| Allocine | |
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Logotipo da Allociné. | |
| Criação | 1993 |
|---|---|
| Fundadores | Jean-David Blanc e Patrick Holzman |
| Forma legal | Sociedade anônima |
| Slogan | Não seja apenas um espectador |
| A sede |
Paris França |
| Direção | Cedric touro |
| Acionistas | Webedia |
| Atividade | Cinema |
| Produtos | Informações e serviços de cinema online |
| Empresa-mãe | The Boxoffice Company ( d ) |
| Eficaz | entre 500 e 999 (2018) |
| Sirene (2) | 394 880 314 Allocin
501 106 520 Webedia |
| Local na rede Internet | www.allocine.fr |
| Rotatividade | € 57.453.600 (2015)
contas recentes não disponíveis |
| Lucro líquido | -4.267.100 € (perda em 2015) |
Allociné é um serviço de disponibilização online de informação cinematográfica pertencente à empresa Webedia .
Inicialmente, o Allociné era um serviço de informação telefónica sobre programas de cinema, que se consolidou graças a um número mnemónico ( 40 30 20 10 depois 01 40 30 20 10 ) e à ausência de suplemento por chamada, ao contrário dos seus concorrentes. A empresa então se diversifica para se estabelecer como o portal de referência na França neste campo.
Se o Allociné se concentra principalmente na promoção de novos lançamentos em cinemas e em DVD e na informação sobre a programação, seu site também oferece uma base de dados que abrange todos os filmes que foram exibidos na França, à semelhança do Internet Movie Database . Da mesma forma, dentro desses dados estão inúmeras classificações de filmes na mídia, combinadas a uma coleção de extratos críticos e transpostas para uma escala de classificação comum, ela própria coroada com uma média, o que torna o Allociné um agregador de resenhas de sites comparável ao Rotten Tomatoes nos Estados Unidos .
Em 2005, Allociné estendeu seu banco de dados para séries de televisão . Em 2011-2012 surge o canal de televisão Allociné TV. Paralelamente, a Allociné lançou a Allociné Productions, subsidiária especializada em produção audiovisual.
Propriedade durante algum tempo do Canal + e depois da Universal , a empresa tornou-se novamente independente, antes de ser comprada pela Tiger Global, fundo de investimento americano emjunho de 2007. DentroJulho de 2013, 98% da Allociné são recomprados por um montante de 66,9 milhões de euros pela Fimalac , fundo de investimento de Marc Ladreit de Lacharrière e aportado para a empresa Webedia , propriedade da Fimalac.
Em janeiro de 2015, o site, juntamente com SensCritique , Première e Télérama , foi uma das quatro plataformas escolhidas pelo CNC como parceiros no lançamento do seu motor de busca com ofertas de VOD.
Além de uma "margem significativa para melhoria" (menos de 1% dos ingressos de cinema são vendidos online na França contra 60% nos Estados Unidos, de acordo com o serviço de imprensa Allociné), o Allociné ocupa uma posição de monopólio virtual. Como um portal de cinema, vender seu conteúdo e serviços para todos os portais generalistas e operadoras de telefonia móvel. Ilustra a trajetória de uma empresa em um “setor fácil de desmaterializar”, a venda de ingressos de cinema e a implementação de estratégias multimídia relacionadas.
| AllocinéTV | |
| Criação | 5 de setembro de 2011 |
|---|---|
| Desaparecimento | 15 de abril de 2012 |
| Proprietário | Allocine |
| Língua | francês |
| País | França |
| Status | Tema nacional privado |
| Difusão | |
| Difusão | redes de satélite, cabo e ADSL |
A Allociné TV era um canal de televisão temático privado, lançado pelo site da Allociné em 5 de setembro de 2011. Oferecia revistas e documentários sobre cinema, mas também exibia filmes de diversas categorias à noite. O canal está parado desde15 de abril de 2012.
O 5 de setembro de 2011 É lançado o canal de televisão Allociné nas redes de cabo e satélite Orange, Free e Bouygues, de 20 de setembro no CanalSat e Numericable e o 4 de outubrona SFR. A Allociné TV é um canal focado em cinema, gratuito e independente de outros canais. Ele oferece 24 horas 24 programas e relatórios sobre notícias e nos bastidores da 7 ª arte. Também foi anunciada a exibição de 190 filmes e 1 hora de transmissão ao vivo todas as noites. O canal é financiado por publicidade. Todos os seus programas são produzidos por sua subsidiária AlloCiné Productions.
O 18 de outubro de 2011, A Allociné TV anuncia que é candidata à obtenção de uma frequência TNT9 para a qual a CSA lançou um concurso público . O9 de janeiro de 2012, o canal desiste de se candidatar ao concurso CSA e indica que continuará a transmitir por cabo e satélite 11.
O 15 de abril de 2012, Tiger Global, o acionista americano da Allociné, decide fechar a Allociné TV após menos de um ano de transmissão.
A AlloCiné Productions, subsidiária de produção audiovisual do grupo criado em 2011, é mantida. Ele permanece diretamente supervisionado por Grégoire Lassalle (CEO do Grupo), Frédéric Krebs (CEO do Grupo) e Gabriel K Sardet (criador e produtor de Merci Qui ?, Dedans AlloCiné e Faux Raccord), que é responsável por sua gestão estratégica e operacional.
Graças a essa estrutura especializada, a AlloCiné rapidamente se posicionou como designer e produtora de conteúdo para transmissão, desenvolvendo programas para diversos canais de televisão e também para os cinemas Gaumont Pathé. A AlloCiné Productions também é ilustrada na publicidade e na ficção, por exemplo com Dedans AlloCiné (série transmitida tanto no AlloCiné quanto em DVD-Blu-ray e premiada no festival internacional de La Rochelle), LiliCorne (curta-metragem premiada no United Estados Unidos), e Les Ravis de la Crèche para o grupo M6 (transmissão Sixter e M6).
Apesar da aquisição do AlloCiné pela Webedia, a AlloCiné Productions mantém sua independência a pedido de Grégoire Lassalle, que então cede a presidência do AlloCiné.
Em 2014, a AlloCiné Productions supervisiona quase vinte programas originais para um total de mais de 700 episódios ao longo do ano.
Até 2016, foi administrado por Grégoire Lassalle e Gabriel K Sardet.
Com a saída deste último, Grégoire Lassalle assumiu sozinho a gestão. A empresa não produziu programas desde então.
A Allociné está presente nos seguintes países:
| Língua | País | Sobrenome | Local na rede Internet | Abertura | Fechando |
|---|---|---|---|---|---|
| (Fr) | França | AlloCine | www.allocine.fr Site oficial | 1997 | Ativo |
| (dentro) | Reino Unido | Alocine e depois Screenrush | www.allocine.co.uk e depois www.screenrush.co.uk | Junho de 2005 | dezembro de 2013 |
| (de) | Alemanha | FilmStarts | www.FilmStarts.de | 2007 | Ativo |
| (s) | Espanha | SensaCine | www.SensaCine.com | 2009 | Ativo |
| (pt) | Brasil | AdoroCinema | www.AdoroCinema.com | Agosto de 2011 | Ativo |
| (tr) | Peru | Beyazperde | www.Beyazperde.com | 2011 | Ativo |
| (s) | México | SensaCine Mexico | www.SensaCine.com.mx | ? | Ativo |
Além de oferecer uma base de dados de todos os filmes lançados na França, o Allociné oferece aos internautas a oportunidade de se cadastrarem no site, permitindo que publiquem nos fóruns de sua escolha, para reagir aos filmes por meio de suas críticas pessoais. Os blogs são hospedados lá, beneficiando-se, assim, do banco de dados interno. Cada filme, cada ator, cada diretor tem seu próprio fórum que cada um é livre para expandir. Dentrosetembro de 2008, seus fóruns tiveram quase 12 milhões de mensagens em cerca de 284.000 tópicos.
Em 2008, Allociné criou o Club 300, que reúne colaboradores e especialistas em filmes / séries. A maioria são membros influentes e leais do site Allociné, mas outros também são blogueiros externos que compartilham sua paixão. Esses membros são regularmente convidados para prévias e festas.
A partir de janeiro de 2009, Allociné abre sua plataforma editorial para contribuições de internautas na seção de séries de TV e depois em filmes. Um conjunto de funcionalidades permite que os usuários participem diretamente do conteúdo editorial, criando novas séries ou arquivos de filmes, por exemplo.
Originalmente produtora de programas na web, a Allociné via Allociné Productions produziu várias centenas de edições para a televisão: Plein 2 ciné transmitido na France 2 , Face au film transmitido no Ciné + , Le Ciné de Luigi e Mercredi é ... transmitido na França 4 , Plan Séance transmitido pela Arté, Esta semana no cinema, transmitido nos cinemas Gaumont-Pathé, bem como programas de infoentretenimento transmitidos pelo Canal Play, SFR, SFR Jeux à la demande e Bbox. Na web, algumas de suas produções como Faux Raccord, FanZone, La Minute, Dedans AlloCiné e Merci Qui? são considerados programas de culto.
Desde 2018, o AlloCiné está presente no programa Le recap ciné no canal de transmissão ao vivo da web Lestream (propriedade da Webedia) todas as terças-feiras.
O Allociné também possui um rádio na Internet , fornecido pelo pacote Goom Radio .
Dentro dezembro de 2011, O Allociné reúne 8,4 milhões de visitantes por mês, ou seja, 75% dos sites de cinema em França (tendo o Premiere.fr como principal concorrente, ao contrário do qual e também para outras empresas ou revistas, o Allociné disponibiliza informação e não crítica de cinema). Presente em diversos países como China, Brasil, Rússia e Reino Unido, o grupo recebe 40 milhões de visitantes por mês em todo o mundo (a segunda melhor audiência atrás do IMDB). Em 2010, o seu volume de negócios foi de 25 milhões de euros (incluindo 80% de publicidade) e 2,6 milhões de lucros; em 2003, dois anos após a bolha da Internet, a Allociné teve dificuldade em tornar seu modelo lucrativo (seis milhões em vendas e sete milhões em perdas), o que levou a Vivendi a revendê-lo e também a um plano social que ultrapassou o número de funcionários de 80 a 20. Em 2004, a empresa voltou a ter lucro e viu os dividendos aos seus acionistas multiplicados por dois em 2005, por quatro em 2006 e por sete em 2007, antes de ser vendida ao grupo de investimentos American Tiger.
Em 2015, o grupo AlloCiné foi vendido pela Tiger à Webedia, que acabava de ser comprada pela Fimalac , fundo de investimento de Marc Ladreit de Lacharrière . A AlloCine deixou de existir como empresa em 2016 para se tornar uma marca da editora do site Wébédia.
Seus vários escritórios estão localizados em:
Sua atual sede está localizada nos escritórios da Webedia , na 2 rue Paul-Vaillant-Couturier em Levallois-Perret .
(no 1 ° de janeiro de 2021)
Logotipo da Allociné de 2010 a 2019.
Logotipo da Allociné desde 2019.
Dentro outubro de 2015, alertado pelas reclamações de muitos internautas, o site do diário belga L'Avenir afirma que Allociné teria "dopado" o lançamento de As novas aventuras de Aladdin apenas referindo-se a críticas bastante favoráveis da imprensa e bloqueando o fórum dedicado ao cinema , alegando mensagens de cunho racista ou anti-semita quando, segundo Les Inrocks , “este tratamento não tinha sido reservado a produções muito mais polêmicas” . Alguns usuários também se surpreendem com o número de opiniões positivas vindas de internautas que se cadastraram apenas para avaliar o filme. Diante da agitação provocada por vários sites de notícias e redes sociais, a administração publicou um comunicado de imprensa no qual afirmava que “além da compra de mídia claramente identificada como tal, nenhum conteúdo foi comprado / encomendado / patrocinado para As Novas Aventuras de Aladdin ”Ao mesmo tempo que lamenta as proporções assumidas por uma polémica que“ definitivamente não tem lugar ”. Longe de acalmar os ânimos, o artigo gera centenas de comentários que atestam os abusos observados por internautas por muitos meses.
Dentro fevereiro de 2016, A Télé Obs retorna em um longo artigo sobre a polêmica, a partir de depoimentos de ex-funcionários que denunciam "a gestão catastrófica da Allociné desde sua aquisição pela Webedia". "Linha editorial sujeita a desideratos publicitários e aos caprichos das redes sociais", ampliação do "painel de mídia, com adição de sites do tipo Aqui ou Público , pouco conhecidos por terem dente duro, enquanto deslocam para meio dia a publicação dos mais negativos resenhas "para" "aumentar a avaliação média do filme e não impactar as admissões da primeira quarta-feira", desenvolvimento de publicidade nativa e publicação de marcas , "procedimentos que consistem em cobrar uma marca em troca de 'um pacote promocional que varia de um destaque tradicional (displays, vídeos, etc.) a uma variedade de publicações publicitárias (slideshows, artigos) ”aumentando“ a pressão dos distribuidores sobre o corpo editorial ”… A revisão das resenhas, até então realizada por um gestor de comunidade interno a fim de para lutar contra os falsos perfis criados por certos distribuidores para "aumentar artificialmente o índice de popularidade dos seus filmes", é agora confiada a u n prestador de serviço externo suspeito de ter "automatizado o serviço de moderação". Convidado para ser "legal" no filme de Jamel Debbouze, Why I Don't Eat My Father, quando foi lançado emabril de 2015, a equipe editorial recebeu posteriormente "uma lista de títulos" para mimar ": Aladin , Les Tuche 2 e Camping 3 ", enquanto a ordem foi dada para "cortar os comentários de Aladin em todo o site antes de seu lançamento". Em menos de três anos, a maioria dos colaboradores históricos (54 de 96) deixaram a empresa, ampliando “disfunções editoriais” sob o risco de “quebrar a relação de confiança com o utilizador”.
Em resposta aos autores do artigo, Cédric Siré, CEO da Webedia, assume escolhas “fortes, estratégicas [e] importantes” que têm “apenas um objetivo: tornar o AlloCiné melhor”.
O 22 de fevereiro, o site Arrêt sur images publica trechos de um e-mail interno enviado a funcionários do grupo Webedia pelos editores-chefes da Allociné, Yoann Sardet e Vincent Garnier, em que estes últimos admitem ter sido "solicitados" a estar vigilantes Aladdin e porque eu (não) comi meu pai [...] como é o caso de certos filmes “sensíveis” ”, sem, no entanto, permitir que eles se beneficiassem do“ tratamento editorial preferencial ”, sendo que a aposta consiste em“ encontrar o equilíbrio certo em nossa intercâmbio com [distribuidores], mantendo a independência de nossa linha editorial ". Quanto às muitas saídas, reconhecem que se “a falta de diálogo, o choque de culturas, o a priori de ambos os lados ou a memória de uma certa“ época de ouro do Allociné ”tiveram consequências desastrosas para o moral das equipas fonte de ressentimentos e conflitos mais ou menos abertos [...] esta fase dolorosa já passou ”.