Aniversário |
1 st de Abril de 1935 Montreuil |
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Morte |
26 de dezembro de 2019(em 84) Paris |
Nacionalidade | francês |
Treinamento |
Escola de Estudos Avançados em Ciências Sociais Lycée Saint-Louis |
Atividades | Fotógrafo , fotojornalista |
Membro de | 30 × 40 / Le Club photographique de Paris |
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Distinção | Prêmio Niépce (1962) |
Jean-Louis Swiners (nascido em1 st de Abril de 1935em Montreuil e morreu em26 de dezembro de 2019em Paris ) é fotógrafo e fotojornalista francês .
Vencedor do Prêmio Niépce em 1962, foi também dirigente, publicitário, professor, conferencista, consultor de inovação.
Jean-Louis Swiners-Gibaud, conhecido como Jean-Louis Swiners, nasceu em 1 st abril 1935 em Montreuil, no departamento de Seine-Saint-Denis, do casamento de Léopold Swiners-Gibaud, consultor de comércio exterior, industrial da área de matérias-primas para a fiação e chapéus, e Renée Le Blanc.
O 16 de agosto de 1958, ele se casa com Joëlle Monnin; deste casamento nascem três filhos. Divorciado, ele se casou com Anne Furet emJaneiro de 1983.
Ele continuou seus estudos secundários no Lycée Albert-de-Mun em Nogent-sur-Marne e depois no Lycée Saint-Louis em Paris.
Em 1964, ele retomou seus estudos. Estuda no Centro Nacional de Tele-ensino - atualmente Centro Nacional de Ensino a Distância (CNED) -, na Escola de Estudos Avançados em Ciências da Informação e da Comunicação - Celsa e na École des Hautes Etudes em ciências sociais (EHESS) desde 1965 a 1980 onde obteve o diploma de estudos avançados (DEA) em ciências da informação e comunicação.
Jean-Louis Swiners é fotógrafo, depois publicitário, depois consultor em marketing e estratégia, orador e escritor, depois consultor, orador e escritor, depois consultor e orador internacional.
Fotógrafo e fotojornalista O começoEle se compromete por convocação antecipada para a futura Escola Nacional de NCOs Ativos (ENSOA) em Saint-Maixent. Sua classificação de saída permite-lhe escolher o Preto-floresta como Corporal ativa em 1 st motorizado regimento de infantaria em Donaueschingen como parte principal de quadritube meia pista. Lá ele descobriu o Zeiss-Ikon Nettar 6x6 e continuou a fazer autorretratos usando o Selbstauslöser .
Em seguida, ele foi admitido em um pelotão de cadetes de reserva , novamente em Saint-Maixent. Ele escolheu um anfiteatro de saída para ser designado às Forças francesas em Berlim para o 46º Regimento de Infantaria como segundo-tenente no comando da seção de morteiros pesados.
Ele começa a trabalhar com um Rolleiflex e um flash eletrônico Braun 100.Ele fez sua estreia como fotógrafo profissional em maio de 1957, fotografando casamentos na popular Paris.
Em setembro de 1957, o furo que ele produziu ao fotografar o centro de pesquisa nuclear russo em Dubna , que foi publicado na primeira página do France-Soir e transmitido mundialmente pela agência Dalmas , permitiu-lhe aceitar um cargo não remunerado de transportador de Jean-Philippe Malas de Charbonnier .
[ref. necessário]Desde o início de 1958 até 1964, integrou a equipa de fotógrafos-jornalistas do grupo Réalités, juntamente com Édouard Boubat e Jean-Philippe Charbonnier.
EquipamentoFotógrafo versátil, trabalhou no início dos anos 60 com três Leica : uma Leica M3 , uma Leica MP e uma Leica M2 (com lentes 21, 35, 50, 90 e 135 mm ), uma Pentax S3 (para fotos em telefoto, 200 e 400 mm Telyt), um Rolleiflex (para fotografias de moda ), bem como uma câmara 4 × 5in e um Linhof Technika IV (para naturezas mortas, publicidade e fotografias industriais e reproduções de pinturas).
InfluênciasEle será influenciado por Ansel Adams , Richard Avedon , Robert Capa , Henri Cartier-Bresson , Andreas Feininger , Marc Flament , Ernst Haas , Philippe Halsman , William Klein , Irving Penn , August Sander , George Silk , William Eugene Smith , Edward Weston , etc. do qual é inspirado.
Por exemplo, Racehorses (1959) é diretamente influenciado pela pesquisa e dois ensaios de Ernst Haas em Life : Beauty in a Brutal Art inJulho de 1929e a magia da cor em movimento emAgosto de 1958.
Impressões e TenebrismoCom atelier e laboratório pessoal, para além do trabalho assalariado, desenvolve inúmeras pesquisas pessoais, nomeadamente na área da retratista. Ele imprime todas as fotos de que gosta em 50 × 60 cm em papel Iford Multigrade. No final dos anos 50, visitando a Galeria Borghese, em Roma, traçou um paralelo entre o uso da luz e da sombra por Caravaggio e a fotografia. Ele então começou a acentuar a linha em suas gravuras ( kroumen , harkis , Páscoa em Arachova , etc. ) inspirando-se no Tenebrismo .
CrençaJean-Louis Swiners é descrito como um “fotógrafo humanista”.
Em 1964, publicou seu credo: “Fotografo muito as pessoas, direto nos olhos [...] Não gosto de ser considerado um jogo, não busco prazer [...] Mas com algumas relações estéticas entre formas humanas prefiro a relação desses seres humanos comigo, etc. " .
PastichesMuitas das fotografias de Swiners são "No estilo de ...". À maneira de Henri Cartier-Bresson , Caravaggio , Feininger , etc. Quando, em 1962, o fabricante de malhas Timwear para quem, em 1961, havia tirado as fotos de sua coleção em uma Paris desprovida de qualquer presença humana, lhe pediu, através da Réalités , uma nova ideia, ele sugeriu que passasse pinturas de busto retratos de mulheres desde a antiguidade até os dias atuais. Será feito um ensaio fotográfico de 16 páginas a cores, “Madame”, no número 193 da Réalités deFevereiro de 1962, p. 87-98, bem como em Connaissance des Arts ,Fevereiro de 1962, n ° 160, e a retomada dos pastiches de maior sucesso: Le Titien , La Tour , Seurat , Renoir nos personagens de Natal de Maximilien Vox deDezembro de 1962.
Jean-Louis Swiners fez vários autorretratos a partir dos 13 anos e continuou ao longo de sua vida, às vezes em co-retratos.
O concurso de autorretratos organizado pelo semanário Point de vue Images du monde em 1961 deu-lhe a oportunidade de esclarecer a sua concepção do autorretrato fotográfico: “Poucos repórteres fizeram autorretratos deles, porque o seu estilo normalmente não é não permitem a preparação e composição necessária para este tipo de fotografia. Tendo que fazer um autorretrato, queria que refletisse o meu estilo e a minha visão, ou seja, me considerava exatamente como uma terceira pessoa que conheço (infelizmente) muito bem e que tinha que conhecer, fotografar fotógrafo. Portanto, coloquei-me, no lugar, iluminação, aparato, etc. exatamente sob as condições em que eu teria colocado um assunto diferente. Restava o problema do momento. Eu poderia ter usado um gatilho longo e flexível, preferi usar para isso (no nobre sentido do termo) meu assistente, considerando-o uma extensão psicológica de mim mesmo, e capaz de aproveitar o momento que eu gostaria de pegar (o gesto de desencadear com um gatilho suave, sendo bastante semelhante ao de apanhar uma mosca). Demoramos algumas tentativas para estarmos em comunicação e para ele ouvir um certo chamado interior que gritava para ele: "Mas pressione então ..." e dispara no instante que eu senti. O problema é então saber se podemos considerar isso um autorretrato. "
Albert Plécy , editor-chefe da Point-de-vue Images du monde e presidente da associação GensImages afirma : “Concordamos mil vezes com Jean-Louis Swiners, o auto-retrato não implica de forma alguma“ pressionar-se ” no botão. "
DifusãoGrande parte de suas fotos (incluindo Les Amoureux sur un scooter , Jean-Luc Godard e Brigitte Bardot ( Le Mépris ), Raymond Aron , Luis Buñuel , Fidel Castro , etc. ) são distribuídas pela agência fotográfica Gamma-Rapho .
Jornalista e publicistaRetomando os estudos em meados da década de 1960, continua ancorado no mundo do jornalismo e da fotografia. De 1964 a 1967, foi editor-chefe da revista TerreImages e, em seguida, diretor de publicidade das revistas mensais Photo , Ski-Flash Magazine e Son-magazine de 1967 a 1974.
Em seguida, trabalhou em agências de publicidade: em 1974-1975, foi Vice-Diretor Administrativo da Media International, então Diretor de Estudos de Jacques Renaud Marketing (1976-1977), Diretor de Criação da Marello, Veyrac & Associés de 1977 a 1980, Diretor Associado of Persuaders em 1980-1981, diretor de divisão da Bélier-Conseil em 1981-1982.
Professor, consultor e palestrante de marketing e estratégiaEm 1959, Jean-Louis Swiners descobriu o brainstorming durante uma reunião em Nova York com Alex Osborn , o inventor desse método.
A partir de 1980, criou o conceito de “branduit”, inventou o “Warketing”, marketing de combate. De 1974 a 1983, foi professor do Instituto Nacional de Marketing. De 1982 a 1988, foi diretor da revista Stratégiques e depois diretor em 1978 e presidente de 1990 a 1996 das opções de "estratégia e marketing internacional" da European Business School Paris , diretor do módulo de "marketing comercial" do IPAC da 1981 a 1995, professor do Instituto Nacional de Compra de 1982 a 1997, secretário-geral da Associação de Publicidade Comparada de 1979 a 1982, professor da École Supérieure de guerre em 1985, professor do CRC de 1986 a 2015, diretor-gerente em seguida, presidente da WWWarketing Consultants desde 1988.
Ex-Diretor de Negócios Kriegsspiel, especialista da associação Progrès du management de 1990 a 2001, especialista da Federação Francesa de Franquia de 1999 a 2002, ele é editor-chefe desde 1998 da Encyclopédie du Leaders, du Management e of estratégia que se tornou uma Enciclopédia de Criatividade, Inovação e Estratégia , ele é professor da HEC Management University de 2001 a 2010 e do Institute for Applied Innovation Management (Igia), membro da associação francesa de palestrantes profissionais desde 2007.
Em 2006, abandonou as suas atividades de consultor e animador de jogos empresariais para manter apenas as de palestrante em inovação, especialista em serendipidade e marcas . Em 2013, foi responsável pelo curso “Inovação e Serendipidade” do mestrado em “Gestão da Inovação e Conhecimento” da Universidade Pierre-et-Marie-Curie de Paris.
Voltar para a fotografiaJean-Louis Swiners manteve contato com o mundo da fotografia: foi membro do júri do Prêmio Nadar de 1980 a 2006; ele é membro da associação GensImages .
Em 2006, a exposição Édouard Boubat, Jean-Philippe Charbonnier e Jean-Louis Swiners. Les photographes de Réalités é organizado em Paris como parte do mês da fotografia.
Em 2015, retomou as atividades de fotógrafo, principalmente produzindo retratos, com uma SLR digital ou um iPhone.
Também retoma suas atividades como historiador do fotógrafo e da fotografia, originalmente exercido quando era editor-chefe do Terre d'Images, onde escreveu uma série de 32 artigos . Ele compartilha seu conhecimento e suas entrevistas na Wikipedia em francês .
Em 2017, uma reportagem de Jean-Louis Swiners para Réalités sobre o set de Le Mépris de Jean-Luc Godard foi exibida em Paris
Especialista em serendipity , Jean-Louis Swiners criou em 2008 a palavra "zadigacity" acompanhada do adjetivo "zadigace": "bela mala que lembra o conto de Voltaire, e que ele define da seguinte maneira:" Capacidade de reconhecer intuitiva e imediatamente - e para explorar rápida e criativamente - as conseqüências potenciais felizes de uma combinação infeliz de circunstâncias (erro, falta de jeito, negligência, incompetência, etc.) "" .
O dicionário online do corretor ortográfico e gramatical Cordial define "zadigacidade" da seguinte forma: "Descoberta de uma inovação ao encontrar um especialista em outra área (portmanteau de Zadig e sagacidade)" .
O termo "zadigacidade" é retomado pela Académie des technologies que o define como "[...] hoje nos interessamos pela serendipidade - falamos também de" zadigacidade "- (inovação por acaso, mesmo por engano, c 'que quer dizer, procurando outra coisa) como uma nova fonte de inovação ” no seu relatório de 2015 Algumas reflexões da Academia de Tecnologias sobre a questão da apropriação das tecnologias .
Em 1961, ele recebeu o grande prêmio de 30x40 .
Graças a três relatórios Paris vista por um cão , publicados em Réalités endezembro de 1961, Les kroumen e Les harkis , recebeu o prêmio Niépce em 1962.
Jean-Louis Swiners é, com Jean-Michel Briet, o co-autor de três livros:
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
Um de France-Soir ,9 de setembro de 1957. Um furo global. Foto panorâmica tirada com uma Rolleiflex f: 3.5 justapondo a parte central de 3 negativos 6x6 do filme de 12 quadros.
Racehorses for Réalités , 1959 and MEP, 2008.
Fotografia tirada com um Telyt de 400 mm montado em uma empunhadura Kilfitt. O fotógrafo acompanha os cavalos unindo-se à teleobjetiva (3 kg) girando sobre si mesmo em um pé.
Anya, fotodrama (1962) , “Der Weltausstellung der Photographie”, 1970. Leica M3, Summicron 50 mm, f: 2, flash eletrônico Balcar 1.000 watts. Aplicação da técnica psicanalítica do fotodrama.
Patrick à la clarinet (1962) , The Development and the Test, Time Life , 1972, p. 134-135. Leica M3, Summicron 50 mm, céu nublado. Imprima em papel Ilford Multigrade.
Petit noir , Zanzibar, 1962. “Humanist photography”, National Library, 2007. Leica M3, Summicron, 50 mm.
Jean-Louis Swiners em 1962 em Kribi (Camarões) à margem de uma reportagem sobre os Kroumen .