Castelo de Lunéville

Castelo de Lunéville
Imagem ilustrativa do artigo Château de Lunéville
Vista do castelo dos jardins formais.
Período ou estilo Clássico
Modelo Palácio
Arquiteto Pierre Bourdict , Nicolas Dorbay e Germain Boffrand
Início de construção 1703
Fim da construção 1720
Dono original Leopold I st de Lorraine
Destino inicial Palácio residencial
Dono atual Conselho Departamental de Meurthe-et-Moselle
Destino atual Museus
Proteção Logotipo de monumento histórico Classificado MH ( 1901 , 1998 )
Local na rede Internet http://www.chateauluneville.meurthe-et-moselle.fr/
Informações de Contato 48 ° 35 ′ 41 ″ norte, 6 ° 29 ′ 30 ″ leste
País França
Antigas províncias da França Brasão Lorraine.svg Ducado da Lorena
Região Grande oriente
Departamento Meurthe-et-Moselle
Comuna Luneville
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O castelo de Luneville é uma casa dos duques de Lorraine desde o XIII th  século , oficial ocasional e primeira do XVIII th  século . Sua forma atual foi construída para o duque Leopold I pela primeira vez entre 1703 e 1720 de acordo com os planos de Peter Bourdict , Nicolas Dorbay e Germain Boffrand .

Leopold I er , nascido no exílio durante a ocupação francesa, não tomou posse de seus ducados com a assinatura do Tratado de Ryswick (1697).

Ele então descobriu Nancy, sua capital e seu palácio datado da Idade Média, em péssimas condições e cuja reforma excedia em muito suas capacidades financeiras.

Além disso, a guerra levou apenas alguns anos para inflamar a Europa novamente, levando a mais uma ocupação militar dos ducados pelo exército francês (mas desta vez pacífica). Orgulhosamente e não sem brio, o duque retirou-se para Lunéville, onde mandou reconstruir completamente o castelo enquanto se inspirava como era a moda na época do Palácio de Versalhes . Ele fez dela sua residência principal e morreu lá em 1729.

Seu filho, o duque Francisco III , logo foi forçado a ceder suas posses vitalícias ao rei da Polônia, rei no exílio, mas que tinha a vantagem de ser sogro do rei da França. O ex-rei polonês, Stanislas Leszczyński , também tomou posse de Lunéville, que ele reorganizou a seu gosto. Ele morreu ali acidentalmente em fevereiro de 1766 . O ducado e Lunéville foram então anexados pela França .

Os castelos da Lorena caíram nas mãos do rei Luís XV da França, que não sabia o que fazer com eles. Muitos foram destruídos. Lunéville sobreviveu, mas foi transformado em um quartel.

Desde 17 de março de 2017, o conselho departamental de Meurthe-et-Moselle é proprietário de todo o castelo.

Uma obra-prima da arquitetura do XVIII °  século , o "  Versailles de Lorraine  " foi classificado monumento histórico em 1901 por sua capela em 1998 na sua totalidade.

Ao longo da sua história, o castelo foi vítima de vários incêndios, o último dos quais em Janeiro de 2003 desencadeou um grande movimento de mobilização para a sua reconstrução.

História

O castro e o primeiro castelo medieval fortificado

O atual castelo ocupa o local de uma antiga fortificação, cuja origem se dá por volta do ano 1000. Nenhum documento revela a existência de um acordo neste lugar antes do final da X ª  século .

O local de Lunéville era então propriedade dos poderosos condes episcopais de Metz . O conde Folmar mandou construir um castro para controlar a travessia do Vezouze na preciosa estrada do sal, indo de Vic-sur-Seille a Deneuvre e Raon-l'Étape , para chegar a Sélestat e Alsácia . Não sabemos nada sobre a arquitetura deste castro , que só poderia ser um recinto de luz que permite a cobrança de portagens.

Na segunda metade do XII th  século , a terra de Luneville passar para um ramo mais jovem da Folmar com Hugh Bliescastel , que leva o título de Hugues I st de Luneville . Um verdadeiro castelo fortificado sucede ao castrum . Esta empresa de construção de Hugues I st ou seu filho Hugh II personifica o poder desta nova linhagem senhorial. Este poder terá vida curta, pois a partir de 1243 , a senhoria de Lunéville entra no domínio do duque de Lorraine Mathieu II , que passa a ser o dono do castelo.

Conhecemos a parte geral do edifício, que ficava na margem esquerda do Vezouze , perto de uma ponte, no local do atual castelo. Era uma construção quadrangular rodeada de torres, rodeada em três lados por um fosso de água alimentado pelo rio que corre ao longo do flanco norte.

É neste castelo fortificado que os duques de Lorena se hospedaram de bom grado durante a Idade Média . Alguns estão mais particularmente interessados ​​nela e estão fazendo trabalhos importantes lá, como o duque Raoul que fundou em 1343 uma capela de castelo dedicada à Virgem Maria e a Santo Antônio, bem como três missas que devem ser celebradas ali todas as semanas, aos domingos, Quarta e sábado.

O XV th  século , tempos difíceis, consulte os Burgundians de Carlos, o Temerário ocupam Luneville em 1476  ; os duques de Lorraine e Bar , muitas vezes ausentes do país, abandonam o castelo em deterioração. Apenas René II (1473/1508) tentou, no final do século, salvar o edifício da ruína. Ele fez alguns reparos e ampliações no novo espírito da Renascença .

Por sua vez, os duques Antoine (1508/1544) e seu neto Carlos III (1545/1608) residem frequentemente em Lunéville e mantêm regularmente o castelo. As transformações mais importantes ocorrem sob o reinado de Carlos III , devolvido às suas propriedades em 1559 , que reabilita ou cria muitas fortalezas na Lorena . Foi assim que ele construiu em Lunéville uma nova parede com um layout baluarte. As obras duraram de 1587 a 1591 aproximadamente e dobraram em três lados a muralha medieval, incluindo a leste o subúrbio da Alemanha. Isso resulta em uma mudança significativa na topografia da cidade. A muralha medieval forma um quadrilátero dominado a nordeste pelo castelo fortificado , que ocupa um lugar estratégico na defesa da cidade. O segundo recinto é cercado por fossos preenchidos com as águas do Vezouze  ; no interior, o castelo está isolado da cidade por uma linha de defesa adicional.

Parece que o duque Carlos III estava mais interessado no sistema defensivo do que no castelo medieval, que parecia muito danificado no final do seu reinado, com uma das torres até ameaçando cair em ruínas.

Reconstrução pelo duque Henry II

O sucessor de Carlos III , Henrique II , decidiu reconstruir completamente o castelo para fazer de Lunéville uma de suas residências principais. Em 1609 , o arquiteto Nicolas Marchal e o matemático Jean-Baptiste Stabili traçaram a planta de um pavilhão. Dois anos depois, o arquiteto Jean Lyot desenvolveu novos projetos; o trabalho é confiado a Jean La Hiere , arquiteto dos edifícios ducais, que realiza muitos edifícios em Nancy e em outras partes do Ducal Lorraine . A obra terminou por volta de 1620 com a criação por Hector Parent do jardim “atrás do castelo”. A construção levou ao desaparecimento gradual do antigo edifício medieval, do qual em 1630 apenas “um antigo edifício principal” e uma torre permaneceram em muito mau estado.

A residência de Henrique II é conhecida por um registro de 1690 mantido nos arquivos departamentais de Meurthe-et-Moselle . De planta em U , é constituído por um corpo central flanqueado por dois grandes pavilhões e dois corpos pórticos que retornam perpendicularmente cada um terminando em um pequeno pavilhão retangular. Uma parede perfurada por um portal fecha o pátio. Uma escada em ferradura dá acesso ao jardim. Esta planta fica legível no atual castelo, cujo corpo central ergue-se hoje sobre os alicerces do antigo, que ocupava, como hoje, o ponto mais alto do sítio.

Este segundo castelo foi habitado por muito pouco tempo pelo Duque de Lorraine . Menos de vinte anos após a sua construção, foi incendiado durante o conflito com a França , que em 1638 levou ao cerco de Lunéville e à demolição das suas fortificações. Além disso, a Guerra dos Trinta Anos privou Lorraine de seus soberanos legítimos até 1697 , data do Tratado de Ryswick, que finalmente restaurou ao duque Leopold a soberania de seus estados.

O trabalho de Germain Boffrand para Versalhes na Lorena

Após um século de desastres, o reinado de Léopold ( 1697 - 1729 ) foi um período de prosperidade do qual Lunéville se beneficiou particularmente .

Quando chegou a Lorraine , Léopold , que se mudou para Nancy , rapidamente se interessou por Lunéville , onde provavelmente planejava ficar. Assim, a partir de 1698 , teve grandes reparações realizadas no castelo construído por Henrique II . A maioria dos quartos foi refeita e um pequeno prédio foi construído para abrigar os guardas. Ao mesmo tempo, Leopold ordenou a reconstrução parcial do Palácio Ducal em Nancy .

Tudo isso é apenas o prelúdio do que será empreendido a partir de 1702 .

Nesta data, início da Guerra da Sucessão Espanhola , as tropas de Luís XIV ocuparam as possessões ducais, ainda assim neutras, incluindo Nancy, e aí permaneceram até o fim do conflito em 1714 . Leopold , recusando esta ocupação de fato, decide deixar sua capital. A escolha recaiu naturalmente sobre sua propriedade em Lunéville , na qual já havia investido muito.

No entanto, apesar dos trabalhos recentes, o antigo castelo não é grande o suficiente para acomodar o grande pátio de Leopold . A sua demolição, então decidida, dará lugar a um enorme local de reconstrução. Através desta decisão, manifesta-se o desejo e a vontade afirmada por Léopold de fazer valer a sua legitimidade e soberania, como o ocupante fez com o seu Palácio de Versalhes .

Outro motivo para escolher Lunéville  : a distância entre esta cidade e Nancy coincide com os padrões da época, ou seja, cerca de um dia a cavalo.

A cronologia do trabalho permanece difícil de estabelecer. Vai de 1703 a 1723 , data da instalação definitiva do tribunal em Lunéville . O site avança, passando por grande lentidão com períodos de atividade mais ou menos intensa, vinculados aos recursos financeiros do Duque.

A primeira fase de trabalho consiste na criação de um adro delimitado por dois novos edifícios, no prolongamento da antiga construção. Foi liderado de 1703 a 1705 por Pierre Bourdict, nomeado em 1700 “primeiro arquiteto e diretor de obras escultóricas” pelo duque. Em 1708 , o arquiteto Nicolas Dorbay , que também trabalhou no Château de Commercy , assumiu o local. Uma segunda campanha então foi aberta, que foi muito ativa até 1718 . Finalmente, uma terceira campanha, que incluiu as obras mais importantes, começou após um incêndio em janeiro de 1719 . Foi então o maior canteiro de obras da Lorena , no qual muitos artesãos e artistas estiveram envolvidos.

O nome do arquitecto francês Germain Boffrand , que está associado à construção do castelo de Lunéville , só aparece na realidade até 1709 , ano em que apresenta à Academia os "planos e elevações que possui". chasteau de Lunéville, que o Duque de Lorena começa a reconstruir segundo os seus desígnios ”. Boffrand , discípulo e colaborador de Jules Hardouin-Mansart , entrou ao serviço do duque e em 1711 tornou-se o seu “primeiro arquitecto”. Os planos elaborados por ele estão sujeitos ao duque Leopoldo I primeiro escolher o desenho final. Seis projetos diferentes são conhecidos hoje; nenhum sendo datado, é difícil classificá-los cronologicamente com certeza. Sabemos, porém, que vários deles foram propostos para a terceira e última campanha de obras, iniciada em 1719 , na sequência de um acidente que interrompeu repentinamente a conclusão das obras: irrompeu um incêndio na noite de 3 de janeiro e destruiu em algumas horas toda a parte sudeste incluindo os aposentos ducais e parte do corpo central. Graças a este acidente, Germain Boffrand preparou novos planos que ele teve que modificar várias vezes antes de obter o acordo do duque. Uma nota, Leopold I er , incapaz de obter o apoio financeiro que esperava, visa restaurar a economia e quer "queimar as asas" como era antes do incêndio, usando materiais aproveitáveis.

O projeto final do plano H é, como um todo, aquele apresentado por Germain Boffrand em 1745 em seu livro de arquitetura. No entanto, ficará inacabado, uma vez que a ala que seguiria o Vezouze para o norte nunca foi construída. Devemos mencionar as dificuldades financeiras do duque Leopold nesta interrupção prematura da construção? É óbvio que Germain Boffrand desejava ver o seu projeto concluído: é de facto na íntegra que o apresenta vinte anos após o fim da obra no seu Livro de Arquitectura, onde explica, aliás, que “a ala esquerda do lado do rio não foi feito e foi destinado à hospedagem dos Príncipes Estrangeiros ”.

Além da restrição financeira, o arquiteto deve superar obstáculos naturais. O terreno apresenta uma queda significativa de leste para oeste, dominando o rio na vertente norte, onde o terreno é muito pantanoso. Além disso, o local do antigo castelo era demasiado limitado para uma construção desta envergadura, daí a obrigação de compra e demolição de casas, nomeadamente para a realização do parque.

Este e os jardins que se estendem a leste de um terraço são chamados de “Bosquets” desde o início das obras. A partir de 1710 , eles tiveram uma extensão considerável e foram equipados por Yves des Hours , um discípulo de Le Nôtre . A partir de 1724 , Louis de Nesle completou a obra de Yves des Hours . Para desenvolver todo este espaço, foi necessário preencher as antigas valas, canalizar o rio e demolir vários edifícios. O engenheiro Didier Lalance foi chamado para os “jactos de água e cascatas”, e Philippe Vayringe que em 1732 produziu uma “máquina para elevar as águas do Vezouze e conduzi-las aos jardins”. Muitos artistas como Barthélemy Guibal (entre outros) decoram os canteiros de flores com esculturas.

O 27 de março de 1729, a morte de Léopold resulta na cessação de todo o trabalho. O herdeiro da coroa ducal, François-Étienne , enviado por seu pai para terminar seus estudos na Áustria , deixa a regência de seus estados para sua mãe, Élisabeth-Charlotte d'Orléans .

A duquesa mora no castelo, rodeada por suas duas filhas e seu terceiro filho, o príncipe Charles-Alexandre . Foi ela quem mandou construir a “sala de comédia” em 1733 , como prolongamento dos aposentos ducais, a sudeste do castelo. A partir de 1735, teve parte dos cenários da Opéra de Nancy transportados para lá pelo arquiteto italiano Antoine Bibiena . Antes da construção deste primeiro teatro, as apresentações teatrais, uma das distrações preferidas da corte, aconteciam em um palco removível montado nos jardins.

O fim da Guerra da Sucessão Polonesa obriga a Regente Duquesa Élisabeth-Charlotte d'Orléans a deixar Lunéville por sua vez para se retirar para o Comércio (6 de março de 1737) Sua partida, que simboliza a futura cessão de Lorraine à França e o desaparecimento da antiga dinastia , dá origem a cenas reais de histeria de uma multidão desesperada ansiosa por mostrar seu apego à família ducal.

Arquitetura festiva de um rei construtor

O seguinte 03 de abril , Stanislas Leszczyński chega em Lunéville . Sogro do rei da França Luís XV , este rei da Polónia no exílio, duas vezes destronado, recebe, pelo Tratado de Viena ( 1738 ), o Ducado de Lorena e o Ducado de Bar que deve, à sua morte, entrar no domínio. Real francês . Na verdade, ele será apenas um duque nominal, para não dizer um soberano fantoche, tendo renunciado a todo poder efetivo em favor do chanceler Antoine-Martin Chaumont de La Galaizière, que sem cerimônia prepara os ducados para a perda total de sua independência. Na ausência de poder político, Stanislas se contenta em levar uma vida principesca no meio de uma corte importante. Ele mantém de fato uma grande liberdade no campo intelectual e artística, e assim, em vez Luneville entre os mais tribunais europeus brilhantes do XVIII th  século .

Chegando em Lunéville , Stanislas encontra um castelo em perfeitas condições, perfeitamente adequado para uma vida principesca. Resta-lhe adaptar a disposição e decoração interiores ao seu gosto, desmontada por encomenda de Francisco III . A arquitetura do castelo, portanto, não sofre nenhuma modificação. No entanto, como a distribuição dos aposentos ducais não correspondia aos requisitos cerimoniais do ex-rei polaco, o novo "soberano" alterou a disposição dos quartos, que remodelou e decorou com inúmeros objectos, tapeçarias e pinturas.

As obras mais importantes acontecem no parque. Se Stanislas mantivesse o plano geral dos “Bosques”, ele aumentaria sua área de superfície. A sul, criou novos canteiros de flores junto às casas da rue d'Allemagne, no prolongamento dos seus apartamentos e dos da sua mulher. No norte, em 1738 e 1739 , comprou as terras pantanosas das margens do Vezouze, que limpou e converteu em “Bosques Novos”. Em seguida, ele mandou erguer ali construções totalmente originais, na tradição dos jardins orientais, decorados com numerosos pavilhões e fábricas .

Para realizar seus projetos, Stanislas convoca o arquiteto Emmanuel Héré . Nascido em 1705 , treinado desde muito jovem no local de Lunéville, onde seu pai trabalhava como “escriturário”, ele se juntou à agência de Germain Boffrand e aos 32 anos tornou-se o “primeiro arquiteto” de Stanislas. Homem da corte, Emmanuel Héré sabe cumprir as exigências (ou mesmo enfrentar os caprichos) de Stanislas . Hoje conhecido em todo o mundo por ter criado a famosa Place Royale em Nancy , é em Lunéville que ele melhor desenvolveu seu gênio para a invenção arquitetônica ao construir no parque um notável conjunto de fábricas , notadamente a “la Pêcherie”. "(No final do "Grande Canal") ou mesmo "o Pavilhão da Cascata", erguido em 1743 sobre cachoeiras dispostas de maneira habilidosa em três níveis. No entanto, o feito mais extraordinário é o do “Rocher” que em 1742 transformou a base do terraço do castelo no lado norte. Cerca de 250 metros ao longo do "Grande Canal", pedras e blocos de arenito são colocados ao pé do terraço e formam um conjunto artificial de colinas e cavernas atravessadas por caminhos e riachos. Neste fundo rochoso, o relojoeiro François Richard instala oitenta e oito autômatos em tamanho real, que ganham vida graças a engenhosos sistemas hidráulicos. O tema geral é uma pastoral, onde estão representadas muitas cenas camponesas e bucólicas. Símbolo das fantasias de rei Stanislas , este teatro de autômatos que espanta visitantes de prestígio, como Voltaire , Montesquieu ou Helvétius , encena um mundo utópico, como imaginado por certos filósofos da Idade das Luzes para que Stanislas pode ser anexado.

Entre o “Grande Canal” e o “Pagode”, bacia paralela ao rio, Emmanuel Héré construiu, a pedido de Stanislas , um conjunto de oito casas idênticas denominadas “Chartreuses”. O rei os distribui para seus favoritos , que cultivam seu jardim lá por uma temporada. Intimamente ligadas à vida do tribunal, essas construções refletem a vida do soberano. Quanto à jardinagem, é uma das primeiras manifestações do espírito romântico do "regresso à natureza", embora esta composição não seja nova: já se encontra por volta de 1680 em Marly , onde Jules Hardouin-Mansart tinha construído doze pequenos pavilhões que Luís XIV se destina a seus convidados.

As fábricas mais notáveis em Lunéville são a “Kiosque” e a “Trèfle”. Construído entre 1738 e 1740 , a sua forma exótica, usando elementos do chinês e turco, é uma novidade na arquitetura francesa a partir de meados do XVIII th  século . Aqui Emmanuel Héré é uma das primeiras obras-primas destas formas originais, após o primeiro exemplo dado em 1670 por Louis Le Vau em Versalhes , no Trianon de Porcelana . De modo mais geral, as criações de Emmanuel aqui integrados nos terrenos do castelo são um passo na arte de jardins, que vê aparecer e multiplicar as fábricas na segunda metade do XVIII th  século . Freqüentes na Inglaterra como na maioria dos países além do Reno, esses edifícios são em sua maioria próximos a esse tipo de “  fantasias arquitetônicas  ” nascidas em Lunéville por volta de 1740 . (Como prova, Stanislas Leszczyński introduziu a palavra “  quiosque  ” na língua francesa ).

O castelo de Lunéville vive suas horas mais prósperas. Os maiores filósofos da Idade do Iluminismo acorrem à corte do Rei Stanislas . Lunéville tornou-se um dos principais centros intelectuais da Europa , como o palácio de Sanssouci , onde também existe uma réplica (em escala reduzida) da famosa "Trèfle" de Lunéville. De acordo com testemunhos contemporâneos, "este tribunal de Lunéville [...] brilhou com um esplendor tão vívido que parecia ser um reflexo do tribunal de Versalhes" . Após a morte da rainha (1747), a Marquesa de Boufflers , amante titular do rei, desempenhou um papel importante nele: "uma mulher muito bonita, mais galante ainda e, se possível, ainda mais incrédula [...] , ela fez as honras lá em nome do rei ” .

O 23 de fevereiro de 1766, Stanislas morre. Não querendo arcar com as despesas dispendiosas da herança de um padrasto a quem desprezava Luís XV , Lunéville perdeu seu status e prestígio.

O tribunal já não tem razão de ser, o pessoal importante que constitui a “Casa Civil” e a “Casa Militar” do soberano é simplesmente despedido. A vida do castelo chega ao fim.

Apenas as paredes permanecem. O mobiliário suntuoso é espalhado e vendido. O parque está mutilado pela falta de manutenção e pelo desaparecimento da decoração. A maioria das estátuas é leiloada. Alguns grupos principais são comprados em nome do eleitor palatino Charles Theodore, da Baviera, para seu castelo em Schwetzingen , onde ainda são visíveis. As fábricas são vendidas a particulares e depois caem em ruínas. No entanto, ao contrário das outras residências de Stanislas, Lunéville não foi destruída.

A ocupação pelo exército durante a XIX th  século

Poucos meses após a morte de Stanislas , o castelo foi transformado em quartel. Luís XV enviou para lá uma guarnição da gendarmaria da França . Isso formou um corpo de elite composto por dez empresas, totalizando quase mil homens. Reconhecíveis por suas roupas de tecido escarlate, eles são apelidados de “Gendarmes Vermelhos”. Um primeiro destacamento chegou a Lunéville em13 de novembro de 1766e mudou-se para o castelo. Vinte anos depois, a Gendarmerie de France foi dissolvida. Foi substituído em Lunéville por dois regimentos de "fuzileiros do Monsieur", que por sua vez desapareceram durante a Revolução .

O castelo é então totalmente abandonado. A capela é transformada em armazém de forragem, antes de ser usada como sala de reuniões para os revolucionários locais. O que resta do mobiliário e carpintaria do castelo, as estátuas do parque e os autómatos da “Pedra” é vendido como propriedade nacional .

Entre setembro de 1800 e fevereiro de 1801, Bonaparte deu a ordem de instalar o telégrafo Chappe para permitir as comunicações entre Paris e Lunéville, onde ocorreram negociações com a Áustria para ratificar as condições do tratado de Campoformio.

Com a Restauração , o castelo recupera a função militar, que preservará parcialmente até aos dias de hoje. Em reconhecimento à sua lealdade à realeza, Luís XVIII deu ao Príncipe de Hohenlohe o uso do castelo em 1816 . Em 1824, este último criou ali um centro de cavalaria militar que servia de escola para os oficiais. Ele também se torna governador do acampamento. Um amplo espaço é reservado para distrações, trazendo uma nova animação à cidade. Festivais cavalo, danças e recepção no castelo ressuscitar a vida brilhante do XVIII th  século . Em 1852, uma nova divisão de cavalaria se estabeleceu . Os oficiais estão alojados nos antigos apartamentos ducais com vista para o jardim. Os estábulos são construídos no lado norte, no chamado pátio “Rocher”. Apesar dos constrangimentos da vida militar, a presença do exército ao longo do XIX °  século permite backup e manutenção do edifício. Os principais trabalhos de restauração ocorreram na sequência de dois incêndios: o primeiro em 1814 destruiu parte da ala norte, o segundo em 1849 causou danos significativos no lado sul.

As restaurações “pós-Mérimée”

Em 1861 , o então Ministro da Guerra ( Jacques Louis Randon ) pediu à Commission des Monuments Historiques que classificasse o edifício. É uma recusa categórica, limitando-se o interesse do serviço à arquitetura medieval . Prosper Mérimée faz um relatório duro e desdenhoso: considera que o castelo “não merece ser classificado entre os monumentos históricos  ; é [...] um grande edifício de estilo bastante bárbaro, mesmo para o período de decadência em que foi construído ”.

Cinqüenta anos depois, os julgamentos mudaram. Em 1901, começamos classificando a capela. O resto do castelo ficará parcialmente em 1929. A partir de então, os trabalhos de restauração continuaram, sofrendo apenas uma interrupção durante a Segunda Guerra Mundial . A capela foi restaurada de 1902 a 1904. Os anos de 1938 e 1939 viram a reparação das coberturas e balaustradas do corpo principal e da parte norte.

Por volta de 1945 , os serviços administrativos, museu municipal, refeitório, apartamentos e gabinetes militares ocuparam o edifício. O parque, reabilitado a partir de 1945, permanece hoje um local de passeio e relaxamento apreciado por todos.

Em 1995, o prefeito de Lunéville Michel Closse iniciou um processo de restauração do castelo que levou a cidade de Lunéville a ceder este último, em 2000, ao conselho geral de Meurthe-et-Moselle. Posteriormente, esta transferência evitará que o município se encontre sozinho em face das consequências financeiras do incêndio de janeiro de 2003.

Os incêndios no castelo

Sete primeiros incêndios

Vários incêndios causaram danos. Um total de sete grandes incêndios eclodiram antes daquele emjaneiro de 2003 :

O incêndio de janeiro de 2003

Na noite de 2 a3 de janeiro de 2003, um incêndio devastou dois terços dos apartamentos principescos pertencentes ao Ministério da Defesa , um terço dos edifícios do conselho geral de Meurthe-et-Moselle , todo o telhado da ala sudeste e a capela real. Os telhados, ao desabar, provocam o desmoronamento de importantes elementos de alvenaria.

Em 2003, foram tomadas medidas de emergência para garantir a segurança dos visitantes, com um custo de 3 milhões de euros. O estudo da restauração do castelo teve início em 2004, sob o patrocínio do arquitecto-chefe dos monumentos históricos . A obra é financiada pelo Ministério da Defesa e pelo Conselho Geral de Meurthe-et-Moselle (com a ajuda de subsídios, seguros e créditos europeus).

A emoção suscitada por este incêndio transformou-se num vasto movimento de mobilização levado a cabo por uma associação: Lunéville, Château des Lumières cujo presidente foi o prefeito da cidade, Michel Closse, e o presidente honorário Otto de Habsbourg-Lorraine , um descendente direto e herdeiro do duque Leopold I st de Lorraine , que construiu o castelo em 1703. a associação irá reconhecer mais de um milhão de euros em doações, doadores e 3500 cerca de 800 membros. Os fundos arrecadados são confiados à Fundação Heritage . Diversas publicações e edições, bem como um site, permitem que você acompanhe o andamento do site.

O custo total estimado desta obra (reconstrução e restauro) é superior a 100 milhões de euros, repartidos em 60% a favor do proprietário do Estado e 40% a cargo do departamento. No total, o departamento, que recebeu da sua seguradora um cheque de valor superior a 26 milhões de euros, vai investir no período 2007-2013 36 milhões de euros. Outros 14 milhões estão planejados para o período 2013-2016.

Restauração do castelo (2005-2023)

Lista cronológica de obras:

Os interiores do castelo

As peças restauradas estão abertas à visitação. Isso pode ser feito todos os dias das 10h00 às 12h00 e das 14h00 às 18h00 (exceto terça-feira, dia de encerramento).

Sala da guarda

A primeira sala dos aposentos principescos é ocupada pelos guardas encarregados da segurança, como em todas as residências principescas, que autorizavam ou não os cortesãos da corte a passar na sala de libré para uma audiência com o duque.

Acessível pelo corpo central do castelo (vestíbulo), a sala da guarda é hoje a principal recepção do castelo e dá acesso à capela. Há informação sobre o castelo e a sua programação, venda de bilhetes para espectáculos e eventos, aluguer de audioguia, recepção e informação turística e também loja.

Sala de libré

Primeira ante-sala que serviu de sala de espera no pátio antes de entrar nos aposentos do Duque de Lorena. Graças às suas dimensões, a sala também poderá ser utilizada para os bailes e banquetes da corte de Lorena. Leva o nome da libré que era o uniforme usado pelos criados.

Capela Palatina

Foi construído entre 1720 e 1723, com base nos planos do arquiteto Germain Boffrand . Desde 1698, é a capela do sétimo castelo usada pelo duque Leopold I st . Caracteriza-se pela riqueza da sua decoração, pela harmonia das proporções e pela presença de uma plataforma que o torna uma capela palatina.

No XIX th  século, o Exército usou o castelo como um edifício administrativo. A fim de restaurar a capela ao seu uso original e poder nela celebrar o Ofício Divino, a administração militar instalou um Altar encimado por uma pintura de Jules Joly entregue em 1861. Esta pintura representa a Imaculada Conceição, após a obra de Bartolomé Esteban Murillo  : A Imaculada Conceição dos Veneráveis ​​ou “de Soult” ( Jean-de-Dieu Soult o roubou da Espanha durante a Guerra da Independência Espanhola ).

Profanado em 1907 , o antigo edifício religioso destina-se a acolher um programa de música e voz de alta qualidade (barroco, clássico, repertório contemporâneo), bem como conferências e eventos.

Detalhe dos usos da capela do castelo de Lunéville cedida pelo Rei da Polónia
Missa semanal em Lunéville

Pelo artigo 4º do contrato de 19 de maio de 1759 e pelo contrato de 19 de junho de 1760, os cônegos regulares da abadia de Saint-Remi de Lunéville devem rezar todos os domingos do ano na capela do castelo uma missa baixa para o repouso da alma do rei fundador. (Coleção de Fundações e Estabelecimentos do Rei da Polônia, pág. 77 e 78.)

Missa diária no castelo de Lunéville

A residência que o Rei da Polónia habitualmente fazia em Lunéville, e de preferência às suas outras casas, deu-lhe em 1759 a ideia de perpetuar na capela do seu castelo as adorações e homenagens que ali a sua majestade prestara a Deus. ao trono de Lorraine.
O rei fez várias fundações com esta intenção, por contrato de 19 de maio de 1759 entre outras a de uma missa baixa que os cônegos regulares da abadia de Saint-Remi são obrigados a rezar todos os dias às dez horas desde a morte. o rei e de acordo com as suas intenções na capela do castelo de Lunéville (Compêndio de Fundações e Estabelecimentos do Rei da Polónia, página 76.)
Pelo artigo 5 deste contrato, os cânones regulares devem fornecer em perpetuidade tudo o que for necessário para a decoração e serviço da capela, etc. (Ibid. Pag 77) Pelo artigo 6, caso a capela deixe de existir por motivos de conveniência, degradação, ruína total ou outras ocorrências não previsíveis, os cónegos regulares são obrigados a '' cumprir todas as Fundações de o contrato em sua igreja em Saint-Rémi.

Procissões anuais em Lunéville

No dia de Corpus Christi e no da sua oitava, os cónegos regulares da abadia de Saint-Rémi são obrigados a ir em procissão desde a sua igreja até à capela do castelo de Lunéville para encher a Fundação do Rei prevista no artigo 3 do o contrato de 19 de maio de 1759. (Coleção de fundações e estabelecimentos do rei da Polônia, página 77.)

Serviços solenes no castelo de Lunéville

Por contrato de 19 de maio de 1759, Estanislau fundou perpetuamente na capela do castelo de Lunéville quatro serviços solenes que devem ser celebrados ali todos os anos pelos cônegos regulares da abadia de Saint-Remy: o primeiro, 4 de fevereiro , dia o morte do príncipe Pierre Raphaël Leckzinski, pai do rei; a segunda, em 19 de março , dia da morte da rainha sua esposa; a terceira, 10 de agosto , o dia da morte da princesa sua mãe; e a quarta em 23 de fevereiro , dia da morte desse príncipe. (Coleção de Fundações e Estabelecimentos do Rei da Polônia, página 76.)

  Inventário do mobiliário e efeitos da Capela do Castelo Real de Lunéville na época do Rei Estanislau
  • 3 cálices de vermeil, prata alemã, um dos quais é overgold, marcado com uma cruz cinzelada no pé e abaixo da patena.
  • Um sol com seu pé de vermeil, prata alemã.
  • Um cibório vermeil com o título de Paris.
  • Duas galhetas de vermeil com o prato, também em vermeil sob o título de Paris.
  • Duas outras buretas à la Romaine, cinzeladas com seu prato oval contornado com fios também cinzelados em baixo-relevo, todas com as armas do Rei e o título de Paris, pesam quarenta marcos e seis gros.
  • Um incensário de prata com sua lançadeira e sua colher presa a uma pequena corrente de prata.
  • Uma escova de prata para dar água benta ao rei.
Latão
  • Grande cruz dourada de cobre para o altar-mor.
  • Seis grandes castiçais de cobre dourado para o altar-mor.
  • Dois braços, também de cobre dourado, para o altar-mor.
  • Duas pequenas tochas de cobre para iluminar as baias.
  • Uma lâmpada de altar decorada com cobre dourado.
  • Dois chanterelles de cristal.
  • Uma pequena cruz de ouro moído e sinos para a capela.
  • Dois pequenos castiçais de cobre dourado.
  • Quatro castiçais de ouro moído para a dita capela.
  • Dois braços de cobre para a capela.
  • Dois grandes castiçais de madeira dourada comum para os Acólitos.
  • Uma mesa de mármore com pé de console, entalhada e dourada.
  • Um lustre de madeira dourada com seis ramos.
  • Oito pequenas tochas, da mesma composição.
  • Uma mesa de madeira dourada e entalhada.
  • Um nicho para o Santíssimo Sacramento, composto por um pequeno dossel com franjas douradas transportado por quatro anjos dourados.
  • Duas mesas de pedestal em madeira dourada.
  • Vinte e oito placas de madeira dourada.
  • Um prie-Dieu coberto de veludo carmesim para o rei
  • Uma poltrona de veludo carmesim com franjas de ouro falso.
Outros efeitos da capela
  • Um Cristo âmbar em sua cruz com um Cristo de madeira.
  • Outro Cristo de madeira.
  • Um prie-Dieu com a preparação para a ação de graças.
  • Uma fonte e uma tigela de estanho.
  • Uma bola para consertar alfinetes.
  • Um pequeno espelho.
  • Um balde e um regador de lata.
  • Uma escada dobrável. Um gorro quadrado.
  • Uma cremalheira de fogo de ferro.
  • Dois andirons, pás e tenazes, uma mesa de abeto servindo de aparador.
  • Alguns livros :
    • um breviário romano em quatro volumes,
    • três missais romanos encadernados em maraschino vermelho, um dos quais é novo e dourado nas bordas,
    • um missal de Toulois,
    • um missal polonês,
    • um Diurno Romano para o uso do Rei,
    • dois livros de canções simples para missas e vésperas,
    • dois canhões,
    • três saltérios,
    • dois antifonários,
    • dois graduais.
  • Um púlpito de carvalho para o evangelho.
  • Um pé de ferro para carregar uma lâmpada.
  • Um passo.
  • Alguns assentos:
    • três assentos entalhados e dourados, cobertos com quadro negro carmesim para os cantores,
    • dez bancos forrados com tapetes de cores diferentes,
    • doze assentos dobráveis,
    • quatro bancos com encosto, em carvalho,
    • dois bancos de carvalho,
    • dois grandes bancos cobertos com carpete em relevo,
    • dois outros bancos, sem mobília,
    • dois pequenos prie-dieu de carvalho,
    • um prie-dieu para o Rei, coberto com blackout carmesim com seu painel,
    • dois pequenos prie-Dieu pour le Roy, cobertos com um pequeno pano de seda, cada um com seu próprio ladrilho, um dos quais é vermelho carmesim e o outro verde,
    • duas cadeiras de palha em forma de prie-Dieu, forradas com tapete vermelho em relevo no nicho do rei.
  • Um gabinete de órgão de mais de um metro.
  • Dois confessionários.
  • Um sino na torre.

Estoque em 8 de maio de 1764.

De acordo com o artigo 44 da vontade do rei, todos os móveis, enfeites e efeitos são dadas ao Procurador Antes e da abadia de Saint-Rémy em Luneville, com exceção de cinco dados jumpers sobre M gr Cardinal de Choiseul para Messieurs les capelães, e o azulejo de veludo cedido a HE por ordem da Controladoria Geral, tudo em troca do fogão que foi usado para a cerimônia fúnebre.

Enfeites
  • Um ornamento de tecido de ouro consistindo em uma casula, duas dalmáticas, três copas, duas estolas, três manipuli, 1 bolsa e 1 véu de cálice, todo orlado com uma trança de ouro e forrado com tafetá carmesim com bolotas douradas para os dalmáticos.
  • Um ornamento completo de Meurs d'or damasco e um fundo branco, consistindo em uma casula, duas dalmáticas, duas copas, duas estolas, dois manipuli, um véu de cálice e uma bolsa, tudo rodeado por uma trança de sistema de ouro e forrado com um tafetá cereja, com exceção dos contrapisos, que são de tela esmaltada, também de cor cereja.
  • Um lenço de tecido de ouro com franjas de ouro franjadas, também forrado com tafetá cor de cereja.
  • Ornamento de cetim sobre fundo branco, tendendo ao cinza, bordado em seda verde e vermelha forrado com sarja de seda carmesim composta por casula, bolsa e véu de cálice orlado com sistema de ouro, duas dalmáticas, duas estolas e três alças, orlado com uma trança de ouro. Um lenço de moere branco debruado com uma pequena trança dourada.
  • Um ornamento completo de tecido prateado composto por uma casula, duas dalmáticas, três copings, três manipulas, três estolas, véu e bolsa, todo orlado com uma trança prateada e forrado com tafetá branco.
  • Cachecol de moere prateado orlado nas laterais com pequenas franjas de prata e, em cada extremidade, com uma peneira de prata.
  • Um ornamento completo de telonrs pretos composto por uma casula cuja cruz é de moer de prata, duas dalmáticas, o meio de moer de prata, três copas com chaperones e a frente de moer de prata e pequenas franjas de prata com chaperones, 2 estolas e 3 cabos também com franjas prateadas, véu e porta-cálice, todo debruado e guarnecido com sistema prateado.
  • Um lenço Nápoles preto no atacado , com um pequeno sistema de franjas prateadas.
  • Ornamento de damasco púrpura forrado com tafetá púrpura e guarnecido por uma pequena trança prateada composta por casula, duas dalmáticas, capa, 2 estolas, 3 alças, bolsa e tecido de cálice, o acompanhante do gorro é de ouro fino, moëré de prata com pequenas franjas de prata e as borlas do sistema de prata dalmática.
  • Uma echarpe de seda roxa de drogada , debruada por uma esteira prateada.
  • Ornamento de veludo verde forrado a tafetá verde, orlado e guarnecido por sistema prateado composto por casula, 2 dalmáticas, 2 estolas, três asas, véu e bolsa cálice. Um lenço gros de Naples com trança prateada e franjas forradas com tafetá verde.
  • Casula branca sobre fundo prateado com sistemas dourados, bordada a ouro e seda, estola, manípulo, véu e bolsa cálice forrada a tafetá cereja.
  • Um lenço de cetim branco bordado a ouro e flores com uma pequena franja dourada forrada a cetim branco.
  • Casula de veludo preto com cruz de moëre prata, estola, véu e bolsa de cetim debruada e enfeitada com trança prateada e forrada com tafetá preto.
  • Uma casula vermelha, fundo carmesim bordado em ouro e seda com sistemas de ouro, a estola, o manípulo, o véu e a bolsa do cálice.
  • Casula de damasco verde com sistema de ouro, estola, alça, véu e bolsa de cálice, tudo debruado com pequena trança de ouro.
  • Casula de damasco púrpura ou turquesa, bordada com flores de prata ou seda, estola, alça, véu e bolsa, toda orlada com sistema de trança prateada.
  • Casula de Tours no atacado com fundo branco bordado com prata e flores coloridas, estola, alça, véu e bolsa do cálice enfeitada com sistema de ouro redobrado com tafetá de cor cereja.
  • Casula de veludo carmesim com cruz de tecido de ouro orlada com grande sistema de ouro, estola, alça e bolsa cálice, toda orlada com pequeno sistema de ouro e forrada com tafetá carmesim.
  • Casula em tecido prateado, estola, alça, lona e bolsa de cetim debruada com sistema prateado.
  • Casula de moere de ouro, estola, alça, véu e bolsa cálice de sistema de listras de ouro.
  • Uma casula de atacado de Tours com brocado branco de seda e ouro, tecido de ouro orfrois, estola, manípulo, véu e bolsa de cálice com borda de um sistema de trança de ouro com franjas de ouro na estola e manipule-a,
  • Casula lisa de damasco branco, estola, alça, bolsa de lona e cálice debruada com sistema de trança dourada.
  • Uma grande casula de terra branca de Tours, brocada com flores de seda de diversas cores, estola, alça e bolsa de cálice debruada com uma fina trança de ouro.
  • Casula de damasco vermelho, estola, alça, véu e bolsa de cálice com borda em sistema de ouro fino.
  • Casula de damasco verde, estola, alça, véu e bolsa de cálice debruada com sistema de trança dourada.
  • Casula de damasco púrpura, estola, alça, véu e bolsa de cálice debruada com sistema de trança dourada.
  • Casula de damasco púrpura, estola, alça e bolsa de cálice debruada com trança dourada.
  • Casula de damasco preto, orfroi de moëre amarela, estola, idem.
  • Casula de gros de Tours branco, estola, alça e bolsa de cálice bordada a todo ou seda de ouro e prata, debruada com sistema de ouro, exceto o véu que é de renda dourada com pasta de cálice.
  • Casula persa da Índia, fundo branco com flores grandes, estola, cabo e véu de cálice da mesma forma.
  • Casula azul de veludo verde cinzelado com fundo amarelo, estola, alça e bolsa de cálice debruada com falso sistema de ouro.
  • Um dossel de veludo carmesim de 2,10 m de largura por dez de comprimento com recortes e bordados dourados, tudo falso.
  • Um ladrilho de veludo carmesim com borlas de ouro falso.
  • Mais três ladrilhos de madre vermelhas.
  • Dois tapetes de altar simples.
  • Um nicho entalhado e dourado, forrado por dentro com veludo carmesim.
  • Um púlpito para pregação, decorado com veludo carmesim com coadores e bordados em ouro falso.
  • Uma capa de sarja preta para a cadeira de pregação.
  • Um tapete turco para o banquinho do altar,
  • Oito outras pequenas esteiras baselise, cada uma com 4 pés de largura por 6 pés de comprimento.
  • Dez meias-cortinas de lona branca, cada uma com 3 de largura e 4 de altura de amieiro.
  • Duas meias-cortinas de sarja verde, um pé e meio de altura sobre 4 lez de quintal. Quatro outras telas brancas idem de 3 larguras cada em 4 amieiros de altura.
  • Quatro tapetes de sarja carmesim orlados na parte inferior com uma falsa trança de ouro e uma pequena franja também de ouro, disse tapete de 9 metros de largura por 5 metros de comprimento, disse tapetes colocados na frente da galeria da música. Uma renda para colocar na frente do altar, com quatro dedos de largura. Outra renda para colocar no paraíso. Um véu de gaze para colocar no Santíssimo Sacramento.
Linho velho

17 lâminas de lona suíças. 3 catracas idem. 4 palhetas de renda de linho holandês. 17 sobreposições de lona suíça. 7 toalhas de mesa iguais. afunda idem. 3 toalhas de mão idem. 30 limpadores, 13 amigos, 7 corporais e 10 cordas.

Roupa nova

12 lâminas em tecido suíço. 4 catracas de lona holandesas, 24 idem corporais . 2 sobreposições para pregadores, tela batista. 4 outras sobreplicas para os acólitos, em tecido suíço. 12 idem amigos e 24 purificatórios, também da mesma tela. 6 armadilhas de tecido suíço grosso. 12 toalhas de mão e 12 guardanapos idem.

Música

Inventário geral da música pertencente ao Rei, para o qual Sieur Laugie é o responsável pela
Música Latina.

  • Seis missas impressas de M. Bassani .
  • Onze partituras de motetes encadernadas em pele de bezerro, outra encadernada em verde e seis outras em marroquino vermelho com as armas do Rei e da Rainha da França, por M.  Lalande .
  • Sete livros encadernados em verde, contendo vários motetos sinfônicos, cujo autor é desconhecido.
  • Três lições de escuridão e miséria .
  • Uma partitura contendo motetos de Renier.
  • Motetos de diferentes autores, que são De Profundis e Beatus queus eligit.
  • Coleções de motetos em 1, 2, 3, 4, 5 e 7 partes de coleções de ilustres autores franceses e italianos.
  • Vários motetos sinfônicos e não sinfônicos de Campra .
  • Dez massas em partições separadas de diferentes outros lugares.
  • Livros contendo vários motetos de diferentes autores e massas.
  • Sete grandes livros contendo vários motetos de diferentes autores.
  • Salve Regina de um autor desconhecido.
  • Motetos encadernados em pele de bezerro, de La Croix, seis missas em papel marmorizado de Valentin Rathgeber .
  • Quatro grandes motetos, um título contendo pequenos motetos e outro livro contendo três motetos, o primeiro dos quais é Miserere de Lully .
  • Nove pontuações separadas contendo tantas massas e outra.
  • Cinco partes contendo o Stabat de Pergolesi
  • Outra pontuação de dois motetos Deus in adjutorium e o Cântico Benedictus .


Motetos de Madin  :

  1. Ad dominum cum Triburen .
  2. Beatus Virgine non abiit .
  3. Princípio de Beatus Virgine Dominum .
  4. 1 r e 2 e do Benedictus.
  5. Benedictus que docet .
  6. Benedictus é. - 7 Benedictum Levisti.
  7. Cantata Domino .
  8. Coeli enarrant .
  9. Confitebor tibi Domine .
  10. Me manteve .
  11. De Profundis.
  12. Deus Deocum .
  13. Deus qui simitis.
  14. Deus noster refugium.
  15. Deus Venerunt.
  16. Deus diligent.
  17. Dixit Dominus.
  18. Domina Deus meus.
  19. Domine in virtute tua.
  20. Domine quid multiplicatio.
  21. Domine é terra
  22. Domina regnavit.
  23. Ecce Deus salvator (sem partitura anônima).
  24. Exaudar.
  25. Exultate Deo.
  26. Exultate justi.
  27. Exurgat Deus.
  28. Gloria in excelsis.
  29. Em Domino confido.
  30. Lœtatis sum.
  31. Lauda Jerusalem D.
  32. Laudate Dominum in sanctis.
  33. Laudate pueris.
  34. Levavi oculos .
  35. Miserere mei Deus.
  36. Nisi Dominus.
  37. Notus na Judéia.
  38. Omnes gentes .
  39. Quaro vai treneront.
  40. Regina coeli.
  41. Sacris solennis.
  42. Super Fluinina.
  43. Te Deum.
  44. Tantum ergo.
  45. Venite exultemus.


Motetos do Sr. Pierre-Just Davesne  :

  • Deum miseratur nostri. - Paratum Cormeum.
  • Laudate Dominus em santis. - Venite exultenius.
  • Confitebor. - Cantata Domino. - Dixit Dominus.
  • Domino meo quando dilecta tabernacula.


Obras de M gr Lalande  :

  1. Benedictus Dominus que docet .
  2. O Filii e Filiae .
  3. Regina Coeli .
  4. Deus in adjutorium .
  5. Usque quo Domini .
  6. Te Deum laudamus .
  7. Confitemini Domino .
  8. Confitebor tibi Domino in toto .
  9. Cantata Domino Cantinum novum .
  10. Miserre mei deus .
  11. Lauda Jerusalem dominus .
  12. Dixit Dominus Domino meo .
  13. Beatis omnis .
  14. Esse Madinodum desiderat .
  15. Dominus Regnavit .
  16. Confitebor tibi Deus .
  17. Exaltabo te deus meus Rex .
  18. Notus in Judaea deus .
  19. Venite exultenus .
  20. Credidi propter .
  21. Exurgat deus .
  22. Exultate justi .
  23. Nisi Dominus .
  24. Quare fremuerunt .
  25. Benedictus Dominus deus Israel .
  26. Beatus vir qui Quelle Dominum .
  27. Laudate Dominum quonium .
  28. Judica me deus .
  29. De profundis clamavi .
  30. Deus noster .
  31. Dominus me regista .
  32. Ad te Domine clamabo .
  33. Em convertendo Dominus .
  34. Pange lingua .
  35. Domine in virtute tua .
  36. Sacris solemniis .
  37. Exaltabo te Domine quoniam .
  38. Nisi quia Dominus .
  39. Confitebor tibi Domine quoniam .
  40. Magnus Dominus .
 

A escadaria principal sul

Dava acesso aos apartamentos no andar de cima que recebiam os filhos do duque Leopold I, primeiro, depois o favorito Stanislas Leszczynski, o duque e a duquesa Ossolinski. O corrimão tem o monograma de Duke Leopold I st , o duplo L , e seus padrões de entrelaçamento que lembram as escadas de Maisons-Laffitte Castelo em Île-de-France . Atualmente dá acesso ao vestíbulo que dá acesso às galerias da capela.

As salas abobadadas no porão

Localizadas sob a capela, essas salas serviam de adega para a troca . Os barris passavam pela porta da rua, depois o vinho era engarrafado e armazenado. Estes foram então armazenados em outras adegas do castelo. Hoje, eles hospedam seminários e conferências.

Os exteriores em torno do castelo

O pátio e o pátio principal

Depois de atravessar uma primeira porta que separa o castelo da cidade, chega-se ao primeiro pátio rodeado dos dois lados pelos anexos que lhe deram o nome. Nos próximos anos, a ala norte dos edifícios externos acolherá exposições temporárias e a ala sul apresentará os negócios ligados à restauração do castelo e as artes e ofícios presentes no Lunévillois. No centro do pátio comum está uma estátua equestre do general messin Antoine Charles Louis de Lasalle, do Grande Exército de Napoleão  I er , erguido em 1893.

Um muro baixo reconstruído em 2002, coroado com uma grade metálica instalada em 2005, separa o pátio do pátio principal. Esta restauração é restaurar a separação que existia entre os dois durante o XVIII th  século. Em torno do pátio principal, os edifícios desdobram-se em forma de U. Ao fundo, podemos ver o corpo central do castelo emoldurado em ambos os lados por duas alas inferiores. As fachadas oferecem um exemplo perfeito da arquitetura clássica , concebida pelo arquiteto Germain Boffrand . A sobriedade das linhas é compensada pelo ritmo harmonioso das arcadas do piso térreo. No centro da composição, as imponentes colunas contribuem para a majestade do edifício e são encimadas por um frontão triangular decorado com motivos bélicos. As armas de Leopold I er e sua esposa Élisabeth Charlotte d'Orléans também estavam lá, mas foram destruídas na Revolução Francesa .

O hall de entrada

Situada no rés-do-chão do corpo central do castelo, constitui a entrada principal do palácio. Uma passagem majestosa entre os pátios e os jardins, constitui uma das grandes originalidades deste. Graças ao seu grande tamanho, os ônibus puderam penetrar sob os três arcos para evitar que os passageiros se molhassem pela chuva na descida. O arco central é encimado por um cartucho que transporta o monograma de Duke Leopold eu r , G duplo que envolve o cruzamento de Lorraine. O resto da decoração combina esculpidas armas orientais com turbantes e a crescente turco evocando pai Leopold das façanhas militares de I st , Duke Charles V , que lutou contra as tropas do Império Otomano no final Central Europa XVII th  século. Após obras de restauração, o vestíbulo foi inaugurado em outubro de 2006.

O terraço e os jardins franceses

A seguir ao vestíbulo encontra-se o terraço, limitado a sul pelos aposentos ducais e a poente pelo corpo central do castelo. Originalmente, também deveria ser limitado ao norte por outra ala simétrica, mas o mau estado das finanças de Leopold I st impediu essa realização. O terraço permite uma visão clara sobre os jardins franceses localizados no lado leste.

Estes jardins ajuda do XVIII °  século para a celebridade do castelo de Luneville. É um seguidor de André Le Nôtre , Yves des Hours, o duque Leopold I er incumbido em 1710 de fazer jardins franceses como uma extensão do castelo. Louis Nesle continuou e completou a obra a partir de 1724. Os jardins são um conjunto de várias camas aos franceses que formam um rigor geométrico. Um longo beco central é cercado por gramados e canteiros de flores que são dispostos regularmente em torno de lagos. Cada vez menos bem conservados após a morte de Stanislas em 1766, os jardins são gradualmente transformados em um jardim inglês. Os canteiros recuperam as linhas principais do traçado original durante as grandes obras em 1946, voltando ao estado original em setembro de 2003 com a restauração dos bordados de buxo. Muitas esculturas estavam originalmente presentes, mas uma grande parte foi vendida para o desaparecimento de Stanislas. Restam apenas quatro esculturas de Barthélémy Guibal , Apollo pisando em um dragão , Diane acompanhada por um galgo , La Nuit et Flore .

No final do reinado de Stanislas, havia uma perspectiva Leste-Oeste a partir do vestíbulo do castelo, cruzando os jardins formais e a floresta indo para o castelo de Chanteheux , uma espécie de Trianon para o Duque de Lorena. Este castelo Chanteheux foi construído em 1740 por Emmanuel Héré e imediatamente destruído com a morte do Rei da Polónia.

O parque dos arvoredos

Rodeando os jardins formais, é o duque Stanislas quem decide embelezar os bosques que margeiam o parque. Ele mandou construir várias fábricas por seu arquiteto Emmanuel Héré para acomodar o entretenimento da corte de Lorena. Eles desapareceram após sua morte em 1766 e devem ser reconstruídos nos próximos anos (o quiosque, o pavilhão da cachoeira, o salão de pesca, o trevo ...).

O tribunal da rocha

Seu nome se refere a uma das fábricas que Stanislas havia construído por Emmanuel Héré. Sobre vários blocos de arenito, 88 autómatos movidos por sistema hidráulico representam em tamanho real os camponeses e artesãos na sua actividade quotidiana, em torno de uma decoração que evoca a natureza. Hoje não há mais nenhum vestígio disso.

Notas e referências

  1. Coordenadas verificadas no Geoportal e Google Maps
  2. "  O conselho departamental recupera a ala militar  " (acesso em 29 de junho de 2017 )
  3. "  classificação de Monumento histórico  " , aviso n o  PA00106079, base de Mérimée , Ministério da Cultura francês
  4. Augustin Calmet, Notice de la Lorraine , Lunéville, M me George,1840, 2 nd  ed. , 550  p. ( leia online ) , p.  510.
  5. Anne Muratori-Philip (Textos coletados e comentados por) - Stanislas Leszczynski: Aventureiro, filósofo e patrono do Iluminismo - Robert Laffont, col. Livros - Paris, 2005 - páginas 162 e 163
  6. Chappe Telegraph
  7. A ilustração , vol.  14, J. Dubochet,1849( leia online ) , p.  229-230
  8. Site da associação Lunéville, Château des Lumières
  9. Site oficial do castelo / Conselho Geral de Meurthe e Moselle
  10. Joseph Nicolas Guyot , repertório universal e fundamentado de jurisprudência civil, criminal, canônica e benéfica , vol.  7, Paris, Visse,1784, 735  p. ( leia online ) , p.  459, 469, 471
  11. Albert Jacquot , Móveis, obras de arte dos castelos do Rei Stanislas, Duque de Lorraine , Paris, Livraria de arte antiga e moderna, Antiga casa de J. Rouam et C ie ,1907, 91  p. ( leia online ).
  12. Cécile Travers , “  Um grande projeto urbano e paisagístico do início do século XVIII. Arqueologia e história do jardim do castelo de Lunéville  ”, Archaeopages , n o  37,1 st abril 2013, p.  40–51 ( ISSN  1622-8545 , DOI  10.4000 / archeopages.349 , ler online , acessado em 5 de setembro de 2018 )

Apêndices

Bibliografia

Artigos relacionados

links externos