Convenção de Berna para a Proteção de Obras Literárias e Artísticas

Convenção de Berna para a Proteção de Obras Literárias e Artísticas Signatários da Convenção de Berna (em azul) Data chave
Data chave
Assinar 1886
Berna ( Suíça )
Peças
Signatários Afeganistão , África do Sul , Albânia , Argélia , Alemanha , Andorra , Antígua e Barbuda , Arábia Saudita , Argentina , Armênia , Austrália , Áustria , Azerbaijão , Bahamas , Bahrein , Bangladesh , Barbados , Bélgica , Belize , Butão , Bolívia , Bósnia -Herzegovina , Botswana , Brunei Darussalam , Brasil , Bulgária , Burkina Faso , Burundi , Bielo-Rússia , Benin , Cabo Verde , Camarões , Canadá , Chile , China , Chipre , Colômbia , Comores , Congo , Costa Rica , Croácia , Cuba , Côte d 'Ivory , Dinamarca , Djibouti , Dominica , El Salvador , Espanha , Estônia , Eswatini , Fiji , Finlândia , França , Federação Russa , Gabão , Gâmbia , Gana , Granada , Grécia , Guatemala , Guiné , Guiné Equatorial , Guiné-Bissau , Guiana , Geórgia , Haiti , Honduras , Hungria , Índia , Indonésia , Irlanda , Islândia , Israel , Itália , Jamaica , Japão , Jordânia , Cazaquistão , Quênia , Quirguistão , Kiribati , Kuwait , Lesoto , Letônia , Líbano , Líbia , Libéria , Liechtenstein , Lituânia , Luxo mbourg , Madagascar , Malásia , Malaui , Mali , Marrocos , Maurício , Mauritânia , México , Micronésia , Mônaco , Mongólia , Montenegro , Moçambique , Namíbia , Nicarágua , Níger , Nigéria , Niue , Noruega , Nova Zelândia , Nepal , Omã , Uzbequistão , Paquistão , Panamá , Paraguai , Holanda , Filipinas , Polônia , Portugal , Peru , Catar , Romênia , Reino Unido , Ruanda , República Árabe Síria , República Centro-Africana , República da Coreia , República da Moldávia , República Dominicana , República Democrática do Congo , Lao Popular Democrático , República Popular Democrática da Coreia , República Tcheca , República Unida da Tanzânia , São Cristóvão e Névis , Santa Sé , São Vicente e Granadinas , Santa Lúcia , Samoa , São Tomé e Príncipe , Sérvia , Singapura , Eslováquia , Eslovénia , Sudão , Sri Lanka , Suíça , Suriname , Suécia , Senegal , Tajiquistão , Chade , Tailândia , Togo , Tonga , Trinidad e Tobago , Tunísia , Turcomenistão , Turquia e , Tuvalu , Ucrânia , Uruguai , Vanuatu , Venezuela , Vietnã , Iêmen , Zâmbia , Zimbábue , Macedônia do Norte , Egito , Emirados Árabes Unidos , Equador , Estados Unidos da América , Ilhas Cook

A Convenção de Berna para a Proteção de Obras Literárias e Artísticas , "matriz do direito convencional" assinada em 9 de setembro de 1886, é um instrumento jurídico internacional que visa a proteção de obras e direitos autorais relacionados.

Adotada na cidade de Berna (Suíça) em 1886, a Convenção de Berna permite, nomeadamente, a um autor estrangeiro fazer valer-se dos direitos em vigor no país onde se realiza a execução da sua obra.

Administrado pela Organização Mundial da Propriedade Intelectual (WIPO), uma agência das Nações Unidas que compreende 191 estados membros, esse tratado tem 176 partes contratantes.

Baseia-se em três princípios fundamentais e contém uma série de disposições destinadas a conceder um mínimo de protecção, bem como disposições especiais para o desenvolvimento de países .

Um tratado depositado pelo Diretor da WIPO, adotado em Genebra em 20 de dezembro de 1996, prevê certas adaptações da convenção à era digital.

Fundações históricas

Em 1791 e 1793, a França reconheceu legalmente os direitos autorais das obras literárias e artísticas de seus autores nacionais. Foi seguido por muitos países.

Rapidamente, porém, a necessidade de estender a proteção das obras em questão para além das fronteiras nacionais foi reconhecida. A França, a primeira, decretou em 1852 que a contrafação de obras publicadas no exterior constitui um delito em território francês. Depois, em 1880, concluiu um acordo com a Espanha e El Salvador com base na garantia recíproca do tratamento nacional. As convenções desse tipo então se multiplicaram, de modo a vincular diferentes países.

Diante da resultante falta de unidade, foram fundadas várias associações que trabalham para a unificação dos princípios jurídicos que regem a propriedade literária e artística, ou para o avanço da codificação internacional. Entre estes, a Associação Literária Internacional foi criada em 1878. Em 1883, esta associação delegou à cidade de Berna (Suíça) sociedades literárias, universidades, academias, associações, círculos de literatos, artistas, escritores e editores. Pertencentes a diferentes nações, onde um projeto de convenção em dez artigos foi elaborado.

No mesmo ano, o governo suíço deu seu apoio ao projeto. O Conselho Federal formulou então um anteprojeto de convenção com o objetivo de garantir aos autores estrangeiros o tratamento concedido aos autores nacionais pela legislação interna de cada nação.

Reunidos em 1884 para uma primeira conferência, delegados da Alemanha, Áustria, Hungria, Bélgica, Costa Rica, França, Grã-Bretanha, Haiti, Holanda, Suécia, Noruega e Suíça iniciaram uma discussão em torno do anteprojeto formulado pelo Conselho Federal. Reunidos em uma segunda conferência, Inglaterra, Espanha, Itália, Honduras, Tunísia, Argentina, Estados Unidos e Paraguai adotaram o anteprojeto em 1885. A diversidade de leis domésticas e convenções internacionais existentes, entretanto, forçou emendas importantes ao projeto inicial.

No ano seguinte, em 1886, Alemanha, Bélgica, Espanha, França, Grã-Bretanha, República do Haiti, Itália, República da Libéria, Confederação Suíça e Tunísia finalmente assinaram o ato constitutivo da União Internacional para a Proteção de Literatura e Obras Artísticas na Cidade de Berna. Os Estados Unidos ratificaram a Convenção em 1989, seguindo a Lei de Implementação da Convenção de Berna de 1988  (en) . A inclusão da noção de direitos morais no texto foi identificada como a fonte de sua relutância . Na verdade, como Benoit Épron e Marcello Vitali-Rosati sublinham, a interpretação americana do copyright diverge da interpretação europeia, o que torna problemática a gestão dos direitos de autor a nível internacional: a interpretação americana apenas reconhece o direito da propriedade onde a interpretação europeia reconhece o direito da propriedade e direitos morais.

Apesar do título da convenção, não é a obra que será protegida, mas o autor, seu sucessor no título ou seu editor.

“Na opinião da conferência, o título da convenção equivale às palavras: propriedade literária e artística , usada na França, bem como as de: copyright , que a nova lei belga usa e deve ser traduzida em cada país pela expressão usual lá usada para designar esses direitos ( Urheberrecht na Alemanha, copyright na Inglaterra, diritti di autore na Itália, etc.). "

Assinada em 9 de setembro de 1886 em Berna , a convenção foi concluída em Paris (1896), revisada em Berlim (1908), concluída em Berna (1914), revisada em Roma (1928), em Bruxelas (1948), em Estocolmo (1967 ) e em Paris (1971) e alterado em 1979.

A União de Berna tem uma assembleia e um comitê executivo. Cada país que aderiu às disposições administrativas e às cláusulas finais da Lei de Estocolmo é um membro da assembleia. Os membros da comissão executiva são eleitos entre os membros do sindicato, com exceção da Suíça, que é membro de direito.

A Convenção de Berna está aberta a todos os Estados. Os instrumentos de ratificação ou adesão devem ser depositados com o Diretor-Geral da OMPI, que administra a Convenção. Em caso de litígio sobre a interpretação do acordo, o texto francês faz fé.

Princípios fundamentais

  1. As obras cujo país de origem seja um dos Estados Contratantes, ou seja, cujo autor seja nacional de um dos Estados da União, devem beneficiar em cada um dos outros Estados Contratantes da mesma proteção que aquele Estado concede a as obras de seus próprios nacionais (princípio do “tratamento nacional” art. 3 complementado pelo art. 4 da Convenção). A Convenção de Genebra (assinada em 1952) protege as obras, enquanto a Convenção de Berna está mais diretamente preocupada com a proteção dos autores e, portanto, se beneficia de um campo de aplicação mais amplo do que a convenção universal. Na verdade, a Convenção de Berna também protege os autores que gozam de uma proteção mínima em seu país, com a única condição de que eles tenham feito a primeira publicação de sua obra em um país da União Europeia. Alguns consideram que existe uma regra substantiva na convenção, segundo a qual o autor é a pessoa física que cria a obra. Na verdade, nenhum texto da convenção se propõe a definir o que é um autor. O autor estrangeiro será assimilado a nacional, gozando assim da mesma protecção que este, salvo se a legislação em vigor for inferior ao mínimo convencional. Neste caso, a Convenção de Berna terá o papel de “complemento”.
  2. Esta proteção não deve estar sujeita ao cumprimento de qualquer formalidade (princípio da “proteção automática”, artigo 5.2 da Convenção). Esta disposição não implica qualquer modificação do direito interno para os Estados que sujeitam a proteção ao depósito da obra. O único objetivo da Convenção é regular as relações internacionais. Será, portanto, aplicável em caso de discrepância entre o país de criação e o país onde a proteção é solicitada. A sua aplicação está, portanto, sujeita à existência de um elemento estranho. Pelo menos um dos principais elementos da situação deve ser; obra, autor, infração; é no exterior ( 1 st civ 10 de fevereiro de 1998 RCDIP 1998:. ilustração deste princípio na jurisprudência francesa).
  3. Esta proteção independe da existência de proteção no país de origem da obra (princípio da “independência” da proteção (art. 5.2)). No entanto, existe um sistema conhecido como comparação de limites de tempo. Os Estados têm a opção de estender o prazo de proteção além do mínimo prescrito pela convenção. No entanto, se a obra deixar de ser protegida no país de origem, salvo disposição em contrário da legislação nacional, a proteção não se estenderá além desse período.

Disposições gerais

Como a tradição entre países com “direitos autorais” e “direitos autorais” é diferente, a Convenção de Berna (art. 2.2) deixou aos Estados a tarefa de determinar as obras literárias e artísticas que “não são protegidas, desde que não tenham sido fixadas em um material Apoio, suporte ". Esta lista de obras protegidas pela convenção não é, portanto, exaustiva. Mas os acréscimos de cada estado só são oponíveis a outro estado da união na medida em que este último os tenha aceitado anteriormente.

No entanto, existe uma regra especial adotada pela Convenção no art. 2.7 “para obras protegidas apenas como desenhos no país de origem, somente a proteção especial pode ser reivindicada em outro país da União. Concedida nesse país a desenhos”. Na ausência de tal proteção, no entanto, essas obras serão “protegidas como obras artísticas”. A Convenção também prevê exclusões de proteção, relativamente semelhantes às existentes no direito francês. Fazem parte da margem de apreciação do estado, mas o art. 2.8 impõe uma aos estados signatários: o da “informação para a imprensa”.

Dada a diversidade existente, a convenção apenas abordou aqui os elementos essenciais dos direitos morais, ou seja, aqueles que são objeto de consenso entre os Estados Contratantes. O art. 6 bis 2 especifica que “sua duração não pode ser inferior à dos direitos econômicos”. Os Estados tiveram a opção de manter ou excluir a proteção dos direitos morais do autor após sua morte. O direito nacional também é responsável por determinar as pessoas com direito a agir judicialmente.

O art. 15 incentiva os Estados Unionistas a sancionar a violação dos direitos protegidos na convenção, permitindo que os autores se defendam, nomeadamente através de uma ação de infração. O Art. 16 estabelece um procedimento para apreensão de “obras contrafeitas”; disposição “também aplicável a reproduções provenientes de um país onde a obra não está ou deixou de ser protegida”.

Disposições especiais para países em desenvolvimento

De acordo com a prática estabelecida pela Assembleia Geral das Nações Unidas, eles têm o direito de se desviar, para certas obras e sob certas condições, dessas normas mínimas de proteção no que diz respeito ao direito de tradução e ao direito de reprodução. O anexo para os países em desenvolvimento permite que eles estabeleçam um sistema legal de licenciamento. Mas isso coloca problemas de aplicação da Convenção de Berna. A ausência de reciprocidade significa permitir menos proteção dos países em desenvolvimento para os autores dos países desenvolvidos da União de Berna.

Convenções derivadas

Vários tratados seguiram a Convenção de Berna e estão mais ou menos anexados a ela.

A Convenção de Berna na era digital

Na era digital, a desterritorialização do conteúdo (o fato de o conteúdo disponível na web ser acessível em qualquer parte do mundo) "põe em crise" a Convenção de Berna para a proteção das obras literárias e artísticas.

“As considerações sobre a Convenção de Berna permitem entender como as tecnologias digitais podem colocar em crise as leis de direitos autorais. A convenção foi baseada na ideia de que os livros circulam fisicamente em um estado ou outro. A acessibilidade de um livro em um estado não implica sua acessibilidade no outro. O fato de um livro ter caído em domínio público no Canadá, mas não na França, apresentou, portanto, poucos problemas: os franceses só poderiam ter acessado o livro indo fisicamente para o Canadá. Porém, no contexto da circulação digital, surge um problema: se um livro é disponibilizado gratuitamente em um servidor em Quebec, o que impede um francês de baixá-lo, mesmo que ainda esteja sob copyright? Autor na França? "

Notas e referências

Notas

  1. Com exceção de uma disposição acrescentada em 1971 sobre a determinação do autor de uma obra cinematográfica.

Referências

  1. André Lucas, Henri-Jacques Lucas , Tratado de Literário e Artístico Propriedade , 2 nd  edição.
  2. "  Tratados administrados pela WIPO  " , em wipo.int (acessado em 10 de novembro de 2018 )
  3. "  WIPO Administered Treaties: WIPO Copyright Treaty  " , em wipo.int (acessado em 10 de novembro de 2018 )
  4. Charles Soldan, União Internacional para a Proteção de Obras Literárias e Artísticas. Comentários sobre a Convenção de Berna de 9 de setembro de 1886 , Paris, Ernest Thorin,1888( leia online ) , p.  10
  5. Benoit Épron e Marcello Vitali-Rosati, Editora na era digital , Paris, La Découverte,2018
  6. "  Convenção de Berna para a Proteção de Obras Literárias e Artísticas (emendada em 28 de setembro de 1979) (texto autêntico)  " , em wipo.int (acessado em 22 de novembro de 2020 )
  7. Artigo 37-1-c.
  8. Xavier Linant de Bellefonds “direitos autorais e direitos conexos”.
  9. H. Desbois, A. Françon e A. Kéréver, As Convenções Internacionais de Direitos Autorais e Direitos Relacionados, Dalloz, 1976.
  10. Benoît Epron e Marcello Vitali-Rosati, Editora na era digital , Paris, La Découverte,2018, p.  51

Veja também

Artigos relacionados

links externos