Réquiem Alemão”. Sem dúvida, eram os números 1, 2 e 4. Na verdade, Brahms nunca especificou formalmente que o Requiem foi inspirado pela morte de sua mãe. É somente por meio de seus amigos que o saberemos; em particular Clara Schumann que diz: "Somos todos de opinião que ele o escreveu em memória dela, embora nunca nos tenha dito expressamente."
No final do inverno de 1865-1866, Brahms completou o terceiro movimento ( Karlsruhe fevereiro-Abril de 1866) A fuga o embaraça, ele pede conselhos a Marxsen, seu ex-professor em Hamburgo . A composição, concluída na primavera de 1866 entre Winterthur e Zurique , é revista durante o verão em Lichtenthal . Em dezembro, Brahms oferece a Clara Schumann o arranjo para piano.
As três primeiras peças do trabalho são então reproduzidas em 1 st dezembro 1867na Grosse Redoutensaal (grande salão do Reduto) em Viena , durante um concerto da Gesellschaft der Musikfreunde (Sociedade dos Amigos da Música) em homenagem a Schubert sob a direção de Johann Herbeck; os coros eram do Singverein e do barítono solo, Rudolf Pänzer, cantor da Capela Imperial. As duas primeiras peças são recebidas sem entusiasmo excessivo, mas com uma certa simpatia. É o terceiro que desencadeia o desastre: por um erro inexplicável, o timpanista toca fortíssimo todo o grande pedal D em que ocorre a fuga final. O coro e a orquestra estão completamente cobertos por esta intrusão inoportuna e barulhenta. O público acredita no efeito pretendido e, quando Brahms vem cumprimentá-los, eles são recebidos com uma enxurrada de assobios e assobios. A imprensa dá um relatório misto da noite.
A primeira versão da obra (partes 1-4, 6-7) é então criada na catedral de Bremen em10 de abril de 1868para a Sexta-feira Santa sob a direção de Brahms e com Julius Stockhausen como barítono solo, diante de duas mil pessoas. O organizador do concerto, Carl Martin Reinthaler , organista e diretor musical de Bremen, queria que Brahms inserisse uma nova peça para esclarecer o significado litúrgico. Brahms não cedeu, mas o réquiem foi tocado em duas partes, com, no meio, uma peça do Messias de Handel para atender aos desejos de Reinthaler. O concerto foi um sucesso e marcou uma viragem na carreira do compositor.
Após esta criação, Brahms anuncia em Maio de 1868seu editor Rieter-Biedermann adicionando um pedaço de solo (o n o 5) que termina em BonnAgosto de 1868. Este quinto movimento foi executado em performance privada em17 de setembro de 1868em Zurique , pela orquestra do Tonhalle Zurique sob a direção de Friedrich Hegar e com Ida Suter-Weber.
A versão completa foi finalmente estreada no Gewandhaus em Leipzig em18 de fevereiro de 1869por Carl Reinecke e a Orquestra Gewandhaus de Leipzig com Emilie Bellingrath-Wagner e Franz Krükl como solistas. A partitura foi publicada por Rieter-Biedermann em Leipzig emNovembro de 1868.
Brahms lê a bíblia de Martinho Lutero diariamente e compõe o libreto para o próprio Ein deutsches Requiem , utilizando principalmente trechos do Novo Testamento, mas também do Antigo e de textos apócrifos. Compará-la com a tradicional missa católica de réquiem não faz sentido porque não há equivalente no protestantismo . " Ein " indica a subjetividade do sujeito. "Deutsches" refere-se apenas à linguagem da Bíblia de Lutero; Brahms também confidenciou a Karl-Martin Reinthaler, o maestro da catedral de Bremen, que ele alegremente teria chamado esta obra de “réquiem humano”. A escolha do termo réquiem também faz pouco sentido, pois se trata de uma Trauermusik onde Brahms afirma com força o particularismo germânico, repete a oração humilde e confiante dos luteranos, dos alemães do norte, ferozes diante da morte, que o Begräbnisgesang já estava desenhando . Sem ligação com a liturgia, origina-se de um gênero muito raro, a cantata fúnebre barroca, ilustrada pelo Exequiem Musikalisches de Schütz ou News tragicus de Bach ; mas usa a força do oratório romântico (soli, coro e orquestra) sem, no entanto, possuir seus traços distintivos: a divisão em histórias, ares e coros, e a ação dramática.
Enquanto a Missa de Requiem da Liturgia Católica começa com a oração dos mortos (“Senhor, dá-lhes descanso eterno”), Ein deutsches Requiem abre ao contrário, focalizando os vivos com o texto “Bendita seja a sua tristeza: que eles sejam aliviados " Essa visão humanista e sagrada é visível em toda a obra.
Mov. | Em formação | Interpretação | ||||||||||||||||||||||||||||||
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1 | Coro: Selig sind, die da Leid tragen | |||||||||||||||||||||||||||||||
2 | Coro: Denn alles Fleisch, es ist wie Gras | |||||||||||||||||||||||||||||||
3 | Barítono e coro: Herr, lehre doch mich, dass ein Ende mit mir haben muss . | |||||||||||||||||||||||||||||||
4 |
Refrão: Wie lieblich sind deine Wohnungen, Herr Zebaoth
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5 |
Soprano: Ihr habt nun Traurigkeit Refrão: Ich will euch trösten
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6 |
Coro: Denn wir haben hie keine bleibende Statt Barítono: Siehe, ich sage euch ein Geheimnis
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7 |
Coro: Selig sind die Toten
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Ein deutsches Requiem foi escrito para:
O uso da harpa no final do sétimo movimento é notável porque ela não tocou desde o meio do segundo movimento.