Bilheteria é um termo emprestado do inglês no sentido de volume de negócios de uma produção artística ou estrela (e, por extensão, sua classificação na forma de gráficos). É medido em número de espectadores, de ingressos vendidos (“entradas”) ou em valor monetário com base em um dos dois itens anteriores. Também falamos de “escala de sucesso”, de “classificação” calculada de acordo com o valor da receita. Em inglês, em seu primeiro sentido, bilheteria designa o local onde os ingressos são vendidos (o caixa ou a bilheteria), a bilheteria de um cinema , um teatro , etc.
São dados inicialmente destinados aos profissionais, principalmente para permitir a distribuição de renda e auxiliar na programação. Tornou-se um argumento promocional com a comunicação focada em registros e a ideia subjacente de que a obra merece ser consumida porque teve um sucesso público significativo.
A atividade financeira da indústria cinematográfica é fortemente influenciada pela bilheteira porque lhe permite antecipar um sucesso com uma probabilidade superior à média. Um sucesso pode reviver um gênero ( Gladiator apresentou assim o obsoleto peplum , assim como Star Wars popularizou a ópera espacial no cinema) ou gerar uma franquia com sequências ( sequências e prequelas ).
O sistema de bilheteria americana é baseado nas receitas em dólares americanos e, assim, privilegia as pontuações dos filmes recentes graças ao efeito da inflação, possibilitando a comunicação sobre recordes regularmente quebrados.
Logicamente, o evento criado pela bilheteria tem a vantagem de ser autossustentável graças a um círculo virtuoso e à ampliação da mídia.
As comparações ao longo do tempo são difíceis porque o contexto está mudando. Assim, mesmo as análises que comparam as receitas globais ajustando-as à inflação podem apenas transcrever de forma imperfeita o impacto dos filmes, tanto sociológicos quanto financeiros, porque negligenciam as repercussões do merchandising ou as receitas de outros meios de distribuição. perspectiva no que diz respeito à competição de outras atividades de lazer.
Cerca de 40% da bilheteria global é composta por receitas nos Estados Unidos. Alguns cinemas são poderosos em termos de número de produções por ano, como o cinema indiano que aparece nesse patamar à frente do cinema americano, mas permanecem confinados ao território nacional acima de tudo e exportam pouco. Apenas os sucessos de bilheteria americanos conseguem obter carreiras globais e importantes. Esses filmes, portanto, obtêm regularmente participações de mercado de mais de 50% nos países ocidentais fora dos Estados Unidos.
Nos Estados Unidos e no Canadá , o sucesso de um filme é medido pela receita que ele acumula. Essa forma de monitorar a bilheteria permite medir o sucesso na proporção do seu orçamento (embora deva ser retirada a cota da distribuidora e as despesas de marketing), mas acima de tudo a consequência é o favorecimento dos filmes mais recentes, dada a inflação nos preços dos ingressos. .
Criado em 1905, o jornal Variety transmite as bilheterias americanas todas as semanas.
A China é o 2 º maior mercado de cinema do mundo em termos de receita, atrás de América do Norte.
Na Alemanha , o acompanhamento é feito com base no número de internações. O Filmförderungsanstalt (FFA) fornece estatísticas precisas desde 1986. Estatísticas para toda a Alemanha só estão disponíveis desde a reunificação alemã em 1990. Anteriormente, elas eram divididas entre as estatísticas da RFA e as da RDA, onde as produções estaduais.
Em França , o controlo é efectuado com base no número de admissões. No passado, o monitoramento era baseado em números Paris- Periferia porque o sistema de exclusividades e passeios escalonados entre Paris e as províncias possibilitava uma visão mais rápida do sucesso. Com o sistema manual da hora, também possibilitou um monitoramento mais confiável e rápido da bilheteria do momento. A partir de agora, a técnica permite um acompanhamento dos números da França sem dificuldade.
No entanto, as comparações de admissões nem sempre são fáceis, pois é difícil comparar um resultado obtido na década de 1950 , quando a assistência anual ultrapassava 370 milhões de telespectadores sem concorrência real da televisão , com as pontuações obtidas no início dos anos 1990 , quando a assistência representou cerca de 120 milhões de espectadores. Da mesma forma, a concorrência do entretenimento digital e da pirataria deve ser levada em consideração na análise do atendimento nos últimos anos. Por fim, quase desapareceu o fenômeno das capas que permitiam estender o sucesso por várias gerações.
Por muito tempo, só estavam disponíveis dados posteriores a 1956, com boa confiabilidade a partir de 1963. Cinéchiffres , que fornece informações diárias sobre a bilheteria francesa, nasceu apenas em 1970. No entanto, trabalhos recentes, realizados a partir de arquivos CNC , tornaram isso possível para completar a bilheteria até 1945.
Os 10 melhores filmes com mais admissões na França:
Classificação | Título | Diretor | Ano | Entradas | País |
---|---|---|---|---|---|
1 | Titânico | James cameron | 1997 | 20 758 841 | |
2 | Bem vindo ao Ch'tis | Dany boon | 2008 | 20 489 303 | |
3 | intocáveis | E. Toledano / O. Nakache | 2011 | 19 440 920 | |
4 | Branca de Neve e os Sete Anões | Walt Disney | 1938 | 18 319 651 | |
5 | O grande esfregão | Gerard Oury | 1966 | 17.272.987 | |
6 | Levou o vento | Victor Fleming | 1939 | 16 723 812 | |
7 | Era uma vez no Oeste | Sergio Leone | 1969 | 14 862 831 | |
8 | Avatar | James cameron | 2009 | 14 775 990 | |
9 | O livro da Selva | Wolfgang Reitherman | 1967 | 14 695 741 | |
10 | 101 dálmatas | Clyde Geronimi | 1961 | 14 677 042 |
Melhores partidas (primeiro fim de semana sexta / sábado / domingo):
Melhores partidas em um dia na França (pré-visualizações incluídas):
Melhor começa em uma semana periferia de Paris:
Melhor começa em uma semana na França:
A tabela a seguir classifica os atores do cinema francês de acordo com o número de filmes que receberam mais de um milhão de inscrições. Pode, portanto, dar uma ideia da popularidade relativa dos atores franceses, mas qualquer interpretação deve ser posta em perspectiva: esses dados podem dar mais peso a um ator que teve muitos papéis menores.
A bilheteria francesa após 1945 é levada em consideração aqui. Tabela atualizada em novembro de 2012.
Classificação | Sobrenome | Número de filmes “milionários” |
Maior sucesso (título do filme, ano e admissões) |
---|---|---|---|
1 | Louis de Funes | 94 | La Grande Vadrouille (1966) - 17.267.607 |
2 | Bernard blier | 67 | Os miseráveis (1958) - 9 940 533 |
3 | Fernandel | 62 | O Pequeno Mundo de Dom Camillo (1952) - 12 791 168 |
4 | Gérard Depardieu | 59 | Asterix e Obelix: Mission Cleopatra (2002) - 14.559.509 |
5 | Jean Gabin | 58 | Os miseráveis (1958) - 9 940 533 |
Jean-Paul Belmondo | 58 | The Brain (1969) - 5 547 305 | |
7 | Michel Galabru | 52 | Bem-vindo ao Ch'tis (2008) - 20 488 977 |
8 | Lino Ventura | 51 | Um táxi para Tobruk (1961) - 4.945.868 |
9 | Bourvil | 50 | La Grande Vadrouille (1966) - 17.267.607 |
10 | Michel Serrault | 49 | La Cage aux Folles (1978) - 5.406.614 |
Desde 1937, mais de 500 filmes geraram mais de 200 milhões de dólares de receita em bilheteria na América do Norte . A tabela abaixo inclui os dez atores que atuaram em maior número desses filmes. Dados atualizados emsetembro de 2012.
Classificação | Sobrenome | Número de sucessos | Maior sucesso (título do filme, ano e receita) |
---|---|---|---|
1 | Samuel L. Jackson | 29 | Vingadores: Endgame (2019) - $ 2.797.800.564 |
2 | Tom Cruise | 24 | Missão impossível: Fallout (2018) - 791 017 452 |
4 | Johnny Depp | 18 | Piratas do Caribe: O Segredo do Baú Amaldiçoado (2006) - $ 1.066.179.725 |
Matt Damon | 18 | Sozinho em Marte (2015) - $ 630.161.890 | |
5 | Harrison Ford | 17 | Star Wars: Episódio VII: The Force Awakens (2015) - $ 2.068.223.624 |
9 | Dwayne johnson | 16 | Fast and Furious 7 (2015) - $ 1.515.047.671 |
Will Smith | 16 | Aladdin (2019) - $ 1.050.693.953 | |
Bruce willis | 16 | Sixth Sense (1999) - 672 806 292 | |
Hugh jackman | 16 | Deadpool 2 (2018) - $ 785.794.179 | |
12 | Helena Bonham Carter | 15 | Harry Potter e as Relíquias da Morte: Parte 2 (2011) - $ 1.341.932.398 |
Liam Neeson | 15 | The Dark Knight Rises (2012) - $ 1.081.041.287 | |
Tom Hanks | 15 | Código Da Vinci (2006) - $ 760.006.945 |
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