Tom

Na música , um tom é o tom pertencente ao modo maior ou ao modo menor usado em uma obra. De modo mais geral, o tom é a linguagem musical usado no Ocidente entre o XVIII th  século e do XIX °  século.

Uma tonalidade é definida como uma escala de oito notas, designada por sua tônica (pertencente à escala diatônica ) e seu modo (maior ou menor): por exemplo, a "tonalidade de sol maior".

A diferença entre o modo maior e o modo menor é baseada na posição dos tons e semitons na escala diatônica .

A palavra "  modo  " tendo um significado mais geral na música, alguns musicólogos preferem não usar este termo no sistema tonal, e recomendam o uso das expressões "tom maior" e "tom menor", ou ainda, "escala maior" e "escala menor". Os nomes “modo maior” e “modo menor” são, entretanto, comumente usados, e correspondem respectivamente aos modos jônico e eólico, pelo menos na interpretação anteriormente atribuída a São Gregório .

História

O tom era o sistema dominante musical da clássica Europeia tarde XVI th para o início do XX °  século.

O termo tonalidade foi criado por Alexandre-Étienne Choron em 1810 e então emprestado por François-Joseph Fétis em 1840. De acordo com Carl Dahlhaus, este termo foi inventado por Castil-Blaze em 1821.

Fétis especificou o conceito em 1844 como "a coleta dos relatórios necessários, sucessivos ou simultâneos, dos sons da gama".

Tom relativo

Dois tons relativos são dois tons diferentes, de modos diferentes - um maior , outro menor  -, e tendo por ponto comum a mesma escala diatônica, ou seja, a mesma armadura .

Por exemplo, a chave de dó maior

tem uma chave relativa menor

e reciprocamente.

A tônica menor ( a , neste exemplo) está sempre localizada "uma terça menor (intervalo de um tom e meio) abaixo" da tônica da tonalidade maior relativa ( dó ) - cf. Armaduras e tons . (Errata: falta um sustenido no sensível: o Sol na escala menor A acima.)

Tom homônimo

Dois tons homônimos são dois tons de modos diferentes - um maior, o outro menor, portanto - mas tendo a mesma tônica.

Por exemplo, Dó maior tem a chave homônima, Dó menor e vice-versa.

Do ponto de vista da armadura , a diferença ainda são três mudanças entre os dois tons.

Por exemplo, Dó maior, armadura de clave e Dó menor, três bemóis - cf. Armaduras e tons .

Tons vizinhos

Para um determinado tom, podemos identificar cinco tons chamados vizinhos  :

• o tom principal,
• a chave transposta por uma quinta perfeita ascendente no mesmo modo que a chave principal,
• bem como seu parente,
• a chave transposta por uma quinta perfeita descendente no mesmo modo que a chave principal,
• bem como seu parente.

Um método simples, usando o círculo das quintas , para encontrar tons vizinhos é pegar os tons compostos de um acidental (sustenido ou bemol) adicional e um menor acidental.

Por exemplo, Ré maior (2 sustenidos para a tonalidade) é para seus vizinhos: seu relativo, se menor; transpondo a quinta perfeita ascendente, a maior (3 sustenidos para a tonalidade) e sua relativa, fa menor; a transposição para a quinta perfeita descendente, Sol maior (1 sustenido na chave) e sua relativa, Mi menor.

Avaliação

Uma armadura é um conjunto de apartamentos ou objetos cortantes reunidos no início do escopo . Caracteriza a tonalidade por indicar alterações constantes, e sua função é transpor a escala diatônica natural.

• Alcance se maior com sua armadura característica (cinco sustenidos)

• A partir do XV th  século , o compositor tem o hábito de recolher a chave de todas as alterações constitutivas de cada novo tom para evitar sobrecarregar o partição  : assim nasceu a armadura.
• Surge a noção de chave principal : é a chave que inicia e termina uma peça, aquela que corresponde à armadura de clave. Os outros tons, cruzados mais ou menos brevemente - graças às modulações - são chamados de tons secundários .
  • Quando a modulação é curta - modulação transitória: algumas notas a alguns compassos - suas diferenças com a tonalidade principal são indicadas por acidentes  : sustenidos , bemóis ou bécarres .
  • Quando a modulação é mais longa - vários compassos para várias frases - a armadura de clave é geralmente alterada.

Identificação do tom a partir da armadura de clave

É possível encontrar a chave - isto é, encontrar a raiz e o modo de uma determinada música pertencente ao sistema tonal - procedendo em três etapas: encontrar a raiz da chave maior, encontrar a raiz chave da chave menor relativa e, finalmente, a seleção da tonalidade real da música.

Procure a tônica da tonalidade maior

Esta tônica principal deve ser encontrada na armadura de clave da peça. Podem surgir três casos:

1. Quando a armadura de clave não contém sustenidos ou bemóis , é a tonalidade de Dó maior, que é o padrão para todas as tonalidades principais. Quando a armadura de clave contém sustenidos, é necessário começar de C e subir do quinto ao quinto tantas vezes quanto houver sustenidos (de fato, as chaves a seguir são obtidas pela transposição do padrão inicial). Exemplo: 2 sustenidos na chave; Começo do C e subo 2 vezes da quinta para a quinta e chego ao Ré , então estou em Ré Maior; Idem para os apartamentos, exceto que você tem que descer em vez de subir. Exemplo: 2 apartamentos na clave; Vou fazer e descer 2 vezes direto na reta e consigo se maior porque todos os tons têm nomes exceto bémolisés F maior.
2. Quando a armadura de clave contém apenas sustenidos, a tônica maior é encontrada "um segundo menor acima do último sustenido". Na verdade, o último sustenido na tonalidade - o que está mais à direita, portanto - é sempre o sensível da tonalidade maior. Exemplo: dois sustenidos na chave ( fa e dó ); o último sustenido ( C ) é o sensível da chave de Ré maior.
3. Quando a armadura de clave contém apenas bemóis, "  a tônica principal é o penúltimo bemol  ". Na verdade, a última bemol da tonalidade - aquela que está mais à direita, portanto - é sempre a subdominante da tonalidade maior, portanto, a tônica maior é uma quarta logo abaixo da última bemol. No entanto, os apartamentos se sucedendo em quartos ascendentes, o penúltimo apartamento está precisamente localizado um quarto logo abaixo do último. O caso especial em que há apenas uma desvantagem para a chave (o if ) não pode ser resolvido por esse método, portanto, devemos lembrar (ou determinar por outro método) que é a chave de Fá maior. Exemplo: três bemóis para a chave ( if , mid e the ); o último bemol ( a ) é a subdominante da chave de mi maior - cuja tônica, mi , corresponde bem ao penúltimo bemol.

O método indicado acima é o método oficial ensinado em conservatórios. No entanto, tem algumas desvantagens:

• não insiste o suficiente na noção de transposição, que é a base do sistema;
• fornece, para assinaturas de teclas com sustenidos e para aquelas com bemóis, duas regras não relacionadas;
• o método com bemóis apresenta uma exceção para a tonalidade de fá maior, pois não há, neste caso, nenhum penúltimo bemol;
• é relativamente difícil de memorizar, em particular porque não é fácil de justificar;
• torna a operação inversa inconveniente: ir do nome de uma chave principal à determinação de sua armadura.

Podemos, portanto, preferir o seguinte método alternativo , que é adequado para jovens músicos com dificuldades de memorização ou que tenham uma boa memória visual ( especialmente se tiverem um piano ); é baseado no uso da seguinte imagem, que representa uma parte do teclado de um piano:

• Concordamos em considerar os bemóis como sustenidos negativos  ; portanto, representamos o número de alterações (bemóis ou sustenidos) da armadura de clave por um número N ao qual atribuímos o sinal de menos se forem bemóis  : por exemplo, N é válido para uma armadura de clave com 3 bemol e é válido para um 4 assinatura de tecla sustenido.-3{\ displaystyle -3}4{\ displaystyle 4}
• se este número N for zero ou par , olhamos na imagem acima onde este número está escrito em azul .
• se este número N for ímpar , olhamos na imagem acima onde este número está escrito em vermelho .

A nota do teclado que corresponde à localização do número N assim encontrado indica imediatamente a tecla principal correspondente. Assim, vemos que:

• os números -6 , -4 , -2 , 0 , 2 , 4 , 6 correspondem respectivamente aos tons maiores de sol , la , si , dó , ré , mi , fá  ;
• os números -7 , -5 , -3 , -1 , 1 , 3 , 5 , 7 correspondem respectivamente aos tons principais de do , d , mi , fa , sol , la , si e do .

Na realidade, os dois métodos são complementares. O método tradicional permite explicar a sucessão de sustenidos e bemóis (fa do sol re e si, si mi la re sol do fa) se nos dermos ao trabalho de mostrar no teclado cada alteração ao nível das escalas ao subir ou indo em uma reta. O método alternativo permite memorizar melhor as mudanças na armadura de clave, aumentando ou diminuindo um tom.

Notas:

• Observe que cada uma das duas sucessões de notas escritas acima ( g , la , si , do , re , mi , fa por um lado, e do , re , mi , fa , sol , la , si e do d 'on por outro lado) forma uma sucessão de intervalos de segundos maiores  ; • Esta observação evita cometer um erro por confusão enarmônica que consistiria, por exemplo, em dizer que a tonalidade maior cuja armadura de clave tem seis sustenidos na tonalidade é a tonalidade de Sol maior! • Os números escritos em preto na imagem acima (acima do teclado) seguem-se um a um com origem (posição zero) a do  ; os números escritos em azul são colocados exatamente abaixo dos números em preto que são iguais a eles, enquanto os números escritos em vermelho são deslocados em seis graduações dos números em preto que são iguais a eles. • Em outras palavras, a origem (a posição de zero) dos números escritos em azul na imagem acima está localizada em um dos C's do teclado enquanto a origem (zero) dos números escritos em vermelho corresponde a uma tecla. fa / sol que está localizado exatamente a uma distância igual de dois Cs sucessivos. Essa observação permite, se não se tem mais o rosto sob os olhos, reconstituí-lo facilmente de memória. • Os teóricos da música podem explicar tudo isso facilmente: para fazer isso, eles só precisam perceber que quando passamos de uma dada tonalidade para a tonalidade localizada na quinta superior, a armadura de clave aumenta em sustenido (ou diminui em bemol) e que se repetirmos a operação duas vezes (dois quintos sucessivos), ganhamos dois sustenidos (ou perdemos dois bemóis); agora, um intervalo formado por duas quintas é equivalente, à oitava mais próxima, a uma segunda maior • Conforme anunciado, é muito fácil usar as regras acima para alternar entre o nome de uma chave principal e determinar a armadura de clave correspondente. Só será preciso ter cuidado para não errar por harmonia ...

Pesquisa relativa de tonalidade menor relativa

Sabemos que a tônica da tonalidade menor relativa está sempre localizada “  uma terça menor abaixo da tônica da tonalidade maior  ”. Portanto, é aconselhável subtrair este intervalo da tônica maior relativa, possivelmente levando em consideração as alterações na tonalidade.

• Exemplos
  • Armadura virgem fazer maior e o menor.
  • Armadura com três sustenidos: o maior e o F menor, etc.
  • Armadura com cinco bemol : Ré maior, se menor, etc.

Selecionando a tonalidade real da música

Uma vez que os dois tons relativos são determinados em relação à armadura de clave, é apropriado designar qual deles constitui a verdadeira chave da peça em questão.

• Quando a peça está harmonizada , tudo o que você precisa fazer é encontrar o acorde principal - o acorde tônico - que está no final da peça. Deve-se notar, porém, que às vezes a peça termina, não no acorde tônico, mas no dominante.
• Quando a peça não está harmonizada - portanto, quando há apenas uma melodia - a busca pela tônica é um pouco menos fácil, mas geralmente não apresenta grandes dificuldades: a peça geralmente termina com uma das três notas do acorde tônico perfeito - e mais especificamente, pela própria tônica, na maioria dos casos.
• Em caso de hesitação, é necessário saber se "alteração acidental do sensível do modo menor" aparece ou não. Este é um método infalível porque este sensível nunca existe normalmente no modo principal. E se a partitura estiver harmonizada vemos aparecer o acorde que corresponde a este sensível e que também nunca aparece em uma peça em maior: é o acorde por exemplo de mi maior se a peça estiver em tom menor. A terça maior deste acorde é o sensível acidental do modo menor, sol sustenido neste caso. Este acorde é freqüentemente combinado com o de lá menor para formar uma cadência muito forte.
• Às vezes acontece que uma música tem duas tonalidades, na maioria das vezes menor e maior homônimas. A Marselhesa, por exemplo, está em Sol maior, mas a última frase do verso está em Sol menor, o que acentua a carga emocional ao atacar o refrão. Nesta música, como a passagem é curta, a armadura de clave não é necessária e a alteração de si bemol aparece, mas não a do fá sustenido sensível que permanece consistente com a armadura de clave.
• Também acontece que uma música tem a tonalidade maior e, em seguida, a tonalidade menor relativa em um desenvolvimento. O adagio cantabile da patética sonata de Beethoven pode ser um exemplo. A tonalidade menor homônima também aparece no restante da obra. As composições clássicas costumam ter muitas modulações.
• Observe que uma melodia em maior pode ser transcrita em menor com a chave homônima. Conforme explicado acima, a armadura de clave é diferente com três mais ou menos alterações em comparação com a tecla principal. Por exemplo, para mudar de Sol maior para Sol menor, o Fá sustenido torna-se natural e o B e o E tornam-se bemol.
• Em uma melodia em tom menor, as duas notas são possíveis: a sensível acidental sempre observada de acordo com os casos com um natural ou com um sustenido ou um sustenido duplo e que um semitom abaixo conforme a armadura de clave.

Resumo

armaduras	Tons relativos		Acidental sensível em modo menor
	maior	menor
7 sustenidos	Faz	a	chão
6 farelos	fa	ré	Faz
5 pontiagudos	E se	chão	fa
4 pontiagudos	meio	Faz	E se
3 pontiagudos	a	fa	meio
2 pontiagudos	ré	E se	a
1 ponto	chão	meio	ré
sem alteração	Faz	a	chão
1 lado negativo	fa	ré	Faz
2 apartamentos	E se	chão	fa
3 apartamentos	meio	Faz	E se
4 apartamentos	a	fa	meio
5 apartamentos	ré	E se	a
6 apartamentos	chão	meio	ré
7 apartamentos	Faz	a	chão

Afinação de instrumento

A chave também é uma forma de localizar um instrumento musical em relação à referência C. Na verdade, os instrumentos nem sempre têm a mesma chave. A flauta, o violino ou o piano estão em dó , ou seja, quando o dó é tocado, significa na verdade dó . A trombeta em se bemol (ela existe em vários tons) é um instrumento tão bemol e realmente ouvia tão bem quando tocava um dó . O chifre (em F ) desempenha um caminho quando se joga uma afazeres .

A tonalidade é muito importante porque permitirá transpor ou transcrever as partituras em C nas tonalidades de instrumentos com tonalidades diferentes. ex. : Todas as partituras são escritas em dó , há um trompete dourado no se bemol e um saxofone no meio bemol. Tomamos a partição para a trombeta e o aumento de um tom ( se bémol- do = 1 tonelada). Aumentamos porque o instrumento toca mais baixo que o C  : portanto, tocamos um tom mais alto para ter a mesma nota. Para o saxofone, você terá que diminuir a pontuação em dó em um passo e meio ( dó - mi bemol = 1 tom 1/2). Diminuímos porque o instrumento tem uma referência C maior do que o chamado “bloqueio” C. O princípio inverso do aumento é necessariamente aplicado, pelos mesmos motivos.

Alguns instrumentos e sua chave:

• C  : órgão , piano, instrumentos de cordas, flautas e flautim, oboé , fagote , trompete em dó , trombones, tuba , tuba baixo
• Ré bemol: velhos flautins
• D  : trompete em D , apito de lata (gravador irlandês)
• Mi bemol: saxofones alto e barítono , corneta pequena, trompa em mi bemol, saxhorn alto, clarinete pequeno, saxhorn baixo
• fa  : trompa, parte dos gravadores, trompa inglesa , trompa basset
• G  : trompete e flauta em sol
• o  : oboé d'amore, clarinete ou trombeta na
• se for negativo: saxofone soprano e tuba tenor (eufônio e barítono), trompete se bemol, flugelhorn, clarinete , eufônio (bombardon)

Notas e referências

( fr ) Este artigo foi retirado parcial ou totalmente do artigo da Wikipedia em inglês intitulado "  Tonality  " ( ver a lista de autores ) .

1. Abromont 2001 , p.  551
2. Bailhache 2011 , p.  45
   Citado por Carl Dahlhaus em The Harmonic Tone, Study of the Origins, op. cit. , p.  7 .

Apêndices

Artigos relacionados

• Escala diatônica
• Harmonia tonal
• Sistema tonal

Bibliografia

• O disco de tonalidade: Livro educativo que materializa a relação entre gamas , frames e tons.
• Patrice Bailhache , Antonia Sgez e Céline Vautrin , Helmholtz do som à música , Paris, Biblioteca Filosófica J. Vrin ,2011, 253  p. ( ISBN  978-2-7116-2337-2 , leia online )
• Claude Abromont e Eugène de Montalembert , Guia de Teoria Musical , Librairie Arthème Fayard e Éditions Henry Lemoine, col.  "O essencial da música",2001, 608  p. [ detalhe das edições ] ( ISBN  978-2-213-60977-5 )