Antonio Mancini

Antonio Mancini Imagem na Infobox. Retrato de Antonio Mancini (por volta de 1898)
John Singer Sargent ,
Galeria Nacional de Arte Moderna em tons pastel , Roma
Aniversário 14 de novembro de 1852
Albano Laziale ou Roma
Morte 28 de dezembro de 1930(em 78)
Roma
Nacionalidade Italiano (17 de março de 1861 -28 de dezembro de 1930)
Atividade Pintor
Treinamento Academia de Belas Artes de Nápoles
Ambiente de trabalho Itália
assinatura de Antonio Mancini assinatura

Antonio Mancini ( Albano Laziale ,14 de novembro de 1852- Roma ,28 de dezembro de 1930) É um pintor italiano ativo na segunda metade do XIX th ea primeira do XX °  século , ligado ao movimento pictórica de Macchiaioli .

Biografia

A sua precocidade e capacidade artística permitiram-lhe ser admitido aos doze anos na Academia de Belas Artes de Nápoles , onde foi aluno de Domenico Morelli , Stanislao Lista e Filippo Palizzi . Ele forma uma sólida amizade com Vincenzo Gemito . Sob a direção de seus mestres, sua arte evoluiu rapidamente e, em 1872 , expôs duas pinturas no Salão de Paris .

Ele se dedicou ao retrato e à pintura de gênero anedótica. Sua arte se identifica com a corrente do verismo .

As suas criações reproduzem crianças, raparigas, pobres, jovens artistas circenses, músicos que observou nas ruas de Nápoles.

Ele permaneceu em Nápoles até 1873 , quando partiu para Paris, onde trabalhou para Adolphe Goupil (um dos membros de uma dinastia de editores de arte parisienses ativos de 1827 a 1920 e marchand) e depois para Hendrik Willem Mesdag , que doará muitos das obras de Mancini para o estado holandês, como parte da coleção Mesdag ( Haia ).

Durante sua estada em Paris, ele conheceu os impressionistas Edgar Degas e Édouard Manet . Ele também se torna amigo de John Singer Sargent, que o considera o melhor pintor vivo.

Apesar de tudo, ele começou a sofrer de uma grave doença nervosa, voltou para Nápoles e ficou quatro anos internado em uma casa de repouso. Muito indefeso, ele precisa da ajuda de seus amigos e amantes da arte para sobreviver.

Finalmente retomou a sua actividade, partiu para Paris, foi para Londres onde se confirmou a sua posição de artista famoso e de sucesso.

Em 1879 regressou a Nápoles e, em 1883 , mudou-se para Roma, onde obteve contrato com um mecenas , o Barão Otto Eugen Messinger (1875-?) Depois com Fernand du Chêne de Vère (? -1943), coleccionador de arte , que o alojou na sua própria residência na Villa Jacobini (Casal Romito) em Frascati durante onze anos, até 1918 . Ele se liga a Giovanni Mataloni .

Após a Primeira Guerra Mundial , sua situação se estabilizou e ele voltou a alcançar o nível de serenidade necessário para seu trabalho.

Em 1929 , foi um dos primeiros membros, nomeados por decreto, da Reale Accademia d'Italia , fundada três anos antes por Mussolini .

Antonio Mancini morreu em Roma em 1930 e está sepultado perto da nave direita da Basílica dos Santos Bonifácio e Alexis no Aventino .

Trabalho

Depois do duelo (1872)

Hervé Guibert oferece uma análise pessoal do quadro Après le duel, do qual o seguinte é um trecho , em Ao amigo que não salvou minha vida (Gallimard, páginas 72-74) :

“A pintura, de um certo Antonio Mancini, representava um menino em traje de luto, com cabelos negros e crespos e desgrenhados que praguejava levemente sobre o gibão preto com renda nos punhos, meias pretas, sapatos pretos com fivelas. E luvas pretas, uma das quais estava desfeita, a do punho que pressionava o coração com um gesto desesperado, enquanto a cabeça voltava a bater contra uma parede amarela com veios, que delimitava o quadro e inscrevia no friso de mármore falso um fogo afogado lepra, enquanto a mão coberta pela luva se encostava na parede, como se para empurrá-la para trás com a força do pulso, a força da dor, e afastar a dor por dentro da parede. A pintura tinha o título: Depois do duelo , víamos em segundo lugar, no canto inferior direito, uma camisa de homem suja de sangue seco, com a marca da mão que a arrancou do corpo, pendurada como uma mortalha, como o envelope de um homem esfolado , na ponta de uma espada que mal se projetava. A pintura não admitia a anedota do seu sujeito para a murar, como sempre gosto, sobre um enigma: seria a jovem modelo o assassino da vítima levada da pintura? ou a testemunha? ele era seu irmão? amante dela ? o filho dele ? Essa pintura extraordinária está na origem de uma série de buscas frenéticas em bibliotecas e livrarias, entre livreiros de segunda mão. "

Origens

Bibliografia

Notas e referências

  1. Otto Eugen Messinger em deutsche-digitale-bibliothek .

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