Design de jogo

O design do jogo - em francês, o design do jogo  - é o processo de criação e desenvolvimento de regras e outros elementos de uma expressão definida, que se aplica a qualquer tipo de. O jogo , a sociedade do jogo e os jogos de cartas viram um ressurgimento do interesse a seguir o surgimento e popularização dos videogames .

Histórico

Os jogos foram estudados em primeiro lugar no plano histórico ou antropológico , em particular por personalidades como Johan Huizinga ou Roger Caillois . No final do XX °  século apareceu o movimento dos jogo Ciência (Inglês estudos de jogo ), projetado para tratar o jogo como uma disciplina acadêmica em si.

Conceitos

Jogabilidade

A noção ambígua de jogabilidade está no cerne do design do jogo . É mais especificamente usado para descrever videogames. Caracteriza os elementos que compõem a experiência divertida: regras, ergonomia , dificuldade,  etc.

Uma das regras de design de jogos específicas para videogames é a “regra 3 C” para câmera , controle e personagem . Define estes três elementos interdependentes e considerados cruciais no desenvolvimento do sistema de jogo.A câmera pode ser subjetiva (o jogador vê através dos olhos do personagem) ou objetiva (o jogador vê o personagem que está controlando). Os comandos são definidos de acordo com o dispositivo de interação escolhido ( joystick , teclado , mouse , interface de toque ,  etc. ) e o nível de tecnicidade desejado. O personagem define as ações que o jogador pode realizar.

A mecânica essencial para a compreensão da jogabilidade pode ser introduzida por um tutorial explicando em particular os controles ou por meio de uma representação acessível .

A estrutura fundamental do design do jogo é o loop de jogabilidade . Corresponde a um ciclo completo de diversão (em escala macro ou micro) e consiste em um objetivo, um desafio e uma recompensa.

Tipologias

Os jogos, principalmente os videogames , podem ser classificados em diferentes gêneros, dependendo de seus temas ou do que eles exigem do jogador (reflexos, atenção, estratégia,  etc. ) ou do tipo de interação ( RPG , FPS ,  etc. ).

Motivações do jogador

As motivações do jogador para progredir em um jogo são variadas: pode ser o desejo de superar um desafio (que pode ser definido de acordo com uma curva de dificuldade) ou o desejo de acompanhar a evolução de um cenário até o seu desfecho. Descobrir novas mecânicas de jogo à medida que o jogo avança também é um motivador e pode ser descrito como uma curva de aprendizado.

O nível de recompensa esperado é um motivador importante para o jogador. Dentre as premiações, podemos citar:

• feedback visual e sonoro (ou feedback ), por exemplo, efeitos visuais explosivos ( Call of Duty , Fruit Ninja ).

Existem dois tipos de retornos, que foram notadamente destacados por Jesper Juul em seu livro Casual Revolution  :

• • retornos diegéticos, como a obtenção de um objeto ou mais geralmente um retorno impactando a diegese do jogo;
  • feedback extra-diegético, como "multiplicadores de combo, sistemas de avaliação de jogadores como a obtenção de uma determinada pontuação para a realização de uma ação" (estes últimos estão particularmente presentes em jogos casuais que o tornam massivamente usados, mesmo excessivamente usados, como observa Jesper Juul);
• receber um colecionável (exemplos: Pokémon , emblemas ou troféus que representam uma conquista );
• a sensação de poder (exemplos: bônus de “estrela” tornando Mario invencível , última melhoria da arma antigravidade no Half-Life 2 );
• a sensação de conclusão (exemplo: cena final em um jogo Final Fantasy );
• uma emoção como a sensação de velocidade (exemplos: Sonic the Hedgehog , Burnout ) ou empatia diante de uma escolha moral (exemplos: novelas visuais , The Walking Dead );
• derrote um oponente ou ajude outro jogador. Compartilhar a experiência de jogo com amigos ou estranhos é particularmente importante nos jogos de tabuleiro. Ele se tornou parte integrante dos videogames com o surgimento dos jogos sociais no início dos anos 2010, mesmo que muitos jogos tenham oferecido uma experiência multijogador a partir de sua invenção. A mecânica então envolvida pode ser competição (no centro dos jogos de luta, por exemplo) ou colaboração (jogos de construção como Minecraft ou mecânica de presentes entre jogadores como em Candy Crush Saga ).

Comércios associados

Designer de jogos ( designer de jogos ) é a empresa associada ao design de jogos. No caso dos videogames , setor ao qual o termo está mais particularmente associado, o designer pode se especializar e ser:

• designer de cenário (designer de gameplay ), se ele projeta o cenário e as regras do jogo;
• cenógrafo ( cenógrafo ), ele projeta principalmente o mundo do jogo;
• designer de personagem (designer de personagem ), se personagens construídos;
• designer econômico , se for o responsável pela mecânica de monetização do jogo;
• designer de níveis ( level designer ), se for o responsável por inventar os níveis do jogo;
• ergonomista ( designer de GUI ), se for especialista em interfaces gráficas .

Ele geralmente trabalha em estreita colaboração com um diretor artístico , às vezes sob a orientação de um diretor de criação. Também pode ser ele próprio escritor ( story designer ) ou trabalhar com um escritor cuja missão mais específica seja a invenção de um guião e a escrita de diferentes textos do jogo (incluindo o diálogo).

Alguns designers de jogos, chamados editoriais, estão com a editora para verificar se as produções seguem a linha editorial estabelecida.

Nos negócios, o designer de jogos é levado a propor conceitos originais em um pacote de restrições relacionadas à técnica ou ao marketing .

Notas e referências

1. Koster, cap. 2
2. Rueff Julien, "  Where are" Games Studies "?  ", Redes , n o  151,Maio de 2008, p.  139-166 ( ISSN  0751-7971 , leia online ).
3. Albinet 2010 , p.  85
4. Albinet 2010 , p.  107
5. Albinet 2010 , p.  105
6. Albinet 2010 , p.  114
7. Schell 2008 , p.  230
8. (em) Jesper Juul, "  A Casual Revolution. Reinventando os videogames e seus jogadores  ” .
9. Schell 2008 , p.  301.
10. Schell 2008 , p.  151
11. "  Análise e recompensas de videogame   " , no Game Side Story.com ,9 de maio de 2013.
12. Albinet 2010 , p.  100
13. Albinet 2010 , p.  60
14. Bates 2004 , p.  14-16.

Apêndices

Bibliografia

 : documento usado como fonte para este artigo.

• Marc Albinet , Projetando um videogame , FYP Éditions,2010. 
• (pt) Bob Bates , Design de jogos , Cengage Learning PTR,2004, 2 nd  ed. , 376  p. ( ISBN  978-1-59200-493-5 ). 
• (pt) Chris Crawford , Chris Crawford em Game Design , New Riders,2003, 476  p. ( ISBN  978-0-13-146099-7 , leia online ).
• (pt) Raph Koster , A Theory of Fun for Game Design , Paraglyph Press,2004. 
• Olivier Lejade e Mathieu Triclot, La Fabrique des jeux vidéo: No coração do jogo , Paris, La Martinière,outubro 2013, 200  p. ( ISBN  978-2-7324-5637-9 ). 
• Jesse Schell ( traduzido por  Antony Champane), The Art of Game Design  : 100 Objectives to Better Design Your Games [“The Art of Game Design”], Pearson,2008. 
• (pt) Eric Zimmerman e Katie Salen , Rules of Play: Game Design Fundamentals , MIT Press ,2003.
• (pt) Ernest Adams e Andrew Rollings , Andrew Rollings e Ernest Adams sobre design de jogos , New Riders Publishing,2003( ISBN  1-59273-001-9 , leia online ).
• (pt) Ernest Adams e Andrew Rollings , Fundamentals of Game Design , Prentice Hall,2006, 675  p. ( ISBN  0-321-64337-2 , leia online ).

Artigos relacionados

• Jogabilidade
• Documento de design do jogo