Carpintaria

A carpintaria é uma obra de carpintaria que cobre as paredes interiores de um edifício. Obra constituída por molduras, painéis, rodapés e guarda-corpos, para cobertura das paredes apaineladas. Esta obra constitui um ramo da arte decorativa .

História

A primeira madeira provavelmente vem do antigo Egito , foi usada pelos faraós para decorar seus palácios.

Talvez seja necessário buscar nas baias ou certas capelas de edifícios religiosos, a origem da marcenaria dos edifícios civis. A talha da capela - mor da capela-mor do castelo de Gaillon , por volta de 1513, conservada no castelo de Écouen é um exemplo notável.

Nos castelos, gabinetes de aposentadoria ou curiosidades estão sendo gradualmente fornecidos , na Itália studioli ricamente arborizados. O uso continuou durante o Renascimento, como pode ser visto no Château de Blois , no gabinete da Rainha Maria de Médici por volta de 1520.

Podemos supor que essas carpintarias desempenharam um papel importante no isolamento térmico, como também poderiam ter acontecido as tapeçarias. O efeito de parede fria é consideravelmente reduzido, mesmo na ausência de isolamento, no sentido moderno do termo. Melhorias na acústica da sala também devem ser procuradas.

Boiserie tem sido amplamente utilizada para decorar os maiores palácios europeus, como Versalhes (França), Palácio de Laeken (Bélgica), Palácio de Buckingham (Reino Unido), Palácio de Schönbrunn (Áustria), Hermitage (Rússia),  etc.

Foram obra de renomados arquitetos ornamentais e marceneiros. Para os ornamentais e arquitetos, citemos Charles Le Brun , Jules Hardouin-Mansart , Jean Le Pautre , Pierre Le Pautre ; Pierre Cailleteau conhecido como “Lassurance”, Jean-Baptiste Leroux, Robert de Cotte , Nicolas Pineau ,  etc. Para artesãos, podemos citar Jacques Verbeckt , André Legoupil, Jules Degoullons, François Roumier, Jules Antoine Rousseau, Jean-Baptiste Chapuis,  etc.

A carpintaria dos apartamentos de verão e as tapeçarias dos apartamentos de inverno diminuíram durante o reinado de Luís XVI e deram lugar a papéis de parede, conforme evidenciado pela destruição da fábrica de Réveillon em 1789. Em 1801, por muito tempo, nós não mais fazer apartamentos de madeira, exceto no térreo, para banir a umidade, e por muito tempo, as cortinas de papel que queríamos proteger da umidade das paredes, ficaram sobre telas esticadas por suportes de tapeçaria.

O movimento Art Nouveau irá atualizá-los, dando-lhes uma nova interpretação. O movimento moderno irá banir todos os ornamentos.

Galeria

No mundo árabe

Composição

A carpintaria é constituída essencialmente por painéis que terminam na parte inferior com rodapé e na parte superior com barra de quadros . O próprio painel é uma obra de montagem constituída por uma moldura e um painel que se insere por rebaixo . A moldura é constituída por as folhas , partes verticais que recebem as travessas por meio de um perno e de encaixe de montagem .

Texto em madeira

Texto retirado de manuscritos O texto a seguir pode constituir um trabalho não publicado ou declarações não verificadas (Abril de 2013)

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História precisa extraída dos manuscritos de Christian Pingeon, mestre marceneiro, especialista em marcenaria.

Carpintaria

Desde o final da Idade Média, foi-se estabelecendo aos poucos, nas casas senhoriais, o costume de proporcionar uma pequena sala íntima denominada "sala de retiro", toda forrada com carpintaria, incluindo o tecto, para conservar o calor. “Esta decoração fixa tem a vantagem de ser colocada à frente de uma parede que dispensa cuidados e garante o seu isolamento”.

Como no "gabinete do luto" no castelo de Châteaudun , que também preservou a carpintaria muito simples do antigo carroceiro.

O uso continuará no  século E XVI , como se pode ver no castelo de Blois , no gabinete da Rainha Catarina de Médici (1519-1589), e no castelo de Beauregard , em Loir-et-Cher, em o gabinete dos sinos, inteiramente arborizado, ou o do castelo de Pibrac (Haute-Garonne).

O objetivo da carpintaria, conhecido como “Chambering”, é fornecer isolamento térmico na parte inferior das paredes de pedra abaixo das tapeçarias da parede móvel. Aqueles que data do XV th  século já quase desapareceu, exceto alguns vestígios, como a madeira de uma casa na região de Le Mans (Sarthe) e que estão em Philadelphia Museum .

Feito de pranchas estreitas de um pé cortadas com uma serra molhada, inventado em 1322 em Augsburg . Montados com encaixes de espiga e pinos, esses painéis podem ser adornados com esculturas em baixo-relevo de motivos "rendilhados" ou "dobras de toalha".

As pinturas da época, como a Anunciação de Gérard DAVID (1460-1523), costumam representar trabalhos em madeira com assentos incorporados, como barracas como as do castelo de Villeneuve-Lembron , hoje mantidas no Museu das Artes .

Paralelamente à decoração móvel das tapeçarias , encontram-se as paredes totalmente revestidas a carpintaria, mas esta decoração imutável é "mais cara". Talvez inspirado nas placas traseiras das bancas e nos trabalhos em madeira das capelas .

Desde o XVI th  século, as folhas das portas são emoldurado em madeira chamado "Francês", isto é, "para a melodia de braço levantado" (cerca de sete a oito pés) de forma a caber em uma madeira contínua composta de pequenos painéis estreitos esculpidos ou pintados. A decoração do guardanapo do período anterior foi substituída por padrões verticais.

A carpintaria com painéis simples escalonados é proporcional à largura das tábuas cortadas pelos serradores. Os da carpintaria baixa da câmara de desfile de Henrique II no Louvre (1559), são de forma quadrada, adornados com troféus de armas antigas, entalhados e dourados.

Se os exemplos de carpintaria anteriores a Mazarin chegaram até nós em pedaços e arbitrariamente arranjados (carpintaria no Hôtel de Bullion 1634 em Paris; carpintaria no quarto e armário da Maréchale de La Meilleraye, no Arsenal 1637). Ainda encontramos alguns, cuidadosamente remontados como os do castelo de Chenailles (Loiret), decorados entre 1610 e 1620, e que se encontram no museu de arte de Toledo (Estados Unidos), ou ainda in situ no castelo de Cormatin (Saône et Loire), no Cabinet des Vertus no Château d'Oiron , no Cabinet des Muses (por volta de 1635); no Château d'Ancy-le-Franc (gabinete do pastor Fido).

As carpintarias "à distância do braço", cujo topo dos painéis continua a linha das portas, são ornamentadas com talha dourada e dividem-se verticalmente em três partes: carpintaria baixa, carpintaria superior e sótão . Do chão ao tecto encontramos: um pedestal pintado em falso mármore, para fazer a transição entre o parquete de carvalho natural e a marcenaria e também para esconder as marcas das pinceladas; base decorada em pintura com baixos-relevos pintados a grisaille, denominados "altura baixa" ou naturezas mortas de flores e frutos, em trompe-l'oeil, rematada por corrimão ligeiramente saliente. É a carpintaria de suporte que prevalece com os peitoris das janelas.

Acima encontramos a carpintaria do segundo piso, ou carpintaria com semicobertura, composta por painéis verticais decorados com paisagens, vasos de flores ou grotescos, adornados com guirlandas, suportando um entablamento saliente ( astrágalo ) sobre o qual podemos colocar vasos de barro ( chenailles ) a menos que estes sejam pintados em trompe-l'oeil, como em um gabinete no castelo de Saint-Marcel-de-Félines (Loire) 1661; finalmente entre o entablamento e a cornija, o ático , decorado com pinturas sobre tela muitas vezes separadas por montantes pintados e esculpidos. As pinturas narrativas são sobre mitologia ( castelo Cormatin , hotel Lambert , nos gabinetes de Love, Muses and Baths (1643-1644), Arsenal no gabinete de Mulheres Fortes), bem como história e os ciclos românticos da moda: o furioso Roland , Jerusalém entregue, Pastor Fido , Aminte.

Os devotos, porém, recusaram-se a ter em casa pinturas sobre temas mitológicos, que consideravam pagãos, e encomendaram pinturas que ilustravam cenas do Antigo Testamento, sendo as do novo reservadas para igrejas e conventos.

Nas grandes salas, para além das carpintarias de suporte encimadas por tapeçarias, existem paredes totalmente arborizadas; em Fontainebleau, como a galeria e o salão de baile, o grande gabinete de Henrique IV tem uma base alta de madeira moldada distribuída simetricamente, mas com mais liberdade da Antiguidade e das Ordens. Estes trabalhos em madeira são encimados por grandes pinturas sobre tela que contam a história de Théagène e Chariclée , de Ambroise Dubois .

Certos trabalhos em madeira em Fontainebleau são pintados em ocre vermelho escuro ou branco e a decoração de paisagens e cenas antigas que as adornam é associada a "vasos, figuras ou ornamentos leves", como enfatiza Jean-Pierre Samoyault.

Outras salas grandes logo foram decoradas com uma grade de madeira em toda a altura das paredes; acima da carpintaria de suporte que desempenha o papel de estilóbato , os painéis estreitos substituem as pilastras e separam os painéis regulares com grandes molduras, com uma linha recta subindo para o friso sob a cornija, como em Sully-sur-Loire e Villebon (Essonne ) (1620) onde são pintadas em madeira falsa, bem como as "portas do armário" colocadas em fila ao longo da fachada e muitas vezes simetricamente na parte de trás (1650). No Château de Maisons , no topo das portas da sala de estilo italiano, os vasos chineses pintados em trompe-l'oeil seguem o uso de porcelana verdadeira colocada nos batentes salientes.

Na ausência dos suntuosos aposentos de Mazarin , desaparecidos com exceção da galeria, podemos ter uma idéia disso vendo as decorações realizadas em meados do século no apartamento da rainha-mãe em Fontainebleau e em Fontainebleau. um certo número de hotéis parisienses. No hotel Lambert , na sala do Presidente , destacam-se as portas duplas simétricas das duas filas, tão preciosamente adornadas como a grotesca talha pintada de inspiração Rafael, sobre um fundo de talha dourada que se encontra nas vigas do tecto. , emoldurando as pinturas de Eustache Le Sueur (1615-1655).

Mas é em Vaux-le-Vicomte que vemos o mais belo conjunto de decorações "ao estilo Mazarin", ou melhor, não deveríamos falar do "estilo Fouquet"?

No entanto, pode-se pensar que é ao jovem Charles Le Brun , que é necessário atribuir a unidade da decoração - inacabada - do famoso castelo.

A disposição das bibliotecas encontra a sua forma clássica ilustrada na obra dedicada ao gabinete da biblioteca de Sainte-Geneviève, inaugurada em 1675. As suas gravuras mostram uma galeria com pavimento em mosaico e paredes totalmente forradas com estantes integradas na marcenaria, separadas por pilastras . As portas estão escondidas pelas lombadas de livros falsos.

Jean Le Pautre, em uma gravura intitulada Cabinet des Beaux-arts, coloca as prateleiras de cada lado de uma mesa que sustenta um relógio e instrumentos científicos: globos terrestres e celestes, com suportes torneados ou esculpidos, que fazem parte do mobiliário dessas salas .

A riqueza das formas e materiais da madeira rivaliza com a dos tetos.

Por uma questão de conforto permanente (isolamento térmico, higrométrico e acústico), o hábito de revestir as paredes dos apartamentos com carpintaria está a espalhar-se. Na verdade, a madeira é um material saudável cuja única restrição é a largura dos conjuntos.

Como a importação de madeira macia foi interrompida em 1668 pela guerra na Holanda , o uso de madeira de carvalho da França tornou-se generalizado.

De acordo com o testamento do Cardeal, a biblioteca montada por Le Vau em 1665 no Palácio Mazarin foi transferida em 1672 para o Collège des Quatre Nations (agora o Institut de France), onde sua madeira de carvalho encerado foi remontada e ainda está no local com seus prateleiras com bainhas "buckrams". Em 1739, será erguido por sótão com varanda. Ela serviu como modelo para a Biblioteca Real de Copenhague .

Em Reims, a biblioteca instalada em 1678 no sótão do colégio jesuíta tem prateleiras de carvalho enceradas sob uma abóbada de madeira com cofres moldados da mesma madeira. Mesas e escrivaninhas são instaladas em cubículos nas aberturas das claraboias.

Em 1691, Daviler escreveu em seu curso: “A marcenaria torna os lugares secos e quentes e, conseqüentemente, saudáveis ​​e habitáveis, logo após serem construídos; além de pouparem os móveis dos cômodos médios e mais frequentados, porque se forem de madeira basta fornecer-lhes alguns espelhos e pinturas que se prendem aos painéis. A madeira ainda é utilizada para corrigir defeitos nas divisões, como viés ou enclave causados ​​por algum cano de chaminé junto ao qual praticamos armários cujos postigos (portas) mantêm a mesma simetria dos demais. "

Renunciando ao esplendor renovado dos palácios antigos, o rei cinquentenário (Luís XIV) decidiu com Júlio Hardouin-Mansart cobrir todos os quartos dos apartamentos do Novo Trianon com trabalhos em madeira , onde o mármore era usado no exterior. Ele faz o mesmo em Marly e em seu apartamento particular em Versalhes, que é "totalmente arborizado".

Pierre Le Pautre , publica uma coleção de "Portas com armários e painéis desenhadas por Sieur Mansart e recentemente executadas em algumas casas reais", nas quais vemos maquetes da sala de bilhar de Versalhes (1685) e da antecâmara do Trianon (1687). O mesmo arranjo é usado nas salas do Bando , arborizadas para a jovem duquesa da Borgonha (1685-1712). Tratam-se de trabalhos em madeira, caracterizados por uma grelha com compartimentos, fortemente moldados que sobressaem dos campos nus, simplesmente escalonados acima da amurada do quadro, cortados horizontalmente por um astrágalo correspondente à parte superior do batente da porta.

No entanto, as fortes molduras salientes irão diminuir e a escala das esculturas diminuir, dando lugar a trabalhos em madeira com um novo sabor, que é ao mesmo tempo um elemento de função e de decoração.

A partir de 1699, portanto, segue-se um novo arranjo dos corpos de carpintaria onde as verticais se afirmam.

Na carpintaria dos últimos aposentos do rei, tanto no Trianon como em Versalhes, a partir de 1701, as carpintarias com grandes molduras, molduras salientes e astrágalos desapareceram e foram substituídas por "carpintarias altas" sujeitas a um decreto arquitetónico. molduras menos salientes e ainda tomadas na espessura da madeira: acima da carpintaria de suporte resumida na grade do quadro, painéis verticais altos, mais leves, separados por pilastras de ordem clássica - que logo são substituídas por "pilares alongados" - pontuam o paredes, divididas em vãos por portas simétricas de folha dupla, encimadas por tampos pintados ou esculpidos.

Pierre Lassurance (1655-1724) e Pierre Le Pautre dão modelos onde vemos os altos "espelhos de estilo Mansart" colocados acima das chaminés baixas substituindo as pinturas. Estes são colocados acima de portas e há painéis retangulares, um de seus pequenos lados se curva no encontro de círculos. As portas do armário são compostas como a madeira; a estes, Mansart confere mais leveza e elegância com painéis de maior escala e compartimentos destinados a encerrar um conjunto de espelhos ou pinturas.

Pouco depois, em Trianon-sous-Bois , vê-se o aparecimento de altas pilastras e as chaves das arcadas das ombreiras e das molduras de gelo são decoradas com uma palmeta. Esta forma de organizar o trabalho em madeira dá uma nova luz para a decoração e fornece um primeiro exemplo de típica madeira XVIII th  século.

Deve-se notar que a madeira baixa é superada pela moldagem saliente do trilho da cadeira, geralmente colocado a dois pés e oito polegadas do solo (ou seja, 0,86  m de altura de suporte) destinado a parar as costas dos assentos, sempre alinhado simetricamente. as paredes e a governar com tampos de mármore dos consoles e cômodas (estes colocados nos quartos).

Nos quartos menos ricamente decorados, contentamo-nos em pintar os trabalhos em madeira em "mármore falso" ou "mármore falso", como nos salões dos castelos de Vaux-le-Vicomte e Balleroy e no Hôtel de Chatillon , em Paris; o mesmo vale para salas de menor importância, como as antessalas ou a sala de jantar com "painéis de mármore pintado" (na casa de Monsieur Bégon ).

A harmonia do branco com o ouro parece ter agradado a Luís XIV (ainda é uma douração à base de água e não à base de óleo). No Trianon, a madeira cerimonial é pintada com têmpera "branca do rei" e a escultura é cuidadosamente preparada para receber a folha de ouro .

Mas a madeira dos aposentos dos grandes oficiais foi deixada em madeira natural. E Jean-Baptiste Leroux em seu "Novos painéis de galerias, salas e armários" (1700), mostra uma biblioteca de carvalho natural e ouro.

Esta moda, em "King's White", provoca a queixa de um espírito de tristeza: "Nos aposentos de desfile o uso da douração lisonjeia os arrivistas e arruína a nobreza. Por outro lado, em partes como passagens e antessalas Isto não é O caso".

Alguns especialistas como Daviler querem "manter a madeira dos painéis com sua cor natural". Esta é a opinião do arquitecto Boffrand que escreveu: “Podemos envernizar a madeira, para vermos a cor da madeira”

A escassez financeira devido à Guerra da Sucessão Espanhola parou de funcionar, e os trabalhos em madeira e cornijas ficaram em branco, porque um edital de 1691 proibia a douradura. Isso não impede que dois empreiteiros, Beauvarlais e Antoine Crozat , violem a decoração de seus hotéis na Place Vendôme.

Depois do edital de 1691, vemos novamente o aparecimento de painéis de madeira natural, simplesmente encerados, o que corresponde ao desejo de Jacques François Blondel : “pelo amor da verdade, que os painéis de carvalho fossem apenas encerados”.

Nicodème Tessin escreveu em 1693: “Não se pintam cômodos de madeira, portas, venezianas, molduras, tetos, etc. o de branco, com fio de ouro, ou sem ouro ”. Quando os trabalhos foram retomados em 1698, o rei deu a ordem de guardar o ouro na carpintaria e a douradura foi reduzida às molduras das bordas dos espelhos e das pinturas, bem como nas pernas das consolas dos pilares . Tanto no Trianon como em Marly, o que diferencia os quartos dos apartamentos, todos pintados de branco King's, são os móveis de uma cor diferente.

As portas com painéis moldados de forma simples substituem as folhas carregadas de esculturas em baixo-relevo.

Para particulares, se reservarmos branco e ouro para o armário "quando pudermos arcar com as despesas", em determinados momentos, para unificar os tons dos diferentes tipos de madeira e esconder os defeitos (nós, etc.), nós envernizamos o resto da marcenaria, "à la nasturtium", ou seja, pintamo-los em faux wood no tom do bure capuchinho (franciscano). Exemplo: a farmácia de Invalides 1707. Apesar das objeções de Blondel.

“As salas dedicadas à leitura devem ter um ar de simplicidade para mais meditação”. Se o número de livros é muito importante, as bibliotecas podem às vezes ser instaladas em dois andares, com varanda, como no castelo de Brienne (Aube), e de Roche-Guyon (Val d'Oise), mas geralmente são íntimas quartos "para o prazer da leitura", apainelados com armários de carpintaria com portas de rede que protegem as obras contra furtos, em contornos recortados. O corpo baixo corresponde à madeira de suporte. Ao longo das prateleiras podem-se colocar "arcos" ou telas, acomodados com pregos dourados destinados a "conservar os livros do pó". As portas podem ser ocultadas por estantes simuladas e lombadas de livros de couro.

Nos armários do mezanino, as unidades da biblioteca são coroadas por cornija que toca o teto. Nas salas altas, o tampo das carpintarias ou armários é adornado com bustos, vasos ou grupos esculpidos (como no Palais Rohan em Estrasburgo).

Arquitetos e ornamentais propuseram muitos projetos: Robert de Cotte para o hotel em Nevers, Nicolas Pineau para M. de Rouillé. Alguns são gravados por Pierre le Pautre, os Bonnards, etc. Uma gravura de Jean Mariette representa "marcenaria com estante de carvalho envernizado; os ornamentos são dourados e aplicados sobre a madeira".

Se a obra de Henri Labrouste (1801-1875) removeu a talha da biblioteca real instalada no Hôtel de Nevers a partir de 1721, encontramos painéis de madeira natural remontados no antigo Hôtel de Béhague em Paris (hoje Embaixada da Romênia).

Para acessar as prateleiras superiores, os carpinteiros usam escadas móveis.

A partir de agora, os salões de empresas e salas de montagem, à semelhança das restantes divisões dos novos apartamentos, estão todos equipados com carpintarias que garantem o isolamento térmico e acústico e a harmonia de uma arquitectura interior em painéis de carpintaria bem distribuídos de acordo com uma “simetria razoável e ponderada "(Jacques François Blondel). No texto do curso de Daviler de 1738, lemos: “A decoração interior dos apartamentos sofreu tantas mudanças que mudou a cara de tudo ... A carpintaria que se está a fazer é tão diferente daquelas que estavam em uso há alguns anos que foi considerado apropriado para fornecer novos designs ".

Obra de grandes especialistas da carpintaria artística, a marcenaria de alta qualidade é sempre executada em madeira de lei, em particular o carvalho, material considerado saudável. São feitos de "carvalho limpo sem nós, bastante seco" (no ar), ou seja, que não chegou flutuando, o que aumenta o preço. Todas as molduras e ornamentos em relevo são esculpidos em madeira maciça.

Nos quartos adornados com carpintaria, as paredes são tratadas como uma ordem de arquitetura: esta ordem é baseada em um estilóbato : a carpintaria de suporte geralmente mede 60 centímetros, porém, Boffrans , para acentuar a elevação de certas salas. Às vezes com baixo madeira com menos de 20 centímetros, altura agora tradicional nos King's Buildings e nos hotéis parisienses.

Sempre harmoniosamente distribuídos, os ornamentos entalhados da talha e dos arcos que os prolongam multiplicam-se nos aposentos de desfile, o que fez Pierre Patte dizer em 1775, no seu curso de arquitectura: "A escultura assumiu inteiramente o controlo da arquitectura".

Na maioria das vezes, no entanto, a altura da madeira de suporte é regulada pela elevação da sala "( Briseux recomenda dar à altura do teto três quintos da largura da sala). Em salas muito altas, medindo mais de dezoito pés (5,83  m ) em elevação, a carpintaria de suporte pode atingir 0,97  m . Esta carpintaria baixa, dividida em painéis, de largura variável, sem decoração entalhada, limita-se ao chão pelo rodapé ou rodapé de carpintaria que repousa no chão. dada uma altura de aproximadamente quatro polegadas (10,8  cm ).

No topo da estrutura de madeira de suporte está a projeção da grade do quadro , uma moldura saliente contra a qual o móvel se apóia ; assentos de móveis (sofás e poltronas) sempre alinhados às paredes. Jacques François Blondel insiste: "Devemos cuidar para que os contornos inferiores dos painéis não caiam o suficiente para que as costas das poltronas possam escondê-los de vista."

Para a carpintaria alta, por cima da carpintaria de suporte, o ritmo vertical é marcado por pilastras e / ou painéis estreitos (missangas) entre os quais emergem corpos maiores, sublinhados com frisos, decorados com padrões talhados em baixo-relevo "o mais leves possível "(Jean Mariette), a menos que telas pintadas, espelhos ou painéis de laca, por exemplo as telas de Christophe Huet no quarto do príncipe à Chantilly , os espelhos na galeria do Hotel de Villars e o salão do Hotel de Soyecourt por Nicolas Pineau em Paris. As divisões geométricas da carpintaria são sempre claras: as verticais enquadram uma superfície, que se organiza segundo uma simetria. Não duplicamos necessariamente as pilastras nos cantos.

As portas são geralmente equilibradas por um painel sólido e não por uma porta simulada. “Há arquitectos que, na decoração de apartamentos, têm o hábito de repetir portas fingidas em simetria ou em oposição às reais para as aumentar de aspecto, daí decorre que nos quartos onde se está obrigada ter muitos lugares, somos obrigados a colocá-los na frente dessas portas, o que não parece natural ”.

Rematadas quer por telas pintadas embutidas em molduras, quer por painéis entalhados com ornamentos em baixo relevo, as portas das salas de recepção são rentes à parede, abertas com duas folhas para as salas secundárias e forradas por cortinas de tecido no inverno.

As portas traseiras, com folha única, podem ser recortadas na carpintaria tendo em conta a decoração.

Para julgar o efeito da decoração da carpintaria fornecida em uma sala, muitas vezes desenhamos um esboço, em tamanho de execução, em giz preto, diretamente sobre o gesso da parede, que às vezes é encontrado durante a remoção da carpintaria., Ou este esboço é desenhado em papel ou tecido para ser exibido na parede.

Nos "apartamentos pequenos", a altura da marcenaria é determinada proporcionalmente à altura do teto. Por exemplo, em Versalhes, nos gabinetes instalados por Luís XV sob os beirais, há salas de oito pés e nove polegadas de altura (2,83  m ), onde a madeira mede oito pés e quatro polegadas (2,73  m ) superada por 'um quatro polegadas (0,10 m) ) cornija arqueada  . A madeira baixa sobe para apenas dois pés e cinco polegadas (0,78  m ) e a chaminé para cerca de três pés e quatro polegadas (1,07  m ). Para compensar a falta de altura, multiplicamos o número de risers aumentando o número de painéis verticais estreitos, a decoração esculpida da cornija atinge o teto onde não há rosácea central.

A largura dos painéis usados ​​é limitada pelos conjuntos devido às variações dimensionais devidas às variações higrométricas que podem ser vistas ao nível dos recessos (três pés de largura, conforme recomendado pela Roubot).

É compreensível que nas salas assim adornadas com carpintaria, adornadas com esculturas e espelhos, haja pouco espaço para pinturas muito grandes. Às vezes, eles estão embutidos na madeira e não assumem realmente seu significado a menos que sejam integrados em toda a decoração, como a pequena galeria de caças exóticas em Versalhes (destruída, as telas estando no museu de Amiens ). Eles também são colocados acima das portas. Temos também pinturas na parte superior dos espelhos , o que provoca a crítica de um anónimo em 1753 ao "gosto bárbaro que proibia as pinturas dos apartamentos para a sua substituição por espelhos insípidos que não permitem pintar inteiramente. No máximo que a executar algumas esquisitices em tampos de portas ”(Julgamento de um amador sobre a exposição de mesas).

Mudanças na moda têm sido a causa da renovação cíclica do acabamento da carpintaria dos apartamentos. Este trabalho explica porque praticamente nenhuma carpintaria chegou até nós com o acabamento original.

Para rejuvenescer a carpintaria, muitas vezes são revestidos com uma demão de tinta, depois de algum tempo com outra, resultando em um empastamento dos relevos; Em outras ocasiões, procedemos a uma decapagem geral, por aplicação de um solvente, por desprendimento na chama ou por raspagem viva, para desfazer os ornamentos talhados, revelando assim a madeira na sua cor natural.

De qualquer forma, o XVIII ª  século foi o auge das competências dos carpinteiros, marceneiros arte referente a trave (entre outros).

Nenhuma outra era soube criar ritmos ou proporções tão agradáveis, apesar de tudo o que foi descoberto desde aquele período. (1) 1 polegada francesa = 27,069 6  mm (2) 1 pé = 12 polegadas = 324,835  mm

História precisa extraída dos manuscritos de Christian Pingeon, mestre marceneiro, especialista em marcenaria.

 

Notas e referências

  1. Carpintaria da capela superior do Château de Gaillon, a grande cerca: Face gótica na foto.rmn.fr
  2. Henri Lavallée, Auguste Orts, Egide-Rodolphe-Nicolas Arntz, Jules Théodore Bartels. Bélgica judicial: jornal dos tribunais belgas e estrangeiros. 1854

Bibliografia

Veja também

Artigos relacionados

links externos