Hans Memling

Hans Memling Imagem na Infobox. Auto-retrato
no “  John Donne Altarpiece of Kidwelly” (c. 1480)
National Gallery , Londres
Aniversário Por volta de 1435 - 1440
Seligenstadt .
Morte 11 de agosto de 1494
Bruges
Enterro Bruges
Nacionalidade  Holanda da Borgonha
Atividade Pintor
Mestre Rogier van der Weyden
Aluna Michel Sittow  ?
Locais de trabalho Colônia , Bruxelas , Bruges (1466-1494)
Movimento Primitivo flamengo
Trabalhos primários
O Casamento Místico de Santa Catarina (Hans Memling) , Advento e Triunfo de Cristo , O Juízo Final , Greverade Triptych , Diptych por Maarten van Nieuwenhove

Hans Memling ou Hans Memlinc é um pintor alemão de estilo flamengo, nascido em Seligenstadt no eleitorado de Mainz por volta de 1435 - 1440 , tornou-se cidadão de Bruges em 1465, onde morreu em 1494 . É um dos maiores representantes da pintura Bruges XV th  século, ao lado de Jan van Eyck , de Petrus Christus e Gerard David , ea escola de pintores flamengos Primitives .

Antes de se estabelecer em Bruges, Memling trabalhou no estúdio de Rogier van der Weyden em Bruxelas , e só abriu seu próprio estúdio após a morte de Rogier van der Weyden em 1464. Semelhanças estilísticas óbvias sustentam uma relação próxima entre os dois artistas. Memling então desenvolveu um estilo pessoal, imbuído de serenidade e gentileza, que por sua vez serviu de exemplo para seus contemporâneos e em particular para o Mestre da Lenda de Santa Úrsula .

São conhecidas cerca de cem peças de Memling, que são atribuídas a ele ou a sua oficina. Eles incluem retábulos, representações da Virgem e uma grande galeria de retratos.

Biografia

Seligenstadt . Hans Memling nasceu em Seligenstadt , localizado a cerca de 20  km a sudeste de Frankfurt am Main . Segundo os autores, ele nasceu por volta de 1433 ou por volta de 1435-1440. Ao sul de Seligenstadt fica o vilarejo de Mömlingen, de onde talvez deriva o sobrenome da família Memling.

Hans Memling deixou sua região natal provavelmente pouco antes, ou por volta de 1450. Seus pais morreram em 1450 ou 1451, provavelmente vítimas de uma epidemia de peste. É possível que Memling tenha recebido formação intelectual e artesanal na abadia beneditina vizinha, onde pôde ver as pinturas, manuscritos e outros objetos artísticos do patrimônio da abadia. Na área havia um pintor ativo cujas obras Memling poderia ter visto. Este pintor, cujo nome não sabemos, é chamado de Mestre da Paixão de Darmstadt .

Colônia . É provável que antes de vir para a Holanda, Hans Memling tenha ficado em Colônia. Lá ele estudou as obras de Stefan Lochner , o pintor mais famoso cujos certos temas são encontrados, transpondo-os para as formas flamengas do Renascimento, em suas próprias criações. Não é certo se ele trabalhou em sua oficina, já que Lochner morreu em 1451. O conhecimento de Memling sobre a paisagem urbana da cidade de Colônia, que pode ser encontrado no Santuário de Santa Úrsula, muito provavelmente vem de 'uma viagem feita expressamente a Colônia, em a pedido dos patrocinadores, durante a preparação da obra.

Bruxelas . Antes de se mudar para Bruges, Memling trabalhou no estúdio de Rogier van der Weyden em Bruxelas . Rogier é o verdadeiro mestre de Memling, como evidenciado pela afirmação de Vasari de que ele o cita como "o aluno de Rogier" e uma série de primeiras obras que derivam, muitas vezes de perto, do grande mestre de Bruxelas. Friedlander diz que Memling trabalhou na "Sforza Triptych" Bruxelas - fora da oficina de Rogier - pintando duas figuras de santos retratados no painel direito (Santa Catarina e Santa Bárbara, catálogo Faggin n o  21E). Quanto ao status exato de Memling (aprendiz ou jornaleiro), é mais provável que Memling tenha trabalhado como assistente, enquanto aprimorava suas habilidades; raramente se encontra o vestígio dos companheiros que fazem parte da população anônima, ao passo que um mestre de Bruxelas só podia ter um aluno por vez. Encontramos as influências de van der Weyden na forma de desenhar esboços, primeiro com um pincel, depois com carvão ou giz. Essa técnica só pode ser transmitida pelo ensino, e não pela observação de pinturas acabadas.

Bruges . Memling só abriu sua própria oficina após a morte de Rogier van der Weyden emJunho de 1464. Semelhanças estilísticas óbvias sustentam uma relação próxima entre os dois artistas. Gradualmente, ele foi inspirado por modelos fornecidos por seus precursores em Bruges, Jan van Eyck e Petrus Christus .

Curiosas lendas circularam sobre a vida de Memling, o que o torna um soldado que teria participado do cerco de Nancy em 1477, onde Carlos, o Ousado, morreu ; ele teria vindo, ferido e exausto, pedir asilo no hospital Saint-Jean. Curado depois de ter recebido cuidados dedicados, teria pintado as famosas composições que ainda admiramos. A escolha de Bruges não é surpreendente. No XV th  século, a cidade estava sob o reinado dos grandes duques de Borgonha . É um centro de comércio e finanças onde muitos comerciantes e artesãos de todas as nacionalidades estão estabelecidos. O carácter cosmopolita da cidade e a sua prosperidade tornam-na particularmente atractiva para os negócios ligados ao fabrico de produtos de luxo e, portanto, também para os pintores. Memling não é, portanto, um caso isolado, muito pelo contrário. Quase todos os representantes considerados típicos da pintura de Bruges são de origem externa. Os pintores estrangeiros representam mais da metade dos artistas inscritos no registo da corporação em Bruges.

O documento mais antigo em que o nome de Hans Memling aparece data de 1465. O 30 de janeirodesse ano, o pintor adquire o direito de burguesia de Bruges, contra o pagamento de 24 soldos grandes - valor que correspondeu mais ou menos ao salário de um mês de um artesão. Qualquer estrangeiro que desejasse exercer uma profissão em Bruges devia possuir o direito de burguesia que podia ser adquirido pelo casamento, após uma estada de um ano em Bruges ou mediante o pagamento de uma determinada quantia. É esta última solução adoptada por Memling, mas que não foi inscrita no registo da guilda dos pintores burgueses e não cumpre qualquer função administrativa. Isso indica que ele gozava de uma posição privilegiada. No ano seguinte, em 1466, Memling aluga uma grande casa de pedra na Sint-Jorisstraat comprá-lo em 1480. É um bairro que abriga o final da XVI th  século, pintores e miniaturistas. Casou-se com Anna de Valkenaere com quem teve três filhos.

Tríptico

Memling recebe ordens assim que chega a Bruges. Ele, portanto, provavelmente já era conhecido por meio de sua colaboração com Rogier. Pouco depois de sua instalação, Memling recebeu a encomenda de um tríptico, o “  Jan Crabbe Triptych  ”, agora disperso. O painel central mostra Cristo na cruz. O personagem em adoração é Jan Crabbe, abade da poderosa abadia das Dunas, comissário da obra, representado no hábito de um cisterciense. Nos painéis laterais, está sua mãe sob a proteção de Santa Ana e seu sobrinho sob a proteção de Guillaume de Malavalle . O padre Jan Crabbe, que assumiu a direção da abadia por volta de 1467, após um período de má gestão, estabeleceu relações estreitas com o Banco dos Medici . A abadia se torna o centro de transferência de dinheiro entre as abadias cistercienses. Memling deve suas primeiras comissões aos dois círculos de banqueiros e abades.

Já em 1467, o banqueiro florentino Angelo di Jacopo Tani encarregou o pintor de produzir o tríptico intitulado O Juízo Final . Este tríptico teve uma vida agitada: depois de ser feito, deve chegar a Florença, mas o barco que transportava a pintura é interceptado, o27 de abril de 1473, ao largo de Gravelines , pelo corsário de Dantzig Paul Beneke , então trabalhando para o Hansa . O tríptico, destinado a Florença, está instalado na Catedral de Danzig . Ele agora é Muzeum Narodowe w Gdańsku  (en) , em Gdańsk. A pintura foi encomendada em 1467, o que mostra que dois anos depois de se mudar para Bruges, Memling já estava recebendo grandes encomendas.

Esta pintura provavelmente está em vias de ser concluída na época dos suntuosos festivais em que se celebra, em Julho de 1468, o casamento de Carlos, o Ousado, com sua terceira esposa, Margarida de York , irmã do rei da Inglaterra, Eduardo IV . O casamento é celebrado em Damme , o porto exterior de Bruges, pelo Bispo de Salisbury . Depois, durante dez dias, em Bruges, festivais suntuosos que constituem uma brilhante promoção do estado da Borgonha. A ordem particularmente prestigiosa do Juízo Final despertou o interesse e o entusiasmo dos empresários italianos que residiam ou se hospedavam em Bruges. Muitos membros da colônia florentina ou veneziana encomendaram seu retrato a Memling, enquanto ele ainda estava trabalhando no retábulo. Até Tommaso Portinari, que entretanto se tornara conselheiro e familiarizado com Carlos, o Ousado, fez-se retratar com a sua recente esposa Maria Bandini Baroncelli, provavelmente por ocasião do casamento deles em 1470. Mais ou menos na mesma época, Portinari também encomendou em Memling a Cenas da Paixão de Cristo , que pode ter estado na capela privada do Portinari na Igreja de St. James em Bruges. Relativamente modesto em tamanho, representa, no princípio da narração simultânea, mais de vinte miniaturas representando episódios da Paixão.

No início da década de 1470, a reputação do pintor estava firmemente estabelecida. Parece ser ocupada simultaneamente por toda uma série de contratos, incluindo a Virgem e o Menino com Santo Antônio e um doador que destaca a crescente influência da pintura de Bruges através da incorporação de motivos emprestados de Jan van Eyck .

Em meados da década de 1470, Memling tornou-se membro da Irmandade da Donzela da Neve. Esta associação tinha uma capela na catedral de Bruges. Entre os importantes burgueses flamengos estavam entre eles, e também o bispo de Tournai, o próprio Carlos , o Ousado , e Margarida de York . Memling é então um cidadão totalmente integrado de Bruges.

O tríptico The Mystical Marriage of Saint Catherine , também chamado de “Retábulo dos Dois Santos João”, ilustra a síntese entre Rogier van der Weyden, Jan van Eyck, e seus próprios meios expressivos aos quais Memling resulta.

O retábulo foi concluído em 1479. Foi encomendado em 1475 por dois irmãos e duas irmãs leigas que então presidiam o Hospital Saint-Jean em Bruges (agora convertido em museu, abriga o Museu Memling ). Este tríptico é o primeiro trabalho produzido por Memling para uma instituição de Bruges e é de particular importância.

Tal como aconteceu com o retábulo do Juízo Final de Angelo Tani, que mereceu as ordens de Memling de outros emigrantes italianos, o "retábulo dos dois São João" parece ter envolvido toda uma série de contratos, inicialmente de patrocinadores locais, nomeadamente de guildas para o realização de pinturas de altar, então Donne Triptych , uma encomenda do diplomata galês John Donne de Kidwelly, residente em Calais na década de 1470, durante uma de suas viagens a Bruges.

Janeiro Floreins, que se juntou à comunidade do hospital no início de 1470, controla uma Adoração dos Magos , conhecida como o "  Tríptico de Jan Floreins  (em)  ", uma inscrição na moldura original indica que foi concluído em 1479. Jan Floreins, de família nobre, pediu cenas da infância de Cristo para seu altar pessoal. O painel central o representa aos 36 anos (o número "36" está inscrito no poste em frente ao doador) como uma testemunha da Epifania .

Na parte de trás das venezianas vemos São João Batista e São Véronique em frente a uma vasta paisagem. Os dois santos aparecem por trás de um portal trompe-l'oeil, cujo esplêndido rendilhado é de estilo gótico tardio. Os próprios portais são colocados em molduras de mármore falso em que aparecem as iniciais do doador -IF- bem como dois escudos. A qualidade técnica e o tema do “Tríptico de Jan Floreins” tornam-no uma das obras de maior sucesso de Memling. O Lamentation Triptych, ou “Adriaan Reins Triptych”, encomendado por Adriaan Reins por ocasião da sua admissão à comunidade hospitalar em 1479, data de um ano depois. Se lembra o “Tríptico de Jan Floreins”, dá uma impressão geral mais modesta.

O “Moreel Triptych” foi encomendado pelo influente político, banqueiro e comerciante de Bruges, Willem Moreel, e sua esposa. A encomenda faz parte da fundação de um altar pelo casal em 1484-1485, um altar dedicado a Saint Maur e Saint Gilles na igreja Saint-Jacques em Bruges. A data indicada na tabela e provavelmente a da fundação .

No início da década de 1480, sua fortuna classificou Memling entre os artesãos mais ricos e mais impostos de Bruges. DentroMaio de 1480ou pouco antes, o pintor comprou uma grande casa de pedra e duas casas vizinhas, em um bairro onde viviam principalmente artesãos. A casa, sem dúvida, albergava a sua oficina, perto do mosteiro dos irmãos negros da Ordem de Santo Agostinho, onde muitos mercadores estrangeiros que viviam em Bruges fundam altares e outras fundações. Memling contratou seu primeiro aprendiz em 1480, o segundo em 1483.

Em 1480, Memling estava financeiramente no auge de sua carreira, mas a situação geral se deteriorou sob o efeito de eventos políticos. Na verdade, a carreira de Memling está intimamente ligada a eventos históricos. Seus primeiros quinze anos, de 1465 a 1480, coincidiram com uma fase de excepcional estabilidade econômica e política. A morte de Carlos, o Ousado emJaneiro de 1477abala a situação política na Holanda da Borgonha. Os setores favorecidos da população ainda não sentem imediatamente os efeitos da crise. Bruges ainda se beneficia de sua lealdade à herdeira, Maria da Borgonha . Mas os grandes bancos italianos e, em particular, o banco Medici retiraram-se do norte da Europa e da Inglaterra. Os clientes estrangeiros, especialmente italianos, não estão mais lá; eles deixaram Bruges. A situação se deteriorou com a morte repentina da duquesa em 1482. Bruges juntou-se ao grupo de oponentes do arquiduque Maximiliano , o que enfraqueceu consideravelmente a cidade por dez anos. Durante este período, os principais clientes de Memling eram as antigas famílias de Bruges, que encomendaram pinturas de altar dele para suas capelas privadas. Tanne, esposa de Memling, morre em10 de setembro de 1487. Ele então teve três filhos menores, Hannekin, Neelkin e Claykin, que ainda eram menores em 1494, quando seu pai morreu.

O “  Passion Triptych  ” também chamado de “Greverade Triptych” por Lübeck , datado de 1491, é sem dúvida a última grande comissão de Memling. Também aqui a data é provavelmente a da fundação, e não da conclusão da obra, porque os mercadores hanseáticos, que deixaram a cidade em 1488, só voltaram em 1491. O tríptico é encomendado por um membro de um patrício família de Lübeck, os Greverades, e destinava-se à capela da família na Catedral de Lübeck.

Quando Memling recebeu esta encomenda, já fazia muito tempo que não era considerado o único pintor de Bruges. Não foi de Memling, de qualquer maneira, mas de um contemporâneo mais jovem, que os Blackheads - uma associação de mercadores de Reval (hoje Tallinn) - encomendaram, na mesma época, um retrato de grupo cercado por persianas duplas dedicado aos seus santos padroeiros.

Pintor de retratos Memling

Memling é indiscutivelmente o pintor de retratos mais eminente de sua geração na Holanda da Borgonha, e nenhum de seus contemporâneos legou tantos retratos. Mais de trinta pinturas, ou quase um terço da obra de Memling, são retratos no sentido moderno do termo. Se adicionarmos a isso as cerca de vinte pinturas de doadores de corpo inteiro, podemos dizer que metade de suas obras são retratos.

Vários fatores podem explicar o sucesso do pintor de retratos Memling. Em primeiro lugar, existe o papel essencial desempenhado pela moda. Os muitos estrangeiros que vivem ou ficam temporariamente em Bruges já conhecem Van Eyck e contribuíram muito para a fama da arte flamenga no sul da Europa. E eles são grandes fãs de pinturas. Os retratos já são muito procurados quando Memling chega a Bruges e ele está obviamente com pressa para satisfazer esta clientela potencial. Também aí a produção é irregular e os patrocinadores italianos são logicamente mais raros quando se retiram de Bruges. As grandes famílias de Bruges, se apreciam pinturas grandes, não demonstram tanto interesse por retratos.

O sucesso de Memling como pintor de retratos também pode ser explicado por sua arte. Foi aluno ou colaborador de Rogier van der Weyden, pelo que está familiarizado com a técnica e composição do seu mestre na área do retrato autónomo de meio corpo. Sempre aplicou, na sua própria pintura de retratos, a tipologia de Rogier van der Weyden, enriquecida por vários tratamentos do espaço. Então, a influência de van Eyck é encontrada no ilusionismo às vezes ostentoso de certos retratos, com seus diferentes níveis de realidade, suas prateleiras de balaustrada, seu trompe-l'oeil e molduras de mármore falso. A iluminação lembra Petrus Christus , mas a suavidade das linhas é característica do estilo de Memling.

Avaliações

Escritores, filósofos e críticos de arte nem sempre tiveram a mesma opinião sobre as obras de Memling:

“Vá ao Museu no domingo, você encontrará, em determinado ponto da galeria, o trecho interceptado pela multidão reunida em frente a um quadro, e todos os domingos em frente ao mesmo. Você acha que é uma obra-prima; de forma alguma: é uma crosta da escola alemã, representando o Juízo Final [O Tríptico de Danzig]. As pessoas adoram ver as caretas dos condenados ”

- Stendhal, Vie de Haydn, Mozart et Métastase , 1814.

"Seus trabalhos mais fascinantes são os retratos [...] que unem o jeito de van Eyck ao de Rogier , mas simplificam o naturalismo pictórico do primeiro e liberam a tensão linear do segundo: figuras simples e pálidas, muitas vezes em um verde e fundo de paisagem acastanhada, em que o naturalismo da observação e da caracterização espiritual aparecem como ligeiras alusões que em nada alteram a contemplação silenciosa e a aparente suavidade do personagem. "

- R. Salvini, La pittura fiamminga , 1958.

Trabalhos (seleção)

BruxelasBrugesAntuérpiaHaiaFlorençaTurinLübeckGrenadeLondresMadridGdańsk Paris EstrasburgoNova york

Hans Memling 002.jpg Hans Memling 007.jpg Hans Memling 003.jpg Mittelteil Hans Memling 008.jpg Hans Memling 006.jpg Hans Memling 005.jpg

Museu Sainte-Anne de Lübeck , Greverade Triptych

Notas e referências

  1. Borchert 2005 .
  2. Faggin 1973 .
  3. Baldass 1942 citado em Faggin 1973 .
  4. De Vos 1994 , p.  19 pensa, por sua vez, que Memling só saiu de Seligenstadt por volta de 1456-1458, para chegar à Holanda por volta de 1459-1460. Seu principal argumento é que um jovem com o talento de Memling teria necessariamente deixado vestígios de uma longa passagem em uma longa peregrinação em direção a Bruxelas.
  5. Um obituário na igreja paroquial de Seligenstadt menciona os nomes de seus pais em 1451 ( De Vos 1994 , p.  16).
  6. De Vos 1994 , p.  17
  7. Citado por Faggin 1973 , p.  83
  8. O livro de Faggin de 1973 termina com um catálogo de todas as pinturas de Memling.
  9. De Vos 1994 , p.  20
  10. De Vos 1994 , p.  20. Os arquivos de Bruxelas deste período já não existem, pelo que não podemos ter a certeza sobre o estatuto de Memling.
  11. Legenda relatada em Faggin 1973 , p.  83
  12. De Vos 1994 , p.  23
  13. painel esquerdo no Metropolitan Museum of Art e painel direito no Boijmans Van Beuningen Museum .
  14. Resenhas citadas em Faggin 1973 .

Veja também

Bibliografia

Artigos relacionados

links externos