Aniversário |
15 de fevereiro de 1817 Paris |
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Morte |
19 de fevereiro de 1878(em 61) Paris |
Enterro | Cemitério Pere Lachaise |
Nacionalidade | França |
Atividade | Pintor , gravador |
Pai | Edmé-Francois Daubigny |
Filho | Karl Daubigny |
Parentesco | Pierre Daubigny ( d ) (tio) |
Campo | Pintura |
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Dono de | Colheita |
Membro de | Escola barbizon |
Movimento | Escola barbizon |
Mestre |
Edmé-François Daubigny Pierre Daubigny Jean-Victor Bertin Jacques Raymond Brascassat . |
Aluna |
Hipólita Camille Delpy Émile Mathon Karl Daubigny |
Gênero artístico | Panorama |
Influenciado por | Gustave Courbet |
Prêmios |
Cavaleiro da Legião de Honra Oficial da Legião de Honra (1874) |
Paisagem ( d ) |
Charles-François Daubigny , nascido em15 de fevereiro de 1817em Paris, onde morreu em19 de fevereiro de 1878É pintor e gravador francês . Ligado à escola de Barbizon , é considerado um dos pintores-chave entre o movimento romântico e o impressionismo .
Vindo de uma família de pintores, Charles-François Daubigny foi muito cedo apresentado a esta arte por seu pai, Edmé-François Daubigny , e seu tio, o miniaturista Pierre Daubigny . É também aluno de Jean-Victor Bertin , Jacques Raymond Brascassat e Paul Delaroche , de quem se libertará rapidamente.
Em 1838, formou, na rue des Amandiers-Popincourt , uma comunidade de artistas, um phalanstère , com Geoffroy-Dechaume , Lavoignat , Meissonnier , Steinheil , Trimolet , com os quais já manifestou interesse por temas do quotidiano e da natureza. Esses artistas trabalharão entre outros para a editora Léon Curmer , especializada no livro ilustrado com vinhetas. Deste período datam as primeiras gravuras afirmadas de Daubigny.
Sua primeira estada em 1843 em Barbizon , rue Grande onde se encontra o hotel Les Pléiades, permite-lhe trabalhar no seio da natureza e muda sua forma de pintar: não muito longe de Paris, a floresta de Fontainebleau havia se transformado em 1822 para Camille Corot , uma fonte de inspiração. Para estes artistas que se encontram em Barbizon é privilegiada a observação da natureza, a paisagem como sujeito real e, à imitação dos seus contemporâneos ingleses (que marcaram o Salão de Paris de 1824), optam por pintar sobre o motivo colocando o seu cavalete em frente aos elementos brutos de que estão imbuídos: sair da oficina confinada torna-se mais fácil graças à invenção do tubo de guache em 1841 e do trem, e esta “escola” muito informal é na realidade o cadinho de uma nova forma de representar a paisagem contemporânea. Daubigny conheceu Camille Corot em 1852 : no seu barco (baptizado Le Botin ) que tinha convertido em atelier de pintura, pintou seguindo o curso do Sena e do Oise , em particular na região de Auvers-sur-Oise . Outro grande encontro, que sem dúvida ocorreu antes, é aquele com Gustave Courbet . Os dois artistas são da mesma geração e são carregados pelo movimento realista : durante uma estada juntos, cada um compõe uma série de vistas de Optevoz .
Em 1848, ele trabalhou para a Chalcographie du Louvre , realizando fac-símiles, que atestam sua grande experiência nesta arte, e revisitou a técnica da água- tinta em um processo menos complicado. Sua famosa série de carrinhos de rolamento data desse período. Em 1862, com Corot, experimenta a técnica do clichê , a meio caminho entre a fotografia e a gravura.
Em 1864, foi um dos primeiros expositores do Salão da Sociedade Nacional de Belas Artes .
Em 1866 , ele se juntou ao júri do Salão de Paris pela primeira vez ao lado de seu amigo Corot: com Courbet, eles saborearam o sucesso escandaloso de La Femme au parroquet . No mesmo ano, Daubigny visitou a Inglaterra e foi para lá novamente em 1870, no exílio, por causa da guerra franco-prussiana , e encontrou seu amigo Julien de La Rochenoire . Ele também conheceu Claude Monet em Londres , com quem partiu para a Holanda . De volta a Auvers, ele conheceu Paul Cézanne e outros pintores que mais tarde seriam ligados aos impressionistas . Isso despertou a admiração de Vincent Van Gogh, que pintou Le Jardin de Daubigny em 1890 , uma de suas últimas pinturas em Auvers-sur-Oise.
Ele é o pai do pintor Karl Daubigny , nascido em Paris em 1846 e falecido em Auvers-sur-Oise em 1886.
Charles-François Daubigny está enterrado em Paris, no cemitério Père-Lachaise (divisão 24).
As pinturas mais marcantes de Charles-François Daubigny são aquelas produzidas entre 1864 e 1874, que retratam, em sua maioria, paisagens florestais e lagos. Decepcionado por ver suas pinturas de maior sucesso não corresponderem ao sucesso e à compreensão de seus contemporâneos, ele era, apesar disso, no final de sua carreira, um artista extremamente procurado e apreciado. Os padrões de suas telas, por vezes tendendo à repetitividade e muitas vezes brincando com a horizontalidade da paisagem sublinhada por um efeito de retroiluminação, serão retomados e acentuados por Hipólito Camille Delpy , o mais influenciado de seus alunos.
Ele produziu 127 gravuras e algumas litografias .
Hoje lembramos o fato de que Daubigny, como Courbet, pode contar entre as influências de uma nova geração de artistas agrupados sob o nome de uma corrente, o Impressionismo . Crítico obtuso do Salon, Théophile Gautier escreveu em 1861 que “é realmente uma pena que M. Daubigny, este pintor de paisagens com um sentimento tão verdadeiro, tão justo e tão natural, se satisfaça com uma primeira impressão e a negligencie apontar os detalhes. Suas pinturas não são mais do que esboços, e pequenos esboços avançados. [...] É, portanto, a um sistema que devemos atribuir essa maneira solta, que julgamos perigosa para o futuro do pintor, se ele não a abandonar o quanto antes. " . Além de Daubigny não corrigir o tiroteio, ele abordou Claude Monet e Auguste Renoir , que o homenagearam no fim de sua vida.
The Satyr (1848), verniz macio .
Colheita (1851), óleo sobre tela, 135 x 196 cm, Paris , Musée d'Orsay .
Paisagem no pântano (1861), óleo sobre tela, 113 x 132 cm, Museu Nacional de Varsóvia .
Primavera (1862), óleo sobre tela, 133 x 240 cm, Berlim , Alte Nationalgalerie .
Bords de l'Oise (1863), óleo sobre tela, 88,9 x 161,3 cm, Museu de Arte de Saint-Louis ( Missouri ).
Crepúsculo (1866), óleo sobre painel, 45 x 81,5 cm, Baltimore , Walters Art Museum .
A confluência do Sena e do Oise (1868), óleo sobre tela, 87 x 157 cm, Museu de Belas Artes de Budapeste
Barcos na Costa de Étaples (1871), óleo sobre painel, 34,3 x 58,1 cm, Nova York , Metropolitan Museum of Art .
The Laundresses (1870-1874), óleo sobre tela, 53 x 80 cm, Nova York , The Frick Collection .
Nascer da lua em Auvers ou O retorno do rebanho (1877), óleo sobre tela, 106,5 x 188 cm, Museu de Belas Artes de Montreal .