Do lado do Swann's | ||||||||
Primeiras páginas de Du Côté de chez Swann com notas de revisão manuscritas pelo autor . Manuscrito vendido em leilão pela Christie's emjulho de 2000por £ 663.750 | ||||||||
Autor | Marcel Proust | |||||||
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País | França | |||||||
Gentil | Novela | |||||||
editor | Bernard Grasset | |||||||
Data de lançamento | 14 de novembro de 1913 | |||||||
Cronologia | ||||||||
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Du Côté de chez Swann é o primeiro volume do romance de Marcel Proust , In Search of Lost Time . É composto por três partes, cujos títulos são:
Proust começou a escrever Combray de forma contínua no final de maio, início deJunho de 1909. Quatro extratos de Combray apareceram no Le Figaro entreMarço de 1912 e Março de 1913. O primeiro volume de La Recherche foi recusado por vários editores, incluindo Gallimard, antes de ser publicado por Grasset em nome do autor em14 de novembro de 1913.
Em Combray , o narrador narra a sua infância em Combray , a sua relação com a mãe, cuja presença reivindica na noite antes de se deitar. Segundo Antoine Compagnon , " Combray é de certa forma a infância perversa, aquela mesma de que fala Freud , o contemporâneo do autor". Ele evoca suas primeiras leituras, notadamente François le Champi de George Sand . Vemos emergir o universo cultural e emocional de um personagem cuja vida e desenvolvimento seguiremos durante o restante da Pesquisa . É também em "Combray" que surge a personagem de Swann e é nesta parte da obra que nasce o fascínio do narrador pelos Guermantes, que não o deixará enquanto não entrar neste espaço, ambiente que parece tão inacessível e maravilhoso para ele.
Por muito tempo, fui para a cama cedo , o famoso incipit da Pesquisa é proferido por um narrador insone (o primeiro “eu”) que se lembra dos diferentes quartos de sua existência. Assim, evoca memórias de Combray (vivida por um segundo "eu", o do herói), uma estância de férias da sua infância. Memórias todas decorrentes da memória voluntária , isto é, a memória da inteligência, aquela que dá informações sobre o passado que nada retém dele .
O “eu” do narrador abre e fecha “Combray” (mas também a pesquisa ), convoca o “eu” do herói em diferentes momentos de sua vida. Épocas que de repente entrarão em correspondência durante as repetidas experiências de memória involuntária vividas em Le Temps Recovered , das quais emergirá o “eu” atemporal do autor-narrador.
É por ocasião da famosa cena da madeleine que o herói, numa época muito posterior à da história principal de Combray, viverá a sua primeira experiência de memória involuntária. Assim que reconheceu o sabor do pedaço de madeleine mergulhado na tília que a sua tia lhe dava na Combray, inteiras trechos da sua memória voltam à vida " , como neste jogo em que os japoneses se divertem mergulhando num tigela de porcelana cheia de água, pequenos pedaços de papel que, até então, indistintos, que, assim que são imersos nela, se esticam, contornam, colorem, se diferenciam, tornam-se flores, casas, personagens consistentes e reconhecíveis ” .
A passagem em questão é a seguinte: “E de repente a memória me ocorreu. Esse gosto foi o do pedacinho de madeleine que no domingo de manhã, em Combray (porque naquele dia eu não saí antes da missa), quando fui cumprimentá-lo em seu quarto, minha tia Leonie me ofereceu depois de ter encharcado em seu chá ou infusão de tília. A visão da pequena madeleine não me lembrou de nada antes de prová-la; talvez porque, tendo visto desde então, sem comer, nas prateleiras dos pasteleiros, a sua imagem tivesse saído daqueles dias de Combray para se ligar a outros mais recentes; talvez por causa dessas memórias há tanto tempo abandonadas na memória, nada sobreviveu, tudo se desintegrou; as formas - e também a da concha de pasteleiro, tão ricamente sensual, sob seu pregueado severo e devoto - haviam sido abolidas, ou, sonolentas, haviam perdido a força de expansão que lhes teria permitido atingir a consciência. Mas, quando nada resta de um passado antigo, depois da morte dos seres, depois da destruição das coisas, sozinho, mais frágil mas mais vivo, mais imaterial, mais persistente, mais fiel, o cheiro e o sabor permanecem por muito tempo. , como almas, para lembrar, para esperar, para esperar, na ruína de todos os outros, para levar sem vacilar, em sua gota quase impalpável, o imenso edifício da memória. "
O autor dedica-se então à história da vida da família do narrador, dos seus criados e dos habitantes de Combray, dando origem a pinturas de personagens cheias de humor (o esnobismo do engenheiro Legrandin , a crueldade de Françoise para com a copeira. ..).
O narrador evoca então os passeios diários realizados ao lado de Méséglise (ou de Swann) quando o tempo estava incerto e ao lado de Guermantes quando o bom tempo o permitia. Esses dois lados são os depósitos profundos de meu solo mental .
O lado de Méséglise está associado ao mau tempo. É o lado dos cheiros, especialmente o dos espinheiros, que o narrador aprecia enormemente a ponto de derramar lágrimas ao se despedir deles; de desejo carnal e falha de inteligência. Buscando expressar sua alegria em frente à lagoa de Monjouvain, o herói só consegue uma ejaculação verbal "droga!" Droga ! Droga ! " É deste lado que ele observa a cena de safismo e sadismo entre a filha de Vinteuil e sua amiga; é deste lado que Gilberte Swann lhe envia um gesto obsceno.
O lado de Guermantes está associado ao bom tempo, ao desejo de uma vida mundana (sonha um dia poder frequentar a duquesa de Guermantes ) e à inteligência de sensações. É do lado de Guermantes que o herói conseguirá pela primeira vez escrever um breve trecho sobre os campanários de Martinville, o prazer de escrever multiplicando por dez o prazer da observação. Este sucesso permanecerá isolado até Time Rediscovered .
Un amour de Swann é um romance da obra. É um retrocesso na vida de Charles Swann . Sua frequência com os Verdurins de sua esposa, Odette , e especialmente seu ciúme doentio são os temas desta parte. Como o resto da obra, a narração é feita na primeira pessoa, mas como os eventos descritos acontecem antes do nascimento do narrador, este conta necessariamente a história na terceira pessoa. E embora em duas ocasiões , p.291 e 292 , o narrador use o “eu” ao relembrar os fatos de suas relações com Odette e Swann, essa parte do romance ainda ocupa um lugar especial na Pesquisa . O fato é que os temas (amor, ciúme, arte, crítica dos círculos burgueses e da nobreza) e personagens (os Verdurins, Swann, Odette) são encontrados mais tarde e que Un amour de Swann é um dos blocos de construção do edifício e não apenas uma pausa na narrativa.
“Nomes de países: o nome” evoca os devaneios do narrador, a vontade de viajar, aquele que está proibido pela doença até ir ao teatro. É, portanto, através dos horários dos trens que ele vê Balbec e, principalmente, Veneza. Esta parte ecoa a parte "Nomes de países: o país" de À sombra de meninas em flor . Esse paralelismo sublinha a decepção decorrente do confronto do sonho com a realidade crua. Só a arte é capaz de reencantar paisagens e fazê-las corresponder às expectativas do narrador (por exemplo, as pinturas de Balbec de Elstir em À sombra de raparigas em flor ).
Numerosas referências artísticas, em particular pictóricas, são feitas em Research e em particular em Du Côté de chez Swann . Assim, e podemos vê-lo do lado de Swann , de acordo com uma tese muitas vezes apoiada por Antoine Compagnon , “há toda cultura em Proust”, “ A Pesquisa é de certa forma uma obra final”.
Existem várias referências à música com, entre outras, a música de Wagner (discutida em Swann em Love of Tristan ou de uma temporada a Bayreuth ), a Vinteuil Sonata , a Sonata Moonlight , muitas óperas -comic, por exemplo Une nuit de Cléopâtre de Victor Massé para descrever os gostos dos Verdurins e também de São Francisco falando aos pássaros de Liszt tocado na noite oferecida pela Marquesa de Saint-Euverte .
Há uma descrição da igreja de Combray que dá ao escritor a oportunidade de evocar a catedral de Chartres ou a de Reims ou mesmo alusões críticas a Viollet-le-Duc .
Vários personagens referem-se a figuras ou obras literárias com entre outros o personagem de Bergotte , referências a Saint-Simon , ao inferno de Dante sobre um lírio d'água ou a Labiche .
Existem muitas descrições de flores no romance, incluindo descrições de fuschia , espinheiro e obviamente catleyas (onde a referência à sexualidade é explícita) ou mesmo trigo ou macieira .
No momento do primeiro encontro do narrador com Gilberte, o texto diz: “A sebe permitia ver dentro do parque um beco forrado de jasmim , amores - perfeitos e verbena entre os quais flores silvestres abriam suas bolsas frescas, perfumadas rosa e desbotadas. De couro velho de Córdoba , enquanto no cascalho uma longa mangueira de jardim pintada de verde, desenrolando seus circuitos, erguia-se, nos pontos onde era perfurada, acima das flores com que embebia os perfumes, o leque vertical e prismático com suas gotículas multicoloridas. "
O uso do simbolismo das flores às vezes não escapa aos clichês, talvez propositalmente, como o columbine , símbolo do sofrimento e da tristeza até da loucura, que Swann ciosamente fixa em sua casa de botão , p.117 .
Encontramos referências à vida social e também uma descrição da burguesia , especialmente nas passagens em que a fictícia duquesa de Guermantes se esfrega com a princesa de Sagan e em que Swann é apresentado como “herdeiro de uma família de rica e boa burguesia onde estiveram. guardava hereditariamente, pronto para ser posto ao seu serviço assim que quisesse, o conhecimento das "boas moradas" e a arte de saber fazer uma encomenda ".
Também há referências à filosofia, em particular à fenomenologia , por exemplo com uma reflexão sobre a morte (“Vamos perecer, mas temos como reféns esses cativos divinos [impressões artísticas] que vão seguir a nossa sorte. Eles, tem algo menos amargo, menos inglório, talvez menos provável. ” , p.345 -) bem como obviamente, uma reflexão sobre a passagem do tempo com por exemplo a passagem final da terceira parte Nome dos países: o nome, que se segue:“ O lugares que conhecemos não pertencem apenas ao mundo do espaço onde os localizamos por conveniência. Eles eram apenas uma fina fatia em meio às impressões contíguas que formavam nossa vida então; a memória de uma determinada imagem é apenas o arrependimento de um determinado momento; e as casas, as estradas, as avenidas, são fugazes, infelizmente, como os anos. "
Também encontramos referências menos frequentes, mas ainda importantes, a temas como arte teatral - onde Proust mistura nomes de atores reais como Sarah Bernhardt ou Edmont Got com os de uma atriz fictícia, la Berma ; a gastronomia - com a gama Françoise ; a psicologia - especialmente nas reflexões sobre o amor e o ciúme doentio Swann-; também há referências bíblicas - por exemplo, ao Noli me tangere do Evangelho segundo João , XX, 17, bem como referências ao anti - semitismo na França por volta de 1900 - por exemplo, através das palavras de marquesa "chata" e "má" de Gallardon em Swann.
Combray explora o mundo da infância: surge então a ligação entre o pensamento de Proust e o de Freud . Jean-Yves Tadié dedicou um livro a esse assunto, Le lac inconnu: entre Proust et Freud.
É sobre sexualidade em Du cote de chez Swann . Uma das primeiras cenas em Combray , p.14 é uma cena de masturbação. Encontramos outra cena de masturbação em Nom de pays: le nom , que ecoa a confissão de Gilberte no final de Albertine disparue , p.2126 .
Como o próprio Proust escreve sobre a dedicação a Gaston Calmette no início da obra: “É possível que, devido à extrema indecência desta obra, eu não mantenha essa dedicação”.