Tapeçaria Aubusson * Herança cultural intangível | |
Educação Apollo ( Grobet-Labadie Marselha), tapeçaria em lã e seda do Real Aubusson, no meio da XVIII th século. | |
País * | França |
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Listagem | Lista representativa |
Ano de registro | 2009 |
Tapeçaria de Aubusson Robert Four *
Inventário do patrimônio cultural imaterial na França | |
Campo | Saber como |
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Localização de estoque |
New Aquitaine Creuse Aubusson |
A tapeçaria Aubusson seis séculos de história: desde os "greens" do XV ª século e do Royal Manufactory de 1665, o início do XX ° século florescente, a crise do entreguerras e seu renascimento através da chegada de Jean Lurçat , em 1939. A UNESCO inscreveu em 2009 "A tapeçaria de Aubusson" na lista representativa do patrimônio cultural imaterial da humanidade , após esse know-how ter sido incluído no Inventário do patrimônio cultural imaterial da França .
Com uma tradição secular, consiste na tecelagem por processos lançados por artesãos de Aubusson e algumas localidades de Creuse na França. Produz cortinas especialmente grandes que se destinam a embelezar paredes, tapetes e móveis.
As origens da tapeçaria são incertas. Alguns autores dizem que deve sua origem aos sarracenos que teriam se estabelecido nas margens do Creuse após sua derrota em Poitiers em 732 . Como escreveu o padre Lecler: “Atribuir a origem de Aubusson a uma tropa de sarracenos que, escapando dos golpes de Charles Martel em 732, se refugiou neste lugar, é escrever um romance, não a história. É bom notar que é a expressão tapete sarraceno , dada a uma espécie de tapete fabricado em Aubusson, que deu origem a esta lenda. “Segundo outros autores como Adrien Proust ou Adolphe Blanqui “ Está comprovado que os trabalhadores desta nação aí se estabeleceram, pelo regulamento do Châtelet para a comunidade dos mestres estofadores, cujo regulamento reconhece os sarracenos como os mais velhos deste corpo ”.
Outra possível causa pode estar relacionada com Louis I st de Bourbon , então conde de março. Ele havia confirmado os privilégios de Aubusson em 1331 . Em 1310, Louis de Bourbon casou-se com Marie de Hainaut († 1354). São tantos os elementos que podem nos levar a supor que o Conde de la Marche, ou mesmo sua esposa, teria encorajado os estofadores flamengos a virem às margens do Creuse, cuja qualidade da água ácida já era elogiada para desengordurar a lã e alimentar os corantes .
Seja por iniciativa de Louis de Bourbon ou, talvez, por mercadores ávidos por aproveitar uma oportunidade local, a economia do tecido está se reconvertendo. Os camponeses tradicionalmente possuíam rebanhos de ovelhas cuja lã era valorizada localmente. Doravante permitiria a fabricação de tapeçaria. A influência flamenga foi imediatamente evidente nas oficinas: mesma técnica do cordão grave, mesmo padroeiro ( São Barbe ).
Além disso, as primeiras tapeçarias de Aubusson conhecidas foram tecidas pelos irmãos Augeraing (1501).
Eles têm um aspecto enigmático. Uma das mais belas ilustrações é a suíte de tapeçarias Anglards-de-Salers . Os verdes , em várias formas, caracterizam a tapeçaria marchoise. Os tecelões teceu-los no XVI th século , mas os séculos seguintes. Ainda hoje, eles representam uma parte não desprezível da atividade das oficinas, embora estejam menos em voga há cerca de trinta anos. A vegetação, para muitos, incorpora a tapeçaria de Aubusson.
Os tecelões têm o XVI th século , especialmente, muitos tecidos com cenas de caça: caça do unicórnio , o lobo , o leão , o javali , o veado ... Workshops enforcamentos incansavelmente realizados desta veia. Lembram vegetação, mas representam em tons sóbrios personagens, muitas vezes cavaleiros , ajudados por cães , a lutar com vários animais.
As oficinas de Marchois também encontraram inspiração na religião (a vida dos santos, o Antigo Testamento ) e na mitologia ou mesmo em temas históricos.
As origens da tapeçaria de Aubusson ainda são incertas. Embora alguns igualar a sarracenos que se estabeleceram nas margens do Creuse depois de sua derrota em Poitiers em 732. Enquanto outros pensam que é o fato de que Louis 1 st de Bourbon teria solicitado tapeçaria flamenga para vir e se estabelecer no Creuse.
No início, os tecelões se interessaram por tapeçarias com folhagens. E aí passam a produzir cenas de caça, por exemplo: a caça do unicórnio, do lobo, do leão, do javali, do veado. eles também começaram a se interessar por cenas religiosas.
Com o tempo, inspirando-se em Felletin (uma pequena cidade no vale de Creuse superior que abrigou as primeiras oficinas da região), Aubusson se tornou a capital mundial da tapeçaria. Os tecelões usavam lã de ovelha como suporte para a tapeçaria.
Graças à sua destreza, eles conseguiram estabelecer uma coleção considerável em um centro em Aubusson, cujos elementos estão espalhados por todo o mundo. Podemos citar, por exemplo, as maiores tapeçarias do mundo que embelezam a Catedral de Coventry, a Sydney Opera House e aeroportos na Arábia, todas foram tecidas em Aubusson ou Felletin. A sede da Unesco em Paris, o forro da França, o Kremlin e muitos outros lugares de prestígio são adicionados à longa lista.
Durante o século XX, a tapeçaria experimentou um salto artístico sob a influência de Jean Lurcat (1892-1966), antes de entrar em um período de crise para os anos 1980.
A Dama com o Unicórnio continua a ser a tapeçaria mais famosa de Aubusson. Foi descoberto em um dos maiores e mais belos edifícios de Creuse: o Château de Boussac . Atualmente é exibido em Paris no Musée de Cluny.
Ela teve uma história bastante turbulenta. Construído no XII ª século e destruído durante a guerra dos Cem Anos reconstruídos então embelezado o castelo de Boussac recaída durante a Revolução.
Mais tarde, tornou-se subprefeitura, gendarmerie, anexo do recinto de feiras onde os porcos ficavam. Comprado por novos proprietários, o castelo foi renovado com um sabor excepcional em 1965. Diz-se mesmo que George Sand aí residiu várias vezes e até parte da sua obra rural Jeanne foi aí escrita. A atual proprietária, Bernadette Blondeau, chega a dizer que foi ela quem descobriu a famosa tapeçaria La Dame à la licorne .
Agora, uma nova geração está trabalhando para reavivar a chama da tapeçaria de Aubusson.
O pintor Isaac Moillon produziu muitos desenhos que permitiram um magnífico repertório para a tapeçaria de Aubusson, e isso antes de receber o título de Manufatura Real em 1665. Algumas tapeçarias de Moillon estão atualmente expostas no castelo de Villemonteix em Creuse.
Em todos os momentos, a criação foi uma grande preocupação. Para Aubusson, a contribuição de Jean-Joseph Dumons foi considerável e estimulante. As oficinas Marchois também foram inspirados por muitos pintores como Jean-Baptiste Oudry ( 1686 - 1755 ). Já em 1731 , ele produziu modelos para Aubusson. Por exemplo, a oficina Picqueaux teceu Metamorfoses de Ovídio , surpreendentemente decorativas. Encontramos esse personagem particular nas "belas verduras", "nas fábulas de La Fontaine" ou nas caçadas. Oudry foi primeiro um pintor de animais. Tendo se tornado diretor artístico das Manufactures de Beauvais ( 1734 ) e dos Gobelins, exerceu uma influência muito forte na tapeçaria francesa e, portanto, na produção de março. François Boucher ( 1703 - 1770 ) também inspirou os tecelões que de boa vontade teceram suas cenas pastorais ou mitológicas. Ele era um artista habilidoso e popular. Watteau , Jean-Baptiste Huet , Le Brun, Lancret, bem como o sucessor de Dumons, Jacques-Nicolas Julliard (pintor das manufaturas de março de 1755 ) forneceram vários modelos. Obviamente, o papel de Julliard (aluno de Boucher) foi importante até sua morte em 1790 . Julliard, como Dumons antes dele, colaborou com artistas como Creuse um dos mais conhecidos foi François Finet no XVIII th século , apaixonadamente dedicado à estofos. Ele se destacou na carne e mais geralmente nos personagens. Em 1760 , tornou-se o “pintor chefe de Felletin”… Gilbert Finet e François Roby também forneceram caixas para as oficinas, tal como Sallandrouze. O trabalho de Barraband foi particularmente interessante. Jacques Barraband ( 1768 - 1809 ) gozou de notoriedade nacional. Sua glória crescente foi frustrada pela Revolução . Ele então teve que ampliar seu leque de produção. Ele ilustrou, por exemplo, The Natural History of African Birds de Le Vaillant, bem como várias obras. Ele criou conjuntos, fez caixas para Gobelins e fábricas de sabão. Ele conheceu a fama quando morreu em Lyon, onde trabalhou como professor na Escola Especial de Artes e Design. Com Barraband, François Roby marcou o seu tempo. Professor de desenho desde 1742, ele substituiu Dumons ao fornecer designs para tapetes e fazer desenhos de tapeçaria para a Manufacture de Felletin. Em 1805, o subprefeito de Aubusson afirmou em relatório que as “fábricas sofreram, durante a Revolução, um aniquilamento completo. Eles estão se recuperando há alguns anos e agora seus produtos têm alguma importância. O luxo essencial em um ótimo estado, poderá fazê-los retomar seu antigo esplendor. Já em Aubusson, foram feitos objetos para os palácios do imperador e grandes dignitários ”. Albert Castel, autor de um livro interessante publicado em 1876, explicou que "foi o costume que Aubusson fabricava de fazer tapetes para os pés e tapeçaria comum que salvou sua indústria após a Revolução".
Nascimento de Marie
Cloître Saint-Trophime
Arles.
O nascimento de Jesus e os pastores
Igreja de Saint-Trophime
Arles.
A apresentação de Jesus na
Igreja Templo de Saint-Trophime
Arles.
Jesus no meio dos médicos
Igreja de Saint-Trophime
Arles.
Tapeçaria de
papelão de cerca de 1786 por JB Huet
Musée Grobet-Labadié Marseille.
Paisagem exótica
Musée Grobet-Labadié Marseille.
Jogo de Maillard collin
Musée Grobet-Labadié Marseille.
A tapeçaria na XIX th século, sofria de uma verdadeira falta de criação. Certamente uma certa prosperidade voltou, mas sua arte continuou a se deteriorar. Ela se envolveu cada vez mais com a imitação da pintura, perdendo assim toda a personalidade. Os estofadores reproduziam os tons das telas pintadas. Gradientes e distâncias vaporosas multiplicadas ad infinitum.
O Estado e as autoridades públicas decidiram em 1884 criar a Escola Nacional de Arte Decorativa de Aubusson (ENAD Aubusson). Em 1917 , Antoine-Marius Martin foi nomeado diretor do ENAD. A chegada desse pintor-gravador foi uma chance para Aubusson. Durante treze anos trabalharia de maneira exemplar em favor da renovação da tapeçaria. Foi sob sua direção que o ENAD participou de forma brilhante na Exposição Internacional de Artes Decorativas e Industriais Modernas de Paris em 1925 (tapeçarias e móveis tecidos de pintores renomados: Paul Véra, Georgette Agutte-Sembat , Émile Bernard , Paul Deltombe, Louis Valtat , Jules -Émile Zingg , etc. Antoine-Marius Martin também dá uma oportunidade a jovens artistas locais: François Henri Faureau , Élie Maingonnat e Georges Rougier). Pouco depois de deixar a administração da escola de Aubusson, ele publicou um artigo na revista semanal de arquitetura La construction moderne du premierAbril de 1934. Ele resumiu sua abordagem e seus pensamentos. Este texto manteve um caráter fundamental. Martin lançou as bases para o “papelão moderno” da tapeçaria. Ele denunciou a influência prejudicial de Oudry (tecelagem em tintas de imitação). Em 1930, Élie Maingonnat (1892-1966) sucedeu a Marius Martin como chefe do ENAD. Ele liderou até I958. Maingonnat era um discípulo de Martin. Ele foi seu aluno antes de ser seu colaborador. Este descendente de uma antiga família de estofadores e pintores de papelão dedicou-se apaixonadamente à renovação da tapeçaria. Maingonnat criou desenhos animados de tapeçaria. Trabalhou sobretudo para consolidar a escola de tapeçaria, por exemplo dotando-a de uma sala de exposições para apresentações interessantes. Élie Maingonnat procurou despertar o interesse de artistas em tapeçaria. Ele criou caixas que renovaram o gênero de folhagens, simplificando as formas. Ele respeitou as bases estabelecidas por Martin.
Pela primeira vez, Maingonnat e François Tabard encontram Jean Lurçat em Paris durante a Exposição Internacional de 1937. Eles marcaram um encontro e, portanto, se encontraram em Aubusson durante o verão do mesmo ano; mas nesse ano, a associação "Les Amis d'Aubusson" organizou a exposição em Aubusson do enforcamento em onze tapeçarias (na época) conhecido como o "bestiário fantástico" de Anglards-de-Salers (Cantal), a descoberta deste notável suíte tecida por volta de 1586 na região de Marche interessa muito a Lurçat. Ele então pede a Maingonnat que faça as amostras dele. Eles foram feitos na escola-oficina dirigida por Denis Dumontet. O ENAD especialmente tecido Bosquets e Le chien afghan . No inverno seguinte, Tabard assumiu a produção de Moissons , peça que partiu para os Estados Unidos, mas Lurçat não se deu por satisfeito. Ele então abordou a técnica conhecida como papelão numerado. O pintor fez parte de uma verdadeira tendência renovadora iniciada por Marius Martin. A partir dos anos 1940, sob a influência de Jean Lurçat, Marc Saint-Saëns também se voltou para a pintura de desenhos em tapeçaria que fariam sua reputação. Ambos participaram da fundação da Associação de Pintores e Cartoons de Tapeçaria (APCT) em 1947.
1951 será um dos momentos mais produtivos da tapeçaria de Aubusson com a tapeçaria de rosas Le Serpent de mer decorando a grande sala de estar do navio vietnamita das Messageries Maritimes. E sobretudo o magnífico Le Bouquet, considerada uma das obras-primas de Saint-Saëns, e tapeçaria de todos os tempos: testemunha o forte sentimento pela natureza e pela vida rural, que encontramos noutras caixas deste período.
Em 1960, Aubusson acolheu um grande número de pintores. Michel Tourlière tornou-se diretor do ENAD. Nesta escola frequentaram estagiários e conheceram artistas conceituados como Calder, Lapicque, Lagrange, Prassinos, Dom Robert … Atualmente, as oficinas tecem obras de artistas contemporâneos com respeito pela tradição.
Na tecelagem da tapeçaria, para identificá-la, deve aparecer a marca da manufatura. Desde o XVI th ao XVIII th século: "MR Daubusson" , muitas vezes com nomes ou iniciais da oficina, tudo em azul borda; para Felletin: “MR de Felletin” na borda marrom. Tapeçarias posteriores ou mesmo contemporâneas costumam apresentar o logotipo da oficina, a assinatura do artista e o número da tecelagem. Deve-se acrescentar um bolduc , pequena peça costurada no verso da tapeçaria, que indica o nome da oficina, do artista com sua assinatura, as dimensões e o número da tecelagem. Cada modelo está limitado a oito cópias.
Ao lado da tapeçaria baixa (ou alta) lisa feita à mão, existem várias produções que não são consideradas obras de arte. Os mais conhecidos são:
As obras de Aubusson são frutos de seis séculos de inventividade de grandes artistas como Braque, Le Corbusier, Lurçat ... O método utilizado evoluiu certamente mas as técnicas ancestrais não foram esquecidas. A tapeçaria de Aubusson sublima os séculos, desde a vegetação da Idade Média até as representações contemporâneas. Ainda é objeto de encomendas estatais para museus, catedrais e encomendas privadas. A tradição de Aubusson ainda é o deleite dos entusiastas e fanáticos da tecelagem.
Pierre Augeraing - Denys Barraband - Jacques Beby - Jehan Bertrand - Michel de La Brugière - Nicolas Cartaud - Jean de Chanet - Jean Chaumeton - Jacques Corneille - Léonard Deyrolle - Jehan du Cluzeau - Pierre Delarbre - François Deschazaulx - Michel Dumonteil - Pierre Fourton - Jehan Furgaud - François Galland - Jacques Garreau - Simon Grellet - François Laisné - Jehan de Landriesve - Jean Maignat - Jehan de Maillire - Michel Maingonnat - Pierre de Marcillat - Jehan Marthelade - Pierre Matheyron - Hiérosme de Montezert - Antoine Picaud - Martial Picon - Gabriel du Plantadis - Michel Rebiere - Michel de Seiglière - Antoine Tabard - Pierre d'Ussel - Jacques Vallenet - Léonard de Vialleix - Gabriel de Vitract - Jean Wask - (…) Raymond Picaud_. Jean Francois Picaud.
As tapeçarias de Aubusson aparecem em particular na famosa série de filmes Harry Potter .