La Belle Hélène

La Belle Hélène Descrição desta imagem, também comentada abaixo Traje de Helen de Draner para o renascimento de 1876 Data chave
Gentil comida de ópera
N ber de atos 3 atos
Música Jacques Offenbach
Livreto Henri Meilhac e Ludovic Halévy
Idioma
original		 francês
Duração (aprox.) 150 minutos
Criação 17 de dezembro de 1864
Variety Theatre , Paris

Personagens

Ares

La Belle Hélène é uma ópera bufa em três atos de Jacques Offenbach , inspirado pelo caráter de Hélène (em grego antigo Ἑλένη / Hélène ), a filha de Zeus e Léda , esposa do rei Menelas . O libreto é de Henri Meilhac e Ludovic Halévy , e foi estreado em Paris no Théâtre des Variétés em17 de dezembro de 1864.

A obra paródica zomba dos costumes burgueses e clericais da corte de Napoleão III , que se deleita nos banhos de mar representados pelos reis da Grécia antiga que descobrem o adultério de Helena, esposa do rei de Esparta, e de Paris, o filho do rei de Tróia. A ópera também caricatura o gosto pelos argumentos trágicos e mitológicos da ópera séria de Glück , Meyerbeer , Rossini , Berlioz ou Wagner .

Esta é uma das obras mais conhecidas de Offenbach, aparece nas estatísticas como Operabase n o  101 de óperas durante 2005-2010; é o 12 º na França ea terceira obra de Offenbach, com 35 performances durante o período.

Gênese

Escrevendo

Seguindo o decreto de 6 de janeiro de 1864sobre a “Liberdade dos teatros”, que retira a obrigação de cada estabelecimento de se manter em seu gênero, os diretores dos teatros parisienses buscam ampliar seu repertório. A partir da primavera de 1864, o Théâtre des Variétés , anteriormente confinado ao Vaudeville , encenou com sucesso obras líricas como La Liberté des théâtres ou o Joueur de flûte . Jacques Offenbach, por sua vez, busca se afastar do teatro Bouffes-Parisiens, com o qual está em conflito .

O 12 de junho de 1864, Jacques Offenbach oferece a Ludovic Halévy uma ideia para um libreto: “como os ingleses [que] enviam correspondentes a todos os lugares em tempo de guerra, talvez pudéssemos usar este meio para a nossa Captura de Tróia. " .

De Ems , onde apresenta The Soldier Magician the12 de julho de 1864depois Jeanne que chora e Jean que ri do19 de julho de 1864, ele está trabalhando na pontuação. O2 de julho de 1864, ele quase finalizou o primeiro ato, o que é “extremamente bem-vindo” e pede a Ludovic Halévy que lhe envie o segundo ato. Homem do palco, disse-lhe no dia seguinte: “o primeiro ato, que é encantador, só dá (...) exposição. Você sabe que as peças vivem de acordo com as situações, você sabe disso melhor do que ninguém, então intriga. " . O verão dificilmente é lucrativo para o avanço da obra. De Étretat , o25 de agosto, Jacques Offenbach está satisfeito por ter terminado o primeiro ato e o “efeito imenso” do final pelo qual “quase não mudou uma (…) verso” de seus libretistas. O3 de setembroEle escreveu para Ludovic Halévy: "Eu queimo a ter a 2 e ato de Helen" .

A peça se passa em 7 de setembro de 1864 em Paris.

No final de setembro, Jacques Offenbach cuida da trupe, ele quer Hortense Schneider no papel de Hélène, Léa Silly no papel de Oreste, Henri Couder no papel de Calchas - este último acabará criando o papel de 'Agamenon .

Dentro Outubro de 1864, a imprensa parisiense anuncia a criação para o inverno de O rapto de Hélène  : "uma nova paródia da antiguidade, uma contrapartida de Orphée aux Enfers  " . Hortense Schneider, que Jacques Offenbach havia notado e que ele havia recrutado para os Bouffes Parisiens, foi contratado pelo Théâtre des Variétés "por um salário considerável" .

Censura

O libreto é processado pela comissão de censura em 18 de outubro de 1864. ComeçarNovembro de 1864, há um boato de que a censura modificou muito o trabalho. Le Figaro indica que a obra "não teve que sofrer nada" e que se trata apenas de "algumas mudanças de palavras" . Na verdade, como explica o historiador Jean-Claude Yon, o libreto embaraçou muito a comissão. Ela pediu, por exemplo, que “Paris não é mais prometida“ a mulher mais bonita do mundo ”, mas“ o amor da mulher mais bonita do mundo ”” . Com esse tipo de mudança, os censores tornaram o libreto "mais alusivo". Forçada a ser mais discreta, a sensualidade de Hélène é ainda mais perturbadora. " .

Ensaios

Os ensaios começam no meio deOutubro de 1864. Em meados de novembro, a estreia está atrasada. Os primeiros ensaios são feitos na ausência dos libretistas, Offenbach escreve a Ludovic Halévy: “[Hippolyte] Coigniard me disse que nunca aconteceu de um autor se afastar durante a encenação de uma peça. " .

No final de novembro, os jornalistas usam o título final: La Belle Hélène .

O 16 de dezembro, Jacques Offenbach dá as últimas instruções a Ludovic Halévy: "que fiquemos em silêncio nos bastidores" e pede-lhe que "diga-lhe como funcionou, se há cortes a serem feitos. " . É provável que a deleção da primeira parte do Jeu de l'oie ( n o  13) e da ária Paris que precede o dueto ( n o  15) foi feito antes de o primeiro.

Criação

Casa

A criação ocorre em 17 de dezembro de 1864no Théâtre des Variétés. O sucesso é "animado na primeira noite e avassalador nas apresentações seguintes", observa Le Figaro .

Música

Le Ménestrel nota, com pesar, que "a verve do Sr. Jacques Offenbach é inesgotável" e que "muitos motivos [estão] destinados a tornar-se populares" . Os críticos não se enganam ao dizer desta música "charmosa" que "fará tremer em oito dias as paredes do salão de baile da Ópera  " .

A imprensa mostra-se entusiasmada com todas as peças, mas não consegue selecionar algumas. “Em La Belle Hélène são desenvolvidas finais e pequenas peças curtas disfarçadas de madrigais burlescos, páginas para conhecedores e refrões para a multidão. " . “Um delírio engenhoso, uma fúria espiritual animam toda essa partitura, uma das melhores de Offenbach; ela irradia alegria, sucesso, popularidade. » Notas Le Constitutionnel .

A sensualidade latente, exacerbada pela censura, também é palpável na música como observou um crítico que descreveu o dueto do Ato II ( n o  15) como "uma iguaria obra erótica" .

M. Escudier observa corretamente a especificidade da música de Jacques Offenbach: “nas cenas cômicas, sua música faz morrer de rir; em cenas ternas ou apaixonadas, ele atinge uma rara elevação de sentimento. " .

Livreto

La Comédie está encantada: “Rimos dos diálogos e dos versos, rimos de tudo. " . A peça é apreciada por ser "divertida" ou mesmo "cômica maravilhosa" . A França musical também observa: "a peça é escrita em um francês muito elegante, o espírito abunda" .

Alguns títulos de imprensa lamentam, como fizeram com Orphée aux Enfers , “a escolha de certos temas depoetizados pela paródia. (…) A Ilíada e a Odisséia são ridicularizadas ” . "Não seria hora de acabar com essas piadinhas frias que rebaixam a cabeça do público, acostumando-o a zombar do Belo e vaiar o Sublime?" » Pergunta Paul de Saint-Victor em La Presse . Théophile Gautier , Théodore de Banville e Jules Janin se levantam contra esta obra, que Théodore de Banville não hesita em qualificar como "uma obra de ódio judaico e israelita contra a Grécia de templos de mármore e loendros" . Nestor Roqueplan , mais conciliador, vê em La Belle Hélène “a mais bela galeria de caricaturas, e a mais bem composta para afundar para sempre a antiguidade, se não fosse inafundável. " .

Criadores

Toda a tropa é amplamente conhecida como sendo "cada um mais engraçado do que o outro" .

Hortense Schneider, no papel-título, é particularmente conhecida por seu grande "sucesso de beleza, de canto, de atuação caprichosa" .

Sucesso

O sucesso está no encontro. O melhor dia de sempre em Les Variétés é passado na segunda-feira2 de janeiro, com uma receita de 4.600 francos.

Começar Junho de 1865, Le Figaro dá a acta do jantar para a 150 ª  representação para que Jacques Offenbach convida 150 pessoas, incluindo artistas da sala, um jantar no Pedro . De acordo com Jean-Claude Yon, La Belle Hélène realmente pára no 143 rd  desempenho em31 de maio de 1865.

Foi retomado no ano seguinte no Variétés em 25 de novembro de 1865e atinge o 197 º  representação quando ela deixou o show21 de janeiro de 1866.

Criações no exterior

Fim Fevereiro de 1865, Jacques Offenbach parte para Viena para "dirigir os ensaios da Belle Hélène  " . A estreia é dada no Theatre an der Wien em17 de março de 1865diante de um público frenético: “é todo o público que se move: o canteiro, as caixas e as galerias querem dançar, batemos os pés, batemos o tempo com as mãos, cantarolamos as melodias e cada um bate com o Sr. Polkabach " . Para esta criação, a adaptação do libreto está a cargo de Camillo Walzel e Julius Hopp. O papel de Hélène é confiado a Marie Geistinger, que consegue "um sucesso tão completo como o de Hortense Schneider em Paris" .

La Belle Hélène foi criada em Berlim , Alemanha em13 de maio de 1865, na Hungria em Março de 1866sob o título de Szép Helena , em Londres na Grã-Bretanha em30 de junho de 1866, em Milão , Itália em27 de abril de 1867e nos Estados Unidos, para a versão em inglês, o 13 de abril de 1868.

A estreia tcheca aconteceu em Praga em 1875. A estréia australiana aconteceu em31 de maio de 1876em Sydney, no Royal Victoria Theatre .

Criadores

Função O Criador Alcance
Paris , filho do rei Príamo Jose dupuis tenor
Menelau , rei de Esparta Jean-Laurent Kopp tenor
Agamenon , rei dos reis Henri Couder barítono
Calchas , grande presságio de Júpiter Pierre-Eugène Grenier baixo
Aquiles , rei dos ftióides Alexandre Guyon tenor
Ajax primeiro , rei de Salamina Edward Hamburger tenor
Ajax segundo , rei dos Locrians E de tenor
Philocome , servo de Calchas, atendente do trovão Videix papel falado
Euthyclès , ferreiro Royer papel falado
Helena , Rainha de Esparta Hortense Schneider meio-soprano
Orestes , filho de Agamenon Lea Silly soprano (papel de travesti)
Bacchis , seguidor de Helene C. Renault soprano
Léæna , hétaïre Gabrielle soprano
Parthenis , hetairus Alice soprano

Argumento

Ato I - O Julgamento de Paris

Em uma praça pública em Esparta , as pessoas colocam oferendas em frente ao templo de Júpiter . Calchas, o grande presságio , olha com amargura para essas poucas oferendas compostas principalmente de flores. A manhã continua com a chegada dos enlutados de Adônis acompanhados de Helena, Rainha de Esparta, que pedem a Vênus "por amor, se já não existisse!" " . Em seguida, vem o jovem príncipe Orestes, filho de Agamenon , acompanhado de jovens elegantes que Calcas consegue dispensar por medo de atrapalhar o sacrifício. É então Páris , filho do rei Príamo , disfarçado de pastor, que chega a Esparta e vem buscar "o amor da mulher mais bonita do mundo" que Vênus lhe prometeu durante a competição do Monte Ida . Calchas se curva à vontade de Vênus e se compromete a ajudá-la a conquistar Helena, a mulher mais bonita do mundo. Precisamente, é organizado um concurso para descobrir "pessoas de espírito" . Os reis da Grécia, Ajax Primeiro, Ajax Segundo e Aquiles correram seguidos por Menelau , marido de Helena e rei de Esparta, e por Agamenon. Vencendo os três eventos da charada , o trocadilho e as rimas finais , Pâris revela a sua identidade. Calchas profere então uma profecia: "Menelau deve ir passar um mês ... (...) nas montanhas de Creta" .

Ato II - O jogo do ganso

Nos aposentos da rainha , a bela Hélène recebe Pâris, que está impaciente: "Faz um mês que fazemos marivaudage" , disse ele. Percebendo que o amor não é suficiente, ele a deixa saber que a astúcia será o próximo meio que ele usará para atingir seus objetivos. No final da entrevista, toda a corte e os reis chegam para jogar a partida do ganso . O jogo termina rápido o suficiente quando Calchas é pego no ato de trapacear, mas por meio de sua diplomacia ele rapidamente consegue controlar a situação. Cansada, Hélène descansa enquanto deseja um sonho que lhe permita conhecer a bela Paris sem manchar a lealdade que deve a Menelau. Apesar dos muitos guardas colocados nas portas do apartamento, Paris consegue entrar disfarçado de escravo. O sonho se torna realidade, mas quando Paris e Hélène se beijam, Ménélas, de volta de Creta, entra no apartamento. Convocando os reis e a corte para o resgate, eles expulsam Paris de Esparta.

Ato III - A galera de Vênus

Na praia de Nafplion onde está instalada a quadra, Hélène tenta esquecer o episódio ocorrido oito dias antes. Ménélas pedindo uma explicação, Hélène se defende e declara ter resistido ao amor de Paris. Vênus está zangado, os casais se separam, Agamenon e Calchas pedem a Menelau que se imole pelo bem da Grécia. Este último se recusa, mas, para quebrar o impasse, chamou o grande presságio de Vênus. Este grande presságio é Paris disfarçado, que simplesmente pede a Helena para ir a Kythera para realizar alguns sacrifícios a Vênus. Ménélas aceita com alegria uma solução que não lhe custa nada. Enquanto a galera parte novamente carregando Helene, Páris se dá a conhecer e declara a Menelau: "Não espere mais, Rei Menelau, estou levando Helena, ela é minha!" Eu sou Paris! " .

Partição

A canção para piano de La Belle Hélène foi publicada em Paris pelas edições Gérard em 1865. A edição Alkor 2008 “beneficia da investigação de Robert Didion. Encontramos a cena do jogo do ganso em sua totalidade [N ° 13], os versos de Paris que precedem o Duo du rêve [N ° 15] e três versões alternativas do final do ato III. “ Inclui, portanto, números que Jacques Offenbach deletou ou modificou nos últimos ensaios.

Catálogo de Canções
Não. Título Ed. Gerard, 1865 Ed. Alkor, 2008
Ato I
Introdução • •
1 Coro Em direção aos seus altares, Jupin • •
1a Coro É o dever das meninas • •
2 Ar Amores divinos, chamas de fogo • •
2a Melodrama • •
3 Dísticos No cabaré labirinto • •
3a [Sem título] • •
4 Melodrama • •
5 Melodrama • •
6 O julgamento de Paris No Monte Ida • •
6a Melodrama • •
6 ter Melodrama • •
7A Mercado Aqui estão os reis da Grécia • •
7B Dísticos Esses reis cheios de valor • •
7a [Sem título] Aqui estão os reis da Grécia • •
7 ter Melodrama •
7c Melodrama •
7 quinter Melodrama •
8 Final Glória • •
Ato II
9 Intervalo • •
10 Coro Ó rainha, neste dia • •
11 Invocação a Vênus Nós nascemos • •
12 Caminhada de ganso Aqui está ele, o rei dos reis • •
12a Retomada da caminhada Tudo em torno do Rei dos Reis •
13 Cena do jogo Você vê que eu tenho três • •
14 Versículo Em grinaldas, vamos trançar as rosas • •
15 Duo de sonho É o céu que me manda • •
16A Final Para mim, reis da Grécia • •
16B Dísticos Um marido sábio • •
Ato III
17 Intervalo • •
18A Coro Vamos dançar vamos amar • •
18B Redondo Vênus, no fundo de nossas almas • •
18a Melodrama • •
19 Dísticos O Real ! Eu não estou • •
20 Trio patriótico Quando a Grécia • •
21A Coro A galera de Kythera • •
21B Tirolesa com Coro E antes de tudo • •
22 Final Ela vem, é ela • •

Fantasias

Lealdade ao trabalho

Cotações e empréstimos

AGAMEMNON. Quando a Grécia é um campo de carnificina, Quando sacrificamos maridos, Você vive feliz em sua casa ... Você não se preocupa com o seu país! (...) AGAMEMNON. Ele está cambaleando! ... CALCHAS. Ele está cambaleando! ... AGAMEMNON e CALCHAS. Ele mal respira! MENELAS. Eu expiro! La Belle Hélène , N ° 20, ato III, cena V GUILLAUME. Quando Helvetia é um campo de tortura Onde colhemos nossos filhos Os braços de Geslertes são cúmplices Lute e morra por nossos tiranos (...) GUILLAUME. Ele estremece WALTER. Ele cambaleia GUILLAUME e WALTER. Mal respira ARNOLD. Eu expiro Guillaume Tell , N ° 11

Posteridade

Discografia seletiva

Em DVD

Bibliografia

Notas e referências

Notas

  1. A fonte indica tenor  : Pierre-Eugène Grenier também criou papéis de tenor. Mas é verdade que o ambitus é antes o de uma voz baixa.
  2. Menção na partitura: “Na apresentação, apenas as duas primeiras estrofes são cantadas. " .
  3. Menção na partitura: “Na representação, cantamos apenas os  versos 2 e e 3 e . " .
  4. A partitura possui 3 versões numeradas 22/1, 22/2 e 22/3.
  5. Ver também Gil Blas , sábado, 29 de dezembro de 1900, p. 1: “Uma publicação recente revelou que o falecido Príncipe Consorte, marido da Rainha - ria da Rainha - costumava beber limonada quando passava a noite no Gracieuse Victoria. "  ; Le Rire , 25 de novembro de 1905, p. 2: “A profissão de príncipe-consorte às vezes é boa, principalmente nas peças do nosso amigo Xanrof, e é sempre lisonjeiro poder cantar para si mesma: Eu sou o marido da rainha / Ri da rainha, Ri da rainha , para um ar de Offenbach. "  ; Nossos cinemas , terça-feira, 14 de fevereiro de 1911, p. 2: “Oscar, interrompendo-o: Eu sou o marido da Rainha / Ri (bis) da Rainha / Rei Menelau. / Temo que um dia Hélène / Que um dia Hélène (bis) / direi baixinho »
  6. Sem argumento ou fonte, David Rissin afirma que Jacques Offenbach "não teria se ofendido"  !
  7. A charada é modificada nas gravações sob a direção musical de JP Marty (1970), A. Lombard (1978), M. Plasson (1985) ou M. Marc Minkowski (2000), por exemplo.

Referências

  1. Offenbach Edition Keck , edição crítica editada por Jean-Christophe Keck
  2. Estatísticas da base operacional
  3. Offenbach 1994 , p.  64
  4. Offenbach 1994 , p.  66
  5. Offenbach 1994 , p.  76
  6. Offenbach 1994 , p.  77
  7. Offenbach 1994 , p.  78
  8. Offenbach 1994 , p.  80
  9. Offenbach 1994 , p.  82
  10. Le Ménestrel , 2 de outubro de 1864
  11. Le Figaro , 6 de outubro de 1864
  12. Le Figaro, 6 de novembro de 1864
  13. La Belle Hélène: paixões e censura , Jean-Claude Yon
  14. Offenbach 1994 , p.  86
  15. Le Figaro, 13 de novembro de 1864
  16. Offenbach 1994 , p.  88
  17. Le Figaro, 27 de novembro de 1864
  18. Offenbach 1994 , p.  89
  19. Le Figaro , 25 de dezembro de 1864
  20. Le Ménestrel , 25 de dezembro de 1864
  21. Le Petit Journal , 19 de dezembro de 1864
  22. Le Constitutionnel , 26 de dezembro de 1864
  23. La France Musicale , 25 de dezembro de 1864
  24. La Comédie , 25 de dezembro de 1864
  25. La Presse , 26 de dezembro de 1864
  26. Théophile Gauthier reclama que “ Belle Hélène esmaga nossa admiração e nossas crenças como artista” e que “buscar ridicularizar os heróis de Homero é quase blasfemar”. cf. Jean-Claude Yon, "A opereta antiga no XIX th  século  : um gênero em si mesmo? » , Em figuras da antiguidade na ópera francesa: de Troyens de Berlioz a Œdipe d'Eesco , Universidade de Saint Etienne,2008 p. 137
  27. Jules Janin, no Journal des Débats fala do “traidor Halevy” e do “miserável Offenbach que profanou todas as obras-primas e todas as memórias” cf. Maurice Descotes, História da crítica dramática na França , p. 286 .
  28. Gérard-Michel Thermeau, Jacques Offenbach nasceu há 200 anos
  29. Revisão da revista n ° 5 da revista Histoire littéraire a respeito do livro de Jean-Claude Yon, Offenbach, Gallimard, 2000.
  30. Le Figaro , 4 de junho de 1865
  31. Yon 2000 , p.  310
  32. Yon 2000 , p.  317
  33. Yon 2000 , p.  324
  34. Le Figaro , 23 de fevereiro de 1865
  35. The Yellow Dwarf , 27 de maio de 1865 em Yon 2000 , p.  313
  36. Yon 2000 , p.  313
  37. (en) Alfred Loewenberg, Annals of Opera, 1597-1940 , John Calder London, 1978, p. 969-970
  38. Péter Bozó, Operetta na Hungria (1859–1960)
  39. Teatro , Henri Meilhac e Ludovic Halévy, Calmann-Lévy, volume I
  40. Offenbach et al. 2008 , p.  4
  41. La Belle Hélène, Song e piano pontuação, E. Gérard Paris
  42. Offenbach et al. 2008 , p.  V
  43. Rissin 1980 , p.  143
  44. L'Aurore , sexta-feira, 23 de agosto de 1901, p2.
  45. Dicionário da Língua Francesa, Volume 3, Émile Littré, Hachette (Paris) 1873-1874.
  46. Teatro, Henri Meilhac e Ludovic Halévy, Calmann-Lévy, volume I, p. 192
  47. Geografia de Virgílio por Heliez aumentada pela Geografia de Horácio , JG Masselin, Edição Auguste Delalain, Paris 1820, p. 74
  48. Melissa Cummins, Use of Parody Techniques in Jacques Offenbach's Operettas e Germaine Tailleferre's Du Style Galant au Style Méchant, universidade do Texas, p108 para ler em https://kuscholarworks.ku.edu/bitstream/handle/1808/25233/Cummins_ku_0099D_15189_DATA_1. pdf? sequência = 1
  49. A própria estrutura de Belle Hélène assume a de Tannhäuser, o pastor apaixonado por Vênus, o concurso de eloqüência e a peregrinação a Vênus.
  50. em Percier, Wagner e paródias musicais, notícias e documentações wagnerianas e atividades do Cercle Richard Wagner, Lyon, 15 de janeiro de 2019, para leitura em http://laviewagnerienne.canalblog.com/archives/2019/01/15/ 37015706. html
  51. In Elizabeth Giulani, Jacques Offenbach, La Belle Hélène: opéra bouffe em três atos, 1985 [revisão], Vibrations. Música, mídia, sociedade Ano 1987 4 pp. 323-326
  52. Orphée aux Enfers, bufão da ópera em 2 atos e 4 tableaux, partitura para vocal e piano, Heugel et Cie, p. 60
  53. em Claude Aziza, The Greece of Operetta, L'Histoire, para ler em https://www.lhistoire.fr/la-gr%C3%A8ce-dop%C3%A9rette-doffenbach
  54. Sobremesas tradicionais , Hervé Chaumeton, Jean Arbeille, 2005, p.6, Artémis éditions, ( ISBN  2844164048 )

links externos