Conrad Graf

Conrad Graf Imagem na Infobox. Conrad Graf - litografia de Josef Kriehuber , 1830. Biografia
Aniversário 17 de novembro de 1782
Riedlingen
Morte 17 de março de 1851(em 68)
Viena
Nacionalidade alemão
Atividades Fabricante de pianos , fabricante de instrumentos musicais
Período de actividade 1811-1840
Outra informação
Instrumento Piano

Conrad Graf ( Riedlingen , 17 de novembro de 1782- Viena , 18 de março de 1851) é um fabricante austríaco-alemão de pianos . Seus pianos foram usados, entre outros, por Beethoven , Schubert , Chopin e Clara Schumann .

Biografia

Graf começou sua carreira como marceneiro , estudando artesanato em sua terra natal, Riedlingen , no sul da Alemanha, onde ainda era a Áustria . Ele alcançou o status de jornaleiro em 1796 e emigrou para Viena por volta de 1798 ou 1799. Em 1800, ele serviu brevemente nos voluntários da unidade militar, o Jäger Freikorps , depois foi aprendiz de um fabricante de pianos chamado Jakob Schelkle, trabalhando primeiro em Währing , depois nos subúrbios de Viena . Quando Schelkle morreu em 1804, Graf casou-se com sua viúva Catherine e assumiu a loja.

A família Graf tem dois filhos listados nos registros do censo: Karalina Schelklin (nascida em 1802), do casamento anterior de Katherina e Juliana Graf (nascida em 1806). Catherine morreu em 1814 e Graf não se casou novamente.

Não se sabe como Graf desenvolveu seu estilo e seus métodos de construção de pianos. Nenhum dos pianos de seu professor Schelkle sobreviveu e os instrumentos que sobraram do início da carreira de Graf não são muito diferentes de sua plena maturidade. Como diz Wythe: “O estilo Graf parece ter emergido, totalmente desenvolvido, de seu aprendizado com um fator provinciano obscuro. "

O início do XIX th  século foi um período de fermentação na produção de pianos; Wythe descreve o trabalho de construtores contemporâneos como "uma mistura instável de artesanato tradicional e nova tecnologia, realizada em uma atmosfera de intensa competição". Graf teve sucesso nesse ambiente. Em 1809, sua fábrica empregava dez operários. Em 1811, trocou seu bairro original por novos bairros no centro da cidade (mais caros). Em 1824, foi nomeado fabricante de pianos e teclados reais na corte imperial de Viena.

Em 1826, o aumento da demanda por seus pianos levou Graf a adotar métodos de produção em massa , área em que foi pioneiro. (Anteriormente, a construção de piano teve lugar em pequenas oficinas.) Ele compra o "Mondscheinhaus" ( Casa da Lua ), um salão de dança em voga na XVIII th  século, no 4 º  distrito e convertidos em uma fábrica de piano, removendo lustres e outros equipamentos. Um relatório de 1835 indica que a fábrica tinha 40 funcionários, "organizados em oito divisões, cada uma especializada em um determinado comércio" (Wythe). Muitos trabalhadores moravam no mesmo prédio, que consistia em dez apartamentos. Entre 1827 e 1831 Graf construiu dois edifícios anexos à fábrica, adicionando mais de 1000 metros quadrados.

A empresa de Graf produziu mais de 3.000 instrumentos durante sua vida. Como observa o Dicionário Grove , os instrumentos "exibem um grau notável de consistência e podem ser classificados de acordo com uma série de modelos", possivelmente uma consequência dos métodos de produção em massa de Graf. Menores custos de fabricação dos instrumentos da fábrica levou, durante o XIX th  século, a posse generalizada de pianos pela classe média.

Em 1835, Graf ganhou uma medalha de ouro por seu piano na primeira exposição vienense de produtos industriais. Seus pianos muitas vezes pertenciam e eram tocados por músicos famosos.

Em 1840, Graf se aposentou e vendeu a empresa para Carl Stein, neto do famoso fabricante de pianos Johann Andreas Stein .

O negócio de Graf teve tanto sucesso que ele se tornou um colecionador de arte, construindo uma grande coleção. Em 1840, ele encomendou a Josef Danhauser a famosa pintura de Franz Liszt ao Piano (veja abaixo), que mostra Franz Liszt tocando e imaginando uma reunião de seus amigos. O instrumento representado é um Graf.

Quando Graf se aposentou, serviu como voluntário para um empresário na Niederosterreichische Gewerb-Verein ("Associação Industrial da Baixa Áustria  "), que ele ajudou a fundar em 1839. Ele morreu em18 de março de 1851, 69 anos. Seus últimos desejos deixaram um legado importante para instituições de caridade.

Pianos

Arquivo de áudio
Ritmo típico turco
Reconstrução do pedal dos janízaros em pianos antigos
Dificuldade em usar essas mídias?

Como era típico dos pianos de sua época, Graf usava poucos reforços de metal para seus instrumentos. O único metal estrutural foi encontrar o intervalo de espaçamento que fortalece a estrutura onde as cordas se cruzam na ação  ; caso contrário, sua construção é inteiramente de madeira. A pose reta (que é, de todas as cordas em paralelo, no lugar das cordas do baixo, passando nos agudos como nos pianos modernos). O ambitus é ut '- fa "" sol "". Havia de três a cinco pedais, além do pedal padrão, também poderia haver o pedal suave, o pedal de fagote, os moderadores de piano e pianíssimo e o pedal de janízaro).

Embora os pianos Graf não tivessem uma estrutura de metal, eles eram muito resistentes. De acordo com Wythe, "Os elementos da estrutura são feitos de cinco camadas de carvalho e laminado de abeto , colados como tijolos em cada costura e ao trilho do cavalete, criando uma estrutura estável excepcional." O corpo foi laminado (ou seja, construído em camadas, como é geralmente o caso com caudas grandes modernas). A construção robusta evita empenamentos, um problema comum nos pianos Graf, quando o número e a tensão das cordas aumentam.

Os pianos vienenses, incluindo os de Graf, são conhecidos pelo amortecimento eficaz do som depois que a tecla é liberada. Graf alcançou esse resultado por vários meios. Os choques foram ordenados por tamanho (maior no baixo) e utiliza materiais diferentes para os diferentes registros (lã nos agudos, couro na parte inferior). O peso dos amortecedores também era controlado: os amortecedores para notas graves eram feitos de uma madeira mais pesada ( faia ), em comparação com o basswood nos agudos. Os amortecedores mais graves, 13 a 17, eram pesados ​​com chumbo.

Um aspecto curioso de alguns pianos Graf, é uma segunda caixa de ressonância. Não havia pontes, mas simplesmente flutuava acima das cordas (sem ser preso a elas). De acordo com Wythe, seu objetivo era tornar o som "mais suave e equilibrado". O instrumento apresentado neste artigo possui caixa de ressonância.

O exterior dos pianos Graf, em grande parte sem decoração, dá mais ênfase à beleza da madeira trabalhada em folheado de nogueira e mogno com um padrão de espelho criado por marchetaria - visível na foto acima. As teclas naturais normalmente são marfim e os cortantes são de ébano .

Graças à sua construção robusta, os pianos Graf duram muito tempo. Mais de 60 deles sobreviveram até os dias atuais e podem ser encontrados em muitos museus de instrumentos musicais, na Europa e nos Estados Unidos.

Com uma exceção, os pianos Graf sobreviventes são caudas grandes. Com exceção de um notável, um piano piramidal de 1829 (uma espécie de direito) construído sob encomenda e ricamente decorado com cariátides , uma urna ornamental e outras esculturas. É mantido no Gemeentemuseum em Haia

Som

Devido à sua construção pesada, os pianos Graf soam bem diferentes dos pianos tocados por Mozart , Haydn e durante a carreira de Beethoven  ; por exemplo, aqueles construídos por Johann Andreas Stein ou Anton Walter . Intuitivamente, o som é "mais pesado" com menos campainhas e se move na direção do piano moderno. O carteiro e estudioso Paul Poletti, que tem experiência em restaurar e fazer cópias de pianos Graf, comenta sobre o som do Graf:

“Os instrumentos Graf representam uma estética que é mais proto- romântica vienense do que clássica tardia . Tudo sobre seu design é feito sob medida para fornecer uma nota de canto duradoura, o que infelizmente vem em detrimento da clareza e da transparência. Se você realmente gosta da música de Schumann e dos primeiros trabalhos de Brahms , um Graf é a coisa certa para você, mas se você está mais interessado em Beethoven e Schubert , recomendo um instrumento do clássico tardio ... Os instrumentos de Graf são significativamente mais pesados ​​que seus contemporâneos devido à sólida moldura de carvalho. Apesar de sua reputação, eles não soam mais alto do que instrumentos de outros fatores - talvez até menos. "

Para ouvir os arquivos de som que ilustram os sons de um Graf, consulte Links externos.

Inventor de grafos

Embora os pianos Graf sejam geralmente considerados conservadores em seu design, há algumas evidências de que Graf está explorando diferentes maneiras de melhorá-los. Suas inovações técnicas incluem o reforço das cintas mencionadas acima, um novo método de revestimento dos martelos com couro e cordas quádruplas . Em diferentes estágios (por volta de 1810-1820 e também 1826; veja abaixo) ele explorou a possibilidade de adicionar uma quarta corda por nota. Graf também construiu uma motosserra para cortar lâminas folheadas, capaz de cortar tiras de até 57  cm de largura e criou um dispositivo para ajudar os surdos (um em particular; veja abaixo) e ouvir o som de algum piano.

Pianos tocados por músicos famosos

Provavelmente em 1826 Graf emprestou um piano de seis oitavas e meia a Ludwig van Beethoven (cordas triplas de dó sustenido e cordas quádruplas de ré ( F 4 ) - provavelmente na suposição de que essa corda tornaria o piano ainda mais audível para o compositor, que na época era bastante surdo.O dispositivo de canalização de som de Graf, mencionado acima, também fez parte desse esforço.

Após a morte de Beethoven em 1827, Graf assumiu o piano e vendeu-o para a família Wimer em Viena. O instrumento sobreviveu até hoje e está em exibição no Beethoven-Haus em Bonn. A importância do piano Graf para a carreira de Beethoven é provavelmente menor. De acordo com Good, "a única obra escrita para piano após sua formatura é a transcrição para piano de quatro mãos da Grande Fuga ... e as indicações são de que ele tocou muito pouco dela, mesmo para si mesmo durante os três últimos anos de sua vida ” .

Em 1829, o jovem Frédéric Chopin foi a Viena para dar concertos. Graf e seu rival Matthäus Andreas Stein dão a Chopin um instrumento para seu uso. Chopin, que conhecia pianos estrangeiros, não hesita e escolhe Graf e seus concertos vienenses foram um sucesso. De acordo com Goldberg, Chopin continuou a "valorizar" os instrumentos de Graf pelo resto de sua carreira em Paris.

O famoso virtuoso Franz Liszt , que tocava pianos Graf, deve ter sido uma espécie de espinho para Herr Graf, pois um piano Graf nem sempre é capaz de resistir à violência que Liszt inflige a ele durante seus momentos mais apaixonados de interpretação. Friedrich Wieck escreveu em seu diário durante uma visita a Viena vindo de Liszt em 1838: “Nós ouvimos Liszt hoje em um Conrad Graf que suava como seu piano que não sobreviveu ao grande duelo - Liszt continuou o vencedor”. Wieck descreve outro concerto na mesma visita em que Liszt "destruiu" dois Grafs, bem como um piano Erard emprestado a ele por Sigismond Thalberg .

Em 1840, Graf deu de presente um de seus pianos de cauda à jovem virtuose do piano Clara Wieck (filha de Friedrich), por ocasião de seu casamento com Robert Schumann . Quando Schumann morreu em 1856, Clara deu o instrumento para seu amigo Johannes Brahms , que o usou em seu trabalho até 1873. Ele então doou para a Gesellschaft der Musikfreunde  ; agora em exibição no Museu Kunsthistorisches em Viena.

Durante a década de 1880, o jovem Gustav Mahler possuía e tocava um piano Graf muito antigo por volta de 1836. O instrumento está atualmente alojado na Cobbe Collection perto de Guildford , Inglaterra. A página da coleção na web sugere que Mahler simplesmente não podia comprar um piano melhor na época.

Outros músicos possuíram ou tocaram pianos Graf, notavelmente Friedrich Kalkbrenner e Camille Pleyel .

Valorizado

Sobre os instrumentos Graf, Wythe diz que eles "representam a culminação do piano clássico vienense no estilo de JA Stein e Anton Walter  : eles são corrompidos pelos" avanços "modernos, como a estrutura de aço e a repetição e não mostram nenhum peso, o que acabou levando ao declínio da fabricação de piano vienense ”. Kottick Lucktenberg e, assim, descrever Graf: "Apesar de Graf é um fator conservador, eles são bem pensado e alguns dos melhores pianistas do XIX °  século alemão escolheu seus instrumentos." O relato da exposição onde os pianos de Graf ganharam medalha de ouro diz: “As características distintas dos seus pianos têm chamado a atenção de todo o mundo da música; na verdade, há um grande mercado para seus instrumentos, não apenas aqui, mas em todas as partes do mundo civilizado ... [eles] devem ser incluídos entre as realizações de maior sucesso na arte de fazer pianos ” . Os instrumentos Graf sobreviventes têm quase dois séculos; o musicólogo Robert Winter expressou fortes críticas aos músicos que optam por usar instrumentos históricos, incluindo os pianos Graf, que podem soar muito mal depois de tanto tempo. No entanto, vários construtores modernos criaram novas cópias de pianos Graf e esses instrumentos não dilapidados foram adotados por vários artistas modernos para fins de concerto e gravação.

Para o disco

Paul Badura-Skoda gravou vários discos em instrumentos originais de sua coleção. Malcolm Bilson gravou Schubert em cópias de pianos Graf. Jos van Immerseel interpretou Beethoven em um Conrad Graf de 1824.

Richard Burnett gravou um recital de piano em 1826 (Op. 988), pertencente à coleção do Finchcocks Living Music Museum em Goudhurst, Kent.

Olga Pashchenko registrado em 2011, a última sonata de Beethoven e as variações graves de Mendelssohn para o rótulo Fuga Libera , um Graf Conrad a partir de 1826 e 2016, três Beethoven sonatas ( n OS  21, 23 e 26) outro instrumento de 1824, para Alpha .

Andreas Staier e Alexander Melnikov gravaram em 2017 a Fantasia em Fá menor de Schubert e outras obras para piano a quatro mãos sobre uma cópia, de Christopher Clarke , de um pianoforte de Conrad Graf.

Viviana Sofronitsky gravou "Wanderer Fantasy" de Franz Schubert em uma cópia de um instrumento Graf feito por Paul McNulty . Kristian Bezuidenhout e Jan Kobow também usaram uma cópia de um piano Graf de Paul McNulty em uma gravação de "Die Schöne Müllerin de Franz Schubert.

Em setembro de 2018, o pianoforte Graf 1819 de Paul McNulty foi usado no Primeiro Concurso Internacional de Piano Chopin (conduzido pelo Instituto Fryderyk Chopin).

Bibliografia

Monografias

Artigos e enciclopédias

Notas e referências

(fr) Este artigo foi retirado parcial ou totalmente do artigo da Wikipedia em inglês intitulado "  Conrad Graf  " ( veja a lista de autores ) .
  1. .
  2. Para este ponto: Wythe 1984 , p.  447.
  3. Wythe 1984 , p.  450.
  4. citado por Wythe 1984 , p.  447.
  5. Wythe 1984 , p.  447.
  6. Grove 2001 .
  7. Kottick e Lucktenberg 1997 , p.  89–90.
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  16. http://www.polettipiano.com
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  20. http://www.beethoven-haus-bonn.de
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  22. Para o parágrafo: Goldberg (2008, 43–44).
  23. Gibbs (2006, 184)
  24. Gibbs (2006, 198)
  25. Para este parágrafo: Kottick e Lucktenberg 1997 , p.  15
  26. (dentro) O piano de cauda Mahler .
  27. Kottick e Lucktenberg 1997 , p.  89
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  29. gravação publicada pela Accent é saudado com um "Diapason d'or" na revista Diapason n o  505, Julho de 2003.
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  33. Franz Schubert, Fantasie in F menor e outros duetos de piano , rótulo: SPPF (rótulos independentes), Harmonia Mundi França (17 de março de 2017), ref. : HMM 902227 (código: 3 149020 222720). Apresentação online deste CD por Staier e Melnikov: (site da editora) “  Franz Schubert 1797-1828 Fantasy in F menor e outras obras para piano a 4 mãos  ” , na harmonia mundi . E também: "  Franz Schubert, Andreas Staier, Alexander Melnikov - Fantasie In F menor e outros duetos para piano  " , no Discogs .
  34. (em) "  I Międzynarodowy Konkurs na Chopinowski Instrumentach Historycznych  " em iccpi.eu (acessado em 22 de junho de 2021 )

links externos